Картинки серго: Серго Закариадзе — фото — КиноПоиск

Внучка Горького рассказала «РГ» о великом деде, семейных тайнах и ярком будущем — Российская газета

На этих днях мы виделись и беседовали несколько раз. Марфа Максимовна пригласила заглянуть в ее загородную квартиру, в которой витает дух Алексея Максимовича. Вспоминала своего отца Максима и великого деда, поставив точку в спорах о причинах их смерти. Рассказывала о браке с Серго Берией, сыном того самого Лаврентия. И о том, как хочется увидеть, каким будет наше завтра.

…Трудно поверить, но походка у тоненькой и легонькой Марфы Максимовны такая быстрая, что только успевай. Всем напиткам предпочитает кофе, десертам — шоколад с орешками. В ее двух комнатах, что в многоквартирном жилом доме в Подмосковье, прибрано так, что и обувь, как это делает хозяйка, снимаешь сразу при входе. В движениях ловка. Лишь одно выдает возраст: в наших долгих разговорах иногда берет маленькую паузу: прошлое порой уходит из памяти.

В голову мою лезет постоянное: боже, как это в 94 года? Ничего не потерять, сохранить интерес и оптимизм.

Марфа Максимовна Пешкова — один из последних мостиков между прошлым и будущим. Появление на свет в 1925 году (!) в итальянском Сорренто, где провела счастливое детство. Возвращение всей семьи в СССР, жизнь с дедушкой — символом социалистического реализма. Приезд французского писателя Ромена Роллана с русской женой и английского гения Герберта Уэллса. Появление рядом с дедом баронессы Марии Будберг. Приходы в дом главного чекиста Генриха Ягоды и многих других высокопоставленных и прославленных. И странный уход отца, а потом смерть деда. Брак с Серго Берией, сыном Лаврентия. Рождение троих детей. И новая эпоха: устранение Берии-старшего. Превращение из неких небожителей в обыкновенных граждан Страны Советов. Терпеливое привыкание. А потом вновь слом — распад государства, для создания которого ее дедушка столько сделал.

Вопросов, кажущихся мне трудными, не избегает, правда, отвечая коротко. Признается: все плохое забывается и забылось. Предпочитает говорить о счастливых моментах жизни.

А какие моменты, Марфа Максимовна, самые счастливые?

Марфа Пешкова: Сначала Сорренто. Потом дача в Подмосковье и мамино к нам с сестрой Дарьей: «Зовите дедушку к обеду». Мы бежали, звали. Дедушка приходил. А так дед все время работал.

По утрам?

Марфа Пешкова: По утрам — любимое время. Но и днем. До поздней ночи засиживался. Иногда мой отец Максим Пешков увозил его куда-то в город на встречи. Дед отправлялся в путешествия — не в заграничные, по стране…

Как Алексей Максимович вас c сестрой называл?

Марфа Пешкова: Марфуша и Дашуня. Он нам имена и придумал. Очень любил. Беспокоился о здоровье — переживал, когда заболевали. Весь в творчестве, заботах, в посетителях и просьбах, а о любимицах не забывал.

А как называли дедушку вы с Дарьей?

Марфа Пешкова: Деда.

Дарья Максимовна вас на три года моложе. Как она?

Марфа Пешкова: На два. Она ничего. Я если и выбираюсь в Москву, то только к ней. Новых ролей у Дарьи нет, она не играет. Но в Театре имени Вахтангова они собираются, обсуждают.

А как получилось у вас сохранить такую форму?

Марфа Пешкова: Само собой. Всю жизнь любила спорт — каталась на велосипеде, у нас на даче играла в теннис, бегала. Вон видите: мы идем, а рядом у дорожки велосипед. Я бы и сейчас села и на педали, но запрещают: «В вашем возрасте опасно для здоровья». Но как раз на здоровье не жалуюсь.

Марфа Максимовна, извините за прямой вопрос. Так он и просится: вы делали подтяжку?

Марфа Пешкова: Никогда. Вот посмотрите — никаких следов и намеков.

Можно вас сфотографировать?

Марфа Пешкова: Ой. Я вся лохматая. Ну, попробуйте для внутреннего пользования. (На новую встречу Марфа Максимовна пришла тщательно причесанная, и мы сделали несколько фото. — Авт.)

Не жалеете, что переехали сюда, бросили Москву?

Марфа Пешкова: Нисколько. Бросила давно. Мы всегда жили за городом.

Читал, что у вас есть двухкомнатная квартира в Испании.

Марфа Пешкова: Не у меня — у сына. Иногда зимой туда наведываюсь.

А можно еще о житейском. Вы здесь совсем одна? Не боитесь, справляетесь?

Марфа Пешкова: Не боюсь. Что мне справляться? Обедать всегда хожу в этот дом отдыха.

Недалеко, но и не близко. А зимой, в слякоть, когда скользко?

Марфа Пешкова: Ничего, люблю ходить. Не нужны здесь страхи. Я все время в движении. Помогает. Но чем старше становлюсь, тем больше хочется общения.

Вы — одна из немногих, кто застал три эпохи…

Марфа Пешкова: …Как вы насчитали целых три?

Первая — от Сорренто — до смерти Сталина в 1953-м. Потом до распада СССР в 1991-м. И третья эпоха — новая Россия.

Марфа Пешкова: Вот вы как считаете. Была я от политики далеко.

А она невольно присутствовала рядом с вами.

Марфа Пешкова: Скорее люди, ее олицетворявшие. Светлана Сталина была моей подружкой, учились в школе, где было много родственников известных людей. Она тяжело пережила смерть матери. Причину от Светланы скрывали. И что застрелилась, ушла не просто так, узнала от чужих. Страшно было ей трудно, опасались, чтобы она с собой что-то не сделала. И стали Светлану окружать сверстниками спокойными, ровными. Отсюда и наше знакомство.

Была Светлана человеком сложным.

Марфа Пешкова: Светлана? Не знаю. Мы с ней много что обсуждали. Она признавалась: когда узнала, что мать покончила с собой, очень изменилась. Пропала в ней любовь к России, все хотела уехать в Америку и своего потом все-таки добилась.

С отцом Светланы общались?

Марфа Пешкова: За столом, когда я к Свете в гости приходила. Принимал он гостей радушно. Никаких с нами серьезных разговоров. Был Сталин доволен, что дочка со мной. Светлана очень уж разбрасывалась. Характер такой: хотела то туда, то сюда. Эмоции у нее проявлялись. Я, наоборот, была очень спокойной, уравновешенной. Поэтому мы друг другу подходили. Она меня заводила, я ее — успокаивала.

Марфа Максимовна, вы упомянули отца. А как он умер? Помните? Что это было?

Марфа Пешкова: Нянька у нас была немка Магда Александровна. Она все время с нами, а с родителями мы, особенно с папой, реже. Папа был всегда очень занят и почти всегда при деде, при машине. Ему поручалось привозить гостей, которые хотели встретиться с дедушкой. Или решил Алексей Максимович кого-то увидеть, куда-то заехать. И отец постоянно с ним рядом.

А как же тогда Крючков — помощник официальный?

Марфа Пешкова: Ну, Крючков больше по литературным делам, по связям с тем миром, где печатают, издают. Мне в 1934-м было лет мало. Если хотите заглянуть в неприятное прошлое, то потом у меня, уже взрослой, создалось впечатление: отец кому-то мешал. И его напоили. Что-то в питье добавили.

Яд?

Марфа Пешкова: Может, снотворное. Я даже помню папу в тот последний его майский день. Когда он только садился на ту скамейку, где заснул ночью и замерз, хотела я сесть рядом. А он мне: «Погуляй, погуляй». И потом заснул. Когда принесли отца в дом, сразу поняли — ему совсем плохо. Так мой папа ушел. Диагноз поставили — воспаление легких.

Кто помог уйти вот так жестоко? Сталин? Нарком внутренних дел Ягода?

Марфа Пешкова: Мы считаем, Ягода. Потому что он очень хотел жениться на моей маме. А свою жену он фактически запирал дома, чтоб она вокруг всего этого не поднимала шум. Все старался сделать тайно.

И что ваша мама?

Марфа Пешкова: Никакой взаимностью не отвечала. Вообще им не интересовалась. И уход отца — это месть Ягоды. Я лично так думаю. Но точно сказать, что и как было, уже невозможно. И возможным никогда не станет. Все это мы между собой с Дарьей обсуждали, когда стали взрослыми. А тогда были слишком юны.

А уход Алексея Максимовича Горького? Он был естественным?

Марфа Пешкова: Я полагаю, да. Болел, лежал в постели. Мы каждое утро к нему бегали. И деда не выздоровел.

Очень много разговоров о баронессе, будто бы отравившей Горького конфетами.

Марфа Пешкова: О Марии Игнатьевне Будберг? Нет, это не она. Умная была женщина. С дедушкой начали встречаться еще в молодости. А уже под конец появилась у нас в доме по его, к сожалению, настоянию. Хотел, чтобы она приехала. Считаю, что привязанности было к ней больше с его стороны. А она создала свою семью в Англии. Потом Будберг тоже к нам приезжала.

Вы сохранили с ней отношения?

Марфа Пешкова: Да. Хорошие.

Никаким агентом она не была?

Марфа Пешкова: Конечно, не была. Жила в Лондоне с семьей.

И не только со своей. С Гербертом Уэллсом тоже.

Марфа Пешкова: Видно, была человеком интересным. Очень приятна в общении. А многие другие, когда дедушки не стало, приезжать к нам перестали. И политические деятели, и писатели в том числе. А раньше было столько, что дедушка иногда даже прятался. Ему всегда надо было что-то сделать, с кем-то договориться, кого-то к чему-то подготовить. Сколько было просьб: можно хоть на минуточку, мы вашего времени не займем.

Но Алексей Максимович Горький многим людям помогал.

Марфа Пешкова: В основном после возвращения из Италии помогала моя бабушка.

Но с привлечением мужа.

Марфа Пешкова: Иногда, когда к нам с этим приезжали, он ходил в плохом настроении, раздраженный. Были люди, с происходящим в той, как вы говорите, эпохе несогласные. Их высылали. А бабушка старалась вернуть обратно или пыталась спрятать в нашей же стране. Иногда тех, кого не так широко знали, отправляли куда-нибудь в деревушку. Пожить там, пока уляжется и забудется.

Алексей Максимович так поддерживал большевиков. И деньги им давал, и имя свое. Потом долгое лечение в Капри, жизнь в отрыве, возвращение сюда. И разочарование.

Марфа Пешкова: Именно разочаровался. Вы правильно подобрали слово. А деньги давал не большевикам, считал, что помогает людям. Хотел, чтобы народ был счастлив. Разочаровался, увидев, что не получилось. А ведь многие верили.

А вы?

Марфа Пешкова: Не в детстве, во взрослой жизни — не очень. Столько отрицательных моментов.

Если откровенно, теперь, когда пролетело столько лет: ошибся ли Алексей Максимович, дав уговорить себя вернуться с Капри в РСФСР?

Марфа Пешкова: Дедушка любил Россию. Он здесь в Нижнем Новгороде родился — Родина. Не смог бы остаться в Италии. Много думал, прежде чем снова приехать. Решение нелегкое. Для него — единственно возможное.

Марфа Максимовна, мы все еще остаемся в сталинской эпохе. Замуж за Серго Лаврентьевича Берию вы вышли по большой искренней любви?

Марфа Пешкова: Еще со школьной любви.

С вашей стороны?

Марфа Пешкова: Мы с ним все так на переменах переглядывались. Он на меня, я — на него. Заканчивая десятый, понимали, что друг другу мы уже нравились. Последовала школьная вечеринка, и Серго старался быть около меня. Я на это — с удовольствием. Был он очень красивый, а тогда внешность для меня еще имела большое значение.

И вы были прекрасны.

Марфа Пешкова: Говорят, что симпатичная, но он — просто красавец.

Светлана Сталина к Серго дышала неравнодушно. Обиделась?

Марфа Пешкова: Не думаю. В школе все было несерьезно. Серго бывал на даче у Светланы, приглашали и меня. Был у нее еще один друг. По-моему, дальний родственник. С Серго после школы друг друга не теряли, все время встречались то тут, то там. Училась я в институте у Никитских Ворот.

А вы знали, что отец Серго деятель, ну, скажем, необычный?

Марфа Пешкова: Понимаете, ко мне он относился очень хорошо. Видимо, был доволен, что его сын выбрал меня. Мы с ним встречались только у них на даче и только по воскресеньям. Единственный его свободный день. Много слухов о его женщинах, о круглосуточных авантюрных похождениях. Но вы вдумайтесь: откуда на это время? Он всегда в городе, работает до ночи, вызывает его постоянно Сталин, к чему надо быть готовым в любое время суток. И он в своем особнячке.

Особнячок известный. Говорят, много там чего происходило. Берия — не Ежов, но и на его совести людей немало.

Марфа Пешкова: Большая жизнь и политика. Дома всегда улыбчивый, внимательный, любил пошутить. Общаться с ним было легко, производил хорошее впечатление.

Сейчас, когда многое о Лаврентии Берии известно, как на него смотрите?

Марфа Пешкова: Никак. Стараюсь свое мнение не менять. Мне в его семье было хорошо, Нина Теймуразовна (жена Берии. — Авт.) тоже очень ко мне хорошо относилась. Жила с тремя нашими детьми на даче. Изредка выезжали с мужем, просила: «Давай все-таки познакомь меня с городом Москва». Серго смеялся.

Наступил 1953 год. Сегодня запущена новая версия: Лаврентия Берию арестовали и сразу же в особняке убили.

Марфа Пешкова: Не в особняке, а во дворике того самого дома. Возможно, пытался убежать. Мне даже место показали — на улице около забора.

А кто же тогда сидел на скамье подсудимых, если не Берия? А письма к Хрущеву и товарищам по партии, в которых умолял пощадить, простить.

Марфа Пешкова: Не знаю… Очень он хотел, чтоб у нас с Серго детишек побольше было.

Детей у вас, по-моему, трое.

Марфа Пешкова: Да, две дочки и сын. После всего этого велели Серго поменять фамилию. Он взял фамилию мамы, Нины Теймуразовны, — Гегечкори. А мне и менять было нечего: я при замужестве оставила свою — Пешкова.

Зачем придумали эту смену?

Марфа Пешкова: Чтобы все пальцем не показывали: вот идет сын этого… К чему портить жизнь. Он после тюрьмы, высылки обосновался в Киеве. Многие и не знали, кто он и что он. После развода я снова задумалась: как бы уехать в Италию — в Сорренто или на остров Капри. Столько перемен, и пришли такие мысли. Мечтала познакомиться с итальянцем. Не получилось. Потом я все эти мысли бросила: дурочка, ну, попаду туда, а дальше что?

А как ваши с Серго дети?

Марфа Пешкова: Наш сын — в Киеве, дочка Ниночка — в Финляндии, а сейчас работает в Москве. Надюшка — здесь. Нет, не в Подмосковье, в городе.

Разрыв с Серго это ваше сознательное решение, ни с какой политикой не связанное?

Марфа Пешкова: Какая политика? И как сознательное? Появилась дама-блондиночка, и кто-то мне шепнул.

Вы потом выходили замуж?

Марфа Пешкова: Официально — нет. Я Серго очень любила, тяжело пережила разрыв. Но иначе не могла.

Вижу, и сейчас говорить нелегко. Давайте о другом. Всю жизнь жил в центре. Надолго уехал в командировку, приехал в новую страну и на улицу с новым названием: не улица Горького, а Тверская. Я даже обиделся. А вы как на это смотрите?

Марфа Пешкова: Я смотрю плохо. История за то название улицы, на которой прошло много-много всяких событий. Менять не стоило. Вспоминала наш дом в Сорренто. И выбралась туда в теперешнюю, как вы говорите, эпоху. Собирала по крохам. И поехала с тургруппой, выбирала, чтобы поближе к югу. Они на экскурсию по Неаполю, а я на такси — и в Сорренто. В доме нашем живут англичане. А перед домом — бюст Горького, установили, когда дедушка уехал. И бюст так и остался.

Меня задело: «собираю по крохам». А разве нет авторских за издания Алексея Максимовича?

Марфа Пешкова: Что вы. Были несколько лет после его смерти. Считается, авторские на пять лет. Но мы даже не знали об этом, год у нас проскочил. Четыре года, да, получали. Мама много чего продавала. Подарки, вазочки всякие. Все ценное. Но кое-что осталось. Да я вам покажу. А некоторые вещи деда, рукописи переходили в музей, с которым я три десятилетия сотрудничала.

Что скажете о нашем сегодня?

Марфа Пешкова: Сегодня читаю газеты, журналы. Смотрю две программы телевидения, чтобы быть в курсе всех новостей. Люблю «Время покажет». Иногда «Пусть говорят». А тут у нас идет обмен новостями и интересными статьями.

Видел вырезки у вас дома. С компьютером в дружбу не вступили?

Марфа Пешкова: Мы с ним с этой дружбой опоздали. Собираемся, гуляем, обсуждаем. Есть темы. Раньше боялись вслух, сегодня говорим свободно.

Преимущество эпохи.

Марфа Пешкова: Она мне очень интересна. Даже больше, чем прошлое. Так хочется узнать, что будет, куда пойдем. Прошлое осталось в прошлом. А за сегодня наступает завтра.

Кредо

Совет от Марфы Максимовны

У меня нет никакого настроя, как и никаких рецептов на настрой. Об этом даже не думаю. Живу так, как мне удобно. В последние годы стараюсь не делать ничего лишнего.

фильмография, фото, биография. Актер, Исполнитель.

Краткая биография

Детство актёра было самым обыкновенным. Семья ютилась в двух небольших комнатах в коммуналке на Васильевской улице. В 1941 году, когда началась война, Евгению пришлось покинуть седьмой класс школы. Все Леоновы тогда – отец, мать и два сына – стали работать на авиазаводе, чтобы хоть как-то помочь Родине одолеть врага. Павел Васильевич так и проработал всю войну инженером, его жена Алла Ильинична устроилась табельщицей, старший сын Николай – копировальщиком, а маленького Женю взяли учеником токаря.

Далее был авиационный техникум им. Серго Орджоникидзе. Но здесь Леонов проучился всего три года. На третьем курсе он неожиданно для всех поступил в Московскую театральную студию на драматическое отделение. Руководил студией в то время прославленный балетмейстер Большого театра Ростислав Захаров. В 1947 году Евгений окончил заведение и уже со следующего года стал актёром Московского драматического театра им. К. С. Станиславского. Здесь проработал практически 20 лет. В 1968 г. Леонов перешёл Московский академический театр им. Вл. Маяковского. В 1972 г. судьба его забросила в Ленком. Здесь он проработал до своей смерти, которая настигла его 29 января 1994 года после отрыва тромба. Народный артист СССР (1978), Лауреат Государственной премии СССР (1976) и Государственной премии РФ (1992) Евгений Леонов похоронен Москве на Новодевичьем кладбище.

Помимо театра, актёр состоялся и в кино. На его счету съёмки в таких картинах, как «Улица полна неожиданностей», «Гори, гори, моя звезда», «Джентльмены удачи», «Большая перемена», «Афоня», «Обыкновенное чудо», «О бедном гусаре замолвите слово». Популярность же пришла к нему после выхода на широкие экраны киноленты «Полосатый рейс». На фильмах, в которых играл этот замечательный актёр, выросло несколько поколений. Это человек, наделённый ярким комедийным талантом и большим обаянием. Леонов не был красавцем, и даже его маленький рост, мешковатая фигура и нескрываемая проплешина не помешали завоевать ему сердца миллионов зрителей.

Санаторий Орджоникидзе в Сочи – история, фото, адрес, описание

Люди, приезжающие на отдых в Сочи, санаторий «Орджоникидзе» посещают не случайно, но отнюдь не для того, чтобы оздоровиться. Он уже давно закрыт и не принимает постояльцев. И хотя он заброшен, но при этом относится к самым знаменитым и популярным среди других заведений подобного рода – и в курортном городе, и во всем регионе, а, следовательно, и наиболее посещаемым.

Примечательная черта санатория – в красоте его архитектурного стиля, автоматически переводящего заведение в разряд культурных памятников. Визуально – это настоящий дворец, с присущей ему роскошью и великолепием. Расположен он посреди уникального даже для Сочи парка, занимающего огромную территорию и украшенного прекрасными скульптурными композициями и знаменитым фонтаном, откуда уже давно не бьют водные струи.

СОДЕРЖАНИЕ

---

---

Где находится санаторий «Орджоникидзе» на карте

Он расположен в южной части Центрального Сочи, рядом с Курортным проспектом. Поблизости – Центральный военный санаторий, гостевой дом «Сергей», кафе «Искра» и другие интересные места.

История возникновения

История санаторно-курортного заведения началась в 1934 г. и своим появлением он обязан «вождю и учителю» Иосифу Сталину, подписавшему распоряжение о начале его строительства.

3D-панорама санатория им. Орджоникидзе

Руководил им, а точнее осуществлял надзор, Серго Орджоникидзе, занимавший пост комиссара по тяжелой индустрии. Все его участие ограничилось приездом в Сочи весной 1935 г.

для выбора места для санатория. Интересно, что для строительства привлекли молодых, малоизвестных архитекторов, что кажется странным, ведь в то время проекты таких масштабов доверяли только хорошо зарекомендовавшим себя специалистам.

Но, как показал результат, ставка была сделана верно – архитектурная команда блестяще справилась с поставленной задачей, оправдав доверие партии и лично товарища Сталина.

Поскольку инициатива исходила с самого верха, а строители понимали, что могут поплатиться головами за малейшую оплошность, работы продвигались быстро и аккуратно. Уже через 3 года, в конце 1937 г., основное строительство было завершено.

Роскошный дворцовый комплекс, украшенный изящными колоннами и портиками, богатой лепниной и другими элементами декоративной отделки, поражал красотой и великолепием. Впечатление, что производил на зрителей нововозведенный санаторий, названный в честь Орджоникидзе, было таким сильным, что его часто сравнивали с Версалем.

Первые постояльцы заселились в него в середине декабря того же года, хотя строительные работы, связанные с оформлением внутренних интерьеров и обустройства парковой зоны, продолжались до 1939 г.

После распада Советского Союза начали разваливаться и структуры, созданные при социалистическом строе – это коснулось и курортного Сочи. Санаторий «Орджоникидзе», начиная с этого момента, переживал не наилучшие времена.

Он функционировал в привычном режиме и, хотя в 90-х стал платным, постепенно начал приходить в упадок. Как санаторно-курортное учреждение, он прекратил существование в 2010 г. – когда у него появился новый собственник, имевший далеко идущие планы на будущее устройство комплекса.

Местные власти остались безучастны к закрытию санатория, из-за чего почти 300 человек обслуживающего персонала лишились рабочих мест, несмотря на протесты и негодование общественности. Заведение, строившееся для оздоровления, пало жертвой корыстных замыслов.

---

Не пропустите — Лучшие санатории Сочи

---

Современное состояние санатория. Экскурсии

Санаторный П-образный комплекс, построенный на юго-западном склоне Бытхи, рядом с морским побережьем, состоит из трех зданий – центрального, названного клубом-столовой, и двух боковых спальных корпусов.

Несмотря на запустение, он и сейчас производит сильное впечатление на туристов, заходящих полюбоваться на этот культурный памятник, ставший венцом архитектуры сталинской эпохи. Глядя на роскошный ансамбль со стороны, создается впечатление, что возводился он для оздоровления высшего советского руководства.

Но, видимо, строители слишком буквально восприняли высказывание Сталина о том, что пролетарии должны поправлять состояние здоровья во дворцах, а потому старались во всю, не экономя ни на чем. В советский период истории санаторий имени Орджоникидзе оставался бессменным символом города-курорта и его визитной карточкой.

Создатели санатория использовали при строительстве причудливую и прекрасную смесь стилей итальянского ренессанса и классицизма с элементами античной архитектуры. Центральный вход украшен стройными колоннами, увенчанными видоизмененным дорическим карнизом с фигурным фронтоном, со вкусом выполненным фризом.

Чтобы придать зданию большей торжественности и величественности, использовались привычные для дворцовой архитектуры приемы, с обилием арочных проемов, просторных открытых галерей с колоннадами, портиков, консолей, балясин, украшенных изысканной лепниной. Столь же роскошны и внутренние интерьеры с высокохудожественными росписями, выполненными Палехом и Мстерой.

Но осмотреть их сейчас невозможно – внутрь никого не пускают, единственно, где их можно увидеть – это старые фото. Санаторий «Орджоникидзе» в Сочи на них предстает совсем в ином виде, чем сейчас.

Особенности посещения

И хотя сам санаторий закрыт для посещения, проходить на его территорию никто не запрещает – это совершенно бесплатно. Здесь можно осмотреть и особенности архитектуры этого удивительно красивого заведения, и субтропический парк, имеющий статус ландшафтного памятника регионального значения, в сложившейся ситуации, ставший главной местной достопримечательностью.

Площадь парка – больше 16 га, она объединяет примерно 7000 древ и кустарников, представленных 60 видами. Особое место среди них занимают гималайские кедры, чрезвычайно редкие на всем пространстве юга России. На парковом периметре произрастает около 250 видов цветов. В этом он лишь незначительно уступает Сочинскому дендрарию, находящемуся на расстоянии 13 км от здравницы.

По всему парку проложены широкие мощеные аллеи со скамейками, расставленными на всем протяжении – на равном расстоянии друг от друга, оборудован теперь уже заброшенный торренкур. В зависимости от выбора скамейки, с них открывается прекрасный вид на тропические насаждения, архитектурные особенности санаторных корпусов или лазурную гладь морского побережья.

Главная достопримечательность и знаменитость парка — фонтан со скульптурной композицией «Танцующие вакханки», находящийся напротив центрального здания, с потрескавшейся чашей, давно уже не видевшей воды. Пространство вокруг – шикарные в прошлом клумбы, аллеи, покосившиеся лестницы и даже некоторые строения, постепенно зарастают сорной травой, пробивающейся сквозь камень – как символ бесхозяйственности и запущенности.

---

Читайте в тему — Самые интересные экскурсии в Сочи

---

Как добраться (доехать)?

Чтобы проехать сюда, вам потребуется остановка «санаторий имени Орджоникидзе», через которую идут автобусы №№ 2, 3, 41, 50, 86, 88, 105, 105с, 120, 121, 125с и 125п, маршрутки №№ 43, 48 и 90.

На машине сюда от центра Сочи проехать можно таким образом:

Контактная информация

• Адрес: пр. Курортный, 96, Сочи, Краснодарский край, Россия.
• Координаты GPS: 43.556402, 39.769675.

Хотя в санатории им. Орджоникидзе уже не предоставляется оздоровление и отдых, он остается популярным местом посещения туристами. Многие приезжают не для того, чтобы полюбоваться здешними достопримечательностями, а посмотреть на ярчайший пример преступной халатности и безразличия к культурным ценностям, еще не так давно бывших символами. После таких посещений путешественники оставляют отзывы, полные восхищения и одновременно жалости, что эта красота разрушается и никому нет до нее дела. В заключение – видео-экскурсия по достопримечательности, приятного просмотра!

А.М. Маряшина на производстве снарядов на оборонном заводе имени Серго Орджоникидзе 26 мая 2010 Добавил DINAMIT 7 комментариев Стахановка А.

М. Маряшина на производстве снарядов на оборонном заводе имени Серго Орджоникидзе. Источник информации о фото: gubernator74.ru Категория: Другие персоналии, Производство в СССР Информация о фото Время съемки: 1945 Оригинал 1789×1230 Похожие фотографии Линия поточного производства снарядов калибра 122-мм на заводе им. Серго ОрджоникидзеЖенщины на производстве снарядов на советском оборонном заводеЖенщины на производстве 120-мм минометных мин на советском оборонном заводе Дети работают на производстве реактивных снарядов М-28 на заводе в ЛенинградеДевушки на производстве снарядов на заводе в ВеликобританииПриемка 120-мм минометов ПМ-41 на оборонном заводе №4 в Красноярске Предыдущее фото | Следующее фото 7 Написать комментарий Пожалуйста, авторизуйтесь чтобы добавить комментарий. или войдите с помощью: 7 Цепочка комментария 0 Ответы по цепочке 0 Последователи  Популярнейший комментарий Цепочка актуального комментария 4 Авторы комментариев Авторы недавних комментариев   Подписаться   Уведомлять меня о новых комментариях к этой публикациио новых ответах на мой комментарий УчастникTigreЭто, скорее всего, 76. 2 мм осколочно-фугасный. А ведь еще с первой половины 20в. на складах находились «миллионы выстрелов» калибра 76.2, в т.ч. импортные. Под эти устаревшие снаряды создавались новые орудия. Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать10 л. назадУчастникTopper HarleyПод снаряды с баллистикой 1902 года. Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать10 л. назадУчастникkvn-63Что-то форма уж очень аэродинамическая для 1902г? Смотрел рисунок снарядов для линкоров разных поколений — те которые начала века почти тупые, да и пулю от Нагана вспомните… Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать10 л. назадУчастникTopper Harley kvn-63: А в 1902 году по Вашему кубическими снарядами стреляли??? После Кавалли все снаряды имели такую форму. А этот «модельер» сварганил его аж в 1845 году. Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать10 л. назадУчастникBlue Foxkvn-63 Гляньте на вики информацию про 76-мм дивизионную пушку образца 1902/30 годов, там есть и данные о снарядах. Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать10 л. назадУчастникkvn-63Спасибо за инфу! Посмотреть бы ещё в каком нибудь арт. музее. Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать10 л. назадУчастникTopper Harley kvn-63: Питерский музей артиллерии самое то! Поверьте! : )) Вы должны войти , чтобы проголосовать00Вы должны войти , чтобы проголосовать10 л. назад

7 Цепочка комментария

0 Ответы по цепочке

0 Последователи

 

Популярнейший комментарий

Цепочка актуального комментария

О том, как Серго Орджоникидзе принимал у себя старика Хоттабыча

Сергей Аветисов,
архитектор-дизайнер
seg-o. livejournal.com, 15.02.2012

Санаторий им. Орджоникидзе расположен в Центральной части г. Сочи на расстоянии 8 км от железнодорожного вокзала и 20 км от аэропорта, в 500 м от моря и всего в 4 км от мацестинских источников. На территории парка в 16 га располагаются 9 спальных корпусов. Санаторий рассчитан на 640 койко-мест.

В 1934 году нарком тяжёлой индустрии Серго Орджоникидзе сам выбирал площадку для строительства санатория на юго-западном склоне горы Бытха. В этом же году были проведены изыскательские работы.

В 1935 году Иван Сергеевич Кузнецов заключил трудовое соглашение с Управлением Делами Наркомтяжпрома на проектирование и художественно-архитектурное оформление санатория и принял на себя обязанности Главного архитектора строительства. Была организована бригада молодых архитекторов и техников. Начальники участков корпусов 1, 2 и клуба-столовой были инженеры-конструкторы: Шестаков Александр Николаевич, Лучников, Раевский Александр Абрамович, по планировке и подпорным стенам — Черкашин Геннадий Григорьевич. Бригадиром архитекторов был Михаил Иванович Кузнецов — сын Ивана Сергеевича.

Газета «Сочинская правда» № 38 от 16 февраля 1935 года собщает нам: «проектируя санаторий, Иван Сергеевич учел, главным образом, климатические особенности Сочи-Мацестинского побережья: продолжительность солнечных периодов, теплота и влажность воздуха, чудесный ландшафт окрестностей горы Бытхи. И пришел в выводу, что «наиболее подходящим архитектурным оформлением санатория является стиль Палладио эпохи Ренессанс (Возрождения)».

Проектирование велось настолько быстро, что уже в том же 1935 году бригады строительного управления Наркомтяжпрома (начальник строительства — Сергей Альбертович Юнг) приступили к сооружению основных зданий: клуба-столовой в центре и двух спальных корпусов по сторонам. Санаторий был построен за три года, и 13 декабря 1937 года он принял первых отдыхающих.

План участка.

Доминирующее значение в ансамбле имело центральное здание. Такая композиционная роль здания зависела не только от его положения на главной оси всего комплекса, но и от его содержания, общественного значения (клуб-столовая) и обусловленной ими однородности структуры и ясности архитектурной формы. По всему фронту здание было охвачено колоннадой, которая по краям закреплена глухими пролетами. Центр здания имел самый сильный элемент всей композиции — шестиколонный портик.

Фонтан санатория, над которым работал скульптор Добровольский и лепщики Тепляков П.Н. и Нечаев М.И., был окончательно завершен в 1939 году.

В 1952 году в санатории был построен фуникулер по проекту архитектора Фук предприятием «Южгипрошахта».

Как видите, информационный стенд выполнен самым безвкусным образом. Активно использующийся образ старика в графике, видимо, должен напоминать нам о важном историческом событии.

В 1956 году вышел советский блокбастер для детей – ‘Старик Хоттабыч’. Кадры из фильма, снятые в этом санатории, рассказывают нам о ‘чудесном дворце’, где советский рабочий отдыхает, купаясь в солнечных ваннах, выполняет утреннюю зарядку у фонтана. Здесь же мы можем видеть интерьеры номера на данный период.

Боковые спальные корпуса, имеющие, ввиду уклона местности, до пяти этажей, скомпонованы в соответствии со своим жилым назначением, их центры имели более скромные портики. Жилые комнаты обоих корпусов ориентированы на юго-восток. Поэтому в сторону главной площадки санатория один корпус обращен на общую ось лоджиями комнат, а другой — лоджиями коридоров. Основной объем жилых корпусов расчленен по горизонтали на несколько частей.

Детали архитектурной пластики характеризовались тем, что в качестве тектонической основы были избраны классические формы коринфского ордера, переработанные в соответствии с основной идеей сооружения. Компетентная прорисовка деталей и такт, проявленный в оперировании пышными, цветущими формами ордера, роспись сводов арочных потолков, выполненная мастерами Палеха и Мстеры под руководством народного художника СССР Сергея Васильевича Герасимова в 1937 году, придавали архитектуре санатория самобытную величавую красоту. Внешний образ санатория сочетался с внутренней архитектурой и функциональным содержанием комплекса. Разнообразие художественных средств, примененных при отделке интерьеров, отвечали социалистическим представлениям о дворце для народа.

В 2010 году работникам санатория сообщили:

‘1 октября, в связи со сменой собственника, санаторий закрывается. Более трёхсот сотрудников здравницы получили уведомления об увольнении.

Санаторий принадлежал «Росуглепрофу», потом был акционирован, а летом этого года решением Совета директора акционерное общество «Санаторий ‘Орджоникидзе» было ликвидировано. Здравницу приняло на баланс Управление делами Президента Российской Федерации.

Отметим, что структуры Администрации Президента «приняли на баланс» уже далеко не первый санаторий в Сочи, исключив практически потенциальные возможности отдыхать и лечиться в этих здравницах «простым смертным» из числа граждан России.

«Всесоюзная» когда-то здравница превращается в курорт для избранных и приближенных к высшим властным слоям. Кроме пациентов со всей страны раньше в этот санаторий в межсезонье направляли еще и сочинских ветеранов, здесь было единственное отделение кардиологических больных. Здесь проходили реабилитацию больные, перенесшие инфаркт или инсульт.

С первого октября сердечники и гипертоники лишатся этой возможности.’

Н.Б.Соколов в книге «Сочи-Мацеста. Очерки архитектуры» (1950) пишет:

«множество проемов, открытых галерей, балконов, переходов, использование широких горизонтов, видимых через колоннады и аркады, и , в этом смысле, включение природы в архитектуру – все это придает зданию внутреннюю легкость и естественную непринужденность.»

Все снимки сделаны в ноябре 2011 года. В это время температура воздуха бала около 17С. Как вы видите сами, здесь прекрасные климатические условия. Санаторий расположен в небольшом отдалении от центра города, что позволяет ему оставатся в тихой зоне, но все необходимое, в том числе самый центр города Сочи, остаются в пешей доступности.

Сейчас здания и территория санаторного комплекса выглядят запущенно, но, как мне кажется, их можно восстановить – реконструировав. Конечно, потребуется время для разработки проекта, а затем и для реализации. Надеюсь, что заказчики обратятся к действительно хорошим проектировщикам, например ко мне, и получат отличный результат.

До Олимпийских игр осталось совсем мало времени. Понятно, что цены на проживания в Сочи и на прилегающих территориях взлетят немыслемо. Как было бы здорово, если бы в обновленном санатории в момент проведения спортивных состязаний могли проживать люди, у которых нет личной финансовой возможности туда приехать. Возможно, АП РФ как раз занята этим вопросом?

Если брать в рассчет, что сейчас не ведутся строительные работы, территория «заморожена» уже больше года, а на дворе не 1934 год — подготовить объект к осени 2014 года практически не реально. Очень жаль и большая странность.

Постройка более позднего периода.
На табличке написано: «Нас выставляют на улицу! Жильцы общежития сан. им. Орджоникидзе».

Серго Орджоникидзе улыбается и машет вам рукой. До новых встреч!

«Архитектура Сочи»

источник: seg-o.livejournal.com

4.8 / 5 ( 5 голосов )

Памятник-паровоз «Серго Орджоникидзе» — Интернет-энциклопедии Красноярского края

С историей страны неразрывно связана судьба двух красноярских паровозов: СО17-1613 и СО17-1600.

СО17-1613 с наступающими на запад частями Красной армии первым прибыл в поверженный Берлин и дал длинный гудок. Это был символичный звук победы. А в июле 1945 г. именно он, СО17-1613, доставил правительственную делегацию во главе с И. В. Сталиным на знаменитую Потсдамскую конференцию. Вела паровоз интернациональная бригада: русский А. Смирнов, белорус М. Плетня и грузин А. Лаципидзе.

После войны легендарный паровоз еще два десятка лет был в строю. Руководство «Сибтяжмаша» готовило документы на право поставить «героя» на территории завода — как символ прочной связи машиностроителей и железнодорожников. Но не успели. В 1974 г. паровоз был поставлен на вечную стоянку в Днепропетровске, где он в последние годы работал. В музее завода «Сибтяжмаш» находится сегодня его макет.

СО17-1600 — это первый паровоз, который вышел с территории Сибирского завода тяжелого машиностроения. В 1943 г. он доставил в Москву эшелон из двух десятков вагонов с боеприпасами и продовольствием для солдат. Затем работал в прифронтовой полосе, доставлял раненых с фронта в разные госпитали Сибири, а на фронт тянул эшелоны с танками, артиллерией и боеприпасами. Не единожды был «ранен», но после войны тоже много лет оставался в строю. Это о нем красноярцы написали:

«Сквозь пар веков не шел — летел!
Железных жил не опасался рвать.
Был ранен. Выжил. Жил. Успел
Еще при жизни памятником стать».

В 1984 г. легендарная машина была установлена на площади возле Красноярского железнодорожного вокзала. В сентябре 2004 г. место стоянки паровоза было изменено: сейчас он стоит на перроне вокзала с западной стороны. Его видят пассажиры из окон поездов, возле него фотографируются молодожены, к нему приходят ветераны.

Протест ценой в 2000 лари

Участники марша неповиновения отказываются от уплаты штрафа, выписанного им за нарушение «комендантского часа». Активисты утверждают, что данным ограничением власти пытаются подавить протестные настроения в обществе.

Гражданское неповиновение запретам, принятым с целью борьбы с пандемией, набирает новые обороты. В МВД сообщают, что уже идентифицировали личности 51 участника акции, организованной в ночь с 6 на 7 февраля. 8 из них грозит штраф в 2000 лари, на 24 человека заведено административное дело, а на 19 – даже уголовное – по 248-й статье (нарушение правил изоляции или карантина). Многих несогласных с решением властей оставить в силе «комендантский час» сегодня вызывали на допрос в полицию, говорит гражданский активист Гига Макарашвили:

«Мне позвонили вчера поздно ночью, сказали, что вызывают меня в полицию и должны рассмотреть мое нарушение. Я сказал, что не планирую приходить, поскольку не считаю, что что-то нарушил. Штрафы мы обжалуем все вместе, не планируем выплачивать ни один тетри и, конечно, когда пожелаем выйти на улицу, так и поступим. Если из-за этого нас посадят в тюрьму – это только ближе подведет «Грузинскую мечту» к концу. Не думаю, что кому-то в стране сейчас нужны новые политзаключенные».

Между тем, позиция властей по данному вопросу проста – перед законом ответят все нарушители. Говорит депутат от «Грузинской мечты» Ираклий Заркуа:

«Любой человек, который нарушит установленные нормы, попадет под санкции и будет оштрафован, так все и продолжится. Мы не должны устраивать провокации в государстве, не должны разрушать институты – это прописная истина. Тот, кто идет на такие действия – обычный провокатор».

Участники акций тем временем утверждают, что данные ограничения власти – на руку властям и ничего общего с борьбой с пандемией у них нет. Говорит активист Вано Магалашвили:

«Данный закон существует лишь с одной целью – подавить протестные настроения, он служит лишь политическим целям властей. Исходя из этого мы, представители движения «За Грузию», еще не раз нарушим «комендантский час».

Представители партии власти взывали к совести протестующих. На одной из пресс-конференций депутат от «Грузинской мечты» Михаил Кавелашвили сказал:

«Вы можете себе представить, чтобы правительство, правящая власть сделала шаг против своего имиджа? Мы вынуждены так поступать, поскольку на второй чаше весов – жизнь людей. Лично я был инфицирован коронавирусом, меня спасли. Но когда я был в клинике, я видел, как умирали люди. У государства нет возможности обслуживать большое количество людей, поймите, что речь идет о человеческих жизнях».

Активисты тем временем требуют от властей четких пояснений, в чем заключается суть «комендантского часа». Многие эксперты и представители Антикризисного совета в своих комментариях неоднократно отмечали, что вечер – это время особой активности молодежи, что может стать причиной быстрого распространения инфекции. Впрочем, многие несогласные с этим утверждением граждане считают его лишенным логики, поскольку молодые люди могут быть активны и днем. Одна из них – гражданская активистка Мариам Долидзе:

«Я считаю, что в демократической стране у любого человека должна быть возможность протестовать и высказывать свое мнение против любого ограничения, которое он считает несправедливым. Пусть власти перестанут спекулировать темой пандемии и говорить, что кто-то радуется росту количества инфицированных. Это не так. Мы понимаем, что сейчас в стране пандемия, понимаем, что должны соблюдать дистанцию и носить маски, но когда ты назначаешь какие-либо ограничения, ты обязан пояснить, почему и как они могут повлиять на пандемию».

Марш неповиновения будет продолжаться до полного снятия ограничений, заявляют гражданские активисты. Что касается штрафов, то все они будут оспорены в суде. Кстати, участники акций утверждают, что их правоохранители выписывают по «шаблонному списку», МВД штрафует самых активных участников протестов, даже не проверяя, были ли они на том или ином митинге.

Сергей «Серго» Авеян ММА Статистика, фотографии, новости, видео, биография

Побед 0 0 КО / ТКО ( 0% ) 0 ПРЕДСТАВЛЕНИЙ ( 0% ) 0 РЕШЕНИЙ ( 0% )

Убытки 1 1 нокаут / технический нокаут ( 100% ) 0 ПРЕДСТАВЛЕНИЙ ( 0% ) 0 РЕШЕНИЙ ( 0% )

Реальный партнер Сержиу Виейры де Меллу на Netflix ‘Sergio’

Летом 2003 года после взрыва бомбы в грузовике «Аль-Каиды» штаб-квартиру Организации Объединенных Наций в отеле «Канал» в Багдаде Каролина Ларриера попыталась копать груды щебня голыми руками, чтобы спасти человека, которого она любила.

Ошеломленная мощным взрывом, ее одежда была покрыта пылью и забрызгана кровью ужасно раненых коллег, которых она пыталась увести в безопасное место, Ларриера смогла обменяться лишь несколькими словами с Серхио Виейрой де Меллу, прежде чем он умер.

Их история любви описана в новом биографическом фильме Netflix «Серхио» о суперзвезде ООН по правам человека и посланнике в Ираке, который начал транслироваться 17 апреля. В фильме снялся номинированный на «Золотой глобус» бразильский актер Вагнер Моура в главной роли. женатый посланник и знойная звезда «Knives Out» Ана де Армас в роли Ларриеры, его аргентинского партнера-экономиста, который был на 25 лет младше его.

Но фильм, премьера которого состоялась на кинофестивале Сандэнс в январе, многое упускает: в нем затушевывается беспорядочная личная жизнь одного из величайших гуманитариев ООН, а также сопутствующий ущерб, нанесенный Ларриере, которая была эмоционально потрясена после его смерть.

Повреждение началось с ее жестокого обращения со стороны собственного работодателя. Несмотря на их очень публичные четырехлетние отношения, ООН отказалась разрешить ей сопровождать останки посланника бразильского происхождения в Рио-де-Жанейро, где прошли его похороны.Вместо этого мировая бюрократия дала ей билет в один конец до ее родной Аргентины, дав понять, что она не будет желанным гостем ни на одном официальном трауре. Это было предназначено для его давно разлученной жены Энни и двух взрослых сыновей пары. Неустрашимая и все еще одетая в рваную и окровавленную одежду, Ларриера, которой тогда было 30, отправилась на похороны.

«Я была сосредоточена на погоне за гробом Серхио по всему миру», — сказала она The Post в эксклюзивном интервью на прошлой неделе.

***

«Серджио» основан на бессистемной биографии бывшего посла ООН Саманты Пауэр «В погоне за пламенем: Серхио Виейра де Меллу и борьба за спасение мира», состоящей из 666 страниц.

Сцена после взрыва в отеле «Канал», в результате которого погиб Сержиу Виейра ди Меллу. AFP / Getty Images

Виейра де Меллу был одновременно искусным дипломатом и убежденным гуманистом, который присоединился к ООН в 1969 году и набил зубы в некоторых из самых горячих точек мира , включая Ливан, Камбоджу и Руанду. Один журналист описал его как нечто среднее между Джеймсом Бондом и Бобби Кеннеди. Красивый и элегантно одетый, он чистил зубы итальянской минеральной водой и испытывал любовный интерес к каждой истерзанной войной стране, которую ему было поручено исправить.Он бегло говорил на четырех языках, и до своей смерти в Ираке его многие считали наследником Кофи Аннана, бывшего генерального секретаря мировой бюрократии.

Виейра де Меллу также был бабником, который всю жизнь спал со многими своими помощниками в ООН. Для бюрократа, который работал по 18 часов в день, «специальные помощники стали естественными партнерами», — пишет Пауэр.

Его романтические завоевания начались с женой в начале 1970-х годов. Он познакомился с Анни Персона, когда она была молодым секретарем в штаб-квартире ООН в Женеве, где он также работал.Пара поженилась в 1973 году, и сначала она последовала за растущим бюрократом до трудных постов в Мозамбике и Израиле. Она также напечатала его докторскую диссертацию на 600 страницах и самостоятельно вырастила двух их сыновей, в то время как Виейра де Меллу брал на себя все более длительные задания в еще более опасных частях света.

И все же Виейра де Меллу, похоже, не стеснялся своих частых романтических связей. В начале 1990-х, когда он находился в Камбодже, он открыто завел роман с исполнительным помощником ООН Мике Бос, которая жила с ним в его гостиничном номере в Пномпене.

Sergio Vieira De MelloAP

Когда его жена приехала в Камбоджу с двумя его маленькими сыновьями с редким визитом в 1991 году, Бос был поспешно выселен из номера люкс в отеле, когда его семья была в городе, согласно Power.

На прощальной вечеринке Виейры ди Меллу в Камбодже коллега спросила Бос, будет ли она сопровождать его до его следующего поста в Анголе, задание, которое позже было прервано. Пауэр записала ответ в своей книге: «Нет, — сказала она кратко. «Я остаюсь здесь».

Когда коллеги и другие люди спрашивали, почему он официально не разводится со своей женой, Виейра де Меллу часто отвечал: «Я никогда не разведусь ни с моим браком, ни с ООН.”

До встречи с Ларрирой его преданность Энни казалась твердой, в основном потому, что он знал, что много лет отсутствовал на работе, — отметил Пауэр. «Она прекрасно справляется с воспитанием моих сыновей», — сказал Виейра де Меллу об Анни. «Без ее жертвы я бы никогда не смог делать то, что делаю».

Но он также мог быть бессердечным об отношениях: «У каждого есть крест, который нужно нести, а я крест Энни».

Более чем за 30 лет до #MeToo «ООН… все еще была страной третьего мира», — признался Пауэр неназванный высокопоставленный чиновник.«Никто не подумал дважды, когда начальник спал с помощником».

Ларьера случайно встретила Виейру де Меллу в Восточном Тиморе — они столкнулись друг с другом на пробежке в столице Дили в 1999 году. Она была 26-летним экономистом, работавшим над программой микрокредитования для бедных женщин в стране Юго-Восточной Азии, и он был администратором ООН, которого в шутку называли «наместником». Ветерану-бюрократу ООН, которому на тот момент 51 год, была поставлена ​​задача обеспечить, чтобы повстанцы, добившиеся независимости от Индонезии, совершили мирный переход к демократии.

В реальной жизни Ларьера изначально хотела сохранить в секрете свои отношения с боссом. Несомненно, зная о своей прошлой репутации среди женщин, Ларьера также был полон решимости добиться от Виейры де Меллу более долгосрочных обязательств. И ей это удалось. «Отныне это новый Серджио», — написал он на плотной бумаге записки, которые он разбросал по своему разрастающемуся дому в Дили, когда пытался вернуть Ларриеру после того, как она первоначально покинула его — сцена драматизирована до полного романтического эффекта в «Серджио».”

Виейра-ди-Меллу оказалась глубоко влюбленной. На гала-ужине в честь независимости в Восточном Тиморе Виейра ди Меллу нарушил протокол, сказав: «Восточный Тимор особенный для меня по многим причинам, но не более того, потому что именно здесь я встретил Каролину».

Когда в мае 2002 года истек срок его полномочий, Ларриера сопровождал его обратно на работу в штаб-квартиру ООН в Нью-Йорке, где они купили золотые кольца Tiffany, на которых выгравированы имена друг друга.

За несколько месяцев до судьбоносного решения возглавить миссию ООН в Багдаде, которое положило конец его жизни, в январе 2003 года он также подал во французский суд прошение о разводе с Энни. Их соглашение о разводе было подписано пять месяцев спустя, 23 мая 2003 года, согласно протоколам судебных заседаний, опубликованным The Post.

Пока он ждал завершения развода, Виейра де Меллу пообещал Ларриере, что они отправятся в длительный отпуск в Рио-де-Жанейро и начнут планировать свадьбу после того, как вернутся из четырехмесячной командировки в Багдаде. Виейра де Меллу, ныне возглавляющий всемирную организацию по правам человека, трижды отказывался от задания Ирака и принял его только после того, как президент США Джордж У.Буш опирался на Кофи Аннана, чтобы тот послал самую яркую звезду ООН на помощь в восстановлении страны. Виейра де Меллу попросил Ларриеру сопровождать его, и в июне 2003 года пара полетела в разрушенный войной Багдад.

Но как специальный представитель генерального секретаря ООН Виейра ди Меллу знал, что миссия ООН столкнулась с недоверием и противодействием со стороны иракского народа. Он открыто заявил о дистанцировании миссии ООН от наземных сил США, даже отказавшись от того, чтобы американские танки охраняли гостиницу «Канал», где располагалась миссия.

Ларриера находилась в своем офисе в отеле «Канал», когда в 16:25 взорвался грузовик «Аль-Каиды». во вторник, 19 августа. Позже она узнала, что 55-летний Виейра ди Меллу стал целью нападения, а грузовик с взрывчаткой был припаркован под окном его офиса, где он председательствовал на собрании. Аль-Каида заявила, что удар по Виейре-ди-Меллу был местью за помощь Восточному Тимору в укреплении независимости после свержения своих мусульманских правителей в Индонезии.

Виейра де Меллу первоначально выжил после взрыва, но оставался погребенным под обломками более четырех часов, пока американские войска пытались найти тяжелое оборудование, чтобы его выкопать.Когда его останки были извлечены из обломков, один из первых респондентов подарил Ларриере его золотое кольцо Тиффани с выгравированным ее именем, но официальные лица ООН отказали ей в доступе в их квартиру в Багдаде. Точно так же ей запретили посещать его дома в Нью-Йорке и Женеве, сказала она.

На похоронах в Рио Ларьера утешила пожилую мать Виейры де Меллу. Но это была Энни, все еще его законная жена, и сыновья пары, Лоран, 25 лет, и Адриан, 23 года, попали в траур. Именно Энни Кофи Аннан вручил сложенный флаг ООН на своих похоронах, и именно Энни сопровождала официальную делегацию дипломатов в Женеву на похороны.Энни также получала пенсию ООН.

Анни Виейра де Меллу (вторая справа), вдова Сержиу Виейры ди Меллу, плачет рядом с его сыновьями, Лораном (второй слева) и Адрианом (слева), в то время как министр иностранных дел Бразилии Селсу Аморим наблюдает за тем, как они помогают в церемонии прибытия. гроба Виейры де Меллу. AFP через Getty Images

Ларриера была отвергнута ООН, и в течение года после взрыва, в результате которого погибли 22 сотрудника ООН и 100 были ранены, она «даже не значилась в списке выживших», — сказала она. .

«Я до сих пор не могу это понять», — сказала она The Post из своего дома в Рио-де-Жанейро, где ее обнимала бразильская семья Виейры де Меллу. «То, что после такой трагедии ООН полностью бросит одного из своих, по сей день, это парадокс. Я работал в ООН семь лет самостоятельно; Я был официально признанным партнером их Верховного комиссара по правам человека, который был убит во время выполнения самой важной миссии ООН ».

Через несколько лет после его смерти обе женщины в жизни Виейра-ди-Меллу основали благотворительные организации от его имени.Энни и его сыновья основали в Женеве некоммерческую организацию, которая организует лекции и вручает ежегодные призы за дипломатию.

Фонд не ответил на электронные письма или звонки The Post с просьбой прокомментировать.

Netflix через AP

Женевский фонд не очень ладил с семьей Виейры де Меллу в Бразилии. «Мне кажется непонятным, что кто-то, кто последние несколько лет жизни моего сына боролся с тяжким, ожесточенным и злобным бракоразводным процессом, теперь должен нести ответственность за сохранение его памяти», — сказала мать Виейры де Меллу, Джильда, в письме к Анни. при открытии фонда в 2007 году.

В Рио-де-Жанейро Ларриера, которому сейчас 47, основал Centro Sergio Vieira de Mello, некоммерческую организацию, работающую в местных школах и лачугах.

Ларриера является гражданским супругом Виейры де Меллу в соответствии с законодательством Бразилии. По ее словам, после смерти Виейры ди Меллу она посвятила себя заботе о матери Виейры ди Меллу, которой сейчас 102 года. Она не вышла замуж повторно и не родила детей.

Когда он был в расцвете сил, Виейра де Меллу часто шутил коллегам: «Я бы хотел, чтобы все мои подруги пришли на мои похороны и пошли за моим гробом.”

Хотя этого и не произошло, Ларриера решила оплакивать ее по-своему. В Рио она собрала мешок с песком на пляже Ипанема — любимом месте топания Виейры-де-Меллу — и отправилась в Женеву, где рассыпала песком его могилу на Кладбище королей. Он похоронен там рядом с писателями Хорхе Луисом Борхесом, Райнером Марией Рильке и Джеймсом Джойсом.

Серхио, легендарный специалист по устранению неполадок ООН, получает собственный голливудский биографический фильм

Генеральный секретарь Кофи Аннан и Сержиу Виейра ди Меллу, ноябрь 1997 г.Серхио, как его называли, был высокопоставленным специалистом по устранению неполадок в ООН, когда он погиб вместе с 21 коллегой во время нападения на штаб-квартиру ООН в Багдаде в 2003 году. Только что вышел его биографический фильм. МИЛТОН ГРАНТ / ФОТО ООН

Долгожданный биографический фильм наблюдателей Организации Объединенных Наций «Серхио», драма, повествующая о Серхио Виейре де Меллу, открылась сегодня на Netflix. В нем участвуют актеры Вагнер Моура в роли Серхио и Ана де Армас в роли его партнерши Каролины Ларриера.

Кем был Сержиу Виейра ди Меллу? И почему он стал героем голливудской постановки — конечно, впервые для чиновника ООН?

Серджио, как его называли, был, по общему мнению, экстраординарным членом международной гражданской службы.Он был Джеймсом Бондом из самой ООН, вооруженным только харизмой и идеалами, архетипом гуманиста и искателем проблем. Он провел десятилетия, путешествуя по наихудшим горячим точкам мира, имея дело с главами государств так же ловко, как и с геноцидами. В процессе он добился большого количества редких успехов в ООН, что принесло ему восхищение среди ее сотрудников и не только.

«Серхио был источником вдохновения для многих из нас — и остается им до сих пор», — говорит Майкл Китинг, бывший специальный представитель ООН в Сомали, который сейчас возглавляет Европейский институт мира в Брюсселе.

Серхио погиб 19 августа 2003 года вместе с 21 коллегой в результате теракта в штаб-квартире ООН в Багдаде. В то время он был специальным представителем ООН в Ираке, находясь в временном отпуске со своей должности главы ООН по правам человека в Женеве. Ему было 55 лет.

С 2009 года 19 августа ежегодно отмечается как Всемирный день гуманитарной помощи в честь погибших при исполнении служебных обязанностей гуманитариев.

«Я был лично близок с некоторыми из этих коллег, в том числе с их лидером, несравненным Серхио Виейра де Меллу», — сказал глава ООН Антониу Гутерриш во Всемирный день гуманитарной помощи в 2018 году, отмечая 15-ю годовщину теракта в Багдаде.«Это была огромная потеря для многих из нас».

ПРОСТО СЛИШКОМ СКАЗАТЬ

Новый фильм Netflix, который дебютировал 17 апреля, основан на биографии 2008 года «В погоне за пламенем: Серхио Виейра де Меллу и борьба за спасение мира» Саманты Пауэр, лауреата Пулитцеровской премии, автора, академика и бывший военный корреспондент, позже работавший в кабинете президента Обамы послом США в ООН.

Она рассказывает о том, как Серджио, сын странствующего бразильского дипломата, начинает свою карьеру в Агентстве ООН по делам беженцев в нежном возрасте 21 года, в 1969 году, после получения диплома по философии в Сорбонне в Париже.Не получив должности преподавателя философии, он навещает друга в Женеве и попадает в ООН почти случайно, неохотно и не намереваясь оставаться там надолго. Но он становится страстным гуманистом во время своей первой полевой миссии в недавно получившем независимость и опустошенном войной Бангладеш.

Гуманитарная и дипломатическая поездка Серхио в конечном итоге приводит его в Судан, Кипр, Мозамбик, Перу, Ливан, Камбоджу, район Великих озер в Африке, на Балканы, Восточный Тимор и, наконец, в Ирак, с перерывами в Нью-Йорке и Женеве.Он учится, преуспевает, вопреки ожиданиям, в нестабильных условиях и улучшает жизнь людей с помощью смелых, изобретательных и рискованных схем, от путешествия в отдаленные джунгли для переговоров с непостоянными массовыми убийцами до организации подпольной операции по выводу сотен людей из осажденного города. по несколько.

По словам сценариста Крейга Бортена, фильм «Серджио» посвящен его пребыванию в Восточном Тиморе и Ираке. «Я искал часть его жизни, на которой я мог бы сосредоточиться, потому что было слишком много, чтобы рассказать о его достижениях», — сказал он мне в телефонном интервью из своего дома в Лос-Анджелесе.

В Восточном Тиморе, возглавляя орган ООН, ведущий страну к независимости, Серхио был де-факто главой государства, или, по словам Пауэра, «доброжелательным диктатором», которому было поручено полное управление правительством. Обретение страной независимости в 2002 году остается часто упоминаемой историей успеха ООН.

В Ирак, куда Серхио был направлен для ликвидации последствий американского вторжения, он стремился уравновесить централизующие тенденции Пола Бремера, американского администратора Ирака, возглавлявшего Временную коалиционную администрацию.Серджио хотел дать иракцам возможность взять на себя ответственность за свою судьбу, что не вызвало у него любви к Бремеру.

Фильм вращается вокруг динамики «лихорадочного сна» и «сна наяву», сказал мне Бортен. Похороненный под обломками гостиницы «Канал», здания ООН в Багдаде, сбитого грузовиком со взрывчаткой, Серджио входит и выходит из сознания. Эта структура позволяет прошлому и настоящему соединяться друг с другом, объединяя грубую трагедию убийства Серхио с его впечатляющей историей жизни, сказал Бортен.

ДОЛГОСРОЧНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ

Встреча умов, которая привела к созданию этого фильма, почти так же легендарна, как и жизнь его героя. Пауэр и режиссер фильма Грег Баркер — бывшие военные корреспонденты. Они встретились в 2001 году, когда оба занимались исследованием геноцида в Руанде в 1994 году — Power для ее книги «Проблема из ада», опубликованной в 2003 году, за которую она получила Пулитцеровскую премию, и Баркер за документальный фильм «Призраки Руанды», который был показан в эфир. в 2004 году и представил Power.

Пауэр встретила Серхио в Боснии в 1994 году, когда она освещала бывшую Югославию, когда он работал там в миссии ООН. «До того, как я встретил его, мне сказали, что он был помесью Бобби Кеннеди и Джеймса Бонда», — написал мне Пауэр, ныне профессор глобального лидерства, государственной политики и прав человека в Гарварде. После смерти Серджио она начала учиться на его примере. «В мире после 11 сентября я знал, что мне нужно извлечь уроки из жизни Серхио».

Баркер никогда не встречал Серхио, но знал его по репутации и знал других близких ему людей. За пару лет до вторжения США в Ирак Баркер провел там некоторое время.«Я провел полтора месяца в Ираке при Саддаме Хусейне, я был одним из пяти американцев в стране», — сказал он мне по видеоконференции в моем доме в Харлеме, Нидерланды. «Я не оправдываю американскую войну, — сказал он, добавив, — но режим Саддама был отвратителен, я никогда не забуду страх в глазах людей».

Баркер подумал, что вторжение США может быть серебряной подкладкой, если оно означало бы конец иракскому диктатору. «Затем Серхио был убит, и я очень хорошо помню, что в тот день, когда я услышал новости, я был в Калифорнии, как это случилось, и мне интересно, как это повлияет на исход в Ираке. ”

Даже Кофи Аннан, тогдашний генеральный секретарь ООН, задавался вопросом, как на судьбу целой нации повлияет смерть этого человека. «Мы сыграли жизненно важную роль [в Ираке]», — сказал он на пресс-конференции через несколько дней после смерти Серхио. «Но мы сделали это из-за этой личности. Потому что Серджио тот, кто он есть. У меня был только один Серджио ».

Свидетельства высокопоставленных лиц в кругах ООН, таких как Эдвард Мортимер, которые автор собирал в своем экземпляре книги Саманты Пауэр о Серджио «В погоне за пламенем.В 2009 году он стал документальным.

Пауэр и Баркер подружились. Она отправляла ему главы «В погоне за пламенем», пока писала их, преподавая в Гарварде и работая на сенатора Обамы. «Когда она делилась некоторыми из тех первых глав, он [Серджио] как бы спрыгнул со страницы. Я видел в его жизни некий размах и большую жизнь, и в то же время внутреннюю борьбу за то, кем он был », — сказал Баркер. «На самом деле я сразу же увидел фильм, сюжет, который я хотел снять.”

Это стало документальным фильмом в 2009 году, также называемым «Серджио», режиссера Баркера с Пауэром в качестве консультанта. Но одного документального фильма было недостаточно, чтобы удовлетворить желание Баркера рассказать историю Серхио. «Мне понравился этот фильм, но у меня как у рассказчика было много незавершенных дел».

Приходит Вагнер Моура, немного левый революционер в душе, выросший в сельской Бразилии. Мы разговаривали по видеоконференции из его дома в Лос-Анджелесе. «ООН всегда очаровывала меня с детства, — сказал он.

Моура был связан с Международной организацией труда, агентством ООН со штаб-квартирой в Женеве, с 2013 года, прежде чем он стал известен своей ролью колумбийского наркобарона Пабло Эскобара в сериале «Наркоманы». С 2015 года он был послом доброй воли агентства, помогая бороться с современным рабством в Латинской Америке.

В середине 2010-х, согласно производственным примечаниям к «Серхио», Моура хотел воплотить позитивную латиноамериканскую фигуру после того, как изобразил Эскобара.Коллега Брент Трэверс, который читал «В погоне за пламенем» и смотрел документальный фильм 2009 года, порекомендовал Моуре взглянуть на Серхио Виейру де Меллу, о котором Моура смутно знала.

Серхио был бразильцем, как и Моура. «Серхио не знают в Бразилии таким, каким он должен быть», — сказал он. «Его следует рассматривать как одного из самых важных бразильцев 20 века. Серхио — персонаж нашей истории, о котором я хочу, чтобы люди знали ».

Моура также была привлечена к трагическим обстоятельствам смерти Серхио.«ООН не хотела быть в Ираке, Серхио лично не хотел быть там, ООН была против вторжения, Серхио был Верховным комиссаром по правам человека, Коалиция не уважала права человека, как мы все знаем, в Ираке. В этой части его жизни так много противоречий », — сказал он.

Случайно друг Траверса, Даниэль Дрейфус, также бразилец, встретил Баркера в 2013 году, и пара вместе разыгрывала сюжетную драму, основанную на жизни Серхио. Круг замкнулся.Через Дрейфуса Траверс и Моура были связаны с Баркером, и четверо из них намеревались снимать «Серджио» со сценаристом Бортеном и де Армасом, партнером Моуры.

Съемки начались летом 2018 года в Рио-де-Жанейро. Затем съемочная группа переехала в Иорданию, которая одновременно называется Багдадом, и в Таиланд, где снимали сцены фильма в Восточном Тиморе.

«Как и многие другие кинопутешествия, это было долгое и трудное путешествие», — написал мне Пауэр.

На вопрос, могла ли она предвидеть, что ее биография «В погоне за пламенем» превратится в драматический фильм, Пауэр ответила: «Я не думаю, что слова« официальный представитель ООН »и голливудский блокбастер обычно идут вместе, поэтому абсолютно нет. не представляю себе этого.”

ЛИЦА, НЕ СТАТИСТИКА

Ключевая тема биографии Пауэра — сочувствие и целеустремленность Серджио. В его жизни есть примеры настойчивости и обхода бюрократии ООН ради нуждающихся.

«Серджио обращал внимание на человеческое достоинство больше, чем практически любой высокопоставленный чиновник, с которым мне приходилось сталкиваться. Вместо того, чтобы видеть статистику, он видел людей », — сказал Пауэр.

«Этот фильм как нельзя лучше рассчитан по времени», — добавил Пауэр, когда администрация Трампа на этой неделе объявила, что приостанавливает финансирование Всемирной организации здравоохранения в самый разгар пандемии.«У Серджио были действительно своевременные уроки, которые нужно было преподавать, и оказалось, что эти уроки нужны сегодня, в 2020 году, больше, чем когда я писал книгу».

Что это за уроки, спросил я Баркера. «Серджио был парнем, — сказал он, — который, вероятно, видел больше войн и человеческих страданий, чем кто-либо из его поколения, и все же оставался оптимистом. Он не был наивным, он был идеалистом, но искал практические решения. И я думаю, что люди сегодня жаждут такого лидерства. Я думаю, что именно это имеет в виду Саманта.”

СОХРАНЯЙТЕ ДЕМОКРАТИЮ: ПОЖАЛУЙСТА, ПОЖАЛОВАТЬ НА PASSBLUE, НЕКОММЕРЧЕСКИЙ МЕДИА-САЙТ, РАСПОЛОЖЕННЫЙ В ГОРОДЕ НЬЮ-ЙОРК.

Дали тен Хоув — консультант по международным делам. Он является исследователем предстоящих мемуаров бывшего Генерального секретаря ООН Пан Ги Муна «Решено: объединение наций в разделенном мире» и был членом группы, посвященной 75-летию ООН.Он является членом правления Ассоциации ООН в Нидерландах и бывшим попечителем UNA-UK. Он имеет степень магистра международных отношений Оксфордского университета.

Рецензия на «Серхио»: фрагментарный портрет жертвы

По общему мнению, Сержио Виейра ди Меллу был блестяще опытным дипломатом и преданным международным служащим, специализирующимся на разрешении конфликтов. «Серджио», документальная драма Netflix, снятая Грегом Баркером по банальному сценарию Крейга Бортена, время от времени улавливает вспышки его блеска, но рассеивает и затемняет их через мозаичную структуру, которая, в конечном итоге, вовсе не является структурой.В фильме, в котором в главной роли играет Вагнер Моура, отсутствует драматический центр. Вместо этого у него центральное событие. История разворачивается в основном в виде ретроспективных кадров, в то время как Серхио, бразильский посланник ООН в опустошенном войной Ираке, умирает в развалинах штаб-квартиры ООН в Багдаде, которая упала в результате взрыва террористов в 2003 году.

Предисловие, посвященное приезду Серхио в иракскую столицу, многообещающе. Хотя объявлен конец крупных боевых операций, восстановление еще не началось, и он потрясен хаосом вокруг него.Первый конфликт, с которым он сталкивается, происходит с Полом Бремером (Брэдли Уитфорд), американским дипломатом, возглавляющим Временную коалиционную администрацию. Бремер смутно смотрит на присутствие ООН, поэтому все готово для битвы идей и тактики со стороны достойных противников. По крайней мере, Серджио кажется достойным: мистер Моура играет его с привлекательным чутьем и убедительным умом. Бремера пишут и играют как комья лозунгов. Тем не менее, в этом чествовании менеджера по конфликту при каждой возможности урезается детали конфликта — не только в Ираке, но и во время миссий Серхио в Камбодже и Восточном Тиморе — если только вы не посчитаете его постоянный спор с девушкой о том, готов ли он когда-нибудь его странствующие пути и остепениться.

Ее зовут Каролина, и ее играет Ана де Армас, которая произвела такое воодушевляющее присутствие в «Knives Out» Райана Джонсона. Здесь нет высокого напряжения, поскольку ее роль скорее зарисована, чем написана. Каролина Ларриера в то время была экономистом ООН, и красивая женщина на экране мимолетно говорит о продвижении микрофинансирования в областях с низкой заработной платой. Но по сути она — главный герой всех воспоминаний, которые облегчают смертельные страдания Серхио. Шаблон настолько повторяющийся, что кажется до смешного жестким: крупные планы его близкого к смерти чередуются с его галлюцинаторными видениями Каролины, плавающей в океане у Ипанемы или бегающей трусцой в Восточном Тиморе, но в основном плавающей и всегда в изумрудно-зеленой воде под сияющим светом. голубое небо.Кто сказал, что эти образы его возлюбленной не приходили в голову Серджио в конце концов, но любой, кто ждет биографического фильма о содержании, может почувствовать противоречие или того хуже.

Напишите Джо Моргенштерну по адресу [email protected]

Камала Харрис «Сияет» в инаугурационном платье

JOSHUA ROBERTS / POOL / EPA-EFE / ShutterstockShutterstock

Ничего хорошего из пересадочного рейса никогда не получится, если только вы не Серхио Хадсон.Знаменитый дизайнер из Лос-Анджелеса ехал в своей ручной клади через аэропорт Филадельфии, когда взглянул на один из телевизоров в терминале. Сияющая толпа остановилась, чтобы посмотреть запись Мишель Обамы, прибывающей на инаугурацию президента. «И на ней был мой взгляд!» Хадсон смеется. «Люди ищут момент красоты и надежды прямо сейчас, — продолжает он, — и, ну, я думаю, мы им их подарили!»

Фактически он сделал дубль. Через шесть часов после того, как президент Джо Байден был приведен к присяге, вице-президент Камала Харрис появилась в своем собственном образе Sergio Hudson — коктейльном платье с жидкими пайетками, шелковом смокинге в пол до пола, оба чернильно-черного цвета, и сережками Ирен Нойвирт.«Мы хотим быть воодушевленными прямо сейчас», — говорит 36-летний мужчина, который сшил несколько костюмов для Харриса во время предвыборной кампании. «Я сказал, а что, если мы сделаем ей что-нибудь блестящее?»

Вице-президент Камала Харрис выступает на Celebrating America.

НИКОЛАЙ КАММ Getty Images

Платье прошло несколько модификаций, в том числе полное платье для торжественного открытия бала, прежде чем оно превратилось в рифф фирменного силуэта Хадсона — «платье-карандаш, длинные рукава, с сильным плечом» — чтобы отразить непритязательный, напористый подход новой администрации. трогательный тон.

«Мы сохранили силуэт очень структурированным и скроенным, потому что это вице-президент», — говорит Хадсон. «Но жидкие блестки придают ей гламур и блеск, потому что ее влияние и то, как она преодолевает барьеры, — свет для многих из нас. Она сияет, поэтому мы можем сиять , все ».

То, как она ломает преграды, — свет для многих из нас. Она сияет, так что мы все можем сиять.

Сам Хадсон, который основал свой индивидуальный бизнес в 2005 году и представил одежду прет-а-порте в 2014 году, не был новичком в центре внимания. Он одел Амаль Клуни, Иссу Рэй и Трейси Эллис Росс.Он даже был коронован самой Рианной в качестве победителя шоу Bravo’s 2014 Styled to Rock .

И хотя Хадсон родился в « очень маленьком, очень южном» городке Риджуэй, Южная Каролина, он говорит, что с таким же успехом это мог быть район одежды. «Мне было все равно, где я, все, что я когда-либо знал, — это одежда», — признается он. «Мне было 4 года, когда я решил стать модельером. Мне было 5 лет, когда я начал пытаться шить себе одежду ».

Наставником Хадсона была правая рука Боба Маки Кассандра Харрисон, когда он учился в школе дизайна в колледже Баудер в Атланте, и считает своим соавтором своего портного из Лос-Анджелеса Адольфо.«Когда мы теряем технические навыки в моде, мы теряем инновации и вдохновение, которые приносим остальному миру», — говорит он. «Я вырос, поклоняясь Алайю, Версаче и Тьерри Мюглеру. Я считаю Донну Каран абсолютной иконой ».

«Но я не видел афроамериканского дизайнера, который бы создал традиционный бренд», — продолжает он. «И мне не стыдно сказать, что я хочу быть именно таким. Это то, что я собираюсь делать ».

Предоставлено Серджио Хадсон

А пока Хадсон может просто стать влиятельным лицом в Instagram.За время этого интервью количество его подписчиков увеличилось с 50 тысяч до почти 100 тысяч, которые он, вероятно, побьет к утру.

«Конечно, я благодарен, — говорит он, — но это же безумие, правда? Это означает, что, возможно, дети могут посмотреть на меня, черного дизайнера с юга, и сказать: «О, Серджио построил американский бренд спортивной одежды. Он что-то любил, поэтому изучал это, пока не смог. Если он сможет воплотить свои мечты в жизнь, я тоже сделаю это ».

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Политическая идеология и исторический анализ

Азиатский исследовательский институт Журнал социальных и политических наук Том 2, № 1, 2019

!

!

Ссылки

Бертольд Брехт, (1997). Стихи 1913–1956, Oxford: Routledge Publications

White, S. (1998). Большевистский плакат. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета

Aulich, J., Хьюитт, Дж., Хьюитт, Дж. П. (2007). Соблазнение или наставление ?: Плакаты Первой мировой войны в Великобритании и

Европе. Манчестер: Издательство Манчестерского университета.

Беркман А. (2016). Миф о большевиках. Г. Салоники: Публикации Паноптикон.

Bierut, M., Drenttel, W., Heller, S., & Holland, DK. (1994). Присматриваюсь. Нью-Йорк: Allworth Press.

Берк, П. (2003). Свидетель. Использование изображений в качестве исторических свидетельств. Афины: Metaixmio

Chatman, S.(1978). Рассказ и беседа. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета.

Эко, У. (1989). Семиотическая теория. Афины: Гноси.

Гиро, П. (2004). Семиология. Афины: Дайдалос.

Холлидей, M.A.K. (1985). Введение в функциональную грамматику. Лондон: Эдвард Арнольд

Калман, Т. и Джейкобс, К. (1990). Тибор на просторечии. Получено с

http://lab-zine.com/blog/2007/jan/25/tiborvernacular-design/

Kress, G. & Van Leeuvwen, T.(2010). Читаем картинки. Грамматика визуального дизайна. Афины —

Салоники: Публикации Epikentro.

Алтини, Т. Вамвакиду И. (редактирование копии) (2007), Политика в пропагандистском изображении: советские плакаты (1918-1921) из коллекции плакатов

Серго Грегориана, дипломная работа бакалавра, Флорина, Университет Западной Македонии

Лафон , М. (2007). От Октябрьской революции до перестройки Из коллекции Серго Григоряна.

Афанасиадис Б.Афины, Публикации Polaris

Мориарти, С. Э. (2002). Симбиотики как семиотика и зрительное восприятие. Журнал визуальной грамотности, Vol. 22,

№ 1, 19-28.

Пенину, Г. (1965). La sémiologie dans la recherche publicitaire. Гестион.

Получено с https://sites.google.com/a/guilderlandschools.net/athena-varghese/7th-grade/social-

arts / гражданство-в-сообществе-пропаганда

Ross, A. ( 2007). Множественная идентичность и образование для активной гражданской позиции.Британский журнал исследований в области образования,

Том 55, выпуск 3 / сентябрь 2007 г., 286–303.

Туэйтс, Т., Лиойд Д., Уорвик, М. (1994). Инструменты для культурологии: введение. Южный Мельбурн »

Macmillan

Aypay, A., Vamvakidou, I., Goncalves, S., Spinthourakis, J., Kyridis, A., Keramyda, M., Zagos, C., Troullou,

M. ( 2009 г.). Подходы к гражданству в том виде, в каком они появились в материалах CICE, контент-анализ, в

Росс А.(ред.), Права человека и гражданское образование, Лондон, Cice, 181–187.

— Вамвакиду И. (2009). Новогреческая история, исторический документальный фильм, случай с помаками, Росс А. (ред.),

Права человека и гражданское образование, Лондон, Cice, стр. 343-348.

— Вамвакиду И., Киридис А., Трулу М., Керамида М., Спинтоуракис Дж., Гонсалвес С., (2010). Исследование

активной гражданственности и обучения на протяжении всей жизни в публикациях конференции CICE (1998 — 2008).В П. Каннингем

и Н. Фретвелл (ред.) Непрерывное обучение и активное гражданство. Барселона: CiCe, 548 — 560

Урри, Джон (1998). Документ о глобализации и гражданстве, представленный Всемирному социологическому конгрессу в Монреале.

Получено с http://www.lancaster.ac.uk/fass/resources/sociology-online-papers/papers/urry-

globalization-and-civilhip.pd

Chalevelaki, M. (2010). Введение в семиологию: теория и практика. Афины: Kastaniotis Editions

Сергей Киров (1886-1934) и Серго Орджоникидзе (1886-1937 # 15347154

Плакат Сергея Кирова (1886-1934) и Серго Орджоникидзе (1886-1937), 1922 год

Сергей Киров (1886-1934) и Серго Орджоникидзе (1886-1937), 1922 год.Из собрания Российской государственной исторической библиотеки, Москва

.

© / Heritage-Images

Идентификатор носителя 15347154

1922 , Киров , Орджоникидзе , Российская государственная историческая библиотека , Сергей Киров , Серго Орджоникидзе , Серебряно-желатиновая фотография

A4 (30×21 см) Плакат

Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

проверить Гарантия идеального качества пикселей
check Изготовлен из высококачественных материалов
check Размер продукта 21 x 29.7 см (оценка)
check Профессиональное качество отделки

Плакат A4 (30 x 21 см, 8,3 x 11,7 дюйма), напечатанный на атласной плакатной бумаге плотностью 170 г / м2. Надежно упакованы, свернуты и вставлены в прочный почтовый тубус и отправлены отслеживаются. Плакаты имеют сопоставимое архивное качество с нашими фотографиями, они просто печатаются на более тонкой плакатной бумаге. В то время как мы используем только фотографические принты в наших рамках, вы можете обрамлять плакаты, если они тщательно поддерживаются, чтобы предотвратить провисание со временем.

Это изображение доступно в виде Печать в рамке , Фотографическая печать , Пазл , Печать на холсте , Печать плакатов , Фото кружка , Поздравительная открытка , Подушка , Металл Печать , Репродукция картин , Монтированная печать , Стеклянная рамка , Акриловый блок , Классическая рамка , Коврик для мыши , Стеклянные коврики , Стеклянная подставка

Водяной знак не появляется на готовой продукции

Полный диапазон художественной печати

Обычные фотопринты (идеально подходят для кадрирования) отправляются в течение одного рабочего дня, а все остальные отправления — в течение 3-5 рабочих дней.

Печать в рамке (57,63 — 294,62 доллара)
Наши современные принты в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Фотопечать (8,95–192,14 доллара)
Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Пазл (35,86 — 48,67 долларов)
Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Печать на холсте (38 долларов.42 — $ 243,38)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Печать на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Плакат (12,80–57,63 долларов)
Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

Фотокружка ($ 12,80)
Наслаждайтесь любимым напитком из подарочной кружки с индивидуальным принтом. На наших кружках напечатано изображение по вашему выбору

Поздравительная открытка (7,65 доллара)
Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Подушка (32 доллара.01 — 57,63 долл. США)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Metal Print (152,44 доллара — 318,97 доллара)
Оживите свои фотографии с помощью металлических отпечатков! Благодаря прочному металлу и роскошной технике печати придайте интерьеру современный вид.

Репродукция изобразительного искусства (38,42 доллара — 512,39 доллара)
Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей. Они имеют мягкую текстурированную естественную поверхность, что делает их еще лучше, чем оригинальные произведения искусства.

Принт (16,64 доллара — 166,52 доллара)
Фотопринты поставляются в держателе для карт с индивидуальным вырезом, готовом к обрамлению

Стеклянная рамка (29,45 — 88,39 долларов) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

Acrylic Blox (38,42 — 64,04 доллара)
Обтекаемый современный односторонний привлекательный настольный принт

Classic Framed (57 долларов.63 — 320,24 долл. США)
Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

Коврик для мыши (17,92 доллара США)
Фотопечать архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей основой.