Multimedia Learning Model: Adapting an Image in a Screen Work | YAremenko
Применение мультимедиа как нового вида экранного искусства обусловлено развитием научно-технической революции, затрагивающей все области культуры и искусства. «Искусство и техника пересекаются с давних времен. Во многих видах искусства в ХХ веке использовались медиасредства и технологии для поиска новых выразительных средств, в целях модернизации языка. Примеры удачного применения медиасредств имели место в театральном, музыкальном, изобразительном искусстве» [1].
Современные мультимедиа не конкурируют с кинематографом и ТВ, а аккумулируют их опыт, систему выразительных средств, формируют новую художественную форму, раздвигают сферу применения новых образов и художественно-выразительных средств, трансформируют аудиовизуальное произведение в новое культурное коммуникативное и художественное пространство. Технологическая модернизация кинопроизводства открывает новые возможности цифровых медиа, опережая содержание, развитие мультимедиа как искусства. Отметим, что разрыв между интенсивностью внедрения этого вида творчества и недостаточностью теоретических обоснований процесса обусловлен стремительным формированием новой художественной среды, ее адаптацией и востребованностью.
Современное общество трудно представить без мультимедийной продукции, она транслируется в кинозалах, на телеэкранах, персональных компьютерах, в мобильных телефонах, на городских рекламных щитах, в магазинах, аэропортах, школах. Интерактивные приложения мультимедиа и разные обучающие ресурсы применяются в образовательных учреждениях при практической подготовке специалистов. Если символом зарождающегося кинематографа служил «Человек с киноаппаратом» Дзиги Вертова, для которого снимать «по-киноглазовски» означало не только фиксировать реальность, но и кино-писать — «Кино-вижу, кино-пишу», то образом современности следует считать человека с мультимедийным устройством. Экран мобильного гаджета с интернетом ежедневно погружает индивида в интерактивную виртуальную реальность.
Режиссер мультимедиа и его профессиональные компетенции
Авторы аудиовизуальных произведений нацелены на индустриализацию художественного продукта, но сегодня ведущим аспектом является не столько авторский замысел, сколько техническое совершенствование кинопроизводства, демонстрация возможностей компьютерных технологий. В сетевом искусстве активизируется взаимодействие зрителя с художественным произведением, снабженного элементами интерактивности, что выражается в «творческом диалоге» художника и потребителя. Но формат проектирования взаимодействия со зрителем предполагает владение фундаментальными знаниями в области кинематографа, практическими навыками при использовании технологий в сфере экранных искусств. Режиссер мультимедиа должен владеть всеми видами классической и компьютерной анимации, знать принципы монтажа, понимать свойства оптики, принципы съемки цифровых камер, разбираться в технике освещения, съемке в анимационных павильонах.
Интеграция теоретических знаний и практических навыков важна при подготовке студентов, чье обучение базируется на общей и изобразительной культуре в сочетании с навыками использования цифровой техники. Такой ракурс обучения позволяет будущим режиссерам мультимедиа развивать креативное мышление, создавать оригинальные и привлекательные художественные образы в кино, в интернет-пространстве. Знание теории классической режиссуры, владение приемами современного кинопроизводства, включая опыт применения анимационных технологий, позволяют свободно оперировать компьютерными программами. Диапазон мультимедийных произведений обширен, что расширяет специализацию режиссера мультимедиа: режиссер интерактивных игр, режиссура визуальных эффектов, режиссура интерактивных медиаресурсов.
Но статус режиссера мультимедиа неизменен, это автор-творец, руководящий коллективом и процессом создания мультимедийных произведений.
Рентабельной образовательной моделью стоит признать совмещение теоретических знаний и практических занятий. Эту модель использует ВГИК в рамках курса «Режиссер мультимедиа», где обучение построено по принципу творческих мастерских, а практические занятия проводятся в павильонах факультета, на производственной базе учебной киностудии ВГИК. В течение пяти лет руководитель и преподаватели мастерской мультимедиа постепенно адаптируют будущих специалистов к профессии в теоретическом и практическом плане, проводя консультации, поэтапный контроль по созданию курсового фильма, дипломного проекта. Изучение возможностей цифровых технологий сочетается с изучением технологий классической анимации. Эти знания и навыки студенты демонстрируют в учебных работах, умело сочетая традиционные технологии с компьютерным монтажом, спецэффектами. Такая модель обучения развивает способность креативно и покадрово мыслить в режиссуре, прививает навык тщательного подхода к творческому замыслу на всех этапах производства экранного произведения.
Практические методики воплощения мультимедиа
Педагоги кафедры анимации и компьютерной графики, факультета анимации и мультимедиа ВГИК разработали тематику коротких сюжетов при обучении режиссеров мультимедиа. Это ролики из цикла «История Отечества», когда приобретается опыт работы с изобразительным, историческим, архивным материалом и кинохроникой, детализируются историческое время, художественный образ. К примеру, студент Т.Александров реализовал замысел в проекте «История одного убийства» с опорой на мультимедиа, совместив съемку реальных персонажей в виртуальном павильоне с иллюстрациями и рисованными фонами. В кадре фигурировал Иоанн Грозный [3], а супруга царя была представлена графическим рисунком, вписанным в композицию кадра.
Кадр из мультимедийного проекта «История одного убийства» (Т.
Александров). Соединение в кадре персонажей и рисованных фонов, черно-белое изобразительное решение фильма
Цветокоррекция и обработка изображений придала реальным и виртуальным героям органичность в объеме, динамике движения в кадре. Были смоделированы виртуальные декорации царских палат, прописаны частицы пыли, заполнившие внутрикадровое пространство. Проект раскрывал тему, убил ли Иоанн Грозный сына, или этот факт сфальсифицирован? Художественная форма, средства выразительности в сочетании с компьютерной графикой и спецэффектами обеспечили искусственно смоделированное внутрикадровое движение персонажей и фонов в черно-белом изобразительном решении. Такого рода работы первокурсники снимают дважды в год.
Обязательны создание роликов «Волшебной сказки» [4] и разработка сказочных персонажей. Сказка «Медуза» А.Годесс получилась современной. Съемка проходила в Океанариуме Санкт-Петербурга, его посещает героиня, изучающая «подводный музей» с обитателями водной среды. По сюжету героиня замечает, что сама становится объектом наблюдения. За героиней следит огромная медуза, подплывающая близко, видно ее пульсирующее сердце. Но это сердце человека… В работе предстали яркий образ героини, информативные планы, зрелищные ракурсы, динамичный монтаж, а цветокоррекция придала выразительность и стилистическую точность ролику. Медуза, созданная в 3D, реалистична, динамика ее движений соответствует мизансцене кадра, взаимодействие виртуальной медузы и реального персонажа убедительны. По сюжету медуза не просто охотится за героиней, но меняется с ней телами.
Кадр из учебного фильма «Медуза» (А.Годесс). Совмещение реальной съемки и виртуальной медузы в 3D-моделировании
Качество компьютерного моделирования медузы и техника анимации модели вызывают у зрителя доверие к истории. Еще одна обязательная тема — создание в третьем семестре «Рождественской сказки», длительностью 2–3 минуты.
На втором курсе студенты (3–4 человека) снимают научно-познавательный фильм.
Работа в команде обеспечивает поиск компромиссных решений, развивает навык коммуникации. В фильме «Эликсир молодости» (О.Коршунова, П.Тарасенко, Г.Горбачев) представлена тема поиска средства от старости. По заданию, студенты должны снять актеров в хромакейном павильоне на синем фоне, совместить их с виртуальными фонами, обработать отснятый материал под «немое» черно-белое кино 1920-х годов. Снимаются и музыкальные клипы: работа О.Коршуновой «Я иду и пою» снята в технологии 3D, где фигурирует атмосфера 1960-х, а Эдита Пьеха исполняет песню перед анимационным персонажем.
Кадр из клипа «Я иду и пою» (О.Коршунова). Компьютерная графика в технологии 2D и совмещение слоев изображения
Яркое решение клипа, сложный монтаж демонстрируют уровень компьютерной грамотности автора и всех участников студенческого проекта.
А студенты третьего курса готовят курсовой мультимедийный проект, требования к которому высокие. Тут необходимы знания компьютерных программ для монтажа, графических преобразований, навык работы со спецэффектами, поиск прообразов героев в жизни, умение коммуницировать с актером и не актером, вести съемки в виртуальном павильоне, ставить мизансцены с учетом комбинированных сцен. Проект «Воспоминание 201» (С.Фокин, Н.Горшков) — это детективная история об ученом, чьи записи — доказательство его невиновности. В фильме демонстрируется трехмерное виртуальное пространство с реальными актерами в искусственно созданных интерьерах. В зимних сценах использовались цифровые фотографии, искусственно создавались трехмерные эффекты с падающим снегом.
Работа «Мой странный дедушка» (Д.Великовская) — дипломный проект, выполненный в технологии объемно-кукольной анимации. Для кукольных персонажей, чья мимика менялась благодаря спецэффектам, были разработаны каркасы шарнирные и смешанные. А для создания пространства пляжа, атмосферных эффектов между фоном и декорациями использовалась тюль, придававшая мягкое освещение. Панорамирование макетов и персонажей велось благодаря изготовленному крану, где крепилась цифровая камера для покадровой съемки.
На павильонные кадры накладывались и слои с летящими пылинками, добавлялась анимация облаков. Такой прием позволил собрать элементы в многослойную композицию, придав изображению реалистичность и глубину. Иллюзия бесконечности пляжа создавалась компьютерной дорисовкой, что расширяло пространство кадра.
Дипломный проект характеризует уровень профессионализма выпускника, его готовность к самостоятельной работе в качестве режиссера мультимедиа, проявляет творческие компетенции, практические навыки. О художественной ценности работ студентов ВГИК свидетельствуют дипломы, сертификаты международных и отечественных фестивалей. Педагоги ВГИК стремятся передать новому поколению мастерство профессии, научить мыслить звуко-зрительными образами, воплощать их в незабываемое мультимедийное произведение. «Режиссер завтрашнего дня должен быть открыт всему новому, быть готов быстро перестраиваться, овладевать новыми технологиями, новыми программами, такими знаниями и умениями <…>, которые сегодня мы не можем даже представить себе и спрогнозировать»[5]. Воспитание режиссера мультимедиа как автора-творца и профессионала, способного реализовать свой замысел аудиовизуальными средствами с трансформацией экранного времени и пространства, непростая, но важная образовательная задача в цифровой период.
[1] Югай И.И. Медиа-Арт: предпосылки возникновения, художественные основания. СПб.: СПбГУП, 2013. С. 10.
[2] Дворко Н.И. Профессия — режиссер мультимедиа. СПб.: СПбГУП, 2004. С. 5.
[3] Роль Иоанна Грозного исполнил студент ВГИК А.Черногоров. — Прим. авт.
[4] Хронометраж этих роликов до 3-х минут. — Прим. авт.
[5] Горностаева О.С. Режиссура мультимедиа-программ. Проблемы теоретические и методические // «Анимация как феномен культуры». Материалы первой всероссийской научно-практической конференции. М.: ВГИК, 2006. С. 39.
картинки топ модели, новые топ модели
Вам нужны топ модели для участия в рекламных кампаниях, выставках, презентациях, фотосессиях, показе мод, демонстрации каких-либо товаров и услуги, промоушн акций, в качестве модели для бодиарта? В разделе портала Artist.
Профессия манекенщицы (топ модели) обрела статус престижной благодаря русским аристократкам. Случилось это в Париже в 1917 гг., когда российские девушки — русские аристократки поняли, что возврата к прежней жизни уже не будет, и нужно как-то зарабатывать на жизнь. Эти девушки не имели профессии, однако могли похвастаться своим умом, прекрасным образованием, происхождение, умением производить впечатление. Они стали делать то, что у них получалось лучше всего – демонстрировать одежду. С тех пор эта профессия приобрела высокий социальный статус. А такие понятия как «топ модель», равно как «звезда подиума» появились намного позже.
Новые топ модели
В современном мире моды топ модель
Топ модели на любой выставке будут всегда интересны посетителям. Таких топ моделей называют модели стендистки. Они привлекают внимание посетителей к стенду, где представители фирмы, рассказывают о своих товарах и услугах. Залог успеха в данном мероприятии – это привлекательная внешность топ моделей. Также хороший эффект можно получить, если на тело топ моделей нанести рисунки – бодиарт. Такие красочные, стройные девушки точно не останутся без внимания, и привлекут посетителей к стенду.
Если Вы решили организовать рекламную компанию, выставку или просто устроить официальный прием, то здесь вам помогут топ модели в роли промоутеров. Они будут лицом вашей компании, и помогут создать превосходный имидж. Опыт показывает, что топ модель в качестве промоутера – многократно увеличивают успех рекламной кампании.
Если Вы топ модель, и готовы предложить свои услуги, то Вы можете зарегистрироваться на портале Artist.
ru, и ваши данные будут доступны в каталоге в разделе ТОП МОДЕЛИ. Посетители нашего сайта смогут легко с Вами связаться.
Как преобразовать картинку (JPG/PNG) в 3D модель STL
Трехмерное моделирование может напугать новичка. И это один из тех случаев, когда создание 3D моделей из 2D изображений может быть наиболее подходящим вариантом способом для ознакомления с миром 3D печати. На текущий момент есть несколько способов конвертировать файлы JPG и PNG в файлы STL, чтобы получить 3D модель из изображения.
Но прежде чем мы разберем эти методы, давайте поговорим о том, чем они не являются. Хотя это и правда, что 3D модели можно создавать из плоских изображений, методы, описанные в этой статье, не позволяют создавать полные, детализированные 3D модели. Вместо этого предложенные варианты больше подходят для придания плоскому 2D изображению трехмерности, котора все равно будет требовать доработки.
Так что если вам интересно, получите ли вы сразу же бюст Моны Лизы, используя ее изображение, ответ — нет (так что придется потратить время и усилия на дальнейшую пост обработку полученной 3D модели). Но это не значит, что приведенные ниже методы бесполезны!
Вариант 1 — 3D Builder (Windows)
Первый и, вероятно, самый простой вариант — использовать приложение 3D Builder, которое предустановлено практически на любом компьютере с современной ОС Windows. В приложении есть функция, которая может очень легко конвертировать изображение в файл STL или OBJ. Обратите внимание, что этот вариант только для пользователей операционной систему на Windows 10. Вот как это делается:
- Если на вашем компьютере еще нет приложения 3D Builder, загрузите его из Microsoft Store.
- После того, как вы загрузили и установили приложение, перетащите изображение в рабочую область или нажмите «Add» в меню «Insert» и выберите изображение.
- Отрегулируйте ползунки «Levels» и «Smooth», пока изображение не станет четким и ясным.
Вы также можете попереключаться между настройками «Contour», «Height Map», «Edge», и «Stamp» для добавления различных полезных эффектов. - Когда 3D модель вас устроит, нажмите кнопку «Import Image». Здесь вы можете изменить масштаб с помощью инструмента «Scale» в нижней части рабочего пространства. При масштабировании рекомендуется зафиксировать пропорции, щелкнув значок замка в том же меню.
Вы также можете попереключаться между настройками «Contour», «Height Map», «Edge», и «Stamp» для добавления различных полезных эффектов.Вариант 2 — Cura
Если у вас нет компьютера с OC Windows, второй вариант — использовать встроенную функцию Ultimaker’s Cura. Инструмент не такой мощный, как в 3D Builder, но работает отлично. Это также отличный вариант для тех, кто в принципе использует Cura для слайсинга, потому что вам не придется экспортировать и импортировать модель в разных приложениях.
- Загрузите слайсер Ultimaker Cura с веб-сайта Ultimaker, если вы еще не используете его.
- Импортируйте изображение в Cura, перетащив его в рабочую область.
- Когда вы импортировали изображение, появится меню с другими настройками. Здесь вы можете изменить высоту, ширину, толщину, гладкость и многое другое.
- Наконец, вы можете экспортировать его как STL или OBJ, нажав «File», затем «Export», или вы можете сразу нарезать его для 3D-печати.
Вариант 3 — Литофан конвертер
Еще один способ преобразовать изображение в файл для 3D печати — это сделать литофан. Вы спросите, что такое литофан? Литофан — это трехмерный объект, который за счет разницы в толщине изменяет количества проходящего света. Эти различия в толщине создают темные и светлые части изображения, которые кажутся «встроенными» в объект. Таким образом, изображение видно только тогда, когда сзади есть свет, и оно не может состоять из более чем одного цвета.
Есть много способов сделать литофан, но самый простой — использовать онлайн преобразователь изображения в литофан, гораздо более мощный инструмент с большим количеством настроек и дающий более качественный результат, чем метод преобразования изображения в 3D модель в Cura.
- Нажмите на меню «Images» и загрузите изображение на сайт.
- Выберите форму вашего литофана в меню «Model».
- Зайдите в «Settings», затем «Model Settings». Измените «Maximum Size» на самый большой размер, до которого, по вашему мнению, вы сможете масштабировать изображение.
- Зайдите в «Settings», «Image Settings». Здесь вы можете изменить множество различных настроек, но единственное необходимое изменение — это первый ползунок «Positive image».
- Вернитесь в меню «Model» и нажмите «Refresh», а затем загрузите. Если вы собираетесь распечатать полученный литофан на 3D принтере, важно печатать его вертикально со 100% заполнением.
Создание 3d модели портрета по фотографии
Я принимаю заказы на изготовление 3d моделей по фотографиям, эскизам, чертежам, описанию и т.п. Модель будет сделана в программах 3DsMax и Zbrush. Вы получите файлы в формате obj, stl, 3ds. Они отлично подойдут для фрезеровки и печати. Модель по фотографии может быть в разных вариантах, таких как просто портрет, портрет с руками, фигура полностью. Различные позы, возможное добавление различных декоративных элементов, таких как: рамка, узоры, основа. Цена зависит от сложности предполагаемого изделия.
Примеры работ
Процесс создания 3d модели по фото
Образцы 3d моделей, барельефы Вы можете скачать бесплатно
3d модель «Портрет А. Джоли»
Файлы в архиве (RAR размер: 40,5 МБ):
3d-portret-po-foto_3d-prom_ru.
STL — 37,4 МБ
3d-portret-po-foto_3d-prom_ru.MAX — 31,5 МБ
3d-portret-po-foto_3d-prom_ru.OBJ -85,7 МБ
Цена: бесплатно
Скачать →3d модель «Николай II»
Размер: 170x200x23мм
Количество полигонов: 968 356
Модель в формате: obj, stl
Файлы в архиве (RAR размер: 73,8 МБ):
«NikolayII» OBJ (101 МБ)
«NikolayII» STL(59,1 МБ)
Цена: бесплатно
Скачать →
Если Вы хотите заказать такой портрет отправьте свою заявку
Написать письмо
Комментарии (13)
- Наталья
- Добрый вечер. Подскажите,Вы выполняете балерьеф на памятники по своей фотографии.
- Антон
- Здравствуйте, что бы узнать цену пишите
- Ринат
- Добрый день, где можно узнать расценки на Вашу работу? Сколько будет стоить сделать одно фото или лицо?
- Denis
- Здравствуйте, а может быть выполнена 3D модель головы для последующего использования в Daz3d?
- Елена
- Здравствуйте! Достаточно ли будет для создания 3d головы только одной фотографии анфас? Сколько будет стоить создание такого чертежа?
- Тигран
- Добрый день, Возможно ли по фотографии персонажа выполнить 3D модель полноценной объёмной скульптуры либо бюста?
- Жибек
- Здравствуйте! Анджелина Джоули — создание такого 3d-портрета сколько стоит. Вам достаточно одной фотографии?
- Антон
- Александр, добрый день. Созданием моделей для лазерного гравера не делаю. На сколько я понимаю это 2d рисунок, я делаю 3d модели. Если есть необходимость можете посмотреть бесплатные 3d модели на сайте для ознакомления.
- Александр
- Добрый день. Занимаемся лазерной гравировкой. Был ли у вас опыт изготовления моделей под лазерный гравер? сколько стоит изготовление модели? Можете выслать пробный файл, чтобы мы попробовали сделать гравировка в латуни.
- Arkadiy
- Здравствуйте, интересует стоимость барельефа по фото.
- Сергей
- Интересует изготовление стилизованного бюста. Если это Вы можете-пожалуйста, свяжитесь со мной
- Антон
- Alex, стоимость зависит от срожности, срок в среднем 3 дня.
- alex
- здравствуйте хотелось бы узнать стоимость такого портрета и сроки изготовления файла. спасибо
Если есть необходимость можете посмотреть бесплатные 3d модели на сайте для ознакомления.Оставить комметрарий:
Verpan представляет восстановленные модели из архива
Пока некоторые бренды озабочены придумыванием новинок, Verpan взяли и «оживили» модели из архивов Вернера Пантона (Verner Panton) – мастера, давшего своё имя не только фабрике в Дании, но и целому стилю в дизайне светильников и мебели.
Verpan представляет две модели светильников, воссозданные по чертежам середины прошлого века. Это настольная лампа Reflect и подвесной светильник Hive. Обе модели никогда ранее не выпускались.
Подвесной светильник Hive состоит из концентрических плафонов, наслоённых друг на друга. Так достигается двойной световой эффект: вниз от светильника исходит интенсивный свет, а дополняет его мягкая боковая подсветка, рассеивающаяся в пространстве. Поэтому Hive одновременно обращает внимание и на себя, и на то, что находится под ним.
Интересно, что Пантон планировал Hive как торшер, но тогда эти зарисовки не дошли даже до стадии прототипа.
Когда команда Verpan проектировала новую модель, выяснилось, что без радикального изменения дизайна светильник не будет сохранять равновесие. Поэтому было принято решение использовать оригинальную задумку, но реализовать её в виде подвеса.
Hive выпускается в двух вариантах отделки: полированный алюминий или жёлтая краска. Небольшой диаметр (48 см) позволяет использовать его и в домашней обстановке, и в коммерческих интерьерах – от кафе и гостиниц до офисов и банков.
Настольная лампа Reflect работает по принципу отражённого света. Основа светильника – это тяжёлая цилиндрическая база, к которой с помощью стального стержня крепится металлический диск. Диск наклонён по отношению к базе, поэтому свет падает под определённым углом. Свет исходит снизу вверх, попадая на белую внутреннюю поверхность диска и затем распределяясь в окружающем пространстве.
На рисунках модели Reflect не было размеров или заметок о возможных материалах для изотовления, поэтому команда бренда Verpan создала светильник с применением современных технологий и материалов. В итоге получилась необычная модель, вполне способная заработать статус классической: оригинальный дизайн середины XX века, совмещённый с современными технологиями и материалами, актуальный и в годы создания, и в наше время. Светильник покрыт краской в тёмно-сером или красном цвете, высота составляет 60 см.
Творения дизайнера Вернера Пантона узнаются в первую очередь по замысловатой структуре и скруглённым, мягким очертаниям, некоторые элементы предметов и вовсе напоминают нечто органическое. Однако Reflect представляет другую сторону его таланта, демонстрируя чёткие, геометрически правильные линии и в целом более простую форму. Эта модель наглядно показывает то, как Пантон владел искусством управлять светом, умело создавая с его помощью определённое настроение.
Информация и изображения взяты с официального сайта бренда: https://www.
verpan.com/
| Другие результаты | |
| Let’s say we were trying to make a model that told us how likely an image were to appear on Facebook. | Скажем, мы пытаемся создать модель, определяющую вероятность того, что некий снимок появится в Facebook. |
| We’d probably want the model to say it’s pretty unlikely that someone would post this noise image on the left, and pretty likely that someone would post a selfie like this one on the right. | Мы хотели бы, чтобы модель сказала: Вот это зашумлённое изображение слева вряд ли кто-либо запостит, зато наверняка кто-нибудь запостит селфи, такое, как вот это справа. |
| I use a digitally modelled time cone isometry parallel bussed into the image translator. | Я использую цифровую модель временного конуса, подключающуюся при помощи шины к передатчику изображений. |
| The image of the West as an enemy has become the only ideological excuse for Putin’s model of the corporate state. | Изображение Запада в качестве врага стало единственным идеологическим оправданием для путинской модели корпоративного государства. |
| He’s inside a camera obscura, tracing the image of a live model projected through a lens. | Он внутри камеры-обскура, обводит изображение живой модели, проецируемой через линзу. |
| By using a 3-channel bitmapped image textured across the model, more detailed normal vector information can be encoded. | Используя 3-канальное растровое изображение, текстурированное по всей модели,можно кодировать более подробную информацию о нормальном векторе. |
Such functions are often used in image processing and in computational models of visual system function—see the articles on scale space and affine shn. | Такие функции часто используются в обработке изображений и в вычислительных моделях функционирования зрительной системы-см. статьи о масштабном пространстве и аффинном ШН. |
| For instance, deconvolution of the mathematically modeled PSF and the image, improves visibility of features and removes imaging noise. | Например, деконволюция математически смоделированного PSF и изображения улучшает видимость объектов и устраняет шумы изображения. |
| The undeveloped film was re-wound to film the star background with the silhouette of the model photograph acting as a matte to block out where the spaceship image was. | Неразвитая пленка была повторно намотана, чтобы снять звездный фон с силуэтом фотографии модели, выступающей в качестве матового, чтобы блокировать, где изображение космического корабля было. |
| Such a mental image is called a situation model. | Такой мысленный образ называется моделью ситуации. |
| Further variants of the model have been developed in the Image and Visual Computing Laboratory at University of Waterloo and have been commercially marketed. | Дальнейшие варианты модели были разработаны в лаборатории изображений и визуальных вычислений Университета Ватерлоо и были коммерчески реализованы. |
| Image analysis involves the manipulation of the patients 3D model to extract relevant information from the data. | Анализ изображений включает в себя манипуляции с 3D-моделью пациента для извлечения соответствующей информации из полученных данных. |
| Together, they embodied an image of virtue and family life, and their court became a model of formality and morality. | Вместе они воплощали образ добродетели и семейной жизни, а их двор стал образцом формальности и морали. |
Pre-operative images, models or planning information can be registered to intra-operative fluoroscopic image to guide procedures. | Предоперационные изображения, модели или информация о планировании могут быть зарегистрированы на интраоперационном флюороскопическом изображении для руководства процедурами. |
| In 2012 he was an official image model and brand ambassador for the supplement company Nutrabolics. | В 2012 году он был официальным имиджем модели и послом бренда для компании-производителя пищевых добавок Nutrabolics. |
| Bear in mind that EXIF metadata in uploaded images – such as time data and the make, model, and location of the device capturing the image – is publicly visible. | Имейте в виду, что метаданные EXIF в загруженных изображениях, такие как данные о времени, а также марка, модель и местоположение устройства, которое захватывает изображение, являются общедоступными. |
| Corner detection is frequently used in motion detection, image registration, video tracking, image mosaicing, panorama stitching, 3D modelling and object recognition. | Угловое обнаружение часто используется для обнаружения движения, регистрации изображений, отслеживания видео, мозаики изображений, панорамного сшивания, 3D-моделирования и распознавания объектов. |
| The image of the model was cut out of the photographic print and mounted on glass and filmed on an animation stand. | Изображение модели вырезали из фотопечати, монтировали на стекло и снимали на анимационном стенде. |
| Of the three images from the early 6th century mentioned, this North Korean image is the most sophisticated in its modeling of the Buddha and attendants. | Из трех упомянутых изображений начала VI века это северокорейское изображение является наиболее сложным в своем моделировании Будды и служителей. |
| The iconographical analysis allows the dating of this image to the 6th century at which time there are Etruscan models. | Иконографический анализ позволяет датировать это изображение VI веком, когда появились этрусские модели. |
| In April 2012, Quinlan was named official image model of the year for No Limits Brand Underwear by Suzanne Carner. | В апреле 2012 года компания Quinlan была названа официальной имиджевой моделью года для нижнего белья бренда No Limits от Сюзанны Карнер. |
| Nevertheless, Lei’s image as a role model serviceman has survived decades of political change in China. | Тем не менее, образ Лэя как образцового военнослужащего пережил десятилетия политических перемен в Китае. |
| As for models that are only moderately thin or moderately heavy there doesn’t seem to be a negative impact but a positive one on self-image. | Что касается моделей, которые являются лишь умеренно тонкими или умеренно тяжелыми, то здесь, по-видимому, нет негативного влияния, но есть положительное влияние на самооценку. |
| TPS has been widely used as the non-rigid transformation model in image alignment and shape matching. | TPS широко используется в качестве нежесткой модели преобразования при выравнивании изображений и подборе форм. |
| In their attempt to build new models of spirituality for modern Jews, they propagated a romantic, sentimental image of the movement. | В своих попытках построить новые модели духовности для современных евреев они пропагандировали романтический, сентиментальный образ движения. |
| Outliers can now be removed by checking for agreement between each image feature and the model, given the parameter solution. | Теперь выбросы можно удалить, проверив соответствие между каждым элементом изображения и моделью, учитывая решение параметра. |
| The effect produced by this technique creates an image-transfer from the model’s body to the medium. | Эффект, производимый этой техникой, создает перенос изображения с тела модели на носитель. |
A modeler would duplicate the image on a flat wax plate carving relief and intaglio. | Моделист дублировал бы изображение на плоской восковой пластине, вырезая рельеф и интаглию. |
| A 2012 paper on compressed sensing used a photo of the model Fabio Lanzoni as a test image to draw attention to this issue. | В статье 2012 года о сжатом зондировании была использована фотография модели Fabio Lanzoni в качестве тестового изображения, чтобы привлечь внимание к этому вопросу. |
| This is a model in which predictions of the sample values are estimated from the neighboring samples that are already coded in the image. | Это модель, в которой предсказания значений выборок оцениваются по соседним выборкам, которые уже закодированы на изображении. |
| This can be extended to model several classes of events such as determining whether an image contains a cat, dog, lion, etc. | Это может быть расширено для моделирования нескольких классов событий, таких как определение того, содержит ли изображение кошку, собаку, Льва и т. д. |
| Dean copied Brando’s acting style extensively and Presley used Brando’s image as a model for his role in Jailhouse Rock. | Дин широко копировал актерский стиль Брандо, а Пресли использовал образ Брандо в качестве модели для своей роли в тюремном Роке. |
| Ophelia’s Place, a charity dedicated to helping young girls, celebrated Merida for being a body image role model. | Дом Офелии, благотворительный фонд, посвященный помощи молодым девушкам, прославил Мериду за то, что она была образцом для подражания в образе тела. |
| Model-based dejittering study has been carried out under the framework of digital image and video restoration. | Модельное исследование дезиттеринга было проведено в рамках программы восстановления цифровых изображений и видео. |
| Our brain supposedly projects the image of the smaller hand to its correct distance in our internal 3D model. | Наш мозг предположительно проецирует изображение меньшей руки на ее правильное расстояние в нашей внутренней 3D-модели. |
| A GAN model called Speech3Face can reconstruct an image of a person’s face after listening to their voice. | Модель GAN под названием Speech3Face может восстановить изображение лица человека после прослушивания его голоса. |
| There isn’t really a comparison between the images in this article and the image of the fetus model. | На самом деле нет никакого сравнения между изображениями в этой статье и изображением модели плода. |
| The pressures to achieve and live up to the model minority image have taken a mental and psychological toll on East Asian Americans. | Внутри музея находятся четыре основных здания, каждое из которых имеет свою уникальную специализацию экспонатов. |
| Its image sensor is now 15 percent larger than its previous model. | Его датчик изображения теперь на 15 процентов больше, чем у предыдущей модели. |
| You know, we capture this imagery but to build the 3-D models we need to do geo-positioning. We need to do geo-registering of the images. | Мы получили снимки, но чтобы сделать из них трёхмерные модели, нужно установить гео-позицию, связать каждый кадр с пунктом съёмки. |
| Digital elevation models are generated from satellite radar imagery using interferometry or radargrammetry techniques. | На основе спутниковых радиолокационных изображений при использовании методов интерферометрии и радиолокационной грамметрии готовятся цифровые модели возвышений. |
| Originally a free stock imagery website, it transitioned into its current micropayment model in 2001. | Первоначально это был бесплатный сайт изображений акций, но в 2001 году он перешел на свою нынешнюю модель микроплатежей. |
| Some Curtis pen models are decorated with imagery related to certain historical events. | Некоторые модели пера Кертиса украшены изображениями, связанными с определенными историческими событиями. |
| It is the technology that allows us to use two-dimensional images taken of the same object from different angles to create a 3D model. | Это технология, которая позволяет использовать двумерные изображения одного и того же объекта с разных сторон, чтобы создать 3D-модель. |
| But the thing is, if we can find more images of this object, we can improve the 3D model. | Но дело в том, что если мы сможем найти больше фотографий объекта, мы сможем улучшить 3D-модель. |
| Images of different models of dresses often appear in my mind. | Изображения различных моделей платьев часто появлялись в моей голове. |
| I used satellite images and built a model of the whole town. | Я использовал снимки со спутника и построил макет всего города. |
| Detailed maps of camp infrastructure, thematic maps and digital elevation models are produced from high-resolution satellite images. | С помощью получаемых со спутников изображений с высоким разрешением составляются подробные карты инфраструктуры лагерей, тематические карты и цифровые модели высот. |
| It combines images from the CT angiogram and creates a three-dimensional model of the patient’s anatomy. | Она моделирует изображения ангиограмм КТ и создает трёхмерную модель анатомии пациента. |
| In late 1942, Doyle posed twice for Rockwell’s photographer, Gene Pelham, as Rockwell preferred to work from still images rather than live models. | В конце 1942 года Дойл дважды позировал фотографу Рокуэлла Джину Пелхэму, так как тот предпочитал работать с неподвижными изображениями, а не с живыми моделями. |
| In 1968 he and his team again used a vector monitor to display wireframe images of 3D models. | В 1968 году он и его команда снова использовали векторный монитор для отображения каркасных изображений 3D-моделей. |
In this leg’s Roadblock, the chosen team member had to look through a book that contained the names, images, and descriptions of twenty models. | На этом отрезке пути выбранный член команды должен был просмотреть книгу, содержащую имена, изображения и описания двадцати моделей. |
| Sometimes the earliest data for the glacier surface profiles is from images that are used to make topographical maps and digital elevation models. | Иногда самые ранние данные для профилей поверхности ледника берутся из изображений, которые используются для составления топографических карт и цифровых моделей рельефа. |
| The culture industry responded to the thesis with major advertising campaigns from Calvin Klein and others, using images featuring exceptionally toned models. | Индустрия культуры ответила на этот тезис крупными рекламными кампаниями от Calvin Klein и других, используя изображения с исключительно тонированными моделями. |
| These images are then turned into a digital model by proprietary software within which the prosthesis is created virtually. | Эти изображения затем превращаются в цифровую модель с помощью фирменного программного обеспечения, в рамках которого протез создается виртуально. |
| Does anyone experienced with such images willing to support him/her to create correct and high quality models? | Есть ли у кого-нибудь опыт работы с такими образами, кто готов поддержать его в создании правильных и качественных моделей? |
| FPXR information may be found in images from some models of digital cameras by Kodak and Hewlett-Packard. | Информация FPXR могут быть найдены в образах с некоторыми моделями цифровых фотоаппаратов фирмы Кодак и Хьюлетт-Паккард. |
| Instrument maker Wenzel Prokesch made a first model for him which could only project images of a few inches in diameter. | Инструментальный мастер Венцель Прокеш сделал для него первую модель, которая могла проецировать изображения только нескольких дюймов в диаметре. |
They used electron microscopy images and X-ray diffraction patterns to determine their model of the structure. | Они использовали изображения электронной микроскопии и рентгеновские дифракционные картины для определения своей модели структуры. |
| According to CBT models, we all have unwanted, intrusive thoughts, images and urges. | Согласно моделям ТОС, у всех нас есть нежелательные, навязчивые мысли, образы и побуждения. |
IT переходят на сервисную модель
Облачные технологии позволяют компаниям использовать по сервисной модели как программное обеспечение (SaaS, Soft as a Service), так и инфраструктуру провайдеров (IaaS, Infrastructure as a Servise). По данным участников рынка информационных технологий и связи, спрос на облака со стороны корпоративных пользователей в нынешнем году был кратным. Как сообщил вице-президент — директор макрорегионального филиала «Юг» ПАО «Ростелеком» Денис Лысов, в январе — сентябре выручка оператора от услуг виртуальных центров обработки данных увеличилась в южных регионах России более чем втрое — на 204%. Облачные решения в сфере информационной безопасности принесли компании на 196% больше, чем за первые три квартала 2019-го, виртуальная АТС — на 124% больше. На 35% выросли доходы мобильного виртуального оператора «Ростелекома», на 17% — выручка от услуг облачного видеонаблюдения.
— В облаках цифровизация бизнеса идет быстрее, чем при использовании «железных» (подразумевающих покупку собственного оборудования. — N) решений, — подчеркнул г-н Лысов. — Учитывая рост интереса со стороны бизнеса к продуктам, не предусматривающим инсталляционных (выплачиваемых при подключении сервиса. — N) платежей, переход компаний на облачные решения можно считать вынужденным.
Другие участники рынка подтверждают эту точку зрения. По словам директора филиала «МТС» в Ростовской области Игоря Марьясова, в январе — ноябре 2020 года спрос на облачную АТС компании вырос в четыре раза. В целом объем данных в облаке провайдера #CloudMTS увеличился на 30% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года.
Больше половины новых подключений к облачным платформам компании пришлось на IaaS-сервисы — виртуальные вычислительные мощности, на базе которых предприятия создавали собственные цифровые проекты и развивали онлайн-продажи. Еще около 25% роста потребления облаков «МТС» обеспечили решения для удаленной работы, всплеск востребованности которых пришелся на период самоизоляции весной нынешнего года. Кроме того, компании стали чаще подключать услуги резервного копирования, заботясь о сохранности данных.
Активнее всего облачные сервисы потреблял госсектор, на него приходится около 55% клиентского портфеля #CloudMTS. Доля ретейла — почти 20%. Среди новых тенденций рынка Игорь Марьясов отмечает появление спроса на облака со стороны крупных производственных предприятий — доля промышленности в потреблении SaaS- и IaaS-сервисов составила в нынешнем году 15%.
— Бизнес переходит в облака, чтобы оперативно реагировать на происходящие изменения, — объяснил г-н Марьясов. — Из-за ограничительных мер консервативные сферы, которые медленно и неохотно шли в онлайн, были вынуждены перестроиться. Пандемия заметно ускорила цифровизацию бизнеса: то, что должно было произойти за пять лет, случится за год-два. Поэтому мы прогнозируем устойчивый рост интереса к облачным услугам в ближайшие годы.
Коммерческий директор по развитию корпоративного бизнеса ПАО «ВымпелКом» (бренд «Билайн») в южном регионе Светлана Кострицына также отметила рост спроса со стороны бизнеса к организации удаленных рабочих мест на базе облачной инфраструктуры провайдера и виртуальной АТС.
— Также наши клиенты активно подключали и расширяли выделенные каналы связи, — добавила г-жа Кострицына. — По данным за второй квартал 2020 года, среднестатистический корпоративный абонент «Билайн» расходовал на 44% больше интернет-трафика, чем за аналогичный период прошлого года, в том числе за счет роста потребления услуг видеоконференцсвязи.
Спрос на виртуальную АТС «МегаФона» вырос в этом году на 39%, сообщил директор компании в Ростовской области Алексей Барков.
В пресс-службе компании Tele2 N сообщили, что потребление мобильного интернета в корпоративном сегменте абонентской базы компании выросло за первые три квартала нынешнего года на 80% по сравнению с январем — сентябрем 2019-го. Оператор запустил услугу для организации рабочих мест в домашних условиях. Она включает в себя Wi-Fi-роутер с SIM-картой, подключенной по бизнес-плану, который позволяет пользователю выбрать необходимый ему объем интернет-трафика.
Еще одним сектором рынка IT-услуг, который динамично рос в нынешнем году, стал интернет вещей (IoT). По словам Игоря Марьясова, интерес к этим услугам со стороны бизнеса Ростовской области вырос в январе — ноябре почти на 40% по сравнению с аналогичным периодом 2019-го. Активнее всего их потребляют ретейл (25% новых подключений), а также производственные и обрабатывающие предприятия (20%). Кроме того, вдвое вырос спрос на IoT-решения со стороны сферы услуг.
По данным Tele2, количество корпоративных абонентов операторов, использующих его SIM-карты для обмена данными между устройствами, только в апреле — мае выросло на 26%.
Участники телеком-рынка отмечают также рост востребованности сервисов продвижения товаров и услуг на основе больших данных, которые находятся в распоряжении операторов связи — SMS-информирование и т. п. Спрос на них со стороны малых и средних компаний — корпоративных абонентов МТС вырос вдвое, сообщил Игорь Марьясов. По его словам, 70% новых обращений приходится на ресторанный бизнес, перешедший на работу по доставке. Также интерес проявляют таксопарки, производители питьевой воды, медицинские лаборатории, проводящие тестирование на Covid-19.
— Эпидемия показала, что традиционные каналы продвижения давно устарели, — заявил г-н Марьясов. — На смену привычной раздаче листовок на улице или рассылке их по почтовым ящикам уже давно пришли более современные и безопасные решения.
Светлана Кострицына отметила, что коммуникации на базе обезличенных больших данных позволяют рекламодателю фильтровать аудиторию и анализировать эффективность рекламных кампаний.
По словам Алексея Баркова, спрос на SMS-информирование со стороны корпоративных абонентов «МегаФона» вырос в нынешнем году на 66%.
ТАКЖЕ ПО ТЕМЕ
Шеринговый сервис Poputi подключил к сети МТС 1,5 тыс. своих велосипедов и самокатов в Ростове, Геленджике и Ессентуках. Для передачи данных используется сеть NB-IoT, предназначенная для развития интернета вещей. Компания оперативно получает информацию об их местонахождении и состоянии, что необходимо для эффективной работы сервиса.
Компания МТС сообщила о своем вхождении в рабочую группу «Роскосмоса» по разработке глобальной низкоорбитальной системы передачи данных интернета вещей «Марафон IoT».
МТС проанализировала потребление IoT-сервисов в Ростовской области за девять месяцев 2020 года. Спрос на автоматизацию с помощью Internet of Things (интернета вещей) со стороны компаний региона вырос на 38% по сравнению с аналогичным периодом прошлого года.
Компания МТС организовала облачную инфраструктуру для сети ростовских многофункциональных центров (МФЦ) предоставления государственных и муниципальных услуг. Перенос в облако #CloudMTS ключевых ИТ-систем позволит повысить безопасность и надежность работы.
Рост количества сотрудников, перешедших на удаленный режим работы из-за эпидемии коронавируса, потребовал от предприятий изменения многих бизнес-процессов. Важный инструмент для решения этой задачи — цифровые сервисы для общения c клиентами, а также между сотрудниками для доступа к корпоративным информационным ресурсам, контроля работы и т. д. Поэтому сегодня оказались наиболее востребованы услуги провайдеров, которые способны предложить бизнесу полный комплект необходимых цифровых решений.
Как сделать модельный снимок себя
Вам нужен профессиональный фотограф, чтобы сделать свои собственные модельные фотографии?
Сегодня и моделирование, и фотография популярны как никогда. Многие считают себя хорошими моделями, многие считают себя выдающимися фотографами. И важно знать об этом факте, если вы собираетесь или уже являетесь моделью, и ваш план состоит в том, чтобы двигаться вперед в модельном сообществе.Почему? Если вы просто сделаете пару кликов и заглянете в Интернет, вы легко найдете множество фотографий сексуальных женщин, моделей подростков, моделей женщин, фотографий моделей мужчин, видео и так далее. Но как бы вы выбрали достойных, если бы вы были из тех, кто ищет моделей? Это хороший вопрос, потому что ответ на него может содержать ценные советы для моделей и особенно советы по модельной фотографии. Прежде всего, все дело в качестве фото.
Обычно в сознании людей фраза «качество фото» ассоциируется с профессиональным фотографом.Это так? Вам действительно нужен он, чтобы ваши фотографии выглядели профессионально? Что ж, это может быть вариант. Но поскольку мы живем в быстро меняющейся реальности, этот вариант для вас как модели не всегда может быть легко доступен за короткий период времени. Каковы же тогда альтернативы? Сделайте снимки модели самостоятельно. Да, вы не ослышались — делайте снимки моделей сами! Со всеми технологическими возможностями, которые у нас есть сегодня, и парой хороших советов и инструкций, альтернатива может значительно способствовать вашей карьере модели, сэкономив вам деньги и время.
Советы по фотосъемке моделей
Итак, допустим, вы решили стать фотографом для себя. С чего начать? Потому что, очевидно, вам нужны инструкции «как сделать». Здесь вам нужно спросить себя, что вы знаете о модельной фотографии.
И это будет вашей отправной точкой. Правило номер один для получения хороших фотографий — уметь позировать. Более того, позирование — это исключительно ваша работа. Кроме того, как бы вы ни были фотогеничны, если ваши навыки позирования далеки от совершенства, вы можете не ожидать впечатляющих снимков.Итак, зеркало — ваш лучший друг!
Не стесняйтесь проводить много времени в его компании, узнавая, как заставить свое тело в полной мере продемонстрировать свою красоту. Потому что это важно независимо от того, являетесь ли вы одновременно моделью или моделью и фотографом.
Что дальше? Вы — ваш ум, лицо и фигура — без сомнения важны. Но не менее важен фон. И единственный секрет того, что это делает ваши снимки выдающимися, — это то, что они никогда не должны выделяться.Вы должны быть в центре внимания. Фоном должна быть тарелка, а не блюдо. И то же правило применимо к вашей одежде, макияжу и прическе. Это несколько очень простых, но очень важных советов по фотосъемке моделей, о которых вы всегда должны помнить.
Почему позирование так важно, когда вы фотографируете себя моделью?
Знание основных советов по фотосъемке моделей может очень помочь вам в процессе создания собственных снимков модели. И если «степень магистра» по позированию очень много значит для успеха модельных снимков в целом, то когда ты сам снимаешь модели, это в десять раз важнее.
Если вы работаете с фотографом, он всегда видит вас через свою камеру и может исправить вашу осанку, выражение лица и т. Д., Поэтому фотография направлена, как небольшое представление. Но если вы и модель, и фотограф, этот вариант недоступен. Вы можете исправить только постфактум, а это значит, что вам потребуется больше времени и терпения. Итак…
Как ты хорошо выглядишь на фотографиях, сделанных самим?
Если вам довелось фотографировать себя моделью, запомните и практикуйте следующее:
— Ваша улыбка никогда не должна быть фальшивой.В том смысле, что вам не нужно никого копировать.
Улыбнись своей улыбкой. Он естественен и отражает вашу индивидуальность, поэтому он самый красивый и поэтому делает вас красивой.
-Узнайте, когда ваши глаза чрезмерно вращаются. Это намного проще, чем многие думают — всегда следите за линией своего носа, чтобы избежать чрезмерного поворота.
-Вам нужно «почувствовать», насколько вы можете повернуть голову, чтобы нос не «задевал» вашу щеку. Помните, что зеркало — ваш верный друг — поможет вам, как никто другой.Проведите некоторое время перед ним, чтобы понять, какой угол подходит.
— Удлинение шеи «прибавит» пару дюймов к вашему росту. Более того, этот трюк хорош для демонстрации уравновешенности.
-Убедитесь, что вы создали разделение между конечностями и телом. Не прижимайте их к телу, чтобы они не «раздавились». Это принесет вам пользу, потому что в целом вы будете выглядеть «стройнее».
-Держите руки расслабленными. Это всегда создает красивый образ.
Но, кроме техники позирования, вам нужно помнить и следующие несколько советов:
— Используйте простой одноцветный фон (желательно светлый, но это зависит от того, что на вас надето).
-Не используйте одежду, которая скрывает / деформирует ваше тело. То же самое, собственно, и с макияжем.
-Имеют базовые представления о свете. Вы можете, например, поднять руку для позирования, но помните об источнике света в футляре, чтобы рука не отбрасывала тень на ваше лицо.
-ЭКСПЕРИМЕНТ! Так вы поймете, как самому сделать лучшие снимки для своей модели.
Удачи! Займитесь яркостью среди многочисленных и разнообразных представителей модельного сообщества!
Как позировать для фотографий: советы моделей и влиятельных лиц
Прокрутите, чтобы увидеть больше изображений
Знать, как позировать для снимков — особенно если вы не обученная модель с опытным фотографом — может быть на на сложнее, чем мы когда-либо ожидали.
Если вы чем-то похожи на нас, вы, вероятно, испытали разочарование, прося кого-нибудь сделать несколько снимков вашего нового наряда, но вам не понравились каждой фотографии, , которую они сделали. И хотя иногда факторы неизбежны — плохое освещение или друг, который едва умеет работать с камерой, — другие можно легко исправить с помощью простых советов по позированию.
Контент, который мы публикуем в Instagram, часто называют «ярким роликом» нашей жизни, полным потрясающих фотографий далеких мест и самых счастливых моментов жизни.И модели, и влиятельные лица являются профессионалами в том, чтобы сделать свои ленты Instagram — и в частности фотографии самих — выглядят поистине потрясающе. Итак, у кого лучше спросить совета по позированию, чем у экспертов? STYLECASTER поговорил с двумя моделями и двумя влиятельными лицами, чтобы получить несколько важных советов о том, как и позируют для фотографий — от поиска лучшего света до тестирования некоторых новых и забавных ракурсов. Считайте, что это мастер-класс о том, как позировать для фотографий, по мнению моделей и влиятельных лиц, которые делают это постоянно.
Конечно, давайте проясним одну вещь: никому не нужно выглядеть стройнее, иметь идеальную кожу или невероятно дорогой ансамбль, чтобы выглядеть на фото сногсшибательно. Красота исходит изнутри, и уверенность может существенно изменить правила игры, когда дело доходит до позирования. Советы по позированию, которые мы собрали ниже, предназначены для того, чтобы помочь научиться уверенно фотографировать, а не делать из вас другого человека.
1. Знай свои углы
Шеннон Талер, модель, которая проводила кампании с Тори Берч, Бобби Браун и Supergoop (и даже моделировала Стюарта Вайцмана вместе с Джиджи Хадид!), Говорит: «Когда я делаю фото в полный рост, мне нравится, когда камера [человек] держит в руках камера чуть ниже уровня глаз.Картинка, направленная чуть-чуть вверх, образует длинные линии — Привет, ноги! »
Но Талер тоже позирует для множества портретов и говорит, что угол для вашего тела не всегда одинаков для вашего лица.
«Я считаю, что снимок лица сверху дает больше четкости углам моего лица», — говорит она STYLECASTER. «Чтобы справиться с этим, хватайся! Все дело в том, чтобы найти золотую середину и иметь лота и вариантов ».
2. Проверьте свое освещение
Изабелла Карр, модель, которая работала с VS Pink, Abercrombie и Charlotte Tilbury, советует нам «всегда поворачивать лицо к свету, особенно если это естественный солнечный свет.Это осветляет ваше лицо и заставляет вас сиять, в результате чего ваши пятна стираются! »
3. Расслабься, подруга
Лондонская звезда Instagram Кейт Руни знает, что лучший способ выглядеть спокойно, круто и собранно на своих фотографиях — это на самом деле быть спокойными, крутыми и собранными. «Расслабьте тело — и глаза тоже. Если вы нервничаете и нервничаете, вам не удастся сделать укол, и ваше тело будет имитировать это », — говорит она.
4.Демонстрируйте хорошую осанку
«Никогда, никогда, никогда не сутулиться!» Карр инструктирует. «Это заставляет вас выглядеть небезопасно и неуклюже, и ваш живот будет выглядеть лучше всего, если вы носите укороченный топ. Всегда стой прямо. Вы будете выглядеть увереннее, счастливее и красивее ».
Возьмем, к примеру, Лиззо. На этой великолепной фотографии она демонстрирует очень сильную осанку, которая заставляет ее выглядеть мощно в высоком ключе. Мы стан.
5. Делайте серию фотографий
Большинство из нас не являются профессиональными моделями, а это означает, что у нас не всегда есть модная камера для наших фотосессий.Влиятельная личность в Instagram Роуз Кромби понимает это — и она рекомендует вместо этого снимать «всплески» на своем iPhone.
Для этого просто попросите оператора удерживать кнопку, а не нажимать ее один раз. В результате получается миллиард фотографий, на которых запечатлено каждое маленькое движение, которое вы делаете перед камерой. После этого вы сможете выбрать самые лучшие.
(Примечание: это отличный для тех случаев, когда ваш «фотограф» на самом деле просто нетерпеливый второй человек.)
6.Вдохновляйтесь
«На самом деле у меня есть доска Pinterest под названием« Insta Inspo », на которой я прикрепляю изображения, которые хотел бы иметь в своей ленте», — признается Талер. «Наличие определенного намерения обычно способствует гораздо более успешной съемке — я уже знаю, в какие позы и настроение нужно стремиться».
Просмотр ваших любимых аккаунтов в Instagram — например, аккаунтов Эшли Грэм, очевидно, — также может помочь вам найти идеи для будущих фотосессий. Вы можете сохранить их в Instagram и просмотреть, когда вам понадобится прилив вдохновения.
7. Выбирайте внешний вид, готовый к работе с камерой
Руни говорит, что одна из самых важных вещей, которые следует учитывать перед съемкой, — это то, что вы собираетесь надеть. «Некоторые наряды просто плохо транслируются на камеру», — объясняет Руни. «Цвета и стили одежды, которые вы знаете, , хорошо смотрятся на фотографиях».
Черно-белые образы — всегда хороший вариант, но вы можете усилить их несколькими точками в горошек, такими как Джордин Вудс. Поэкспериментируйте с цветами и узорами, чтобы увидеть, из чего получаются ваши любимые фотографии!
8.Собери свою хорошую сторону
«Если он у вас есть», — говорит Кромби. Некоторые люди считают, что лучше всего выглядят в обе стороны, но многие из нас чувствуют себя увереннее, смотря в ту или иную сторону. Так что, если он у вас есть (слева, но не так сильно справа), выставляйте его напоказ.
9. Продолжайте движение
«Некоторые из лучших поз — это вовсе не позы, а действия, пойманные в идеальный момент», — объясняет Талер. «Воспользуйтесь этим и сделайте серию». Видеть? Вернемся к очередям.«Фотография с движением всегда интереснее и веселее… и на нее приятно смотреть», — добавляет она.
10.
Попробуй на цыпочкахКарр напоминает нам, что вы можете изменить свои позы, сделав себя более вытянутым. «Вы можете сделать это, встав на цыпочки или выставив ногу, когда делаете снимок всего тела», — предлагает она.
11. Берегитесь вспышки
Хорошо, это немного сложно, но в основном жирные продукты делают лбы блестящими.В свою очередь, блестящие лбы заставляют вспышку вашей камеры отражаться от вашего лица, а не освещать его, говорит Руни. Днем (знаете, когда вы не пользуетесь вспышкой) это не так уж важно. Но если вы хотите сделать ночную фотосессию, подумайте, какие косметические продукты вы используете в интерфейсе пользователя, и избегайте тех, которые, как вы знаете, не помогут вам выглядеть лучше всего.
Версия этой истории была первоначально опубликована в марте 2014 года.
4 секрета модели для получения наилучшего снимка за всю историю
К сожалению, красота не всегда выражается в фотографиях.Быть фотогеничным намного сложнее, чем люди думают, и в сегодняшнем мире помешанных на селфи это прекрасное искусство, которым многие из нас все еще пытаются овладеть. К счастью, даже самые любящие селфи могут научиться делать хорошие снимки — просто взгляните на следующие советы двух ультрапопулярных моделей Instagram. Учитывая, что их карьера в основном зависит от их способности сделать лестное фото, эти уловки всегда будут обеспечивать вам идеальный вид.
Вам также могут понравиться: гормон, который делает вас более привлекательным
Алексис Рен, 10.4 миллиона подписчиков в Instagram
Правило №1: Найдите хорошее освещение.
«Освещение — это все, чтобы получить« идеальное »селфи», — говорит Рен. «Середина утра — хорошее время для селфи из-за естественного света».
Правило № 2: Не используйте фронтальную камеру.
«Я не использую фронтальную камеру, потому что качество селфи не такое хорошее», — говорит Рен.
«Я переворачиваю [камеру] и ставлю перед ней зеркало, чтобы видеть, какой снимок делает камера, когда экран не обращен ко мне.”
Patrizia Yanguela, 1,3 подписчика в Instagram
Правило № 3: Практикуйте свой лучший угол.
«Вы должны знать свою хорошую сторону — у всех нас есть одна сторона, которая работает лучше», — говорит Янгуэла. «И не бойтесь делать снимки, снимать, снимать, чтобы получить« единственное »фото, достойное публикации».
Правило № 4: Используйте тренажерный зал как усилитель уверенности перед фотосессией.
Большая часть того, кто хорошо выглядит на фотографиях, — это уверенность, поэтому Янгуэла проводит время в тренажерном зале перед съемками, чтобы быстро набраться сил.«Для любой фотосессии я всегда выделяю кучу времени на спортзал», — говорит она. «Я работаю вдвое усерднее, чтобы не только хорошо выглядеть, но и чувствовать себя уверенно перед съемкой».
Это личное
В NewBeauty мы получаем самую надежную информацию от косметологов, доставляемую прямо на ваш почтовый ящик
Найдите доктора
Найти NewBeauty «Лучший доктор красоты» Рядом с вами
Выберите штат StateALARAZCACOCTDCFLGAHIIAILINKYLAMAMDMIMNMONCNENJNVNYOHORPASCTNTXVAWAWISВыберите состояние Специализация: косметический стоматолог, дерматолог, пластический хирург лица, специалист по восстановлению волос, окулопластический хирург, пародонтолог, пластический хирург, протезист, специалист по венам, специалист по венам, выберите состояние. TreatmentAbdominal нить liftsAccent вашего BodyAcne TreatmentsAlexandrite LaserArm LiftAscleraBellafillBeloteroBlue LightBodyBody LiftBotoxBotox BrowliftBrachioplastyBrazilian Butt LiftBreast AugmentationBreast усиливающего с Fat GraftingBreast имплантатыГрудных Имплантат с SalineBreast Имплантат с SiliconeBreast LiftBreast Lift с имплантатыГрудным ReconstructionBreast ReductionBrowliftButt EnhancementCarboxytherapyCellulite TreatmentCheek AugmentationCheek зачарованием с Fat GraftingCheek ImplantsCheek LiftChemical PeelsChin AugmentationCO2 lasersCool LipoCoolSculptingCoolToneCrownsDental BondingDental ImplantsDimpleplastyDiode LaserDysportembrace Активным Scar DefenseEmsculptEndermologieEndoscopic Подтяжка бровейЭндоскопическая подтяжка лицаЭндоскопическая подтяжка животаЭрбиевые лазерыExilis Ultra 360Поднятие глаз Подтяжка лица с трансплантацией жираПоднимание лица с пересадкой жираЛицо нг CreamGum DermabrasionGum LiftHairHair RemovalHair TransplantHair-Loss TreatmentInjectables & Наполнители для щека AugmentationInjectables и Наполнители для EyeliftInjectables и Наполнители для губ EnhancementInjectables И FillersInjectables и наполнителями с Fat GraftingIntense импульсного света (IPL) InvisalignIsolazJuvédermJuvéderm VolbellaJuvéderm VolumaKybellaLactic кислота PeelsLaser LiposuctionLasersLateral Tension Пластика TuckLimited Разрез FaceliftLip EnhancementLip Enhancement с Fat GraftingLip ImplantLip LiftLiposculptureLiposuctionLiquid FaceliftLong Импульсные N: Яги laserLower BlepharoplastyLower тело LiftLower века surgeryLower FaceliftMACS LiftMandelic PeelsMicrodermabrasionMicroinjectionMicroneedlingMicrowave Laser TreatmentMini Пластик TuckMini-FaceliftMommy MakeoverNd: YagNeck LiposuctionNeckliftNonsurgical FaceliftNonsurgical RhinoplastyObagi синего PeelOtoplastyPerlanePhenol PeelsPhotobiomodulationPhotodynamic терапия (PDT) PhotofacialPiQo4Plasma шлифовка LasersPower Assisted Liposu ctionPrevellePulsed DyeRadiesseRadio частоты с MicroneedlingRadio Frequency-Assisted LipolysisRed LightRestylaneRestylane DefyneRestylane LyftRestylane RefyneRestylane SilkRevision RhinoplastyRhinoplastySalicylic PeelsSculpSureSculptra AestheticSelphylSilhouette InstaliftSkinSkin TightenersSkin TreatmentsSlim LipoSmart LipoSMAS faceliftSmileSmile MakeoverSmoothshapesStraighteningStretch Марк TreatmentsTCA Химическая PeelsTeeth WhiteningThermageThermiTightThigh LiftTitanTooth ContouringTraditional FaceliftTumescent LiposuctionTummy TuckUltheraUltherapyUltrasound Assisted LiposuctionUmbilicoplastyUpper BlepharoplastyUpper веко surgeryVanquish MEVASER LipoVein TreatmentsVelashapeVelasmoothVeneersXeominSearchМонетная модель привилегий и важного союзничества: значение для здоровья | BMC Public Health
Монета
В обществе существуют нормы, модели и структуры, которые работают на или против определенных групп людей, которые не связаны с их личными достоинствами или поведением.
Иными словами, в игре действуют (часто невидимые) системные силы, которые ставят одни социальные группы в приоритет над другими, такие как сексизм, гетеросексизм, расизм, эйллизм, колониализм поселенцев и классизм [14]. Эти несправедливые социальные структуры оказывают глубокое воздействие на здоровье, вызывая неравенство в заболеваемости и смертности.
Доказано, что расизм отрицательно влияет на здоровье небелых людей через взаимосвязанные структурные, институциональные, культурные и психосоциальные пути [15, 16].Например, в американском контексте имеется множество доказательств, демонстрирующих, что расовые люди получают менее качественные медицинские услуги и с меньшей вероятностью будут проходить обычные медицинские процедуры, чем белые американцы [17]. Расизм и его взаимосвязь с колониализмом привели к глубокому неравенству в отношении здоровья коренных народов, включая более низкую продолжительность жизни (более чем на 5 лет), чем у некоренного населения в Соединенных Штатах [18,19,20]. У женщин и девочек ухудшились показатели здоровья, уменьшилась способность реализовывать права человека, связанные со здоровьем, и ограничился доступ к здравоохранению, что связано с сексизмом и его взаимосвязью с классом, расой и способностями [21,22,23].Геи, лесбиянки или бисексуалы сталкиваются с несправедливостью в отношении здоровья, связанной с гетеронормативностью и гомофобией [24, 25]. Кроме того, среди трансгендеров ухудшается здоровье из-за циснормальности и трансфобии, которые усугубляются другими системами угнетения [23, 26–27]. Исследование, проведенное в канадской провинции Онтарио, показало, что одному из десяти трансгендеров, обратившихся в отделение неотложной помощи, было отказано в помощи или лечение было преждевременно прекращено из-за того, что они были трансгендерами, а 40% испытали дискриминационное поведение со стороны семейного врача [27].Последний пример — неравенство в состоянии здоровья людей с ограниченными возможностями, связанное с эйлизмом и его пересечением с другими системами неравенства [28, 29].
Данные переписи 2015 года показали, что почти 14% австралийцев с инвалидностью сообщили о дискриминации по признаку инвалидности в предыдущем году; что дискриминация по признаку инвалидности чаще встречается среди безработных или бедных; и что дискриминация по признаку инвалидности была связана с более высоким уровнем психологического стресса и ухудшением состояния здоровья по самооценке [29].Эти системы неравенства вредны для здоровья.
В Монетной модели каждая система неравенства концептуализируется как монета. Монеты не отражают индивидуальное поведение хороших или плохих людей. Скорее, это нормы или структуры на уровне общества, которые дают преимущества или недостатки, независимо от того, хотят ли они этого или даже осознают это. Каждая монета представляет собой отдельную систему неравенства.
Эти социальные структуры или монеты дают незаслуженные преимущества или недостатки в зависимости от отношения человека к данной конкретной системе неравенства.Например, можно рассматривать монету (или систему неравенства) гетеросексизма. Гетеросексуальность — это романтическое или сексуальное влечение к людям противоположного пола. Гетеросексизм, доминирующая норма во многих обществах, рассматривает гетеросексуальность как единственный нормальный и правильный образ жизни. Люди, которые соответствуют этой норме, потому что они натуралы (т.е. гетеросексуалы), пользуются преимуществами этой социальной структуры. Например, они могут открыто выражать привязанность, не опасаясь дискриминации или насилия. Они считают, что их образ жизни подтверждается и ценится благодаря его регулярному положительному положению и позиции по умолчанию как нормальный способ отражения в правовых рамках и массовой культуре.Однако натуралы не хотели быть натуралами; они просто есть. Они не заработали этого преимущества; скорее, им повезло благодаря их естественному выбору соответствия этой более широкой социальной норме, кому они нравятся. Скорее всего, они не просили об этих льготах, но все равно получают их.
Они могут даже не осознавать, что получают незаработанное преимущество, но тем не менее получают его [30].
И наоборот, люди, не являющиеся натуралами, не пользуются ни этой свободой от дискриминации и насилия, ни чувством причастности и принадлежности, которое проистекает из этой социальной структуры.Люди, которые не являются натуралами, например, люди, которые идентифицируют себя как геи, лесбиянки, бисексуалы, асексуалы или двуполые духи, не выбрали такой путь; они просто есть. Однако их естественное предпочтение, кого они любят, — это , а не в соответствии с доминирующей нормой гетеросексизма, и как таковые они получают незаслуженное невыгодное положение. Они ничего не сделали, чтобы заработать, но тем не менее получают. Более того, в то время как незаслуженное преимущество бывает трудно увидеть, незаслуженное невыгодное положение часто хорошо видно тем, кто его испытывает.
Нижняя и верхняя граница медали: угнетение и привилегии
Это одна и та же социальная структура, или монета, которая ставит одних в незаслуженное невыгодное положение и дает незаслуженное преимущество другим. Группы людей, которые находятся в невыгодном положении из-за этой социальной структуры, рассматриваются как находящиеся на нижней части монеты (см. Рис. 1). В этой модели я называю эту сторону медали угнетением . Из-за тяжелых последствий для здоровья в результате этого несправедливого невыгодного положения именно эти группы обычно становятся объектами исследований и мероприятий по укреплению здоровья.Названия этих групп многочисленны и знакомы, включая маргинализированные группы населения, обездоленные группы, уязвимые сообщества, группы высокого риска, приоритетные районы или труднодоступные группы населения.
Рис. 1 Другие группы людей получают преимущество от тех же социальных структур и рассматриваются как находящиеся на вершине монеты . Эти группы получают выгоды от структур, которых нет у других, которые они не заработали.
Скорее, они получают выгоду, потому что им посчастливилось соответствовать нормам этой конкретной социальной структуры.В этой модели я называю позицию наверху монеты привилегией .
Термины, используемые для описания групп людей, пользующихся незаслуженными льготами для здоровья в результате систем неравенства, необычны и трудны для понимания (например, группы с несправедливым положением, группы свободного населения). Ошибочно рассматривать тех, кто находится на вершине монеты, как «нормальных» или «средних пациентов», поскольку, по определению, вершина монеты представляет людей, которые являются получателями незаслуженных и несправедливых льгот, потому что их образ жизни ценится выше других. .Цель состоит не в том, чтобы переместить людей из нижней части медали в верхнюю, потому что обе позиции несправедливы. Скорее цель состоит в том, чтобы демонтировать системы (то есть монеты), вызывающие это неравенство.
Привлечение внимания к верху монеты важно, потому что несправедливость носит относительный характер: нижняя часть монеты находится в невыгодном положении по сравнению с верхом. Тем не менее, вопросы справедливости в отношении здоровья часто формулируются исключительно как проблемы, с которыми сталкиваются люди, стоящие на дне медали. Исчезновение вершины монеты, а часто и самой монеты, служит поддержанием статус-кво, потому что то, что человек представляет как проблему, задает вселенную возможных действий для ее решения.Когда проблема оформлена как вызовы, с которыми сталкиваются члены «уязвимой группы» (т. Е. Нижняя часть монеты), то потенциальные решения будут сосредоточены исключительно на вмешательствах для решения их проблем. Должны ли действия соответствовать потребностям этих групп? Конечно; эти ответы чрезвычайно важны для устранения существующего неравенства. Однако нижняя часть медали обычно представляет собой всю историю справедливости в отношении здоровья, а не только ее часть. Если проблема рассматривалась не только как дно монеты, но и как сама монета (т.
д., несправедливую социальную структуру, которая создает незаслуженное невыгодное положение для людей внизу), то может последовать другой набор решений, таких как изменения в политике и законодательстве для создания гарантий против дискриминации, порождаемой системой неравенства. Врач из числа коренных народов и лидер общественного здравоохранения Марсия Дж. Андерсон кратко описывает этот момент следующим образом:
«Отныне вместо« уязвимые люди »я собираюсь использовать фразу« люди, которых мы угнетаем, выбирая политику и рассуждая о них ». расовая неполноценность.«Это немного длиннее, но я думаю, это поможет нам сосредоточиться на том, где на самом деле лежат проблемы». [31]
Например, монета эйлизма отражает социальную структуру, которая дискриминирует людей с ограниченными возможностями в пользу людей, которые соответствуют социально сконструированной норме трудоспособности [32]. В эйблистском мировоззрении существует определенная версия способности, которая считается нормальной или естественной (верхняя часть монеты), и люди, которые не могут оправдать это ожидание (нижняя часть монеты), рассматриваются как проблема, которая должна стремиться стать , или ассимилировать с нормой.Ableism рассматривает инвалидность как ошибку или неудачу, а не просто следствие человеческого разнообразия, такого как сексуальная ориентация или пол.
Рассмотрите различные решения, которые становятся возможными в зависимости от того, рассматривают ли проблему проблему как дно монеты (например, инвалиды) или как монету (например, эйллизм). Решения, обращенные к нижней части медали, направлены на поддержку людей с ограниченными возможностями для достижения нормального уровня трудоспособности, включая медицинское обслуживание и реабилитацию для исправления инвалидности в организме.И наоборот, если рассматривать проблему как несправедливую социальную структуру эйлизма, то причина инвалидности сдвигается: вместо того, чтобы находиться в теле человека, инвалидность понимается как результат социальной, психологической и политической среды.
Ответные меры сосредотачиваются на социальных изменениях для достижения равенства для людей с ограниченными возможностями в том же свете, что и справедливость для других уязвимых групп, где предрассудки, сегрегация и недоступность рассматриваются как проблема. Ответы могут быть сосредоточены на подходах, основанных на правах, в соответствии с Конвенцией Организации Объединенных Наций о правах инвалидов.Действия переместятся от сосредоточения внимания на инвалидности как на ошибке к восприятию различий путем создания гибких систем (например, с помощью политик, созданной среды), которые позволяют и освобождают, а не отключают и исключают.
Проблематизация монеты эйллизма также проливает свет на глубоко дезорганизующие эффекты стигматизирующего отношения, обычно поддерживаемого трудоспособными людьми. Во многих случаях такие эффекты являются непреднамеренными и неизвестны тем, кто их воспроизводит, но все же глубоко воздействуют, что подводит нас к вершине медали.
Увидеть гориллу: признать последствия невидимых привилегий
Монета колониализма поселенцев в контексте Канады является еще одной полезной иллюстрацией. Если монета представляет собой колониализм поселенцев, то группа, получающая незаслуженное невыгодное положение в нижней части этой монеты, — это коренные народы. Со времени движения Idle No More и отчета Канадской комиссии по установлению истины и примирению за 2015 год история и наследие колонизации начинают признаваться в канадском обществе [33, 34].Например, повышенное внимание уделяется продолжающимся разрушительным последствиям школ-интернатов для индейцев для коренных народов, пагубным последствиям Закона Канады об индейцах и нарушениям прав, заложенным в несправедливом предоставлении государственного финансирования для обеспечения основных детерминант здоровье (например, чистая питьевая вода, качественное начальное образование) в общинах коренных народов. Эти примеры привлекают внимание к монете (то есть колониализму поселенцев) как к источнику глубокого неравенства в отношении здоровья между коренными и некоренными народами в Канаде.
Проблема была перенесена с коренных народов (нижняя часть этой монеты) на структуры (монета), которые создают условия, которые создают незаслуженные и несправедливые неудобства. Растущая способность видеть и, таким образом, находить решения для решения этой проблемы, является важным маркером прогресса в устранении этого неравенства.
Но коренные народы и колониализм поселенцев не являются полной картиной. Точно так же люди с ограниченными возможностями (нижняя часть монеты) и эйлизм (монета) не являются полной картиной.А как насчет людей на вершинах этих монет? Кто они? Какова их роль в демонтаже или, как это часто бывает, в непреднамеренном укреплении монеты?
Ключевая задача для людей, оказавшихся на вершине монеты, — увидеть гориллу; то есть понять, что есть монета, что у нее две стороны и что они занимают положение незаслуженного преимущества (то есть привилегии) наверху. Например, если коренные народы находятся в нижней части монеты, это некоренные народы (часто называемые поселенцами), которые получают незаслуженное и несправедливое преимущество от этих же структур.Увидеть гориллу в этом случае означает развить способность задавать такие вопросы и отвечать на них, как: «Каким образом я сегодня выиграл от привилегии поселенца?» и «Каким образом мои сегодняшние действия отразили и тем самым укрепили монету колониализма поселенцев?»
Во многих случаях люди на вершине монеты не просили незаслуженного преимущества, которое они получают. Однако люди редко оказываются в выигрыше из-за заслуг или достоинств (обычно это называют мифом о меритократии [35]).Скорее, они здесь по определению, потому что они оказались дееспособными, поселенцами, белыми, натуралами, цисгендерами или другими аспектами своей социальной идентичности, которые они не выбрали, но которые, тем не менее, соответствуют историческим планам доминирования и подчинения. [13].
Подобно тому, как неудобство, полученное людьми в нижней части монеты, является незаслуженным и несправедливым, точно так же и преимущество, полученное людьми в верхней части монеты, является незаслуженным и несправедливым.
Однако эти противоположные эффекты монеты до конца не поняты.
Противоречие между тем, кто обладает опытом, и тем, кто владеет властью в отношении систем неравенства
Несправедливый недостаток, связанный с нижней частью медали, часто очевиден — клиницистам и исследователям, работающим над решением этих проблем, и особенно людям, находящимся на дно монеты, которые могут ежедневно сталкиваться с этими недостатками. Независимо от того, владеют ли люди на дне монеты языком борьбы с угнетением, они, как правило, знают множество способов, которыми работает монета, чтобы создать невыгодное положение, дегуманизацию, небезопасность и социальную изоляцию.Более того, именно эти группы исторически возглавляли движения по демонтажу монет, такие как коренные народы, возглавляющие движения за устранение вредных последствий колонизации для первых народов и окружающую среду, или черные люди, возглавляющие движения за гражданские права против расизма.
Однако незаслуженное преимущество, связанное с тем, чтобы быть на вершине монеты, часто незаметно — в мероприятиях по укреплению здоровья, в исследованиях справедливости в отношении здоровья и особенно для самих людей, которые занимают высокие позиции.Некоторые утверждали, что игнорирование людьми своего привилегированного положения является ключевой стратегией, необходимой для поддержания гегемонии систем неравенства [36]. Научиться видеть гориллу — это способ стать менее внимательным и менее вредным.
Недостаточная осведомленность о вершине монеты имеет серьезные последствия для значимого решения проблемы справедливости в отношении здоровья. Это связано с тем, что непризнание социальных влияний, которые помогли поднять людей на вершину монет, чтобы достичь своего профессионального, экономического или социального положения, обычно приводит тех же людей к предположению, что они существуют исключительно из-за их личных заслуг.Иными словами, когда привилегии не контролируются, это может привести к иррациональному чувству права, опыта и доступа.
Тогда кажется логичным и, действительно, моральным долгом для тех, кто находится наверху монеты, руководствоваться альтруистическим побуждением спасти или закрепить людей на нижней части монеты. Однако эта логика больше не работает, если учесть, кто обладает знаниями в отношении монеты и ее эффектов; то есть люди на дне монет.
Кроме того, невидимость верхней части монеты позволяет людям, занимающим привилегированное положение, рассматривать себя как не связанных с системами неравенства, с которыми они пытаются бороться, или вне их, в противоположность пониманию их прямого отношения к людям, находящимся внизу. монета.Вместо понимания их соучастия в системах неравенства, исчезновение вершины медали позволяет людям, находящимся на вершине, рассматривать свою роль в работе по обеспечению справедливости в отношении здоровья как нейтральную, бескорыстную и альтруистическую. Такое позиционирование логически ведет к действиям, которые (исключительно) помогают людям, находящимся на дне монеты, в отличие от деспотических систем, которые вредны для всех.
В сфере здравоохранения люди, которые обычно обладают властью по распределению ресурсов, разработке программ и разработке политики для удовлетворения потребностей людей, находящихся внизу монеты, часто оказываются на вершине нескольких монет.Но кто являются настоящими экспертами в понимании того, как монета действует в обществе? Когда люди, находящиеся в привилегированном положении, не осознают мощных последствий своего положения, они могут невольно — и с лучшими намерениями — посвятить себя попыткам помочь людям, находящимся на дне, никогда не понимая: (1) влияния монеты на их самих. индивидуальная позиция, (2) как этот недостаток понимания в значительной степени ставит под угрозу их понимание деспотической социальной структуры, и (3) как этот недостаток понимания может привести к действиям, которые служат не для разрушения монеты, а для укрепления статус-кво.Например, предполагаемый опыт людей на вершине монеты для решения проблем неравенства усиливается, в то время как предполагаемая нужда и недостаток опыта людей на нижней стороне монеты еще больше укрепляется.
Материальные ресурсы (например, заработная плата, гранты) для решения проблемы справедливости в отношении здоровья обычно поступают к людям, находящимся на вершине медали, для разработки и управления программами для людей, находящихся на нижней стороне монеты, тем самым усиливая неравенство.
Таким образом, незнание своего положения на вершине монет опасно для справедливости в отношении здоровья.Действительно, невидимость привилегий является центральным условием функционирования и устойчивости системы неравенства. Невидимость верхней части монеты, а часто и самой монеты, гарантирует, что монета останется прочной. Это горилла, и поэтому движение к демонтажу систем неравенства требует, чтобы каждый, и особенно люди с монетами, научились видеть гориллу.
Признание пересекающейся природы множества монет
Одна монета не представляет собой все привилегии или все угнетения.Скорее, каждая монета представляет собой определенную систему неравенства (например, сексизм, расизм, эйлизм). Каждый человек обычно занимает положение наверху одних монет и внизу других монет одновременно. Обычно люди хорошо понимают систему неравенства, из-за которой они оказываются внизу, и, возможно, испытывают разочарование, гнев или печаль из-за того, что эту несправедливую систему не понимают лучше люди, находящиеся на вершине этого неравенства. такая же монета. Это понимание может быть полезно для последующего рассмотрения своих (часто ограниченных) знаний о системах неравенства, в которых они оказываются на вершине.
Кроме того, важно понимать, что, хотя каждая монета представляет собой отдельную систему неравенства, монеты не работают изолированно. Скорее, монеты пересекаются с , создавая сложные взаимосвязанные системы неравенства (см. Рис. 2). Результат не аддитивный; оказаться на одной стороне двух монет не означает, что один из них вдвое привилегирован или вдвое угнетен. Напротив, пересекающиеся системы неравенства порождают новые и сложные модели преимуществ и недостатков.
Актуальность и влияние этих позиций варьируется в зависимости от контекста, поэтому позиции по этим множественным монетам необходимо анализировать вместе. Термин интерсекциональность был введен ученым-юристом и теоретиком расы Кимберли Креншоу и далее понимался как матрица доминирования чернокожим феминистским ученым Патрисией Хилл Коллинз, чтобы охарактеризовать уникальные формы угнетения, с которыми сталкиваются женщины, которые черные [37, 38]. Интерсекциональность получила широкое распространение, в том числе в сфере здравоохранения [39, 40].
Пересекающийся характер монет, который создает сложные модели преимуществ и недостатков
Анализ требует точности определения своего положения вверху или внизу каждой конкретной монеты, с особым вниманием к тем монетам, для которых один находится на вершине, и как эти отдельные позиции могут усиливать друг друга в разных контекстах. Важно отметить, что не все монеты одинакового размера; то есть разные системы неравенства будут иметь большее или меньшее значение в разных контекстах и в зависимости от их пересечения с другими моделями неравенства.
Еще одно важное открытие, предлагаемое перекрестным анализом, состоит в том, что опыт угнетения в одной системе неравенства не отменяет привилегированного положения в других. Например, белый бедняк может ясно осознавать деспотическое воздействие классизма, но может также не понимать, каким образом он одновременно выигрывает, находясь на вершине монеты расизма. Человек с расизмом, который считается трудоспособным, может осознавать разрушительные последствия расизма, не осознавая, как его привилегия в отношении эйблистов регулярно дает им незаслуженное преимущество.Интерсекционный анализ напоминает нам, что эффекты этих различных позиций нельзя понять с помощью математического подхода, при котором позиция в нижней части одной монеты компенсирует позицию наверху другой. Вот как даже самые красноречивые активисты определенных систем неравенства могут непреднамеренно усилить другие монеты, где они оказываются на вершине из-за своего непризнанного привилегированного положения, то есть их неспособности увидеть эту конкретную гориллу.
Дело не в невиновности или вине
Обсуждение привилегий может привести к ошибочным предположениям о невиновности и контрпродуктивному вниманию к виновности. Модель монеты основана на анализе, который отвергает оба этих бесполезных паттерна.
Изображение людей на вершине монеты как не знающих о своей незаработанной привилегии не означает невиновности среди этих людей. По большей части люди в сфере здравоохранения, занимающие привилегированные должности, не собираются причинять вред; однако эти монеты были созданы очень намеренно людьми, находящимися на вершине монеты.Эти системы были созданы для угнетения, и они намеренно поддерживаются одними и непреднамеренно другими, которые находятся на вершине монеты. Имеет значение не намерение чьих-либо действий, а воздействие на , и влияние забвения среди людей на вершине монеты может быть глубоко вредным, бесчеловечным и жестоким для людей, находящихся внизу монеты. В самом деле, эти системы неравенства вредны для всего общества, потому что они уменьшают вклад и таланты людей на дне монет через препятствия, с которыми они сталкиваются.
Еще одно распространенное повествование — это чувство вины среди людей при рассмотрении незаслуженных пособий, которые они получают из-за того, что находятся на вершине монеты. Чувство вины может привести к дискомфорту, дистанцированию от проблемы, отрицанию или интеллектуальному параличу. В контексте расизма белый академик Робин ДиАнджело называет это явление «хрупкостью белых» [41]. Вина может стать основным предметом обсуждения и анализа среди людей, которые разделяют позицию на вершине монеты. Тем не менее, монетная модель предлагает анализ того, как сосредоточение внимания на вине помогает укрепить , а не разрушить системы неравенства.Вина вызывает у людей чувство горя из-за размышлений о незаслуженных преимуществах и бесплатных подъемниках, которые облегчают их жизнь. Это бедствие следует понимать в отличие от (часто ежедневно) страданий, дегуманизации и насилия, которые испытывают люди, находящиеся на дне монеты.
Более того, сосредоточение внимания на вине, порожденной обнаружением незаслуженных выгод, служит для того, чтобы сосредоточить потребности и чувства людей на вершине монеты, что укрепляет монету, вытесняя потребности и чувства людей внизу.По словам Блэк, лесбийской поэтессы и философа Одре Лорд:
«Вина — это не реакция на гнев; это реакция на собственные действия или бездействие. Если это ведет к изменениям, тогда это может быть полезно, потому что тогда это уже не вина, а начало знания. Однако слишком часто вина — это просто еще одно название импотенции, деструктивной защиты, разрушающей общение; он становится средством защиты невежества и продолжения вещей такими, какие они есть, высшей защитой от неизменности.”[42]
Если чувство вины — это непродуктивная стратегия для людей, находящихся на вершине медали, которые хотят ликвидировать неравенство, то какие могут быть альтернативы? Более продуктивная стратегия — признать чувство вины и быстро переосмыслить вину как ответственность, проистекающую из соучастия [43]. Принятие ответственности порождает действия по сопротивлению господствующим нормам, поддерживающим системы неравенства, которые я называю практикой критического союзничества.
| Выберите MakeAcuraAlfa RomeoAudiBMWBuickCadillacChevroletChryslerDodgeFIATFordGenesisGMCHondaHyundaiINFINITIJaguarJeepKiaLand RoverLexusLincolnMaseratiMazdaMercedes-BenzMINIMitsubishiNissanPontiacPorscheRAMScionSubaruToyotaVolkswagenVolvoACAcuraAlfa RomeoAllardAM GeneralAMCAmerican BantamArielAscariAston MartinAsunaAuburnAudiAustinAustin-HealeyAutobianchiAutozamAvantiBeaumontBedfordBentleyBertoneBMCBMWBricklinBristolBugattiBuickCadillacCaterhamChevroletChryslerCitroenCizetaClenetCommuter CarsCordCrosleyCutlass CruiserDaewooDAFDaihatsuDaimlerDatsunDelahayeDeLoreanDeSotoDeTomasoDiamond TDodgeDual-GhiaDuesenbergEagleEdselEunosExcaliburFacel VegaFargoFerrariFIATFiskerFordFranklinFreightlinerGardnerGenesisGeoGinettaGMCGrahamHillmanHoldenHondaHSVHudsonHumberHummerHyundaiINFINITIIntermeccanicaInternational HarvesterIsoIsuzuItaldesignJaguarJeepJensenKaiserKarmaKiaKoenigseggLadaLaDarwiLagondaLamborghiniLanchesterLanciaLand RoverLaSalleLexusLeylandLincolnLocomobileLondonLotusMaseratiMaxwellMaybach MazdaMcLarenMercedes-BenzMercuryMerkurMesserschmittMEVMGMINIMitsubishiMobility VenturesMorganMorrisMoskvitchNashNissanNobleOaklandOldsmobileOpelPackardPaganiPanozPeelPeroduaPeugeotPierce-ArrowPininfarinaPlymouthPolestarPontiacPorscheProtonRAMRamblerReliantRenaultREORivianRolls-RoyceRoverSaabSaleenSaturnSaxonScionSeatShelbySiataSimcaSkodasmartSpykerSRTSsangYongSSCSterlingSteyr-Daimler-PuchStudebakerStutzSubaruSunbeamSuzukiSwallowTalbotTeslaToyotaTrabantTriumphTuckerTVRUltimaValiantVanden PlasVauxhallVectorVolkswagenVolvoVPGWartburgWiesmannWillysYugoZastavaZenvo | Выберите модель (все модели) BroncoBronco SportC-Max EnergiC-Max HybridCrown VictoriaE-Series Шасси E-SeriesEcoSportEdgeEscapeEscape HybridEscape Hybrid Plug-inExcursionExpeditionExplorerExplorer HybridExplorer Sport TracF-100F-150F-350F-250F Super DutyF-350F-Super DutyF-350 450 Супер DutyF-450 Super Duty ChassisF-550 Супер DutyF-550 Super Duty ChassisFiestaFive HundredFlexFocusFocus ElectricFocus RSFreestyleFusionFusion EnergiFusion HybridGTModel AMustangMustang Маха-EMustang Шелби GT350Mustang Шелби GT500RangerRanger ChassisSpecial Service Hybrid Plug-In TaurusThunderbirdTransit CargoTransit ChassisTransit ConnectTransit CrewTransit Passenger91AAerostarAngliaAspireBantamBronco IIC-SeriesCapriClassic PickupContourContour SVTCorsairCortinaCountry SquireCoupeCourierCrestlineCustomCustomlineDeluxeE-TransitEA FalconEconoline CargoEconoline ПикапEconoline WagonEliteEscortEXPExplorer SportF-1F-150 HeritageF-150 SVT LightningF-450F-600 Super DutyF-650F2FairlaneFairmontF alconFalcon DeluxeFalcon FuturaFalcon RancheroFalcon SquireFestivaFocus SVTFreestarFusion Hybrid Plug-inFuturaGalaxieGalaxie 500GranadaGT40LaserLTDLTD Crown VictoriaMainlineMaverickModel 18Model 40Model 46Model 48Model 50Model 68Model 73Model 74 / 78Model BModel BBModel TMondeoMustang IIMustang SVT CobraOrionPick UpPintoPopularProbeRanch WagonRancheroSapphireScorpioSierraSuper DeluxeTaunusTaurus XTelstarTempoTorinoTorino TalladegaTransit Connect ElectricVictoriaWindstarWindstar CargoZephyr | Выберите год19311930192919281927 |
Менее облачная картина межмодельного разброса в будущих прогнозах глобального потепления
Распространение прогнозов глобального потепления и обратная связь с климатом
Многомодельный ансамбль (MME) означает реакцию потепления поверхности в рамках RCP8.5 показывает характерную картину усиления полярного потепления (PWA) (рис. 1а). Хотя эта характерная закономерность сохраняется во всем ансамбле моделей CMIP5 (проект по взаимному сравнению связанных моделей, фаза 5), как глобальное среднее, так и региональное потепление демонстрируют существенные различия между моделями, особенно в полярных регионах (рис. 1b). Мы определяем WPS как отклонения изменений средней зональной температуры отдельных моделей от MME (рис. 1c). Глобальное среднее значение WPS соответствует GWS.Здесь мы принимаем стандартное определение обратной связи из учебников, которое определяется как изменение ввода / вывода энергии в результате внутреннего процесса, который, в свою очередь, либо усиливает, либо противодействует начальному возмущению ввода / вывода энергии, вызванному внешним воздействием. Используя метод анализа обратной связи и отклика климата (CFRAM) 23,24 , мы оцениваем вклад отдельных процессов в структуру пространственного потепления для каждой из моделей CMIP5. В частности, мы рассчитываем (частичные) изменения температуры поверхности, необходимые для уравновешивания поверхностных радиационных или неизлучающих возмущений потока энергии, вызванных воздействием парниковых газов и обратными связями (дополнительный рис.1). Удаление среднего значения MME для каждого из частичных изменений температуры поверхности, заданных воздействием и обратными связями для каждой модели, показывает межмодельный разброс, связанный с отдельными процессами (рис. 1d – k). Видно, что сумма межмодельных разбросов этих частичных изменений температуры приблизительно равна (полному) межмодельному WPS, за исключением заметных различий по Южному океану и Северному Ледовитому океану (рис. 1c по сравнению с рис. 1l. или рис. 1м). Эта эквивалентность позволяет нам количественно оценить вклад отдельных процессов в межмодельный WPS.
Рис. 1: Межмодельное распределение поверхностного потепления.a Мультимодельный ансамбль (MME) средние изменения температуры поверхности ( K ) между прогнозируемым климатом (2051–2100) моделирования RCP8.5 (Репрезентативный путь концентрации) и историческим климатом (1951–2000) получено из 25 моделей Проекта взаимного сравнения связанных моделей, версия 5. b Зональное изменение средней температуры поверхности ( K ) для отдельных моделей (серые линии) и их среднего значения MME (жирная черная линия). c То же, что b , но без MME. Межмодельное потепление поверхности (с удаленными соответствующими MME) в отдельных частичных изменениях температуры поверхности ( K ) из-за изменений в углекислом газе (EXT) d , альбедо поверхности e (AL), f водяной пар (WV), g облаков (CLD), h динамика атмосферы (ATM), i динамика океана плюс накопление тепла (OCN), j поверхностные турбулентные тепловые потоки (HF) и k озон (O3). l Сумма d — k и m — это разница между l и c , соответствующая ошибке анализа CFRAM. Квадратная скобка [] в метках абсцисс b и c представляет зональное среднее потепление поверхности, тогда как верхний индекс X в метках абсцисс d — м обозначает зональное среднее парциальных изменений температуры связаны с процессами, имена которых указаны в верхней части панелей.
(частичные) изменения температуры поверхности из-за динамики океана плюс накопление тепла в океане (OCN), турбулентные потоки тепла на поверхности (HF) и облака (CLD) демонстрируют большой разброс на всех широтах (рис. 1d – k). Частичное изменение температуры из-за обратной связи между льдом и альбедо показывает большой разброс в полярных регионах. Если предположить, что обратные связи климата независимы друг от друга, обратная связь с наибольшим глобальным средним разбросом однозначно будет основным источником GWS. Однако обратные связи климата зависят друг от друга (т.е., спаренный). В результате межмодельная неопределенность одной обратной связи климата связана с неопределенностью других. Следовательно, обратная связь (и) с большим разбросом (ями) в их глобальных средних может не вносить наибольший вклад в (общий) межмодельный GWS. Корреляционный анализ между глобальным средним разбросом индивидуальных обратных связей и GWS показывает, что обратные связи с наибольшим разбросом, измеряемым стандартным отклонением, не обязательно хорошо коррелируют с GWS (дополнительный рис.2). Например, разброс температур, связанный с изменениями динамики океана и аккумулирования тепла (OCN), несмотря на свою большую амплитуду, слабо коррелирует с GWS. С другой стороны, средний глобальный разброс альбедо невелик, но сильно коррелирует с GWS.
Взаимосвязь между GWS и WPS
Анализ EOF (эмпирическая ортогональная функция) — это инструмент, который может извлекать важные пространственные структуры, которые объясняют как можно большую дисперсию межмодельного WPS.Путем проецирования межмодельного разброса обратных связей на доминирующие пространственные структуры мы можем изолировать процессы, которые вносят вклад в межмодельный WPS, от тех, которые этого не делают. Анализ EOF показывает, что первые три режима составляют соответственно 62,1%, 20,9% и 9,2% (всего 92,2%) межмодельного WPS (рис. 2a – c; их основные компоненты показаны на дополнительном рис. . 3). Разброс среднего глобального потепления, зафиксированный в первом режиме EOF (EOF1), объясняет около 70,6% дисперсии в GWS, о чем свидетельствует их корреляция, равная 0.84 (рис. 2d), тогда как на EOF3 приходится еще 28,1% дисперсии GWS (корреляция = 0,53, рис. 2e). Их сумма имеет почти идеальную корреляцию (около 0,995) с GWS (рис. 2f), что указывает на то, что 98,7% GWS связаны с глобальными средними этих двух доминирующих пространственных моделей. Пространственная картина EOF1 показывает, что модели с большим (меньшим) глобальным средним потеплением имеют большее (меньшее) потепление повсюду с более сильным (более слабым) PWA. Пространственная картина EOF3 указывает на то, что некоторые модели с большим (меньшим) глобальным средним потеплением имеют более сильное (более слабое) потепление в тропиках, но с менее (более) выраженной PWA.Режим EOF2 представляет модели с увеличенным (уменьшенным) PWA в южном полушарии, но уменьшенным (улучшенным) PWA в северном полушарии. Этот противоположный пространственный паттерн смещает глобальное среднее значение и поэтому мало влияет на GWS. Это подчеркивает дополнительное понимание, полученное с помощью анализа среднего зонального значения по сравнению с анализом глобального среднего, поскольку EOF2 скрыт в анализе глобального среднего. Кроме того, анализ EOF подчеркивает связь между пространственным анализом и анализом глобального среднего.
Фиг.2: Доминирующие пространственные структуры распространения модели потепления между моделями (WPS).a — c Пространственные картины первых трех мод эмпирической ортогональной функции (EOF) ( K ), которые учитывают почти весь средний межмодельный межмодельный разброс поверхностного потепления. d — f Диаграммы разброса модельных отклонений от глобального и ансамблевого изменения средней температуры поверхности, которое представляет собой разброс глобального потепления (GWS, K ; абсцисса) по сравнению с данными, полученными EOF1, EOF3 и их суммой ( К ; ордината).Цифры в скобках наверху a — c соответствуют проценту дисперсии WPS, объясняемой первыми тремя режимами EOF, в то время как числа внутри <> на a — c являются их соответствующими глобальные средние значения ( K ). Межмодельный GWS, зафиксированный моделью EOF, определяется как произведение глобального среднего значения его пространственного паттерна и главного компонента. Основные компоненты этих трех режимов EOF показаны на дополнительном рис.3.
Распространение климатических обратных связей и пространственных структур WPS
Регрессионный анализ межмодельного разброса отдельных процессов обратной связи по отношению к основным компонентам (дополнительный рис. 3) первых трех режимов EOF показывает, что межмодельный разброс обратной связи лед-альбедо вносит наибольший положительный вклад в пространственные паттерны WPS, захваченные EOF1 и EOF2, которые в первую очередь ответственны за большие региональные WPS над полюсами (рис. 3). Межмодельное распространение обратной связи по водяному пару является самым большим положительным вкладом в пространственный паттерн WPS EOF3 и вторым по величине положительным вкладом в EOF1.Отсюда следует, что EOF1, наиболее доминирующий пространственный паттерн для WPS и GWS, в первую очередь вызывается совместно обратной связью по альбедо льда и водяного пара, так что модели с большей (меньшей) обратной связью по альбедо также имеют большую (меньшую) обратную связь по водяному пару. Их коллективный эффект приводит к более сильному (более слабому) потеплению на всех широтах с более (менее) выраженной PWA. Доминирующая мода EOF1 и положительная корреляция обратной связи лед-альбедо в высоких широтах и обратной связи по водяному пару в низких широтах также могут быть выведены из регрессионного анализа по отношению к GWS (дополнительные рис.4 и 5). Пространственная структура EOF3 также вносит существенный вклад (28,1%) в GWS и в основном определяется разнесением обратной связи по водяному пару. Модели с большей (меньшей) обратной связью по водяному пару, как правило, имеют большее (меньшее) потепление в тропиках по сравнению с потеплением в высоких широтах, что способствует большему (более слабому) глобальному среднему потеплению.
Рис. 3: Вклады отдельных процессов в три наиболее доминирующих режима.Регрессированные закономерности (шесть верхних строк) межмодельных разбросов потепления в индивидуальных (частичных) изменениях температуры поверхности (рис.1e – j) против главных компонентов EOF1 (эмпирическая ортогональная функция, левый столбец), EOF2 (средний столбец) и EOF3 (правый столбец). В нижнем ряду показаны коэффициенты проекции амплитуды диаграммы (PAP) ( K ), измеряющие вклады отдельных процессов в первые три диаграммы EOF, сумма которых (т. Е. Общая) дает среднеквадратичную амплитуду ( K ) соответствующего режима EOF (подробности см. в разделе «Методы»). Аббревиатуры AL, WV, CLD, ATM, OCN и HF обозначают процессы альбедо льда, водяного пара, облаков, динамики атмосферы, динамики океана плюс накопление тепла и турбулентные потоки тепла на поверхности соответственно.
Помимо обратных связей между ледяным альбедо и водяным паром, еще одним важным фактором, влияющим на три доминирующих пространственных паттерна WPS, является межмодельный разброс в изменениях поверхностного турбулентного теплового потока (вторая строка снизу на рис. 3). Однако, в отличие от обратных связей между ледяным альбедо и водяным паром, поверхностные турбулентные тепловые потоки противостоят каждой из трех доминирующих пространственных структур WPS. Такое последовательное противодействие во всех моделях указывает на то, что межмодельное распространение поверхностных турбулентных потоков действует для гашения межмодельных разбросов обратных связей лед-альбедо и водяного пара во всем модельном ансамбле.Другими словами, модели с большим (меньшим) положительным альбедо льда и обратной связью воды имеют тенденцию к большему (меньшему) увеличению поверхностных турбулентных потоков от поверхности к атмосфере. Смещение, однако, только частичное.
Другие обратные связи, включая обратную связь облаков, вносят относительно небольшой вклад в три доминирующих паттерна WPS (рис. 3), даже несмотря на то, что их отдельные спреды имеют большую пространственную дисперсию, чем межмодельные спреды альбедо льда и воды. паровые обратные связи (рис.4а). Более слабые связи облака и оставшиеся обратные связи с пространственной дисперсией трех доминирующих паттернов WPS изображены на рис. 4a небольшими цветными частями дисперсии. Сосредоточившись на цветных частях, обратные связи с наибольшей объясненной дисперсией WPS — это обратная связь по водяному пару и альбедо льда, а также изменения поверхностных турбулентных тепловых потоков. Три доминирующих режима объясняют не только 92,2% общей дисперсии WPS, но и большую часть пространственной дисперсии обратных связей водяного пара и альбедо льда (рис.4б). Для других обратных связей три доминирующих режима объясняют менее половины дисперсии их соответствующих спредов.
Рис. 4: Вариации распространения модели потепления (WPS) и распространения глобального потепления (GWS), объясняемые тремя наиболее доминирующими моделями.a Дисперсия ( K 2 ) зональных средних полей межмодельного разброса в общем изменении температуры поверхности и отдельных частичных изменениях температуры поверхности. Части цвета каждой полосы представляют собой дисперсию, объясняемую первыми тремя EOF (эмпирическая ортогональная функция), в то время как серая часть представляет собой оставшуюся дисперсию. b Процент (%) дисперсии, объясняемой первыми тремя режимами EOF (цвета), и оставшийся необъяснимый процент тремя режимами выделен серым цветом. c , d То же, что a и b , но для дисперсии GWS. Аббревиатуры AL, WV, CLD, ATM, OCN и HF обозначают процессы альбедо льда, водяного пара, облаков, динамики атмосферы, динамики океана плюс накопление тепла и турбулентные потоки тепла на поверхности соответственно.
Разбивка вкладов обратной связи в GWS дает аналогичную картину, что и анализ среднего зонального значения, но с некоторыми ключевыми тонкими различиями.Отсутствие вклада EOF2 в GWS четко показано, поскольку EOF1 и EOF3 почти полностью объясняют GWS (рис. 4c). Величина разброса обратной связи глобального среднего альбедо намного меньше, в то время как разброс средней глобальной обратной связи по водяному пару и изменения поверхностных турбулентных тепловых потоков выше, поскольку полярные регионы покрывают меньшую площадь, чем тропики. Тем не менее, большая часть (более 80%) разброса в обратных связях глобального среднего водяного пара и лед-альбедо связана с модами EOF1 и EOF3 (рис.4г). Результаты, показанные на рис. 5а, дополнительно иллюстрируют преобладание положительных вкладов обратной связи по альбедо льда и водяного пара и подавление возмущений обратной связи турбулентного потока на поверхности, которые приводят к GWS отдельных моделей. Из рисунка 5a также видно, что модели с большим средним глобальным потеплением, как правило, имеют больший вклад в потепление за счет обратной связи по облакам, что объясняет относительно высокую положительную корреляцию разброса температуры из-за обратной связи по облакам с GWS (дополнительная информация Инжир.2а). Однако EOF1 и EOF3 по-прежнему объясняют менее половины дисперсии обратной связи облака (рис. 4d).
Рис. 5: Гистограмма с накоплением межмодельных разбросов частичных изменений температуры.a Глобальные средние парциальные изменения температуры, показанные на рис. 1e – j ( K ; ордината) как функция номера модели (абсцисса), захваченные первыми тремя модами EOF (эмпирическая ортогональная функция) и b То же, что a , но для остальных полей.Различные процессы обратной связи представлены разными цветами с использованием цветовой схемы внизу. Сплошная красная линия соответствует (вертикальной) сумме сгруппированных цветных полос, а пунктирная черная линия соответствует глобальному среднему значению изменений температуры отдельных моделей, показанных на рис. 1c, а именно, спреду глобального потепления (GWS), или глобальное (glb) среднее значение распространения модели потепления (WPS). Модели расположены в порядке их прогнозируемого среднего глобального потепления поверхности от наименьшего до наибольшего.Аббревиатуры AL, WV, CLD, ATM, OCN и HF (f) обозначают процессы альбедо льда, водяного пара, облаков, динамики атмосферы, динамики океана плюс накопление тепла и турбулентные потоки тепла на поверхности соответственно.
Сравнение с перспективой TOA
Некоторые аспекты этих результатов противоречат предыдущим исследованиям. Источник несоответствия можно отнести к использованию различных методологий, а именно к использованию поверхностной перспективы вместо перспективы TOA и / или использованию пространственных паттернов для связи GWS с межмодельным разбросом обратной связи.Как показано на рис. 6, дополнительные рис. 7 и 8 являются аналогами TOA фиг. 1, 3 и 4 соответственно. Регрессия парциальных возмущений потока излучения (PRP), создаваемых отдельными радиационными обратными связями в TOA, по сравнению с тремя доминирующими модами EOF меридиональной картины поверхностного потепления обеспечивает картину, аналогичную той, которая получена с точки зрения поверхности. В частности, помимо обратной связи Планка, обратная связь по облаку демонстрирует самый большой межмодельный разброс в средних зональных PRP в TOA (рис.6а и дополнительный рис. 7). Однако, несмотря на свою большую амплитуду, распространение обратной связи облака TOA относительно слабо проецируется на первые три режима EOF (рис. 6a и дополнительный рисунок 8), так что на первые три режима EOF приходится менее 40% дисперсии в облаке. Обратная связь. В соответствии с поверхностной перспективой, рис. 6b показывает ~ 75% (~ 65%) зонального среднего разброса возмущений потока излучения TOA из-за обратной связи водяного пара (лед-альбедо), связанной с первыми тремя модами EOF (менее более чем на 10% разницы с его поверхностным аналогом).Более того, рис.6 и дополнительный рис.8 показывают, что обратная связь по водяному пару и альбедо льда сильно проецируется на первую моду EOF, но только обратная связь по альбедо льда (водяному пару) имеет большую проекцию на вторую ( в-третьих) режим EOF, совпадающий с перспективой поверхности. Согласованность между двумя перспективами сохраняется для GWS (рис. 4c, d по сравнению с рис. 6c, d). Как и в случае с поверхностью, неопределенность обратной связи облаков вносит больший вклад в GWS, чем среднее значение WPS по зонам, но все же имеет более слабую связь с EOF1 и EOF3 (рис.6в, г), чем распространение обратной связи по водяному пару. Следовательно, разница между TOA и перспективами поверхности не объясняет различия наших результатов с предыдущими исследованиями.
Рис. 6: Дисперсия парциальных радиационных возмущений (PRP) в верхней части атмосферы (TOA), объясняемая тремя доминирующими модами.a Дисперсия (в единицах (Вт / м 2 ) 2 ) зональных средних полей межмодельных спредов PRP в TOA. Части цвета каждой полосы представляют собой дисперсию, объясняемую первыми тремя EOF (эмпирическая ортогональная функция), а серая часть — оставшаяся дисперсия. b Процент (%) дисперсии, объясняемой первыми тремя режимами EOF (цвета), и оставшийся необъяснимый процент тремя режимами выделен серым цветом. c , d То же, что и a и b , но для различия их глобальных средних. Метки внизу каждой панели обозначают внешнее воздействие (EXT), обратную связь Planck (PL), обратную связь по альбедо поверхности (AL), обратную связь по водяному пару (WV), обратную связь по облаку (CLD) и обратную связь по градиенту (LR). .
Мы выполнили аналогичный анализ связи между GWS и межмодельным разбросом климатических обратных связей, но без учета их пространственных закономерностей.Результаты, показанные на дополнительном рисунке 2 (перспектива поверхности) и дополнительном рисунке 9 (перспектива TOA), которые получены без регресса по режимам EOF, подтверждают общий консенсус из большого количества предыдущих исследований, упомянутых выше, последних трех Отчеты IPCC, а также недавние результаты модели CMIP6 25,26,27 ; а именно, обратная связь облака имеет большой разброс между моделями и сильную корреляцию со средним глобальным WPS. Интересно отметить, что без нормализации по изменению общей средней глобальной температуры оба дополнительных рис.2 (поверхность) и 9a (TOA) показывают почти равные важные роли водяного пара, облаков и обратных связей лед-альбедо для ГВС. Кроме того, есть небольшая разница между результатами глобального среднего, полученными с учетом и без учета пространственных структур (например, рис. 4c, d по сравнению с дополнительным рис. 2 для перспективы поверхности и рис. 6c, d по сравнению с дополнительным рис. 9a для перспектива TOA). Это связано с тем, что сумма глобальных средних значений режимов EOF1 и EOF3 объясняет почти 99% GWS.Отсюда следует, что с учетом и без учета пространственного паттерна, как TOA, так и перспективы поверхности, можно было бы сделать один и тот же вывод о GWS, а именно, что межмодельный разброс других обратных связей (например, водяной пар и обратная связь лед-альбедо) равны так же важно, как обратная связь с облаком, при содействии GWS. Однако учет межмодельного разброса в меридиональной картине потепления поверхности снижает вклад обратной связи облаков в ГВС по сравнению с обратными связями водяного пара и льда и альбедо (рис.4b по сравнению с рис. 4d для поверхности и рис. 6b по сравнению с рис. 6d для TOA).
При использовании параметров обратной связи климата или нормализации PRP в TOA для каждой модели по их соответствующему изменению средней глобальной приземной температуры, мы можем воспроизвести результаты, полученные в предыдущих исследованиях. В частности, межмодельный разброс параметра обратной связи облака может быть выделен как основной вклад среди всех параметров обратной связи в GWS (дополнительный рисунок 9b). Следовательно, нет никакого реального расхождения между нашими результатами и предыдущими исследованиями с точки зрения GWS, потому что это может быть легко разрешено, когда PRP в TOA нормированы на изменение глобальной средней температуры поверхности.С математической точки зрения, параметры обратной связи климата могут обеспечить лучшее измерение амплитуды межмодельного разброса обратных связей, поскольку нормализация на глобальное потепление отдельных моделей вычленила бы часть разброса обратной связи, связанную с ГВС. Однако корреляционный анализ между межмодельным разбросом параметра обратной связи климата (который выражается в единицах Вт / м 2 / K) и GWS не то же самое, что корреляционный анализ между разбросом обратной связи (который выражается в единицах Вт / м 2 ) и GWS.Поскольку параметры обратной связи климата определяются как обратная связь (в единицах Вт / м 2 ), деленная на среднее глобальное потепление, межмодельный разброс параметра обратной связи климата включает в себя информацию о межмодельном разбросе в обратной связи. (в единицах Вт / м 2 ) и сам ГВС. В результате корреляционный анализ между параметром обратной связи климата и GWS автоматически включает встроенную идеальную отрицательную корреляцию с GWS, что, в свою очередь, может поставить под угрозу корреляцию между GWS и межмодельным разбросом процессов обратной связи (определенным в единицах измерения). Вт / м 2 ).Можно легко доказать существование такой встроенной идеальной отрицательной корреляции, рассмотрев особый случай, когда обратная связь (в единицах Вт / м 2 ) имеет ненулевое значение MME, но не имеет межмодельного разброса. В этом частном случае корреляция между межмодельным разбросом параметра климатической обратной связи и GWS равна -1 (т. Е. Корреляция между GWS и его обратной), что предполагает сильный вклад рассматриваемой обратной связи. в GWS, даже несмотря на то, что отсутствие разброса в обратной связи явно указывает на отсутствие связи с GWS.
Важно обсудить обратные связи Планка и градиентной скорости, которые появляются в перспективе TOA, но не в перспективе поверхности CFRAM, потому что эти обратные связи сильно проецируются на первые три режима EOF. В силу определения обратной связи Планка, пространственный образец межмодельного распространения обратной связи Планка можно рассматривать как зеркальное отображение WPS. Таким образом, регрессивные паттерны обратной связи Планка против первых трех мод EOF после изменения их полярности почти неотличимы от пространственных паттернов EOF-мод WPS (вторая строка дополнительного рис.8 по сравнению с верхним рядом рис. 2). По определению, обратная связь по градиентной скорости имеет тенденцию положительно (отрицательно) коррелировать с обратной связью Планка (изменение температуры поверхности), когда повышение температуры воздуха больше, чем нагревание поверхности. И наоборот, обратная связь по градиенту отрицательно (положительно) коррелирует с обратной связью Планка (изменение температуры поверхности), когда повышение температуры воздуха меньше, чем нагревание поверхности. Поскольку потепление температуры воздуха сильнее (слабее), чем потепление поверхности в тропиках (полярных регионах), ожидается, что межмодельный разброс градиентной обратной связи будет иметь ту же полярность, что и обратная связь Планка в тропиках, но противоположная полярность в полярных регионах, как видно из сравнения второй строки с последней строкой Дополнительного Рис.8.
Новая модель дает более четкое представление о жизни на Марсе — Harvard Gazette
Наблюдая за путешествием Perseverance по сухой пыльной дельте реки на Марсе, трудно представить, что этот пейзаж когда-то блестел текущей водой. Но геологические данные, включая спутниковые снимки и наблюдения, полученные от Curiosity, Spirit и Opportunity из NASA, компании Perseverance, указывают на древний Марс, который когда-то был теплым и влажным.
Но многое еще неизвестно о климате раннего Марса.Во-первых, как изменилась атмосфера, чтобы поддерживать эти периоды тепла? Как долго длились эти периоды? Как вы объясните разнообразный и, казалось бы, противоречивый химический состав минералов, обнаруженных марсоходами и орбитальными спутниками?
Новое исследование показало, что выброс парниковых газов из вулканов и метеоритов приводил к коротким периодам тепла, которые иногда подчеркивали в целом холодный ранний климат Марса и со временем резко меняли химический состав поверхности. Эта изменяющаяся ранняя среда создала бы как возможности, так и проблемы для любой микробной формы жизни, которая могла появиться на планете.
Исследование, проведенное Гарвардским университетом в сотрудничестве с Университетом Стони Брук, Калифорнийским технологическим институтом, Университетом Брауна и НАСА, недавно было опубликовано в журнале Nature Geoscience.
Марсоходы Curiosity и Opportunity обнаружили свидетельства наличия обоих минералов с раннего Марса, которые образуются либо в сильно окисленной среде, то есть в среде, богатой кислородом, либо в среде с сильно восстановленной атмосферой, то есть в среде с низким содержанием кислорода. Эти наблюдения указывают на некоторые колебания между восстановительной и окислительной атмосферой.
Вопрос в том, что вызвало колебание и как оно повлияло на окружающую среду?
Модель, разработанная исследовательской группой, предсказывала холодный ранний марсианский климат со средней годовой температурой ниже минус 28 F. Эти холодные периоды характеризуются повышенным содержанием кислорода в атмосфере, что приводит к сильному окислению поверхности. Как это ни парадоксально, эта богатая кислородом среда не способствовала ранней жизни, потому что пребиотическая химия не происходит в сильно окислительной среде.
Однако эти длительные периоды холода и окисления были прерваны, когда восстанавливающие парниковые газы, такие как водород, были выброшены в атмосферу из вулканов и метеоритов. Эти газы вытеснили кислород и перевели атмосферу в химическое восстановительное состояние. Эпизоды сильнейших выбросов настолько нагрели планету, что реки и озера смогли образоваться на поверхности, что объяснило образование дельт рек, подобных той, что была у кратера Езеро.
Комбинация воды и химически восстанавливающей атмосферы делает эти периоды времени гораздо более способствующими образованию пребиотических соединений, что имеет значение для поиска жизни.
Со временем водород улетучился из атмосферы в космос, а вода расщепилась ультрафиолетовым излучением, в результате чего в атмосфере снова образовался кислород. Это остановило бы парниковый эффект и снова охладило бы планету до минусовых температур. Любая жизнь, сформировавшаяся в этот период времени, была вынуждена укрыться под землей.
«Динамичный характер ранней марсианской среды предполагает возможности для появления жизни в теплые и влажные периоды, когда уменьшающиеся условия благоприятствовали бы пребиотической химии, но также и проблемы для сохранения жизни на поверхности перед лицом частых и, со временем, удлинение интервалов в основном в холодной и сухой окислительной среде », — сказал Робин Вордсворт, доцент кафедры экологических наук и инженерии Гарвардского университета Джон А.Полсона, старший автор статьи.
Эта сложная и изменяющаяся картина раннего марсианского климата помогает объяснить ключевые особенности геологической и минеральной летописи планеты, наблюдаемые предыдущими марсоходами, и предсказывает образование других минералов, которые могут быть проверены марсоходом Perseverance.
«Мы очень рады видеть, что же Perseverance отправляет домой», — сказал Вордсворт.
Соавторами этой статьи являются Эндрю Нолл, Джоэл Херовиц, Марк Баум, Бетани Элманн, Джеймс Хед и Кэтрин Стейкли.