Съемки в останкино: Расписание массовок в Москве — актуальные платные массовки

Съемка портфолио

Портфолио является обязательной визитной карточкой и одновременно рекламой для профессиональных моделей, актёров театра и кино, модельеров и всех публичных людей. Чтобы оно было сделано на высоком профессиональном уровне, необходимо создать неповторимый образ, выбрать подходящую обстановку, правильно выставить свет и подобрать самые удачные ракурсы. Наши специалисты сделают все это на высоком профессиональном уровне, и Ваши снимки не останутся незамеченными.

Модельное портфолио

Наличие профессионального портфолио – одно из необходимых требований, современной индустрии моды, для приглашения вас на для кастинг. Сложно переоценить важность качественного портфолио для моделей, ведь порой впечатления от фотоматериала портфолио могут сыграть решающую роль в Вашей жизни.

• Стоимость фотосессии — 8000 р. 4000 р.
• Продолжительность фотосессии 1.5 часа.
• Тестовое фото (фото без макияжа)
• Фото в купальнике или нижнем белье
• Фото 2-х различных по стилю образов
• Далее каждый час 1000 р.

Дополнительно оплачивается:

• Профессиональный визажист – 2000 р.
• Ретушь последующих фотографий – 300 р. за фотографию

На данный момент одежда для съемки предоставляется либо Вами, либо стилистом за отдельную плату.

Возможна организация съемок в интерьерах или на природе, аренда костюмов и реквизита.

Итог фотосессии: 100-150 кадров записанных на CD или DVD в формате JPEG + 5 отобранных и отретушированных фотографий подготовленных к высококачественной печати в формате TIFF.

Актерское портфолио

Для актерского портфолио очень важно воссоздать несколько различных образов, чтобы, просмотрев его, можно было увидеть не только фотогеничность актера, но и способность его к перевоплощению.

• Стоимость услуги — 8000 р. 4000 р.
• Продолжительность фотосессии 1.5 часа.
• Лицо крупный план
• Погрудный портрет («улыбка с зубками»)
• Погрудный портрет в 3/4
• Портрет анфас
• Полный рост
• Профиль
• Фото 2-х образов (один образ – одна история)
• Далее каждый час 1000 р.

На данный момент одежда для съемки предоставляется либо Вами, либо стилистом за отдельную плату.

Возможна организация съемок в интерьерах или на природе, аренда костюмов и реквизита.
Итог фотосессии: 100-150 кадров записанных на CD или DVD в формате JPEG + 5 отобранных и отретушированных фотографий подготовленных к высококачественной печати в формате TIFE.

Портфолио для личного пользования

Сегодня все чаще клиентами фотостудий становятся люди ни как не вязанные с актерским и модельным бизнесом. Желание иметь профессиональные собственные снимки уже стало одним из самых модных направлений среди «подвинутой» молодежи. Кому хочется иметь в своем фотоальбоме банальные снимки? Креативные, стильные фотоработы, подчеркивающие лучшие черты их внешности вот, что необходимо современному человеку.

• Стоимость фотосессии — 8000 р. 4000 р.
• Продолжительность фотосессии 1.5 часа.
• Фото 3-х образов
• Далее каждый час 1000 р.

Дополнительно оплачивается:

• Профессиональный визажист – 2000 р.
• Ретушь последующих фотографий – 300 р. за фотографию

На данный момент одежда для съемки предоставляется либо Вами, либо стилистом за отдельную плату.

Возможна организация съемок в интерьерах или на природе, аренда костюмов и реквизита.

Итог фотосессии

100-150 кадров записанных на CD или DVD в формате JPEG + 5 отобранных и отретушированных фотографий подготовленных к высококачественной печати в формате TIFF.

Многокамерная съемка| Москва| Телевизионная студия

   В настоящее время постоянно возрастает объём съёмок различных телевизионных программ. Это и студийное

телешоу, телевизионные сериалы, Музыкальные программы, спортивные телепрограммы и специальные мероприятия, нуждающиеся в многокамерной съёмке, чтобы максимально охватить происходящее.

    История многокамерной съёмки берет своё начало с телепередачи The Queen Messenger, которая была в 1928 году.

Использование двух и более камер делает процесс съёмки более гибким. Ничего не пропуская, не нуждаясь в повторе, можно производить переключения между разными изображениями одного объекта, менять точку зрения камеры, перемещать её в другое место.

Используя несколько камер, можно снимать действие с различных точек, тем самым добиваться визуального разнообразия.

   С чего же начинается многокамерная съёмка? Прежде всего, это подготовительный этап. На языке телевизионщиков, это звучит, как пре-продакшн.  В этот этап входит вся подготовительная работа для дальнейшего проведения съёмок.

  Перечень вопросов очень большой.  Ниже приведены некоторые из них:

​

1. Что будем снимать? Концерт, телепередачу, спортивное состязание, фильм и т.д.

2. Место съёмок? Это павильон, театр, стадион, концертная площадка или это съёмка на улице (на натуре)?

3. Какова площадь снимаемого действия?

4. Какое количество камер необходимо?

5. Какие объективы для камер необходимо использовать?

6. Где должны стоять камеры?

7. Какое дополнительное операторское оснащение необходимо (операторский кран, стедикам, тележка)?

8. Где будет располагаться сама телевизионная станция (откуда ведется управление камерами, откуда руководит операторами режиссер съёмок)?

9. Как будут прокладываться линии управления камерами  от телевизионной станции до каждой камеры?

10. На какие штативы устанавливать камеры?

11. Как будут стоять камеры? На полу, на  станках?

12. Время начало съёмок?

13. Продолжительность съёмок?

14. Синхронизация всех камер?

15. Как производится запись? Всех камер и программы? Либо только основная программа?

16. Как будет  записываться звук?

17. Как будет осуществляться  связь между режиссером и операторами?

18. Какой будет свет на месте проведения съёмок?

       Вопросы этим самым не заканчиваются. В этот подготовительный этап, чем больше вопросов зададите сами себе и соответственно ответите на них, тем полнее будет выполнен этап пре-продакшна. Тем меньше будет проблем на следующем этапе – производства съёмок (продакшн) и не будет возникать проблем и отвлекающих моментовот творческого процесса.

      Отличия многокамерной съёмки от съёмки на одну камеру не только в количестве техники и оборудования, но есть и более существенные различия:

​

1.Прежде всего, это централизованное управление экспозицией изображений со всех камер без исключения.

2. Режиссеру необходима хорошая связь со всеми операторами и техническим персоналом.

 3. Кадры с каждой камеры не должны дублировать друг друга.

4. Во время прямой трансляции в эфир, режиссер готовит кадр, который должен быть готов не зависимо от того, готов ли оператор  к съемке.

5. Во время прямой трансляции , все ошибки режиссера и оператора  передаются в эфир.

​

     Операторская работа не должна быть видна зрителю, для этого необходима согласованная работа операторов, четкое выполнение команд режиссера операторами.Кроме  операторской работы, требуется полное соответствие технических параметров камер. Должно быть четкое совпадение цветовой гаммы сигналов различных камер — например, тон кожи лица на различных камерах должен быть одинаковым. Дистанционное управление экспозицией и уровнем черного обеспечивает лучшее совпадение кадров при монтаже изображений с различных камер. Технический персонал телевизионной станции должен, слажено работать и следить за всеми настройками камер и другого оборудования.  Многокамерная съемка позволяет видеть изображения со всех камер  и легко исправить совпадение крупности плана и положение объекта, что обеспечивает плавный монтаж.                                          

    Зритель не должен обращать внимание на техническую сторону съёмок и отвлекаться от содержания программы.

  Передвижная Телевизионная Станция — это совокупность оборудования и технических средств объединенных в составе станции для проведения многокамерной съёмки.

Передвижная — это значит, Телевизионная станция находится на транспортном средстве, которое перемещает Телевизионную Станцию к месту съёмок.

Помимо Передвижных Телевизионных Станций (ПТС), существуют Мобильные Многоканальные Телевизионные Станции (ММТС).            Это  когда вся телевизионная аппаратура находится в мобильных кейсах (кофрах) и при прибытии на место съёмок оперативно монтируется, разворачивается или раскладывается. На жаргоне телевизионщиков называется «Раскладушкой». Такие станции позволяют производить качественную многокамерную съёмку в составе объединенного комплекса телевизионной аппаратуры. 

Безусловно, Передвижная Телевизионная Станция позволяет производить профессиональную видеосъемку.

 Аэросъёмка

Аэросъёмка стала очень популярным явлением в настоящее время. Предшествовало этому научно-технический прогресс и развитие беспилотных летательных аппаратов.

Раньше это было сложно сделать, необходим был пилотируемый летательный аппарат, разрешение на проведение полетов, плюс соответствующие технические средства для инсталляции видеотехники на борту летательного аппарата.

Сейчас получить съёмки с высоты птичьего полёта не представляет особого труда.  Это дает огромные возможности для творчества. Любой фильм, видеоролик, клип и т.д. получает большее преимущество при применении аэросъёмки. Изображение с камеры установленной на беспилотном летательном аппарате можно передавать на телевизионную станцию в реальном режиме времени. Это дает возможность использовать эти кадры в режиме многокамерной съёмки. 

 Экшн-камеры

Экшн-камеры —  «экшн», слово от английского «действие». Произошло это выражение экшн от жанра фильмов. В фильме быстро меняются действия, другими словами быстро разворачиваются события.

Слово  «ЭКШН» произносят иностранные режиссеры на съёмочной площадке, когда дают команду съёмочной группе на начало съёмок. Экшн — это готовность к действию, поэтому это слово стало приставкой для камер, которые готовы снимать и не требуют длительных настроек.

Экшн-камеры имеют достаточно маленькие размеры и в настоящее время используются часто для съёмок, где ограниченно пространство, нет возможности установить стандартную камеру.

Получили своё применение Экшн-камеры и при многокамерной съёмке. Появились возможности подключения их к телевизионным станциям. Безусловно Экшн-камеры увеличили преимущества многокамерной съёмки. 

​

Операторский кран — это в прямом смысле кран, только не для поднятия грузов, а для удержания видеокамеры, которой производится съёмка.  Как и у строительного крана, операторский кран имеет стрелу, на конце этой стрелы и крепиться камера. Благодаря этой стреле, камере можно придать движение в пространстве. Можно снимать объект снизу, сверху и со всех сторон.

В настоящее время, существует большое разнообразие операторских кранов. Есть и телескопические, выдвигается стрела, мини-краны, которые занимают мало место, есть операторские краны, когда на конец стрелы помещается ни только камера, но и оператор.

Использование операторских кранов в студиях и павильонах уже даже не обсуждается творческой группой, это стало обязательным явлением.

Кран необходим для организации многокамерных съёмок, любых фильмов, теле-шоу, съемка концертов и спортивных состязаний.

  Кран

   Стедикам

Стедикам — это устройство позволяющее стабилизировать положение камеры и производить съёмки в движении. В настоящее время достаточное большое количество таких стабилизирующих систем. Даже существуют готовые решения, так сказать гибридные. Когда камера и стабилизаторы являются одним устройством и всё готово для проведения съёмок.  Стедикам  дает большое преимущество для организации многокамерных съёмок динамических сцен. Система стабилизации стедикам дает возможность снимать так, что впоследствии затем при видео показе, зритель, так сказать ощущает себя внутри  фильма или происходящего действия.

Россия, Москва.                  E-mail:             +7 (926) 739-88-45                                      

Телевизионный технический центр Останкино телекоммуникационный вещательный комплекс и центр телепроизводства России

ПРОГРАММА ЭКСКУРСИИ ВАРЬИРУЕТСЯ ОТ НАЛИЧИЯ ДОСТУПНЫХ ДЛЯ ПОСЕЩЕНИЯ СТУДИЙ !!

Посещение несовершеннолетних лиц возможно только в сопровождении взрослых.

Продолжительность экскурсии 1,5-2 часа.

На экскурсии разрешена любительская фото и видеосъемка.

Проход в Телецентр  осуществляется только при наличии оригинала документов, удостоверяющих личность. Копии свидетельств о рождении принимаются только, если они заверены нотариусом или школой с печатью и подписью директора.

Возможно проведение экскурсий на английском языке.

Экскурсии доступны для маломобильных граждан.

Групповые экскурсии по предзаказу проходят каждый день. В будние дни в 10.30, 11.00, 11.30 и 14.30, 15.00, 15.30. График выходных дней можно уточнить по телефону или электронной почте. Группа до 34 человек. Если в группе менее 34 человек, то Телецентр оставляет за собой право присоединять одиночных экскурсантов. На 15 детей один сопровождающий бесплатно. В группе до 25 детей должно быть не менее 2 взрослых, в группе от 25 детей не менее 3 сопровождающих. Данное требование обусловлено политикой безопасности детей, необходимостью поддерживать должную дисциплину во время экскурсии, а так же во избежание порчи (преднамеренной или случайной) дорогостоящего профессионального оборудования в студиях.

Для бронирования групповой экскурсии необходимо:

прислать письменную заявку по электронной почте [email protected] или через электронную форму записи с указанием даты и времени экскурсии, примерного количества людей в группе, возраста экскурсантов и контактных данных.

В ответ на вашу заявку, мы высылаем подтверждение бронирования с подробной инструкцией и шаблон списка экскурсантов, который вам необходимо заполнить и прислать нам ответным письмом за 3 рабочих дня до экскурсии.

Для записи на сборную экскурсию (для частных посетителей) необходимо:

прислать письменную заявку по электронной почте [email protected] или через электронную форму записи на экскурсию с указанием даты посещения экскурсии, ФИО, серии и номера паспорта/свидетельства о рождении и города регистрации всех экскурсантов.

В ответ мы высылаем подтверждение брони с инструкцией. Ответ приходит в течении одного рабочего дня. Посещение экскурсии в Телецентре возможно только при получении подтверждения бронирования.

Информация по телефонам (в будние дни):

8 (495) 617 — 76-38 с 09.00 до 17.45

8 (966) 135 — 84-31 с 09.00 до 17.45

Экскурсия проходит в соответствии с Правилами посещения Телецентра в составе экскурсионных групп (см.внизу страницы).

В связи с тем, что телецентр имеет высоту 13 этажей и длину 520 метров, экскурсия предполагает длинное путешествие (2-3 км).

Почему стоит посетить нашу экскурсию:

Наша экскурсия выделяется среди других, потому что позволяет заглянуть за стены одного из самых закрытых объектов в Москве.

Посещение Телецентра заинтересует взрослых и детей разного возраста. А для старшеклассников станет еще и профориентационным мероприятием, которое может повлиять на выбор будущей профессии. Гостям Москвы стоит добавить Телецентр «Останкино»  в список обязательных пунктов знакомства  со столицей.

К обзорным экскурсиям по Телецентру добавился новый формат – КВЕСТ «Телецентр Останкино.Взгляд на телевидение изнутри». Мы проводим его совместно с нашими партнерами компанией «Радостные открытия».

Отзывы об интерактивной экскурсии (квест) в Телецентре Останкино.

После посещения наших экскурсий еще никто не уходил без отличных фото и моря впечатлений! Ваш Телецентр «Останкино».

Как и где снять видео для Ютуба в своем видеоблоге?

В предыдущих статьях мы уже говорили о том, как сгенерировать идею для видеоблога и на что обратить внимание при выборе подходящего для съёмок девайса. Теперь давайте вместе размышлять — где же свой влог (английское vlog родилось из слияния слов video blog) снимать. Этот вопрос может показаться второстепенным. Но его обязательно надо продумать, так как в него «упирается» организационная составляющая съёмочного процесса.

Тематика вашего влога подразумевает уличные съемки? Отлично! Будьте готовы к спонтанности и непредсказуемости… Во всём. С одной стороны в этом и заключается особое очарование работы на «натуре.» С другой — удача, всё же, «любит подготовленных.» Всего, конечно, не предугадаешь. Но предварительное планирование в худшем случае — не помешает, а в лучшем — избавит от разочарований и неприятностей.

Что может быть досаднее, чем, например, запланировать съёмку, приехать на место и обнаружить, что какого-нибудь важного элемента оборудования не хватает — вы его просто забыли?! А ведь избежать подобного прокола — элементарно: нужно сесть накануне вечером, составить список необходимой техники, собрать её и оставить на видном месте. Другой простой, но эффективный лайфхак для забывчивых — купить удобную сумку, сложить в неё всё своё оборудование и…не разбирать. Если, конечно, позволяет размер и вес ваших девайсов.

Ещё одна полезная привычка, которая сэкономит массу времени и нервов — предварительная настройка аппарата, на который вы снимаете. То, на что у профи уйдёт пару минут, а то и секунд, может занять у новичка все полчаса. Согласитесь, гораздо удобнее провести эти тридцать минут без спешки в комфорте собственного дома, чем суетиться на улице, да ещё при непонятно какой погоде.

К вопросу о погоде… Уличная съёмка — это всегда риск срыва. Примите это как факт. Матушке-природе нет абсолютно никакого дела до вас, меня, потраченных моральных и физических сил, горящих дедлайнов — ни до чего. Она диктует свои правила. Будьте готовы подстраиваться и ждать. Планируя очередную съёмку и проверяя прогноз погоды на выбранный день, имейте ввиду: наиболее точные прогнозы — краткосрочные. На три следующих дня. С долгосрочными же (на 10 дней вперёд и более) ситуация такова: температуры можно предсказать довольно точно, а вот осадки, увы. Погоду волей-неволей придётся брать в расчёт ещё и потому, что от неё (помимо других факторов) зависит качество освещения. Кстати, что существует огромное количество приложений и утилит, которые помогут выбрать наиболее подходящее для съёмки время и место. Так что, если вы собираетесь много и часто снимать под открытым небом, такой «инструмент» в вашем арсенале обязательно придётся кстати.

Ещё один аспект, который стоит обдумать перед тем, как отправиться на «видеоохоту» — правовой. Где можно снимать, а где нельзя, в каких случаях необходимо получать специальное разрешение, что такое «тайна частной жизни» и как её не нарушить… В свободном доступе в Сети находится «Сборник часто задаваемых вопросов о праве на съёмку.» Очень полезное чтение. Рекомендуем.

Если уличные съёмки — это «не про вас,» понятно, что записываться придётся в помещении. И снова вопрос — в каком? Большинство активных влогеров снимают видео у себя дома. У этого варианта масса преимуществ. Домашняя видео-студия сэкономит вам силы и время. Не нужно никуда ехать, не нужно перевозить оборудование, мучиться с его сборкой и разборкой, подгадывать погоду. Можно работать в комфортных и предсказуемых условиях, не отвлекаясь на происходящее вокруг. Можно сколь угодно долго экспериментировать с выставлением кадра и настройкой света. Вы сами решаете — когда, как и сколько снимать.

А если возможности организовать съемочное пространство дома нет — как выйти из положения? Поспрашивайте друзей и знакомых, кто знает — что они могут предложить. Переберите в уме ближайшие к вам кафе, бутики и любые другие общественные места с симпатичным интерьером. Попробуйте договориться с персоналом, может их заинтересует возможность «засветиться,» а может они согласятся сотрудничать за символические деньги.

В конце концов, если другие варианты отпадают, всегда можно арендовать помещение в профессиональной фотовидеостудии. Какие тут преимущества? Во-первых, подобные студии оборудованы серьёзной техникой, которую вам помогут настроить. Во-вторых, некоторые из них имеют в своём распоряжении залы с различными интерьерами и декорациями. В-третьих, такие студии предлагают множество полезных дополнительных услуг: помощь профессиональных операторов, осветителей, гримеров, аренда специального оборудования вроде цветных фонов, вентиляторов, дым-машин и так далее. Ну, а как стать успешной видеоблогером (или успешнЫМ видеоблогером) без генератора мыльных пузырей, сами понимаете… Но если без шуток, хоть на начальном этапе влогеру такой «продвинутый» реквизит скорее всего не понадобится, знать о своих возможностях — важно и нужно.

Вот мы и «набросали» несколько идей. Думайте, решайте, а главное — действуйте! До встречи в Сети!

От юго-запада до Останкина. Где и как снимали любимые новогодние фильмы

«Ирония судьбы, или С легким паром!», «Чародеи», «Старый Новый год» — без этих фильмов не обходятся ни предпраздничные дни, ни первые дни нового года. Кажется, все диалоги выучены наизусть, как и все шутки, и все песни, однако старое кино работает безотказно: нужное — праздничное — настроение вызывает у зрителя с первых кадров.

Устраиваем ностальгически-исследовательский просмотр вместе с москвоведом Татьяной Воронцовой и узнаем, как снимали волшебный институт НУИНУ, где находятся дома Жени Лукашина и Нади Шевелевой и к каким уловкам прибегали создатели «Старого Нового года».

Сюжет «Иронии судьбы», который сегодня, наверное, знает каждый россиянин, Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский взяли из реальной жизни: один их знакомый поехал отмечать Новый год в баню, хорошенько выпил, а потом пошел к друзьям, где ему тоже предложили пропустить рюмочку. Затем кто-то из компании решил подшутить над окончательно опьяневшим беднягой, отвез его на вокзал и отправил в путешествие, заплатив за него проводнице. Пассажир проснулся лишь тогда, когда уже подъезжал к Киеву.

Фильм начинается с мультипликационной заставки, в которой в мягкой сатирической тональности, свойственной всем работам Рязанова и Брагинского, говорится о типовой застройке, заполонившей города страны. Именно она и стала одной из причин необычных приключений главного героя Жени Лукашина в исполнении Андрея Мягкова, который перепутал свой столичный дом с его ленинградской копией, да еще и расположенной по такому же адресу: 3-я улица Строителей, дом 25. Типовой ключ открывает типовой замок в квартире 12, и уставший отмечать Женя валится на диван — в чужом жилье его ничего не смущает, ведь здесь та же планировка и практически та же мебель, что и в Москве. Когда вернется хозяйка Надя Шевелева, ей будет стоить большого труда доказать незваному гостю, что он находится не у себя дома.

Съемки проходили на проспекте Вернадского, в домах 113 (здесь была квартира Нади) и 125 (квартира Лукашина). В 1970-х годах, когда создавалась картина, столичные архитекторы облюбовали район Тропарево-Никулино: они с удовольствием строили на юго-западе дома по экспериментальным проектам, и оба здания, появившиеся в кино, принадлежат как раз к одной из этих серий — И-99-47/406. Сейчас, кстати, на одном из них есть табличка, подтверждающая, что именно здесь снимали знаменитую комедию. Неподалеку от них находится церковь Архангела Михаила, построенная в таком стиле, как нарышкинское барокко.

«В кадре очень хорошо видна церковь Архангела Михаила в Тропареве. Сейчас она со всех сторон застроена домами, поэтому такого пейзажа, какой был, вы уже не увидите, конечно. А тогда, в 1970-х годах, когда фильм снимался, церковь была чуть ли не последним зданием по этой стороне», — рассказывает Татьяна Воронцова, москвовед и экскурсовод.

А знаменитая сцена в бане снималась вовсе не в настоящих интерьерах, а на студии «Мосфильм» — специально для этого там построили декорации из стеклянных блоков и лавок. Было очень холодно, но по сюжету артисты, закутанные в банные простыни, должны были изображать противоположные ощущения. Сначала они придумали справляться с неудобством с помощью алкоголя, чтобы хоть как-то согреться, но Эльдар Рязанов, уличивший их в этом, запретил выпивать.

Сюжет музыкальной комедийной сказки «Чародеи» имеет мало что общего с повестью «Понедельник начинается в субботу» братьев Стругацких, несмотря на то, что именно оттуда писательский дуэт фантастов взял идею для сценария. Первый его вариант выглядел иначе и был очень близок к оригиналу, но не понравился режиссеру Константину Бромбергу — мол, все равно не пройдет цензуру. Он попросил Стругацких переписать сценарий. В результате получилась совсем другая история, в которой остался только волшебный институт да несколько персонажей.

Но и институт претерпел некоторые изменения — из НИИЧАВО (Научно-исследовательский институт чародейства и волшебства) превратился в НУИНУ (Научный универсальный институт необыкновенных услуг). Его «сыграли» сразу три московских здания.

«За основу внешнего облика этого института взята гостиница “Союз”, которую в районе “Речного вокзала” построили к Олимпийским играм 1980 года, за три года до съемок, — объясняет Татьяна Воронцова. — Сцены внутри института снимали в других локациях. Холл с лестницей, где проходит бал, обитает говорящий кот, — это все Дом культуры “ЗИЛ”. А когда гость с юга в исполнении Семена Фарады блуждает по длинным коридорам — это телецентр».

Знаменитая фраза «Ну кто так строит?», которую в отчаянии произносит герой Фарады, — это придумка самого актера. Именно она пришла ему в голову, когда он по-настоящему заблудился в телецентре, пытаясь найти съемочную группу. Реплика ему понравилась, и он решил подарить ее своему герою. Сделал он это спонтанно, ее даже не было в сценарии.

На съемках было не все гладко. Актриса Александра Яковлева, сыгравшая заколдованную ведьму Алену, и Валентин Гафт, чей персонаж Аполлон Митрофанович Сатанеев пылал к ней самыми страстными чувствами, не поладили. Причем накал иногда доходил до такой степени, что Валентин Иосифович был готов и вовсе покинуть площадку. Но режиссер не растерялся и решил снимать их в совместных сценах поодиночке — чтобы избежать конфликтов. Это заметно, например, по сцене, в которой Алена соглашается стать женой Сатанеева, но просит его омолодиться, воспользовавшись советом из сказки «Конек-горбунок». Кстати, эта сцена также снята в разных местах. По сюжету герои находятся в зимнем саду НУИНУ, а в действительности объяснение происходит в декорациях Ботанического сада. Там же Алена поет издевательскую песню «Ведьма-речка», а перед этим летает на метле вокруг здания «Союза».

Остальные (в основном натурные) съемки сказочного города Китежграда, который «недавно подняли со дна моря» и в котором находится необыкновенный институт, прошли в Суздале. Музей при НУИНУ, где селится приехавший вызволять невесту из власти злых чар Иван Пухов с сестренкой, и окрестности — это виды местного турцентра. Поездка от китежградского вокзала до музея на повозке, запряженной тройкой белых лошадей, во время которой звучит незабываемая песня «Три белых коня», также снята в старинном городе-заповеднике.

История фильма началась со спектакля в МХАТе, который Олег Ефремов поставил по пьесе Михаила Рощина. Сюжет прост и незатейлив: канун старого Нового года, две обычные советские семьи, живущие по соседству, готовятся отмечать праздник, собираются гости, режутся салаты, но… что-то вдруг идет не так. Главы обеих семей, одолеваемые каждый своей печалью, уходят из дома, чтобы провести время в компании друзей и решить экзистенциальные вопросы.

Постановка настолько понравилась публике, что через семь лет Ефремов совместно со своим коллегой Наумом Ардашниковым решился на экранизацию. Главные роли сыграли те же артисты: Вячеслав Невинный, Александр Калягин, Ксения Минина, Ирина Мирошниченко, Евгений Евстигнеев и другие.

Премьера будущего новогоднего хита была запланирована на 1 января 1981 года. Чтобы успеть, съемки пришлось начать летом, когда на улицах не было и намека на холод. Нужные городские кадры доснимали потом, когда выпал снег.

«Картина очень богата столичными пейзажами. Под музыку, написанную Сергеем Никитиным, нам показывают зимнюю Москву: Новый Арбат, здание СЭВ, Бульварное кольцо. В кадре мелькают также Сандуновские бани и многое другое», — рассказывает Татьяна Воронцова.

На съемках не обошлось без курьезных случаев. Один из них был связан с новогодним угощением — дефицитной колбасой салями. Достать ее, да еще и летом, было нереально, но директор фильма каким-то образом это сделал. По его поручению салями нарезали так тонко, как могли, чтобы растянуть на всякий случай на весь съемочный процесс. Артистам было сказано: «Есть медленно, понемногу».

Перед запретным плодом не смог устоять Александр Калягин, который играл главу семейства Полуорловых. Когда наступил перерыв, он взял в сообщники десятилетнего Валю Карманова, игравшего его сына. Актер предложил мальчику «пожевать», а потом как ни в чем не бывало покинул помещение, сказав Вале: «Тебе все равно ничего не сделают». Директор, который вскоре обнаружил пропажу закуски, долго не мог прийти в себя. Через много лет после съемок об этом случае со смехом вспоминали все — и артисты, и режиссер.

Снимают ли телепередачи в Останкинской телебашне? | Мир вокруг нас

Для начала уточним конкретно: нет, в самой Останкинской телебашне передачи не снимают. В ней размещается ресторан «Седьмое небо», в настоящее время находящийся на реконструкции, смотровые площадки, расположенные на высоте 337 и 340 метров, концертный зал «Королёвский» для проведения концертов, конференций и т. п. Основная функция телебашни — осуществление вещания программ телеканалов и радиостанций. Она занимает пятое место в мире по высоте среди свободно стоящих сооружений.

Теперь выясним, а где же снимают телепередачи? Конечно, основным центром съёмок является Останкинский телецентр, который находится недалеко от вышеупомянутой телебашни. Но это не единственное место: съёмки проводят и в павильонах «Мосфильма», например, в различных развлекательных заведениях, в студиях, залах.

А вот небольшой список телепередач, которые снимают именно в Останкинском телецентре: «Поле чудес», «Сто к одному», «Прожекторперисхилтон», «Своя игра», «Пусть говорят» и другие.

Проход в телецентр строго ограничен. У входа вас обязательно должен встретить кто-то из сотрудников, иначе даже с билетом в руках на передачу вас не пропустят.

Для тех, кто там ещё не был, проведу короткую экскурсию. Телецентр обосновался в живописном месте, недалеко от усадьбы Останкино, дворца графа Шереметьева, Останкинских прудов, Храма Троицы Живоначальной. Рядом с телецентром — остановка с одноимённым названием линии лёгкого метро, на которую можно сесть прям у метро ВДНХ, например. Но будьте внимательны: билеты на обыкновенный метрополитен там не действительны.

От подъезда № 17 (так называется один из входов в телецентр) пройдём в само здание. Слово «пройдём» вместо «зайдём» здесь неслучайно: этот подъезд находится рядом с телецентром, и, чтобы попасть внутрь здания, необходимо пройти через подъезд, выйти на улицу и только потом зайти внутрь.

Первое, что попадётся вам на глаза, — это кафе, но, к сожалению, его можно посещать только сотрудникам телецентра. (Кстати, цены там очень демократичные.) Пройдя немного вперёд, можно увидеть длинный коридор. Повернув налево и пройдя до его конца, то можно попасть к ещё одному кафе для сотрудников (около подъезда № 16, который теперь закрыт для входа). Также на первом этаже расположены гардеробы — уже для посетителей. А вверх можно подняться как на лифте, так и по лестнице, расположенной прямо напротив входа.

Поднимемся на несколько этажей, на какой из них — не важно, там почти везде всё одно и то же: те же длинные коридоры с тысячами дверей, за которыми располагаются съёмочные павильоны, гримёрки и т. д.

У каждой передачи есть своя отдельная студия с соответствующими декорациями и интерьером. Например, на съёмках «Поля чудес» сразу «попадаешь в телевизор». Порой один и тот же зритель не раз попадает в кадр. Кстати, в самой студии выход участников, открытие букв на табло и прочие моменты происходят беззвучно. В действительности такие мероприятия снимаются более продолжительно, чем мы видим их на экранах, так как после съёмок они монтируются.

Бродя по коридорам, кого только из знаменитостей ни встретишь: и телеведущих, и актёров, и певцов, и всех-всех-всех, одним словом.

Если моя виртуальная экскурсия не смогла дать необходимого представления об объекте, можно отправиться туда на реальную.

Подростки из Ресурсного центра «Спутник» побывали на съемках шоу «Вечерний Ургант»

Команда «Вечернего Урганта» пригласила ребят на запись программы в Останкино. Семеро подростков смогли посмотреть шоу из зрительского зала. Проект продолжится: каждую неделю на съемки шоу будут ездить ребята из других столичных Центров содействия семейному воспитанию.

Студия «Вечернего Урганта» — одной из самых рейтинговых передач Первого канала — расположена в телецентре «Останкино». Она небольшая, но уютная: справа — рабочее место Ивана и диван, на который усаживаются герои программы, слева — сцена, на которой выступает группа «Фрукты» и музыкальные гости.

Подросткам из Ресурсного центра организаторы выделили места на первом и втором рядах. Перед началом записи со зрителями встретился Дмитрий Хрусталев, один из соведущих. Он шутил, спрашивал у зрителей, кто откуда приехал: оказалось, что в зале находились ребята не только из Москвы, но и из Красноярска, Новосибирска и даже с Сахалина.

Когда началась запись и в студию вышел Иван, зрители уже были разогреты. Они охотно аплодировали, выкрикивали слова поддержки и веселились под музыку «Фруктов».

Гостем шоу стал известный певец и композитор Игорь Николаев. Он рассказал зрителям, как недавно отметил свой 60-летний юбилей и стал народным артистом России. После Ургант и Николаев сыграли в забавную игру: нужно было определить на вкус различные напитки.

После съемок Иван вышел к ребятам из «Спутника», пообщался с ними и сфотографировался. «Ребята, как у вас дела? Съемка вам понравилась?» — поинтересовался Ургант.

«Да!» — хором ответили ребята.

Друзья Илья и Кирилл ожидали, что камеры и видеооператоры будут находиться за зрителями, а не прямо на сцене: «Мы ни разу не видели, как снимают подобные шоу. Было интересно наблюдать за экраном, на котором видно, какой будет картинка в телевизоре. Вот бы здорово снова попасть на съемки! И чтобы гостем программы был актер Райан Рейнольдс или ведущий Дмитрий Нагиев».

А вот Кристина — под впечатлением от встречи с Иваном Ургантом: «Примерно так я себе все и представляла. Было весело, а сфотографироваться с Иваном — вообще класс! У себя на страничке в соцсетях обязательно опубликую и соберу много лайков!»

«Недавно у нас в гостях побывала актриса Чулпан Хаматова, которая много занимается благотворительностью. Вот мы и задумались: почему бы и нам не помочь чем-нибудь? Решили приглашать на съемки шоу ребят из столичных Центров содействия семейному воспитанию. Первыми гостями передачи стали ребята „Спутника“. Мне кажется, получилось очень здорово! Мы обязательно продолжим это начинание», — рассказал Александр Лебедев, помощник технического директора.

Пресс-служба Департамента труда и социальной защиты населения города Москвы

Отто Поль: Охота на человека, который стрелял в меня (Отто Поль)

Я увидел свой первый за день труп около трех часов. Глянцевая кровь обрамляла дыру в не очень пуленепробиваемом жилете солдата, а толстая красная буква «S» была размазана по плитке позади него, куда его затащили товарищи. Я выбежал на улицу, проталкиваясь мимо протестующих, пробивавшихся в правительственное здание. Когда пули звенели по тротуару, я присел за невысокой стеной с фотоаппаратом.После двух недель в основном мирных демонстраций вокруг меня разгоралось противостояние между президентом России Борисом Ельциным и парламентом. Мне следовало испугаться — 24-летний парень всего лишь через год был фотографом московского бюро для New York Times, мой первый раз в зоне боевых действий, — но адреналин взял верх. Поэтому, когда пропарламентские протестующие сели в автобусы, направляющиеся в Останкино, центральную телебашню Москвы, чтобы транслировать новости об их восстании на всю страну, я вскочил на борт.Это было 3 октября 1993 года, когда умерла надежда на демократическую Россию. Это тоже чуть не убило бы меня.

В Останкино толпа собралась вокруг человека, который через мегафон приветствовал их «новым свободным СССР». Я бродил, тщательно спрятав свой пресс-бейдж, и фотографировал удивительно разнообразную группу. Казаки в парадной форме, пенсионеры в потрепанных кепках и молодые идеалисты в футболках Beatles — все объединились в гневе на Ельцина за то, что они считали его неконституционным роспуском парламента двумя неделями ранее.Казалось, что правительство Ельцина может быть свергнуто без единого выстрела. Но потом я увидел солдат МВД внутри одного из зданий телевидения. Это были не те ворчуны, которые ранее позволили штурмовать здание правительства. Это были элитные войска Ельцина, оснащенные бронежилетами, выпуклыми бицепсами и балаклавами.

Через дорогу произошла авария. Я прищурился от заходящего солнца и подбежал. Протестующий врезался грузовиком в стеклянный вход в другое здание, а самозваный лидер схватил мегафон и проткнул битое стекло в темный интерьер.Его требование о сдаче войск внутри было встречено каменным молчанием. Снаружи вооруженные демонстранты начали занимать позиции, держа в руках автоматы Калашникова и коктейли Молотова. Я протискивался сквозь толпу, пока не оказался рядом с грузовиком и не сфотографировал молодого человека, отвинчивающего защитный колпачок от реактивного гранатомета или РПГ.

Вскоре произошла вспышка света, а затем огромный взрыв внутри здания отбросил меня назад. Когда я упал на землю, меня охватили очереди из пулемета.Я перекатился на живот и толкнул бетонную сеялку примерно в 15 футах от фасада здания. Вокруг меня срикошетили выстрелы. Меня обрызгивали стеклом каждый раз, когда ельцинские войска стреляли в окна. Красные трассирующие пули царапали линии в небе в дюймах над моей головой.

Самое страшное в попадании в перестрелку — это то, что у вас нет абсолютно никакого контроля. Не с кем рассуждать, некому убеждать, что ваше присутствие случайное и лучше всего исправить скорейшим отъездом.Я забился за сумку для фотоаппарата и лежал неподвижно.

Через несколько минут стрельба прекратилась. Я слышал стоны и крики раненых. Я заметил подергивающийся ботинок возле своего лица. Следуя за ногой, я увидел, что это лежал лицом вниз мужчина в камуфляже. Я слышал его стон, но у меня не было возможности помочь ему, не рискуя собственной жизнью. Новые волны выстрелов прокатились по площади, и вскоре сапог застыл.

Примерно через час после спорадической стрельбы я взглянул и увидел движение среди груд убитых и раненых: мужчина в синих джинсах, белых кроссовках и бейсболке Atlanta Braves шел прямо по полю огня.Вытаскивал раненых. Вскоре он пополз вдоль ряда плантаторов, пока его свежее лицо с карими глазами и квадратной челюстью не оказалось всего в нескольких футах от моего.

«Ты в порядке?» — спросил он с безупречным американским акцентом.

«Я в порядке».

«Ты тоже американец ?!» — сказал он, его энтузиазм по поводу коктейлей неуместен. Мы лежали в ловушке приключения, метастазы которого превзошли наши самые ужасные кошмары, но он казался невозмутимым. «Думаю, для этого мы приехали в Москву, не так ли?»

Примерно тогда пуля задела мне затылок, чуть выше позвоночника.Я закричал, и когда я потянулся, чтобы проверить рану, еще одна пуля пробила мне бок. Я задыхался, и кровь хлестала через дыру в груди. В расстреле нет настоящего времени. В один момент я был в порядке, цел, а в следующий мне показалось, будто мне в грудную клетку воткнули горячую кочергу.

Парень в кепке Braves — позже я узнал, что это Майк Дункан, 26-летний американский поверенный, — посмотрел на меня с ужасом.

«Не теряйте сознание от меня», — сказал он. «Я вытащу тебя».

«Пойдем!» — кричал он в сторону солдат в Останкинском доме, размахивая шляпой над плантаторами.»Мы американцы!»

Один выругался по-русски, когда вокруг нас срикошетили пули.

Я чувствовал себя отключенным, как будто смотрел на сцену не в тот конец телескопа. Боль была далекой. Я заметил, почти с отстраненным интересом, что мне казалось, что мои органы движутся друг против друга, как стопка котлет, скользящая по столу мясника. Вероятно, это был просто воздух и вспенившаяся кровь в моей груди. Позже я узнал, что первая пуля поцарапала мой череп достаточно глубоко, чтобы наложить восемь швов, а вторая сломала три ребра и проколола мое правое легкое, посылая костные стружки через диафрагму.Я даже не почувствовал шрапнели, которая оставила двухдюймовую рану в моем плече. Я попытался пошевелиться, но моя рука соскользнула в лужу моей крови.

Майк заставил меня начать считать, чтобы не потерять сознание. Он начал с «единицы». Я сказал «два». Моя голова отяжелела, поэтому я положил ее на землю и начал медленно считать.

«Четыре».

«Пять», — сказал Майк.

«Шесть».

Мне потребовались все силы, чтобы сосредоточиться на цифрах. В 20 лет нас прервал очередной залп.

Когда он снова замолчал, я поднял голову и посмотрел на Майка. Как и у человека в камуфляже, его ноги подергивались, но в остальном он был неподвижен. Ореол темно-красной крови сочился из его головы, шляпа Брейвз закрывала его лицо.

Я вырос на советской опасности. Я родился и вырос в тихой холмистой местности Итака, штат Нью-Йорк, но мои родители иммигрировали из Германии в 1950-х годах. Они показывали мне карты обширных территорий Германии и других частей Европы, которые теперь находились за железным занавесом — далекие, недоступные, потерянные.В Корнелле я изучал политологию и погрузился в мелочи, казалось бы, неразрешимой холодной войны. Затем, когда я был на первом курсе, пала Берлинская стена. Это был момент эйфории для меня как лично, так и как начинающего журналиста.

Я переехал в Москву в январе 1992 года, сразу после окончания училища. Горбачев только что распустил Советский Союз, и, хотя Москва шаталась в условиях дико свободного рынка — стрижка могла стоить столько же, сколько месячная заработная плата, — также было ощущение невероятной возможности.Русские пожирали газеты, наполненные тем, что когда-то было государственной тайной. Границы открылись, КГБ был эффективно стерилизован, и когда президент Ельцин поехал в Вашингтон, чтобы выступить на совместном заседании Конгресса, его 13 раз прерывали овациями стоя.

И все же жизнь простых россиян оставалась сложной. Еда исчезла из государственных магазинов, и бабушки стояли на углах улиц, продавая старую обувь и семейные украшения только для того, чтобы купить обед. Люди быстро научились использовать новый инструмент демократии, чтобы выразить свое разочарование, и начали выбирать кандидатов в парламент, которые обещали облегчить их боль.Постороннему эти политики казались опасной ордой реакционеров, националистов и ностальгиков по Советскому Союзу, но их сопротивление прорыночной политике Ельцина создало демократически законный политический тупик. Впервые с начала века широкая политическая власть появилась за пределами Кремля.

Это длилось недолго. 21 сентября 1993 года Ельцин издал указ о роспуске парламента. Но слухи о его решении просочились до его объявления, что дало членам парламента время забаррикадироваться в своем здании.Пропарламентские протесты начали вспыхивать по всему городу и становились с каждым днем ​​все более сильными.

Во второй половине дня 3 октября, когда я фотографировал для «Таймс» эти нарастающие демонстрации, Майк Дункан и его друзья бездельничали вокруг своей квартиры в центре Москвы и смотрели «Спартак» на видеокассете. Как и я, Майк был соблазнен в Москву щедростью новой демократической России. Он прибыл в июне того же года, чтобы основать юридическую фирму, и быстро нашел клиентов, поскольку западные компании устремились к новым рубежам.В тот день он был в приподнятом настроении: его компания только что получила первую прибыль, и через три недели он отправился в США, чтобы спланировать свою свадьбу и привезти с собой невесту в Россию. Между кассетами «Спартака» кто-то листал CNN; в новостях были показаны стычки между протестующими и полицией у здания российского парламента. Майк, жаждущий стать свидетелем истории, тут же съездил в Останкино. Именно там мы — двое молодых американцев, ищущих счастья в России, — встретились на несколько смертельных минут.

Пуля, попавшая в голову Майка, мгновенно убила его. Через несколько минут меня спас Алекс Влассофф, бывший французский десантник, который в ту ночь охранял операторов NBC. Он поддержал меня в своем фургоне, снял с меня рубашку и оказал первую помощь при ране на груди: полиэтиленовый пакет, обмотанный с трех сторон вокруг отверстия. Это был примитивный, но эффективный односторонний клапан — сумка прижималась к моей груди, когда я вдыхал, но все же позволяла воздуху выходить — и это спасло мне жизнь. Я назвал Алексу свое имя и контактные телефоны, прежде чем он доставил меня в больницу, и затем я погрузился в лихорадочное, разрозненное, болезненное двухнедельное размытие в трех разных больницах.Мне невероятно повезло. Помимо почти комичных швов Франкенштейна на моем теле, московский хирург проделал огромную работу. Единственным серьезным повреждением, которое я нанесла, была дыра в один дюйм в одном из ребер. «Не занимайтесь контактными видами спорта», — сказали мне врачи.

Во время выздоровления в Итаке у меня были долгие печальные разговоры с Элизабет Кларк, невестой Майка. Я был последним, кто видел его живым, и мои воспоминания об этом вечере были для нее болезненными и драгоценными. Что до меня, я очень хотел узнать о нем побольше.Миллиметры разделяли наши судьбы, и эта мысль не давала мне покоя. Майк вытащил около дюжины человек в безопасное место, прежде чем прийти за мной. По меньшей мере 47 человек погибли в Останкино — это часть официальной цифры 123 погибших за два дня ожесточенных столкновений — и самоотверженные действия Майка настолько ярко проявились во время схватки, что в российских газетах появились статьи о героизме молодого американца.

С тех пор стало ясно, что октябрь 1993 года стал поворотным моментом в постсоветской истории России: это был последний раз, когда существовала реальная оппозиция российскому правительству.После этого Ельцин заключил в тюрьму лидеров парламента и быстро взял бразды правления в свои руки. К тому времени, когда шесть лет спустя он передал президентство Путину, парламент превратился в резиновый штамп, а гражданское общество было на жизнеобеспечении. Теперь, когда Россия снова хвастается на мировой арене, как молодой крутой парень на ярмарке в графстве, 3 октября больше не кажется препятствием на пути к здоровой нации. Скорее, оно оказало акушерку правительству, которое восстанавливает военные парады с шагающими гусиными шагами солдат и безнаказанно вторгается в соседние страны.

Спустя какое-то время после отъезда из России я встретил женщину, которая стала моей женой, и она спросила меня о моих шрамах. Впервые я осознал, как мало я на самом деле знал о тех событиях 1993 года. История, которую я рассказывал на протяжении многих лет, превратилась в мягкую канавку анекдота. Я решил, что мне нужно вернуться и рассмотреть острые детали.

В 2007 году я начал планировать обратную поездку и в своих исследованиях быстро понял, что Россия тоже почти не занималась саморефлексией. Я рыскал по Интернету, но нашел в основном автобиографии с безумными взглядами и теории заговора.Казалось, что нация подавила воспоминания о людях, в основном граждан России, убитых на улицах. Чем больше я читал, тем больше у меня возникало вопросов. Что случилось с солдатами, которых я мельком увидел сквозь грязное стекло, прежде чем они косили в основном безоружных мирных жителей? Они раскаивались? А как насчет людей, которые валялись вокруг меня? Кто они?

Но больше всего моя миссия была личной: я хотел найти парня, который стрелял в меня.

Перед отъездом в россию я выкопал номер телефона Алекса Власова, француза, который спас мне жизнь своей первой помощью.Я позвонил ему и спросил, может ли он помочь мне найти информацию о российских солдатах той ночи. Алекс сказал мне, что он ушел из военизированных формирований и теперь работает на швейцарскую часовую компанию Breguet в Москве, но у него все еще есть связи и он очень хочет помочь.

Я прилетел в Москву, и Алекс забрал меня в моем отеле. Он набрал 20 фунтов и потерял большую часть волос. В черной футболке и кожаной куртке он выглядел подготовленным к рейду коммандос. Его девушка сидела на пассажирском сиденье.

Я сжал его плечо с заднего сиденья. «Рад тебя видеть», — сказал я. Я думал об этом моменте в течение нескольких месяцев, во время обмена электронной почтой и коротких разговоров о плохой связи по мобильному телефону. Я не знала, следует ли влиять на дружеское поведение, уместное при встрече со старым другом, или на более искреннее приветствие, вызванное глубокой благодарностью. К счастью, он не дал мне поваляться в нерешительности.

«Мне нужно пойти на встречу с людьми Breguet, — сказал он, — но пойдем со мной.”

Мы зашли в ресторан, богато оформленный в стиле французского замка 19 века, с обшивкой из темного дерева и картинами в позолоченных рамах. Мы сидели так близко, как и в ту ночь, когда он спас мне жизнь, только на этот раз потягивая эспрессо в сознательно роскошной обстановке. Услышав, как Алекс рассказал своим коллегам о том, как мы встретились, эта история показалась еще более далекой и неправдоподобной, чем это было, когда я рассказывал ее в Штатах.

Позже тем же вечером я спросил Алекса о обещанных мне контактах.Я не хотел давить на него — я ненавидел снова и снова зависеть от него — но он был моей главной надеждой вернуться в ту ночь, из которой он меня вытащил. Он сделал несколько звонков.

«Кажется, я не могу дозвониться ни одному из них по телефону», — сказал он, когда закончил. «Хотя они были бы идеальными. Раньше работали с Лысюком ».

«Кто?»

«Сергей Лысюк. Он был командиром «Витязя», спецподразделения, защищавшего Останкино в 1993 году ».

Я собирался спросить еще, но через окно заметил, что машину Алекса вот-вот отбуксируют.Мы выбежали на улицу, и к тому времени, как Алекс переехал на машине, ему нужно было ехать домой. Мы обещали скоро поговорить, и я помахал на прощание.

После беспорядков 1993 года Ельцин назначил человека из российской прокуратуры по имени Леонид Прошкин возглавить расследование того, что произошло в Останкино. Прошкин и его команда начали изучать доказательства, но их усилия оказались в значительной степени спорными, когда в феврале 1994 года воссозданный парламент объявил амнистию участникам переворота. В 1998 году, через несколько лет после того, как Прошкин был уволен из прокуратуры по не связанным политическим причинам, он опубликовал статью под названием «Атака, которой не было» в российском таблоиде под названием Совершенно секретно.В статье описывались баллистические испытания, которые убедили его в том, что протестующие не стреляли из гранатомета. Он полагал, что вместо этого солдаты взорвали небольшое устройство, чтобы открыть огонь. Это было ужасное обвинение, но без независимых СМИ и влиятельного парламента не было никого, кто мог бы следить за этой историей. Ельцин даже не потрудился отрицать обвинения.

Прошкин сейчас работает частным юристом, номер его кабинета я нашла в Интернете. Когда я позвонил ему, он вспомнил мое имя из своего расследования и сразу же пригласил меня к себе на дачу, где он устраивал барбекю с друзьями.

Я сел на поезд на север от Москвы, и Прошкин заехал за мной на вокзале. Крупный мужчина с красными щеками, серебряными усами и видом человека, привыкшего отдавать приказы, он ехал через холмистую местность в груду больших коттеджей у озера. На заднем дворе своего дома его старый друг-бизнесмен жарил мясо в шлейфе дыма. Мы ели курицу и свинину и поджаривали в быстрой последовательности и в традиционном русском порядке тостов за встречу, дружбу и мир.

Мы говорили о 1993 году, и я воспроизвел свою позицию перед Останкино, лежа на земле. Прошкин признал, что его вывод о РПГ не больше, чем обострил дебаты между лидерами оппозиции и сторонниками правительства. Он распаковал некоторые документы, которые хранил в запасной спальне. В одном слегка заплесневелом фолианте под названием «Уголовное дело № 18 / 123669-93, том 2» в алфавитном порядке приводится сводка по каждому убитому или раненому в Останкино. Эта сухая отстраненная проза — институциональная память российского правительства.

Я узнал, что человека, который умер рядом со мной, ударив сапогом по моему лицу, звали Дмитрий Яремко. Ему было 18 лет, он из южного региона Абхазии, недавно переехал к родственникам в Подмосковье. Он получил ранение в грудь, получил ранение в легкое, очень похожее на мое, и умер от потери крови. В карманах у него было 5 805 рублей (тогда около 5 долларов), брошюра «Война с Конституцией» и билеты на обед в местный кафетерий.

Где сейчас Останкинские солдаты? — спросил Прошкина.Многие из них были отправлены в Чечню и умерли, сказал он немного снисходительно, а остальные вернулись в маленькие сибирские городки, откуда были завербованы. Я боялся, что это сделает мои поиски практически невозможными. Но у меня все еще были зацепки.

Во время деловой поездки в Москву в 2006 году я услышал о фотографе, который был рядом со мной во время перестрелки 1993 года. В телефонных звонках старым коллегам, все еще живущим в Москве, выяснилось его имя, Алексей Бойцов, и номер телефона. Он встретился со мной в своем тесном кабинете и показал мне фотографии, сделанные им под обстрелом, на некоторых из которых я был в кадре.Невредимый, за исключением пули, попавшей в пятку его ботинка, Бойцов сбежал, когда меня спасали. Затем он рассказал мне ужасный код в моей истории: когда меня тащили в безопасное место, я крикнул, что Майку нужна помощь. Стоявший рядом мужчина услышал меня, ворвался внутрь и был разорван выстрелом из автомата Калашникова. Я был ошеломлен. Я способствовал двум смертельным случаям в ту ночь? Вернувшись в Москву, я заглянул в книгу прокуратуры и обнаружил, кто это был: Юрий Михайлов, 35 лет, с женой и двумя детьми.

В книге указано имя жены, Людмила, и я нашел ее в больнице под Останкино, готовящейся к операции по удалению катаракты. Она пригласила меня в гости. Я понятия не имел, что собираюсь сказать, но купил цветы и пошел к ней.

Она вышла из больницы в бело-синем махровом халате и тапочках с цветочным рисунком. Мы сидели на скамейке под полуденным солнцем, и она распаковывала свои воспоминания. В день демонстрации ее муж обедал и пил водку, когда по телевидению передали последние новости.«Его глубоко тронуло то, что его не было в 1991 году», — сказала Людмила, имея в виду попытку государственного переворота против тогдашнего президента Михаила Горбачева. Увидев, как разворачиваются события в Останкино, он сказал Людмиле: «Я должна быть там» и ушел. Это был последний раз, когда она видела его живым.

Я спросил, знает ли она подробности его смерти. Она знала только, что Юрий бросился спасать иностранца. Милая женщина со стальным оптимизмом, Людмила говорила быстрыми предложениями. Она никогда не позволяла своей истории скатиться к жалости к себе или даже к саморефлексии.Я не стал настаивать на подробностях.

Я боролся с идеей сказать Людмиле, что, возможно, я стал причиной смерти Юрия, но в конце концов я выдохся. Я просто не мог этого сделать. Примириться с этим ужасным прошлым не означает разрушить стены, которые кто-то еще тщательно построил вокруг своих воспоминаний. Я понял, что не уверен в своих собственных мотивах. Я надеялся на разрешение почувствовать себя лучше? Я искал прощения? Я просто не мог сказать.

После разговора с Прошкиным я зашел в тупик, пытаясь найти солдат.Я встретился с полковником ФСБ, современной версией КГБ, который любезно, но твердо отклонил мои обыски как «неудобные». Я дал теле- и радиоинтервью в надежде найти больше информации, но мне никто не позвонил. Последней надеждой был командир, имя которого мне дал Алекс: Сергей Лысюк.

Небольшой поиск в сети показал, что Лысюк теперь возглавляет отряд ветеранов «Витязя». Я позвонил по номеру телефона, указанному на сайте, и мне ответил сам Лысюк. Через несколько дней он согласился встретиться со мной в кафе.Я не видел его фотографии, но когда я заметил мужчину в черном костюме, выходящего из машины с водителем, я подумал, что это должен быть он. Это был крупный лысеющий мужчина с огромными руками с пальцами, похожими на мягкие сосиски.

Мы зашли внутрь и заказали капучино. Я объяснил, что был ранен 3 октября.

«Где?»

«Останкино. Я работал фотожурналистом ».

«Вы потеряли фотоаппарат?» он спросил. Я кивнул. Я бросил камеру, когда меня вытащили.

«Итак, это была ваша камера», — ответил он.

Лысюк увидел мою реакцию. «Значит, это и твои фотографии».

«У вас есть мои фотографии?»

«Конечно. Мы использовали их в нашей памятной книге о той ночи, но мы никогда не знали, кому отдать должное фото ». Я сидел, ошеломленный, и внезапно почувствовал, как история, которую я столько раз рассказывал, оживает. Лысюк рассказал мне свою версию событий. Для него РПГ был принятым фактом. «Он убил одного из моих солдат. Что еще могло сделать это? » он спросил.

Когда мы допили кофе, я спросил Лысюка, могу ли я встретиться с другими солдатами, дежурившими в ту ночь. Он кивнул.

Мы снова встретились несколько дней спустя в кафе в венском стиле в новом торговом центре в центре города. Лысюк подарил мне диск с моими фотографиями. Я не видел тех, что снимал во время боя — они, вероятно, не получились, — но я узнал массовые сцены непосредственно перед началом стрельбы. У Лысюка было для меня кое-что еще. Это была медаль, подобная той, что вручили его солдатам, тем, кто застрелил Майка, Юрия и меня.Меня возмутила мысль о том, что они были удостоены чести за свои действия — я представил церемонию самовосхваления, происходящую одновременно с похоронами тех, кто умер вокруг меня, — но это также сделало солдат настоящими, человечными, осязаемыми. Медаль, свисающая на цветной ленте, на лицевой стороне была вытеснена изображением Останкино и угрожающего танка. На другой стороне было написано: «Защитникам Останкино». Лысюк подал мне. «Это чистое серебро», — подчеркнул он и заказал чизкейк для нас обоих.

На следующий день Лысюк договорился о встрече со своим бывшим заместителем с 3 октября Игорем Чекулаевым. Уйдя из российского спецназа, Чекулаев основал охранное предприятие, в котором работало 300 охранников. Я встретил его в его офисе. На нем была обтягивающая черная дизайнерская футболка, подчеркивающая его большие мышцы рук и шеи.

Единственным украшением стены в кабинете Игоря была большая картина маслом с солдатами, искривленными и окровавленными, на память о битве, в которой он участвовал в Чечне.Когда я сказал ему, где именно я лежал в Останкино и как меня ранили, он недоверчиво покачал головой и медленно наклонился вперед на своем столе. У него была короткая стрижка и квадратная челюсть.

«Вы были ранены?» он спросил. Лысюк, видимо, мало ему обо мне рассказывал. Я указал на свою грудь.

«Боже, тебе повезло», — сказал он.

Я кивнул и объяснил, что хочу услышать его воспоминания.

«Ну, прошло 14 лет», — сказал он. Он был скрытным, явно немного смущенным, что кто-то выползет из-под перекрестия, чтобы противостоять ему.Он ясно дал понять, что приказы строго выполняются: он и его солдаты были вооружены только 30 патронами каждый; они стреляли только в людей, которые стреляли в них.

Он нарисовал схему Останкинского дома и обозначил свою позицию во время боя. Его X проткнул его прямо через окно напротив того места, где я лежал. Я чувствовал, что кто-то давит мне на грудь.

«Вы помните, как кто-то кричал на вас из-за того, что вы журналист, и просил уйти?» Я сказал.

«Я слышал чей-то крик? Кто знает.Журналист, а не журналист — кто знает, кто был. Когда начнется стрельба — как я могу вам это объяснить? — это битва. »

«Но вы это помните?»

«Да, кто-то кричал». Он остановился и склонил голову. «Вы были в бейсболке?»

Меня охватил гнев. Он нас точно помнил. «Нет, это был другой. Он умер.» Следующий вопрос почти выскочил из меня: «Вы знаете, кто в него стрелял?»

«Что это за странные вопросы, которые ты задаешь?» — сказал он вместо ответа.«Почему мы сейчас ведем этот разговор?»

Я показал ему фотографии 3 октября, и он погрузился в нашу общую память. Это было до взрыва? Что это за здание? Откуда приехал грузовик? Было такое ощущение, что мы листаем старый семейный фотоальбом.

«Вы боялись?» Я спросил.

«Конечно, — сказал он. Ему было 26 лет, и это была его первая перестрелка. «Особенно после первой атаки. Я думал, что все кончено. Ужасно ».

«Это должны быть твои», — сказал я, указывая на фотографию пулевых отверстий в окнах Останкино над моей головой.Он пожал плечами и начал задавать свои вопросы. Как я относился к протесту до того, как меня ранили? Зачем Майк приехал туда? Моя жена видела эти фотографии? «Это был какой-то вечер», — наконец сказал он, когда закончил со своими вопросами.

Последовала долгая пауза. Я слышал, как мимо его офиса грохочет транспорт. Вдруг слова хлынули из него, как вода из лопнувшей трубы.

«Мы должны помнить те события, нам нужно. Тогда я был женат на своей первой жене, но мы развелись.Теперь я снова женат, но она ничего из этого не понимает. Я могу сидеть дома, и мне не с кем поговорить. Это так важно, твоя работа. Потому что иногда хочется просто посидеть, посмотреть этот фильм еще раз, вспомнить, выпить. Вы ведь понимаете? Он посмотрел на меня и положил руки на стол. «Спасибо, что пришли сегодня».

Тогда я понял, что не могу ненавидеть Игоря. Он был не просто объектом для чувства вины или гнева. Я нашел одного из немногих людей на этой планете, который действительно мог помочь мне понять мое прошлое.Какая бы ужасная ни была мысль: наше прошлое.

Телефон зазвонил, но он не ответил. Он встал, чтобы достать из буфета бутылку коньяка. Он предложил мне немного, а затем налил себе крепкий шот в чай.

Я спросил Игоря, что случилось с другими солдатами. Он сказал, что видел их раз в год в Останкино. «Есть поминальная служба?» — удивился я.

«Ты должен прийти», — сказал он.

Утром 3 октября остановился по дороге в Останкино и купил шесть красных роз — в России четное количество цветов означает смерть.Первыми на площадь, где произошла резня, прибыли матери двух молодых влюбленных, убитых рядом друг с другом. Матери подошли к тому месту, где погибли их дети, и разложили цветы один за другим. Минуту они стояли молча, сцепив руки, затем направились на другую сторону площади, за временную ограду, где был установлен русский православный крест. Подошел охранник и приказал им уйти. Обе матери обескураженные отвернулись.

Через несколько минут приехал Сергей Лысюк.Снова появился охранник, теперь уже весь улыбающийся, обнял Лысюка и махнул ему внутрь. Охранник, как выяснилось, был начальником Останкинской охраны. Он был в полной боевой форме к правительственной версии годовщины — той, когда героические войска Витязя храбро защищали здание от самых опасных элементов России. Я последовал за ними двумя внутрь, чувствуя себя немного предателем.

Постепенно фойе заполнялось отставными солдатами. Группа была тихой, с мужественными кивками в знак признательности новичкам.Целлофан сморщился на букетах. Когда они возлагали цветы к мемориальной доске, посвященной памяти их единственного товарища, погибшего в перестрелке, Николая Ситникова, солдата, погибшего в результате первого взрыва, я смотрел в окна второго этажа. Я видел площадь под тем же углом, под которым солдаты стреляли в ночь, и я наконец понял, почему Майк смог спасти так много людей: с этой точки зрения горизонтальный луч закрыл часть площади из поля зрения. Но плантатор, за которым я прятался, был у всех на виду.После того, как другие предложили свои цветы, я взял две из шести своих роз и поставил их перед мемориальной доской Ситникова.

Мы спустились вниз и вошли в комнату, где нас ждали хлеб, сыр, фрукты, соленые огурцы и водка. Потолок был низким, а мужчины крупными. Все налили водку в пластиковые стаканчики, а Лысюк поднял тост за Ситникова.

Пока тосты продолжались, мой взгляд блуждал на улицу, где собралась большая группа, чтобы помянуть жертв. Пропасть между двумя церемониями казалась абсурдной.Если я и научился чему-то, встречаясь с людьми с обеих сторон, так это тому, что на личном уровне они страдали одинаково. Солдаты, конечно, «победили», но я чувствовал, что они не возвращаются каждый год, чтобы праздновать.

Я обнаружил, что поднимаю чашку и предлагаю тост. «Я не знал никого из вас 14 лет назад, — сказал я, — а теперь вернулся. В этой поездке я пришел к пониманию боли тех, кто находится в Останкино и за его пределами ». Я спотыкался о своем русском.Солдаты выжидающе посмотрели на меня. Я прервал тост и поднял свой стакан. «Русскому народу», — сказал я. Все допили свои напитки.

Когда солдаты начали расходиться, я вышел на улицу. Воздух был свеж, и я почувствовал облегчение. Панихида по погибшим уже шла. Серьезные бородачи и вышитые накидки Русской Православной Церкви читали молитвы перед крестом. Мужчина размахивал ладаном. Люди в толпе сложили портреты погибших.

Я приехал в Москву в поисках истины и решения, но обнаружил, что ни страна, ни выжившие тоже не нашли. Однако я находил утешение в лицах, смотрящих на меня с плакатов. Я никогда не знал их, но теперь они были моими друзьями — партнерами в том, что я когда-то считал «своей» историей. Я подождал, пока служба закончится и толпа разойдется, а затем положила остальные розы под крест.

Чтобы получить доступ к эксклюзивным видео о снаряжении, интервью со знаменитостями и многому другому, подпишитесь на YouTube!

Убийство журналиста потрясло Россию до глубины души

МОСКВА — Русские, глубоко потрясенные убийством популярного тележурналиста, вчера были обеспокоены тем, что никто здесь не был по-настоящему застрахован от темных, казалось бы, бесстрашных сил, преследующих деньги и власть.

Владислав Листьев, 38-летний директор мощной общероссийской телекомпании «Останкино», был застрелен в среду вечером боевиками, ожидавшими на лестничной клетке его многоквартирного дома. Он стал очевидной жертвой ожесточенной борьбы за доходы от рекламы и контроль над сетью.

Убийство, казалось, нанесло удар по национальному сознанию, удар настолько глубокий, что даже президент Борис Ельцин почувствовал необходимость посетить телеканал и поговорить с его работниками.

«Я склоняю голову, — сказал г-н Ельцин собравшимся, — как человек, который недостаточно сделал для борьбы с бандитизмом, коррупцией, взяточничеством и преступностью».

Стоя неподвижно на затемненной сцене концертной студии «Останкино», с огромным плакатом с изображением г-на Листьева сбоку, г-н Ельцин говорил о преступном подполье, которое берет под контроль огромные слои общества, включая полицию; он признал то, что многие россияне уже сочли очевидным.

«Мафия слилась с административными органами и некоторыми органами полиции», — сказал он и признал, что хуже всего ситуация в Москве.«Такой криминальной вакханалии, такой безответственности административных властей и такой неряшливости больше нигде не найти».

Затем он объявил, что увольняет главного прокурора города и начальника полиции.

Смерть г-на Листьева вызвала необычный холод в Москве, которая с относительной невозмутимостью пережила, казалось бы, более катастрофические события. Всего год назад на территории Останкино произошла ожесточенная перестрелка, за ночь до того, как г-н Ельцин направил танки против российского парламента.Только прошлой осенью в результате взрыва бомбы был убит журналист, расследовавший коррупцию в армии.

Но теперь, казалось, нет предела.

Сотни скорбящих собрались возле многоквартирного дома г-на Листьева, возлагая цветы на землю. У Останкино стояла большая толпа, прижимаясь к высокому железному забору и иногда крича, чтобы чиновники объяснили происходящее. Прохожие плакали и привязывали к забору свечи и цветы.

После выступления г-на Ельцина самые известные российские телеведущие стояли мрачными узлами в подъездах Останкино.

«В российском бизнесе есть определенный эшелон, который презирает жизнь», — сказал Сергей Доренко, ведущий второй телекомпании «Русское телевидение».

«Единственный вопрос — сколько?»

В январе г-н Листьев был назначен управляющим директором «Останкино» с миссией преобразовать его в реорганизованную Общественную телекомпанию с 1 апреля. Но реорганизация угрожала многим. группы, которые практически независимо действовали в Останкино и зарабатывали большие деньги, сказал Александр С.Бевз, директор нового Фонда гражданского общества.

«Я считаю, что кто-то хотел замедлить реорганизацию», — сказал г-н Бевз. «Все сводилось к деньгам — деньгам и контролю».

В Останкино недавно был создан внутренний рекламный отдел, и это увеличило выручку сети почти до 8 миллионов долларов в месяц по сравнению с 1,1 миллиона долларов в месяц.

Но недавно сеть объявила, что собирается приостановить показ рекламы с 1 апреля до тех пор, пока не разработает правила.

Александр Яковлев, председатель правления «Останкино» и член Политбюро в эпоху Горбачева, предположил, что отстранение от должности было вероятным мотивом убийства — что кто-то был недоволен потерей источника денег.

Для многих россиян г-н Листьев олицетворял самые лучшие надежды на будущее. Вчера друг и незнакомец снова и снова описывали его одними и теми же словами: лучший из интеллигенции, талантливый, энергичный, а главное — честный.

«Если это можно сделать с таким человеком, то это можно сделать с каждым», — сказала Татьяна Миткова, телеведущая третьего телеканала НТВ.

В знак протеста все станции отключили эфир на семь часов. Они возобновили трансляцию в 19:00, и все они транслировали программу, в которой были освещены основные моменты карьеры г-на Листьева.

Г-н Листьев впервые привлек внимание общественности в 1987 году, в первые бурные дни гласности и перестройки, как один из создателей и ведущих «Взгляд», или «Точка зрения», новостного и ток-шоу, которое вводило честность в жизнь людей. радиоволны.

Он грациозно перешел от серьезных новостей к чистому развлечению и обратно.Он создал и провел русскую версию «Колеса фортуны», затем сериал в стиле Фила Донахью, посвященный социальным вопросам, и, совсем недавно, сериал с интервью в стиле Ларри Кинга под названием «Час Пик» или «Прайм Тайм».

«Вместе с ним погибли наши надежды», — сказала 37-летняя Людмила Завелева, цеплявшаяся за забор возле Останкино. «Теперь мы знаем, что все произвольно. Это может случиться с каждым».

Рядом стояла 40-летняя Ирина Проханова с двумя красными гвоздиками. По ее лицу катились слезы.

«Он был лучшим, что у нас было», — сказала она. «Он был нашим будущим. Он был частью молодого, думающего поколения. Несомненно, он помог изменить нашу страну. Я могу только надеяться, что что-то, наконец, будет сделано, но у меня нет особых надежд».

Ельцин говорил медленно, серьезно и без заметок в своем 10-минутном разговоре с сотрудниками Останкино. Он едва шевелил мускулом. Однако его голос стал почти рычанием, когда он заговорил о борьбе с преступностью.

Он говорил о правительстве Узбекистана, которое казнило чиновников, признанных коррумпированными.

«Мы боимся самих себя», — сказал он. «Мы боимся превратить Россию в полицейское государство. Мы уклоняемся от более жестких мер из-за этого страха».

Толпа снаружи сочла слова Ельцина ни обнадеживающими, ни угрожающими: они сказали, что ничего не произойдет.

«Нам потребовалось 70 лет, чтобы разрушить», — сказал 27-летний бармен Геннадий Петров.

«Чтобы построить что-то новое, потребуется еще 70 лет».

Русский кризис: Последние часы повстанцев Белого дома: Хелен Вомак в Москве описывает день, когда президентские войска, танки и вертолеты отомстили его врагам | Индепендент

SUNDAY NIGHT принадлежал врагам Бориса Ельцина, которые, заставив полицию покинуть территорию Белого дома, захватили мэрию Москвы и атаковали Останкинскую телебашню с гранатометами.Но рассвет был за президентом, который отомстил, нанеся штурм с применением танков и вертолетов здание парламента.

Борьба тянулась почти до сумерек, потому что, по словам военного помощника Ельцина Дмитрия Волкогонова, войска избегали поспешности, чтобы минимизировать потери среди невинных людей. Но это закончилось тем, что спецназовцы бежали по коридорам похожего на лабиринт и к этому времени почернели, Белый дом кричал: « Сложите оружие и следуйте за нами », и десятки сторонников жесткой линии вышли с руками над головами. .Лидеры повстанцев, самопровозглашенный «президент» Александр Руцкой и председатель парламента Руслан Хасбулатов, были взяты под стражу и будут привлечены к уголовной ответственности.

Так разворачивались события дня. В пять часов утра, после того как за ночь было убито 62 человека, бои в Останкино прекратились, а телецентр остался в руках проельцинских сил. Президент сделал последнюю попытку вести переговоры, но его посланники вернулись с пустыми руками после яростных переговоров с представителями парламента, и было ясно, что дальнейшее насилие неизбежно.

Накануне вечером Ельцин вызвал десантников из Тулы, к югу от Москвы, и элитную танковую дивизию «Кантемир», чтобы помочь ему ввести чрезвычайное положение. Некоторые из их бронетранспортеров (БТР) находились за пределами Белого дома, и в 7.15 они подверглись атаке артиллеристов внутри здания парламента. В восемь часов верные Ельцину солдаты и БТРы начали кружить над зданием и отвечать на огонь противника. Шум и клубы дыма, нависшие над городом, потрясли жителей пригородов, приезжавших на работу из пригородов.

В девять часов по телевидению появился Ельцин с мрачным видом и заявил, что лидерам заранее спланированного вооруженного мятежа не может быть прощения. Они (Руцкой и Хасбулатов) надеялись, что граждане России поверят их лжи. Они надеялись на быструю победу. Но вооруженный мятеж обречен. Войска входят в Москву, чтобы восстановить порядок, спокойствие и мир ».

Тридцать пять минут спустя вертолеты, вооруженные ракетами, парили над головой, чтобы поддержать наземные силы, наступавшие на Белый дом в огне огня.В 9.40 войска при поддержке танков штурмом взяли парламент и быстро заняли два этажа здания. Г-н Руцкой немедленно призвал к переговорам с г-ном Ельциным. Премьер-министр Виктор Черномырдин ответил, что штурм будет остановлен только в том случае, если повстанцы сдадут оружие и выйдут с белыми флагами. В одном из окон действительно появился белый флаг, и в 10.15 г-н Черномырдин приказал прекратить стрельбу в этой части здания. Но хотя г-н Руцкой, казалось, был готов сдаться, г-н Хасбулатов, который отказался от бесчисленных соглашений с президентом, сказал, что стремление к прекращению огня и переговоры не означают, что парламентская сторона уступает, поэтому борьба продолжается.

Давление окончательно вытеснило несколько неизвестных мужчин с белыми флагами в 13:30, и они провели переговоры на набережной Москвы-реки с президентом Кавказского региона Ингушетии Русланом Аушевым. Огонь продолжал потрескивать, но теперь стал менее интенсивным. Затем в 15:00 прибыл министр обороны Ельцина генерал Павел Грачев для дальнейших переговоров, и битва фактически закончилась.

Заложники и журналисты, оказавшиеся в Белом доме, были освобождены, и сторонники жесткой линии начали выходить с поднятыми руками.Некоторое время местонахождение г-на Руцкого и г-на Хасбулатова было неясным, и москвичи предполагали, что, возможно, они покончили жизнь самоубийством, чтобы избежать ареста. Но с наступлением темноты они тоже вышли, и их увезли на автобусах в «безопасное место».

Были арестованы и жесткие генералы Альберт Макашов, Владислав Ачалов, Андрей Дунаев и Виктор Баранников.

К этому времени Ельцин, который провел ночь и начало дня в своем кремлевском кабинете, ушел домой. Но не раньше, чем он издал указы, запрещающие консервативные газеты, такие как «Правда» и «День», и приказал ввести комендантский час с 11:00 до 5:00, что является необходимой мерой, поскольку несколько снайперов продолжали стрелять до вечера, хотя основная битва была окончена.

Ранее в тот же день помощник президента сказал, что в Белом доме было убито 500 человек, но позже он отозвал это, заявив, что перебежчик преувеличил число жертв. Каким бы ни было окончательное количество жертв, оно все равно будет большим.

Помощник Ельцина Сергей Станкевич сказал: «Президенту очень грустно, что ему не удалось предотвратить эту вспышку насилия. Но в то же время он абсолютно уверен, что постарался продолжить переговоры. Вся ответственность за это насилие возлагается на лидеров Белого дома.’

БЕЗУМНЫЙ ВЫСТРЕЛ УБИЛ АМЕРИКАНСКОГО АДВОКАТА ВО ВРЕМЯ БОРЬБЫ У ТЕЛЕВИЗОРКОМПЛЕКСА

Американец был убит в боях между сторонниками президента России Бориса Ельцина и его противниками — 26-летним юристом из Луизианы, который погиб, пытаясь спасти жизнь другого человека, сообщили во вторник друзья.

Терри Дункан, выпускник юридического факультета Университета Джорджа Вашингтона, который недавно вместе с приятелем из колледжа основал небольшую юридическую фирму, был убит выстрелом в голову в воскресенье вечером в битве за телецентр «Останкино».

Друзья сказали, что Дункан был ранен осколком в грудь, когда пытался помочь внештатному фотографу Отто Полу. Он остановил кровотечение Поля и пытался сохранить его в сознании.

Через несколько минут, сказала Венди Блаунт, американская подруга Дункана, Поль оглянулся и увидел, что Дункан замолчал и его голова была в крови.

«Он умер, пытаясь спасти чью-то жизнь. Вот каким он был человеком», — сказал Джеймисон Файерстоун, партнер Дункана по закону и друг по колледжу.

Дункан, видимо, пошел туда из любопытства. Поль фотографировал для The New York Times.

Дункан и Файерстоун, друзья со времен учебы в Тулейнском университете, основали компанию Firestone, Duncan & Associates. Он специализировался на помощи в регистрации нового бизнеса в России.

Еще одна американка, 23-летняя помощница юриста Джули Брукс, была серьезно ранена в боях под Москвой.

Марк Боргесани, юрист местного офиса чикагской фирмы Baker & Mackenzie, где работала Брукс, сказал, что ей дважды выстрелили в живот, и она находится в критическом состоянии в Боткинской больнице в Москве.

Друзья сказали, что Брукс поднялась на крышу ее многоквартирного дома напротив Белого дома — либо посмотреть, либо сказать сыну своего работодателя, чтобы тот спустился — и была ранена, по всей видимости, снайперским огнем.

По словам Боргесани, она приехала в Москву в феврале и планировала пробыть здесь не менее двух лет.

Американцы сообщили о травмах, помимо 24-летнего фотографа Пола, перенесшего операцию по удалению осколка в легком, были два оператора CNN, Майкл Джонсон и Дж.Р. Холл. Холл получил сотрясение мозга, а Джонсон сломал руку, когда они были окружены толпой в воскресенье.

Также пострадал морской пехотинец посольства США, получивший огнестрельное ранение в шею во время штурма Белого дома, который находится прямо напротив посольства. Состояние удовлетворительное.

Французский оператор, освещавший бой у телецентра, погиб во вторник, в результате чего число журналистов, погибших в перестрелках, достигло трех.

Иван Скопан, оператор канала TF1, был доставлен в Париж вечером в понедельник и скончался в больнице после сердечного приступа во время операции.

Британский оператор и российский оператор были убиты и по меньшей мере 11 журналистов ранены во время боев в воскресенье ночью у телевизионного комплекса.

Осуждено убийство директора сетевого телевидения

МОСКВА (AP) _ Испуганные и разочарованные россияне, потрясенные убийством одного из самых популярных деятелей российского телевидения, в четверг изо всех сил пытались справиться с растущим беззаконием в стране.

«Неужели это никогда не закончится?» — воскликнула Галина Борзунова, одна из сотен собравшихся у Останкино, главного телеканала России, когда она сжимала свою четырехлетнюю дочь.

Убийство директора «Останкино» Владислава Листьева в рамках предполагаемой организованной преступности, совершенной в среду вечером, еще раз подчеркнуло ужасную борьбу, с которой сталкивается Россия Бориса Ельцина в борьбе с растущей преступностью.

Ельцин выразил возмущение и скорбь по поводу убийства, обвиняя городские власти, а также себя: «Я склоняю голову как один из лидеров, виновных в неспособности принять надлежащие меры против преступности и коррупции».

Он призвал к увольнению. начальника полиции и прокурора Москвы и приказал провести расследование последнего примера усиления контроля преступного мира над Россией.

Останкино и другие каналы приостановили или резко урезали дневное вещание, показывая фотографию усатого журналиста в черной рамке поверх слов «Владислав Листьев убит».

«Пусть наше отключение света будет предупреждением для правительства и общественность, что у страны, где нет контроля над преступным миром, нет будущего », — говорится в сообщении Российского телевидения.

От политиков до пенсионеров и известных авторов — весь бывший Советский Союз оплакивал телезвезду.Пассажиры московского метро вспоминали с незнакомцами о любимом спектакле Листьева.

Листьев получил известность благодаря тому, что вел «Взгляд», новостное и ток-шоу, которое стало примером демократических реформ Михаила Горбачева. Он также создал и временно вел «Волшебное поле» по образцу «Колеса фортуны», а позже вел ток-шоу «Тема» и «Прайм Тайм».

Постоянный поток скорбящих, в том числе хорошо известных Звезды российской эстрады и кино в течение дня посещали квартиру Листьева.

Ирина Грязева поставила цветок на забор вокруг Останкинской штаб-квартиры, оплакивая потерю порядка в своей стране. «Мы не можем никуда идти, не опасаясь за свою жизнь», — сказала она.

Грязева выросла в метро одна по ночам. Теперь она отказывается даже выгуливать собаку перед своей квартирой после наступления темноты.

Вместо того, чтобы советская полиция охраняла каждый угол, москвичи теперь, скорее всего, найдут головорезов, опирающихся на «Мерседесы», их оружие едва скрыто под дорогими иностранными костюмами.

Российские журналисты _ все еще оправляющиеся от сенсационного убийства в октябре прошлого года журналиста Дмитрия Холодова, расследующего коррупцию в армии _, подтвердили опасения Грязевой.

«Мафия демонстрирует, что она может делать все в этой стране», — сказал Эдуард Сагалаев, президент независимой сети ТВ-6.

Егор Яковлев, глава «Останкино», призвал все российские СМИ прекратить работу в знак протеста против неспособности правительства бороться с преступностью. На встрече с журналистами он также призвал к отставке министра внутренних дел Виктора Ерина, заявив, что он « напрямую связан с преступной революцией в этой стране.″

Александр Лисин, главный редактор газеты «Вечерняя Москва», сказал: «Россией правят беспомощные, парализованные и некомпетентные власти».

Государственные чиновники поспешили выразить свое удивление по поводу убийства.

«Влад Листьев принадлежал к поколению журналистов, которые не только приветствовали демократические изменения в стране, но и сами много сделали для того, чтобы реформы стали реальностью», — сказал премьер-министр Виктор Черномырдин в заявлении, опубликованном в Лондоне.

Мотив расстрела неизвестен. Спекуляции варьировались от нового запрета сети на рекламу до борьбы за власть за контроль над самым широко просматриваемым каналом страны, его огромным влиянием и ресурсами.

Заказные убийства бизнесменов и чиновников получили широкое распространение, поскольку организованные преступные группировки пытаются установить контроль над коммерческими предприятиями.

«Дело в том, что мы все напуганы», — сказал Дмитрий Тулагин, работающий в московском рекламном агентстве.

Затем он повторил вопрос, который почти у всех на устах: « Кто следующий? »

американцев умирают, пытаясь спасти чужую жизнь

Один американец был убит в ожесточенных боях в Москве между сторонниками российского президента Бориса Н. Ельцина и его оппонентами. — 26-летний юрист из Луизианы, погибший, пытаясь спасти жизнь другого человека, сообщили во вторник друзья.

Терри Дункан, выпускник юридического факультета Университета Джорджа Вашингтона, который недавно приехал в Москву, чтобы основать небольшую юридическую фирму с товарищем по колледжу, был ранен в голову в воскресенье вечером в битве за телецентр Останкино на севере. сторона города.

Друзья сказали, что Дункан был застрелен, когда пытался помочь внештатному фотографу Отто Полю, который был ранен шрапнелью в грудь, остановив кровотечение Поля и пытаясь не дать ему потерять сознание.

Через несколько минут, сказала Венди Блаунт, американская подруга Дункана, Поль оглянулся и увидел, что Дункан замолчал, а его голова была залита кровью.

«Он умер, пытаясь спасти чью-то жизнь. Вот каким он был человеком, — сказал Джеймисон Файерстоун, партнер Дункана по закону и друг по колледжу.

Друзья сказали, что им неизвестно, что Дункан делал в телецентре «Останкино», где в воскресенье вечером разгорелась жестокая битва между сторонниками Ельцина и сторонниками мятежного российского парламента за контроль над ключевым телекомпанией. Поль фотографировал для New York Times.

Дункан, видимо, отправился туда из любопытства, точно так же, как сотни москвичей собрались возле Белого дома, так называемого здания парламента, чтобы наблюдать за боевыми действиями, несмотря на опасность от рикошетов и шальных пуль.

Дункан и Файерстоун, друзья с тех пор, как они учились в Тулейнском университете, основали юридическую фирму Firestone, Duncan & Associates, которая специализируется на оказании помощи новым компаниям в регистрации в России.

Файерстоун сказал, что опознал тело Дункана в морге, и посольство США также подтвердило смерть. Файерстоун сказал, что Дункан был из Батон-Ружа, но в последнее время жил в Вашингтоне и прибыл в Москву около трех месяцев назад.

Еще одна американка, 23-летняя помощница юриста Джули Брукс, была серьезно ранена в боях под Москвой.

Марк В. Боргесани, юрист из местного офиса чикагской фирмы Baker & Mackenzie, где работала Брукс, сказал, что ей дважды выстрелили в «середину живота», и она находилась в критическом состоянии в Боткинской больнице в Москве.

Американцы сообщили о травмах, помимо 24-летнего фотографа Пола, перенесшего операцию по удалению осколка в легком, были два оператора CNN, Майкл Джонсон и Дж. Р. Холл. Холл получил сотрясение мозга, а Джонсон сломал руку, когда они были окружены враждебной толпой в воскресенье.

Также ранен был охранник морской пехоты посольства США, получивший огнестрельное ранение в шею во время штурма Белого дома, который находится прямо напротив посольства. Сообщается, что его состояние удовлетворительное.

Американский адвокат погиб как герой для русских

Среди тех, кто погиб в воскресенье в перестрелке на российском радио и телевидении, был американский адвокат, который провел свой последний час, пытаясь спасти других.

Свидетели рассказали, что Терри Майкл Дункан, 26 лет, неоднократно выходил к фасаду здания, которое подвергалось нападению, вытаскивая как можно больше людей в безопасное место.

«Он ходил туда-сюда несколько раз, проверяя, все ли в порядке», — сказал Отто Поль, фотограф The New York Times, который был ранен в перестрелке.

Г-н Поль и г-н Дункан ползли по стене здания, когда г-н Поль получил огнестрельное ранение в правое легкое. Г-н Поль сказал, что г-н Дункан пробыл с ним около получаса, пока продолжалась интенсивная стрельба, он разговаривал с ним и пытался не дать ему потерять сознание. Затем г-н Дункан получил огнестрельное ранение в голову и, по-видимому, сразу же скончался.Рад быть в России

«Он явно вернулся на линию огня только потому, что хотел всех спасти», — сказал г-н Поль, выздоравливающий в московской больнице.

Г-н Дункан прибыл в Москву четыре месяца назад после окончания Национального юридического центра Университета Джорджа Вашингтона в качестве юриста в компании Firestone, Duncan & Associates. Один из множества молодых американцев, приехавших в Москву за последние два года, друзья сказали, что он упивался тем, что был готов принять участие в преобразовании России.

Джеймисон Файерстоун, друг и партнер г-на Дункана, описал письмо, которое г-н Дункан писал своей девушке в США перед своей смертью.

«Он писал о том, как молодые люди со всего мира, без больших денег, разного происхождения, приехали в Москву, чтобы стать предпринимателями и просто бросились туда», — сказал г-н Файерстоун. «Он написал, как ему и его девушке здесь будет хорошо».

В воскресенье г-н Файерстоун, г-н Дункан и пять других друзей отправились в гостиницу «Украина», откуда они надеялись увидеть акцию вокруг мэрии, которую законодатели, военизированные солдаты и другие лица выступили против президента Бориса Н.Ельцин только что штурмовал. Атака в 19:20.

К тому времени, когда они подошли к зданию, ситуация казалась безопасной. Затем группа распалась, и друзья г-на Дункана отправились домой. Примерно в это время повстанцы направлялись к телецентру, и адвокат, очевидно, пошел с ними.

Нападение на Останкино началось примерно в 19:20, в результате чего были арестованы журналисты и наблюдатели.