Санлайт студия: Аренда циклорам для фото и видеосъёмки — supermodelsgroup.ru

КУПИТь недвижимость в болгарии Поиск недвижимости на любой вкус

Регион Выберите
Северное побережье
  — Шабла- Мыс Калиакра- Каварна- Балчик- Албена- Кранево- Золотые пески- Кабакум- Солнечный день- Святой Константин и Елена- Варна- Камчия- Шкорпиловци- Бяла- Обзор—
Южное побережье
  — Елените- Святой Влас- Солнечный берег- Несебър- Равда- Поморие- Сарафово — Бургас- Черноморец- Созопол- Дюни- Приморско- Китен- Лозенец- Царево- Ахтопол- Синеморец- Резово—
Горнолыжные курорты
  — Банско- Пампорово- Боровец- Витоша- Добриниште- Паничиште- Чепеларе- Сандански- Велинград—
Города
  — София— Варна— Бургас— Русе — Добрич- Софийская область- Батак- Близнаци- Боженци- Велико Търново- Велинград- Габрово- Розова долина- Елхово- Калиманци- Нови Искър- Павел Баня- Плевен- Пловдив- Правец- Рибарица- Троян- Трявна- Хисаря- Шумен- Ямбол—Вид ВсеЖилая недвижимость- жилой дом- курортный комплекс- студио- квартира с одной спальней- квартира с двумя спальнями- квартира с тремя спальнями- многокомнатная квартира- мезонет (двухуровневая квартира)- пентхаус—Загородная недвижимость- дом- коттедж- таунхаус- вилла- дача- земельный участок—Коммерческая недвижимость- офис- магазин, бутик- клуб, дискотека- кафе, бар- ресторан, бистро, закусочная- студио красоты, парикмахерская- тренажерный зал- аптека- нежилое помещение (универсальное)—Торговая недвижимость- торговый центр- склад, база- цех- производственное помещение- автосервис, автосалон- гараж—Гостиница, пансионат, мотель- Гостиница, пансионат, мотель — Инвестиционные проекты- Инвестиционные проекты — Цена от -10.

00020.00025.00030.00035.00040.00045.00050.00060.00070.00080.00090.000100.000120.000135.000150.000175.000200.000250.000300.000400.000500.000свыше 550.000всеЦена до -10.00020.00025.00030.00035.00040.00045.00050.00060.00070.00080.00090.000100.000120.000135.000150.000175.000200.000250.000300.000400.000500.000свыше 550.000всеID Подробный поиск

каталог недвижимости Фото витрина лучших предложений от Булгара Реалти

Недвижимость на море: Недвижимость в горах: Городская недвижимость: Недвижимость на бальнеологических курортах: Недвижимость по виду:

Содержание

Студия в ЖК САНЛАЙТ — ViaMichelin HOTEL

Студия в ЖК САНЛАЙТ

38 улица Изумрудная Литер А, 4 этаж, 354340 Adler Itinéraire

9 3 avis

Equipements

Balcon
Chambres familiales
Chambres non-fumeurs
Chauffage
Chaînes du câble
Chaînes satellite
Climatisation

Connexion Internet
Connexion Wi-Fi au réseau local
Douche
Fer à repasser
Lave-linge
Logement accessible par ascenseur et/ou escalier
Matériel de repassage
Parking
Parking gratuit
Sol carrelé/en marbre
Sèche-cheveux
Toutes les parties communes et privées sont non-fumeurs
Télévision
Télévision à écran plat
Vue sur la mer
Vue sur la montagne
Vue sur le jardin
armoire/penderie

Description

Студия в ЖК САНЛАЙТ in Adler provides accommodation with free WiFi, 700 metres from Amfibius Water Park. The Plaza Home is within 4 km of the apartment. This apartment has a balcony, a living room and a flat-screen TV. The air-conditioned accommodation is fitted with a kitchen. Adler Saint Sarkis Cathedral is 5 km from the apartment. The nearest airport is Adler-Sochi International Airport, 3 km from Студия в ЖК САНЛАЙТ.

Nombre de chambres : 1

Салон красоты SUNLIGHT Beauty Studio

Спешу поделиться со всеми полученными впечатлениями от посещения данного салона! Пришла в это место во второй раз на наращивание ногтей, потому что в первый раз по купонам Boombate наращивание сделали недорого и относительно качественно. Что мне не понравилось в этот раз? Во-первых, когда я записывалась на данную процедуру и спросила у администратора, какую максимальную сумму я заплачу с учетом купона, мне ответили-2500. Однако в действительности сумма оказалась выше(доплата за аппаратный маник, за какой-то особенный лак из крови единорога и за что-то еще- по итогу почти 3к) Во-вторых, понимая, что я опаздываю на назначенное время, я позвонила и предупредила мастера о своем опоздании, но в процессе наращивания мастер решил об этом вспомнить и сказал, что пришел в тот день только из-за меня, но поскольку я опоздала, его работу доделает другой мастер, потому что у этого дела (как позже выяснилось делами был выход покурить и дальнейшее залипание в телефончике на диванчике, видимо очень важные.

..) В третьих, сама работа что одного, что второго мастера была ужасной и заняла много времени(4 часа!!!): не идеальная форма (хотя я просила в некоторых местах сделать иначе, на что мне отвечали, что после покрытия все будет смотреться шикос), отвратительное покрытие(когда на обеих руках у меня было уже по три слоя лака и завершающее покрытие, которое сняли- на ногтях начали появляться какие-то прозрачные следы, при чем мастер упорно делала вид, что не видит их, пока я ей об этом не сказала…….Хоть она и положила еще один слой- ситуация стала не намного лучше) Я не знаю, что обычно в таких ситуациях делают недовольные клиенты, потому что на такую безалаберность мастеров я еще ни разу не попадала. Попросить переделать- это еще 4 часа времени, поэтому я не стала этого делать, слишком устала. Короче говоря, я осталась ужасно недовольна. Чтобы вы понимали- в этот день я купила футболку суприм за 2,5к, и она доставила больше удовольствия, чем этот убогий маник за 3к (боюсь даже представить, какой была бы цена без купона.

…). Очень обидно, девачьки, больше никогда к вам не приду с:

Студия в ЖК САНЛАЙТ — ViaMichelin HOTEL

Студия в ЖК САНЛАЙТ

38 улица Изумрудная Литер А, 4 этаж, 354340 Adler Itinéraire

9 3 avis

Equipements

Balcon
Chambres familiales
Chambres non-fumeurs
Chauffage
Chaînes du câble
Chaînes satellite
Climatisation
Connexion Internet
Connexion Wi-Fi au réseau local
Douche
Fer à repasser
Lave-linge
Logement accessible par ascenseur et/ou escalier
Matériel de repassage
Parking
Parking gratuit
Sol carrelé/en marbre
Sèche-cheveux
Toutes les parties communes et privées sont non-fumeurs
Télévision
Télévision à écran plat
Vue sur la mer
Vue sur la montagne
Vue sur le jardin
armoire/penderie

Description

Студия в ЖК САНЛАЙТ — Adler — prenotazione on-line — ViaMichelin

Студия в ЖК САНЛАЙТ

38 улица Изумрудная Литер А, 4 этаж, 354340 Adler Percorsi

3 recensioni

Attrezzature

Alloggio accessibile in ascensore e/o tramite una scala
Armadio/appendiabiti
Asciugacapelli
Balcone
Camere non-fumatori
Camere per famiglie
Canali TV via cavo
Canali via satellite
Climatizzazione
Connessione Internet
Connessione WI-Fi alla rete locale
Doccia
Ferro da stiro
Macchina da lavare
Materiale per stirare
Parcheggio
Parcheggio gratuito
Pavimento piastrellato / in marmo
Riscaldamento
Televisore
Televisore a schermo piatto

Tutti i locali comuni e privati sono per non-fumatori
Vista sul giardino
Vista sul mare
Vista sulla montagna

Descrizione

Студия в ЖК САНЛАЙТ — Adler

Студия в ЖК САНЛАЙТ

38 улица Изумрудная Литер А, 4 этаж, 354340 Adler Itinerários

9 3 opiniões

Equipamentos

Alojamento acessível por elevador e/ou escada
Aquecedor
Armário/ Guarda-roupa
Balcão
Canais de tv por cabo
Canais satélite
Climatização
Conexão Internet
Conexão Wi-Fi à rede local
Duche
Estacionamento
Estacionamento gratuito
Ferro de engomar
Material para engomar
Máquina de lavar roupa
Pavimento ladrilhado/ de mármore
Quartos não fumantes
Quartos para família
Secador de cabelos
Televisão
Televisão de tela plana
Todos os espaços comuns e privados são não fumantes
Vista para o jardim
Vista para o mar
Visto para a montanha

Descrição

Студия в ЖК САНЛАЙТ — Adler

Студия в ЖК САНЛАЙТ

38 улица Изумрудная Литер А, 4 этаж, 354340 Adler Rutas

9 3 opiniones

Equipamientos

Acceso al alojamiento por ascensor y/o escalera
Aire acondicionado
Aparcamiento
Aparcamiento gratuito
Armario/ropero
Balcón
Cadenas por cable
Cadenas vía satélite
Calefacción
Conexión Wi-Fi a red local
Conexión a Internet
Ducha
Habitaciones familiares
Habitaciones para no fumadores
Lavadora
Material de plancha
Plancha
Secador de pelo
Suelo de baldosas / mármol
Televisión
Televisión pantalla plana
Todas las zonas comunes y privadas son para no fumadores
Vistas a la montaña
Vistas al jardín
Vistas al mar

Descripción

Руководство по повторному открытию | Руководство по повторному открытию Sunlight Studios

| Sunlight Studios

По состоянию на 3.16.2021

ПРИЕМ / КОРИДОРЫ / ОБЩИЕ ЗОНЫ

Зона ожидания закрыта до дальнейшего уведомления. Пользователи не могут входить в объект до начала времени их бронирования. Им не будет разрешено ждать в приемной или где-либо еще в здании.
Все время должно соблюдаться расстояние 6 футов. здание и должно оставаться до входа в студию
Собрания в местах общего пользования запрещены
Человеку-консультанту для каждого бронирования необходимо будет сохранить имя и контактную информацию для всех людей, посещающих вашу сессию
Общие зоны и студии будут подвергнуты промышленной дезинфекции часто и непрерывно дезинфицируется в течение дня, при этом особое внимание уделяется частям, вызывающим сильное прикосновение, таким как дверные ручки и торговые автоматы
Станции для дезинфекции рук будут доступны на всей территории предприятия
Маски доступны для продажи на стойке регистрации

STUDIO ИСПОЛЬЗОВАТЬ

Если все участники не будут вакцинированы, вместимость студий будет ограничена 50%. y следующим образом:
- Studio A: 18 человек
- Studio B: 12 человек
- Studio C: 2 человека
- Studio D: 20 человек
- Studio E: 10 человек
- Studio F: 10 человек
- Studio G : 30 человек
- Студия H: 4 человека
Высокие точки соприкосновения, такие как дверные ручки и пианино, будут дезинфицироваться после каждого бронирования
Пользователям будут предоставлены расходные материалы и они должны очистить любые использованные пюпитры, стулья и столы в конец их бронирования
Если у кого-то появятся симптомы во время сеанса, отправьте его домой и сообщите на стойку регистрации, чтобы мы могли очистить любые пораженные участки
Пользователям рекомендуется всегда держаться на расстоянии шести футов друг от друга
Если вы не уверены, что что-то было протерто, протрите его с большой осторожностью.

ВАННЫЕ КОМНАТЫ

Ванные комнаты будут ограничены до двух человек. ts за один раз
Ванные комнаты будут часто убираться

ЛИФТЫ

Вместимость лифта в здании ограничена до трех человек одновременно
По возможности, Пользователям рекомендуется использовать лестницу в здании (это один пролет вверх) для облегчения доступа на второй этаж

ГРУЗОВЫЕ ЛИФТЫ

Все оборудование должно входить в здание через погрузочную площадку, расположенную по адресу: 325 West 44th Street
Для доступа в грузовую зону необходимо надевать СИЗ. Us
Томас Скогсберг: Modern Metal
Глубоко в шведском лесу мы разыскиваем продюсера, чья работа определила звучание современного металла.
Расположенный примерно в часе езды к северо-востоку от Стокгольма и в нескольких минутах от ближайшего городка Грэддё, место рождения шведского дэт-метала тихо в лесу. В течение последних трех десятилетий эта переделанная студия-амбар выпускала свой фирменный звук «Sunlight Studio Sound», а ответственным человеком является продюсер, инженер и владелец студии Томас Скогсберг.
Скогсберг изучил свое ремесло, работая в обычных студиях в Стокгольме, но обнаружил, что окружающая среда ограничена, и хотел использовать более оригинальный подход к записи звуков.«Я работал в некоторых студиях с людьми, которые думали в коробке», — вспоминает он о своих ранних годах. «Я бы просто сказал им, чтобы они не смотрели на измерители уровня громкости, а вместо этого слушали динамики, но их было трудно заставить их сделать это. Поэтому я решил, что мне нужно открыть свою собственную студию — но до достичь цели.»
В конце концов, он принял решение действовать в одиночку и в 1982 году основал первую Sunlight Studios в Стокгольме. «Сначала я начал с двухдорожечного магнитофона», — говорит он.«Затем я перешел на восемь треков, а затем на 16. Прошло несколько лет, прежде чем я начал делать некоторые коммерческие вещи, чтобы я мог заработать достаточно денег для этого».
После многих лет работы в Стокгольме Скогсберг переместил Sunlight Studios в сельскую местность в 2002 году. В 2002 году Скогсберг переместил студию в ее нынешнее загородное месторасположение. «Я проработал в Стокгольме около 15 лет, и это было немного сложнее из-за большого города и всего остального, что с ним связано.Я предпочитаю делать это в более мягком и расслабленном месте. Возможно, это не влияет напрямую на звук, но определенно на подход к записи и мягкость работы, поскольку вы находитесь в сельской местности, где царит более расслабленная атмосфера ».
Переезд за город также позволяет художникам жить в небольшом коттедже по соседству. В нем забыли о большинстве современных предметов роскоши, поэтому он обеспечивает идеальную атмосферу для творчества и сосредоточения внимания только на музыке.
Что же касается самой студии, то принципы Скогсберга неизменны.»Вначале и даже сейчас у меня было дешевое оборудование; и даже до этого у меня были очень дешевые микрофоны и тому подобное. Мне действительно нравится звук в дешевом оборудовании, а не в дорогих вещах, потому что звук вы получаете бесплатно. и это совершенно уникально «.
Стремление Скогсберга запечатлеть оригинальные звуки окупилось, когда в декабре 1989 года группа подростков из Стокгольма вошла в Sunlight Studios. Двое из участников группы, барабанщик Ники Андерссон и гитарист Алекс Хеллид, ранее играли вместе под псевдонимом Nihilist.Добавив в свои ряды гитариста Уффе Седерлунда и вокалиста Ларса-Йорана Петрова, они переименовали себя в Entombed и приступили к записи своего дебютного альбома, а Скогсберг занимался разработкой и продюсированием.
Томас Скогсберг предпочитает дешевое оборудование, говоря, что оно часто имеет уникальный звук, который работает ему на пользу. Когда в следующем году вышел альбом Left Hand Path, он быстро определил жанр, известный как шведский дэт-метал. «Я работал с некоторыми группами до Entombed, у которых была такая же музыка, — говорит Скогсберг, — но я не нашел того настоящего звука, пока не поработал с Entombed.Мы были как команда. Уффе Седерлунд, гитарист Entombed, был очень хорошим гитаристом, поэтому с ним было очень легко работать. Мы могли бы пробовать разные вещи вместе, мы пробовали бы это и мы пробовали бы то. И через пару часов мы наткнулись на звук. Но это не было похоже на «Ого, что мы здесь создали?» Это было больше похоже на «Это звук!»
По мере распространения слухов, другие группы стучались в дверь Sunlight в ожидании, что Скогсберг сможет сделать для них то же самое.«Некоторые группы сказали мне, что, хотя они и хотели похожего звука, они не хотели звучать как Entombed, — вспоминает он. — Я сказал им, что это не звук Entombed. Это звук, который пришел отсюда. [Sunlight Studios], и это тот звук, который мне понравился. И иногда они говорили, что нам нужен этот звук, но не звук Entombed. Тем не менее, это был тот же звук, они просто не хотели называть его звуком Entombed, потому что они этого не сделали. хочу скопировать другую группу, но было нормально просто делать звук, потому что это всегда был очень похожий звук.
«Однако важно, чтобы вы играли в правильном настроении, чтобы получить звук. Некоторые из ребят не могли справиться со звуком так, как это делали Уффе и многие другие гитаристы. Я помню, что многие из моих друзей-инженеров все были типа: «Это очень похоже на звучание американского дэт-метала». Я не согласился, так как этот американский звук был больше похож на звук «в банке» с сильным акцентом на басовый звук. Мне он не нравился. Я хотел больше звука среднего диапазона ».
Томас Скогсберг: «Поскольку я работаю с дэт-металом и множеством похожих звуков, в 90% случаев я работаю с педалью Boss HM ‑ 2 в первую очередь.
Этот средний акцент — один из ключевых элементов, который отличает постановки Скогсберга от других, настолько, что это дало ему прозвище. «Мне нравится средний диапазон, поэтому меня зовут Доктор Мидрейндж!» он утверждает.
Ключом к гитарному звуку Sunlight Studios является педаль Boss HM ‑ 2 со всеми ручками, повернутыми на максимум. Это звук, который исходит в основном от педали Boss HM ‑ 2 — H и M обозначают Heavy Metal — с ручки повернуты на максимум. Вместе с гитарами, настроенными на C # или даже C, результирующая насыщенность дает фирменный гитарный тон «buzzsaw».«Для экстремального металлического звучания гитары я предпочитаю педаль Boss HM ‑ 2 с большей частью среднего диапазона на месте. Мне также нравится звук усилителя Marshall; с другим типом рок-н-ролла, например панк-роком, я должен подумать по-другому, так что звук Маршалла — это то, что я буду рассматривать. Но поскольку я работаю с дэт-металом и множеством подобных звучащих вещей, 90 процентов времени, эта педаль Boss HM ‑ 2 — это звук, с которым я работаю. прежде всего.»
Для того, чтобы уловить звук шумной пилы, Скогсберг в основном полагается на дешевые динамические микрофоны.«У меня есть AKG SolidTube, но я использую его только для акустических гитар и вокала», — объясняет он. «Я не использую этот микрофон для записи электрогитар. Для электрогитар я использую Audio-Technica AT41, а иногда и Shure SM57. Я буду использовать только один микрофон и всегда буду приближать микрофон к динамику. AKG I также будет использоваться, например, для партии гитары с блюзовым звучанием, где вы хотите сохранить реверберацию или что-то еще. Это очень хороший микрофон для использования, но не для хэви-метала. Я буду использовать для этого другой микрофон, но в основном мой Перейти к микрофону — это Audio-Technica.»
В то время как искаженная гитара — это хлеб с маслом Sunlight Studios, Скогсберг также умеет слышать хорошие звуки акустической гитары. Это то, с чем он впервые столкнулся, будучи подростком, слушая альбом Дэвида Боуи 1971 года Hunky Dory, и он выделяет трек «Queen Bitch» как звук своей акустической гитары Holy Grail. «Это гитарный звук с гораздо большим блеском и эквалайзером, в котором гораздо больше басовых частот», — утверждает он. «Это звучит как« zing zing ». Лично я считаю, что английский способ записи звуков акустической гитары — лучший.»
Хотя Томас Скогсберг обычно записывает для Logic, он остается продюсером / инженером старой школы, который предпочитает аналоговое оборудование. Хотя большинство современных студий в основном цифровые, используют современные DAW и плагины, Sunlight остается в основном аналоговым делом. и использовать одну из первых программ Logic, выпущенную в 1995 году, — говорит Томас Скогсберг. «Я пришел из аналогового мира, поэтому я стараюсь сделать так, чтобы компьютер звучал как аналоговый. И иногда мне приходится использовать педали и прочее, подключенное к компьютеру, потому что мне совсем не нравится цифровой звук.Но в наши дни приходится работать в цифровом мире, поскольку нет инженеров, которые могли бы починить магнитофоны. У меня очень простая установка, чтобы выбрать звук для записи.
«Когда-то я работал с группой примерно в то время, когда я получил программу Logic, и они записали вокал в другом месте. Итак, группа пришла с компьютером и спросила, могу ли я исправить вокал, который был записан на компьютере. Я потратил неделю, работая над этим, и хотя в конце концов понял, как это работает, к концу я был зол.Тем не менее, люди продолжали говорить: «Вам стоит попробовать Pro Tools!» но я бы ответил: «Нет, это то [логика], которую я собираюсь использовать сейчас». Я выучил это, и все. С тех пор я им пользуюсь ».
Скогсберг также не намерен обновлять свою студию в ближайшее время или вводить новое оборудование. «Иногда я вижу, как в журнале рекламируется какой-то новый материал, и я заинтересован в том, чтобы попробовать его», — говорит он. «Но, в конце концов, я вижу и слышу, что это не главное, о чем говорится в журнале, где написано:« Это новая вещь ».«Много лет назад я прочитал статью о каком-то новом оборудовании, в котором говорилось, что это оборудование навсегда изменит вашу жизнь. Не так. Иногда бас-гитарист или гитарист говорит мне: «Если ты купишь это оборудование, оно будет издавать твой звук». Но так не бывает. Я слишком стар, чтобы думать так сейчас «.
Томас Скогсберг считает, что когда дело касается производства, важно иметь непредвзятость. «Для меня очень важно слушать разную музыку и стараться не закрывать глаза ни на что другое.Я хочу слушать ушами и чувствовать себя хорошо, когда слушаю музыку. Один из моих любимых продюсеров — Рик Рубин. Он работал с разной музыкой и музыкантами, и у него это получалось очень хорошо. Его подход, как и в случае с альбомами Джонни Кэша, очень аналоговый и очень акустический по звучанию. Я думаю, что в этом и заключается суть музыки: сохранить эту грязь внутри кадра и не убирать слишком много, чтобы вы могли чувствовать комнату. Иногда, если гитара немного кричит, например, отвечает, отложите это на время.Не убирай это «.
Таким образом, хотя дэт-металл является предметом торговли Скогсберга, он открыт для работы с другими группами, особенно с теми, которые больше ориентированы на панк и рок. Его работа с Backyard Babies над их альбомами Total 13 (1998) и Making Enemies Is Good (2001) даже принесла ему пару золотых пластинок. Хотя его подход к записи неметаллических выступлений отличается, его образ мышления остается прежним. «Это не тот же подход, но это то же самое мышление, потому что мне не нравится мейнстримная музыка, которая находится посередине», — говорит он.«Мне нравятся левая и правая стороны, но ничего посередине. Поэтому я пытаюсь сделать некоторые вещи в звуке, чтобы сделать его другим. Например, с Backyard Babies мы записали альбом Total 13, изначально с гораздо большим количеством звуков. панк-звук, но звукозаписывающей компании это не понравилось. Так что нам пришлось переделать альбом намного мягче. Я помню, как пропустил несколько песен, и они [лейбл] очень сердито позвонили мне и сказали: «Как ты мог пропустить эту песню? Я знал, что мы должны делать «хиты», но я так не думал.Я думал больше в стиле панк. Эти оригинальные треки позже появились на EP Backyard Babies, Knockouts, где вы можете услышать разницу между более панк-версией и более отточенной версией «.
Однако на вопрос, каким из его произведений он больше всего гордится, он возвращается в металлическую группу, с которой он всегда будет ассоциироваться. «Их много, — говорит он, — но я должен сказать Wolverine Blues [1993] от Entombed, потому что это очень близко к моему любимому стилю музыки.Это дэт-н-ролл: смесь дэт-метала и рок-н-ролла. Это как в Motorhead. Это рекорд, которым я очень доволен ».
В центре Sunlight Studios находится гордость и радость Томаса Скогсберга: индивидуальный микшер. «Это старый стол 80-х, и кнопки эквалайзера на нем мне очень помогают. И из-за этого я не хочу менять оборудование.
«Вначале у меня была комбинация 18: 8: 2, а теперь это 36: 16: 2. У меня есть друг, который помогает мне с некоторыми электронными вещами, и однажды он помог мне наведите немного больше электричества на стол.Я сказал ему: «Это будет звучать так, как я хочу». Но он проверил его и сказал: «О нет, сейчас в стол слишком много электричества, поэтому мне нужно его поменять». И он это сделал. Но я подумал: «Нет, это уже не тот стол», и заставил его поменять его обратно. Он сказал мне, что из-за того, что в него проникает слишком много электричества, он не может обещать, что однажды он не взорвется! Поэтому я отношусь к ней как к старой машине, просто не трогаю ее. Может быть, это магия или фокус-покус, но я чувствую, что это хорошо для звука.
«Я не звукорежиссер, я продюсер, но это мой инструмент. Я мало знаю о точной частоте или ее количестве. Я не очень разбираюсь в технических терминах или подходах. Я подробнее о настройке регуляторов и прослушивании звука. Меня не волнует, так это или так. Для меня важно, чтобы он звучал хорошо. Много раз, когда я работаю с инженерами, это очень круто для меня, потому что Тогда я могу думать только о звуке, о том, что происходит с музыкантами и тому подобном.И я позволю инженеру заниматься всем этим техническим делом ».
Как Entombed и Sunlight Studios родили дэт-металлический гитарный звук
До того, как в начале 90-х годов шведского дэт-метала взорвался на международной арене, Швеция запечатлела свое музыкальное наследие в мире благодаря своему самому известному экспорту — сладкой поп-музыке ABBA. Когда 70-е уступили место 80-м, новые шведские артисты, такие как Europe и Ингви Мальмстин, направили звуковое наследие крошечной нации в гораздо более сложном и тяжелом направлении.
И с родовыми муками более мрачного и экстремального звука металла, постепенно завоевывающего расположение молодежи в течение десятилетия, Швеция созрела для рождения звука, который впоследствии стал известен как «Звук солнечного света».
Семя, которое привело к развитию Sunlight Sound, было посеяно в Стокгольме в 1988 году, когда местная подростковая группа Nihilist наняла молодого подающего надежды инженера и продюсера по имени Томас Скогсберг для записи их второй демонстрационной кассеты Only Shreds. Оставаться.
Скогсберг впервые организовал свою Sunlight Studios в качестве временного сооружения еще в 1982 году, и в течение следующих нескольких лет, работая днем, он проводил ночи, изучая свое дело, записывая местные панк- и поп-группы. К тому времени, когда Nihilist заручился услугами Скогсберга, Sunlight превратился в полноценную студию звукозаписи с растущей клиентурой, а Скогсберг оставил свою повседневную работу, чтобы сосредоточиться на своей студийной работе.
Во время записи демо гитарист Nihilist Лейф Кузнер (скончавшийся в 2006 году) экспериментировал, провернув все ручки на своей педали Boss HM-2 на максимум, и, в свою очередь, первые остатки звука жужжащей пилы исчезли. форма.
Nihilist распался вскоре после завершения демо, а оставшиеся участники сформировали совершенно новую группу Entombed. Группа вошла в Sunlight Studios в декабре 1989 года, и, когда Скогсберг снова стал продюсером, они записали свой дебютный альбом Left Hand Path . Этот альбом кристаллизовал сильно искаженный резкий гитарный звук, который со временем стал называться звуком жужжащей пилы — потому что он звучал как рой пчел.
«Я работал с некоторыми группами до Entombed, у которых была похожая музыка, но я не нашел того настоящего звука, пока не поработал с Entombed», — говорит Скогсберг.
«Уффе Седерлунд из Entombed был очень хорошим гитаристом, поэтому с ним было легко работать. Мы могли бы пробовать разные вещи вместе, поэтому, используя Boss HM-2 [педаль дисторшна], мы бы попробовали то и то. Через пару часов мы наткнулись на звук. Но это не было похоже на «Ого, что мы здесь создали?». Это было больше похоже на «Это звук!» ».
Хотя Седерлунд соглашается, что педаль Boss HM-2 была неотъемлемой частью общего развития технологии Звук жужжащей пилы, комбинация сброшенных строев и комбоусилителя Peavey также сыграли решающую роль.«На левом пути мы настроились на B, — говорит Седерлунд.
«Мы использовали струны от .10 до .46, так что это было немного небрежно, но я уверен, что это тоже как-то связано со звуком. Я играл на всех ритм-гитарах на электрогитаре Ibanez серии X, в то время как Алекс [Хеллид, ведущий гитарист Entombed] играл свои соло на B.C. Богатый.
Нам потребовалось некоторое время, чтобы понять, что мы делаем, но в основном это было «нарушение правил!»
Uffe Cederlund
«Мы использовали небольшой комбоусилитель Peavey Studio Pro 40 для гитарного звука« жужжащей пилой », наряду с педалью HM-2 Boss и 50-ваттным комбо Marshall для звука, отличного от «гудения», с педалью Boss DS-1.Усилители были подключены к микрофону 58. Педаль HM-2, конечно, была очень важна, поскольку мы всегда искали «звук», но у Лейфа было что-то происходящее на демо Only Shreds Remain , которое Нике [Андерссон, барабанщик Entombed] хотел исследовать это.
«Нам потребовалось некоторое время, чтобы понять, что мы делаем, но это было в основном« нарушение правил! »Я уверен, что Томас много чего сделал на своей доске, чтобы придумать звук, но это было не так. как будто мы знали, что делаем.Мы знали, когда это звучит хорошо, но не знали, как получить звук. Томас мог встретить нас с этим, поскольку он тоже не знал. Это было больше похоже на: «Да, это звучит чертовски жестоко, давайте сделаем это!» »
Алекс Хеллид из Entombed выступает в последний день Хаммерфеста в Понтинсе 19 марта 2011 года в Престатине, Великобритания (Изображение предоставлено: Gary Wolstenholme / Redferns)
Плата, о которой упоминал Седерлунд, представляет собой индивидуальный стол 80-х годов, который до сих пор находится в центре управления Sunlight Studios.По словам Скогсберга: «Был один раз, когда друг помог мне навести немного больше электричества на стол. Я сказал ему: «Это будет звучать так, как я хочу».
Но он проверил это и сказал: «О нет, сейчас в стол слишком много электричества, поэтому мне нужно его поменять». сделал. Но я подумал: «Нет, это уже не тот стол». Я заставил его поменять его обратно. Он сказал мне, что из-за того, что в него проникает слишком много электричества, он не может обещать, что однажды он не взорвется! Поэтому я отношусь к ней как к старой машине — просто не трогаю ее.Я действительно чувствую, что это хорошо для звука ».
После пяти дней записи и еще двух дней, потраченных на сведение, альбом был готов и очищен от пыли. Продюсер и группа не знали, какой потрясающий эффект будет иметь этот альбом и его уникальное звучание, когда он будет выпущен летом 1990 года.
Полностью отождествляясь со шведским дэт-металом и всей Стокгольмской сценой в начале В начале 90-х Sunlight Studio отделилась от дэт-метала, который начинал исходить из новаторской студии Morrisound Studios в Тампе, Флорида.
«По сравнению со сценой смерти во Флориде, у шведских групп было что-то особенное», — говорит Седерлунд. «Они были гораздо более неряшливыми, но с хорошей энергией, что нравилось людям во всем мире. Были группы со всего мира, но шведские как-то выделялись. Думаю, отчасти это произошло из-за того, что Томас и Санлайт были этой машиной, они могли помочь группам записывать и звучать нормально ».
Алекс Хеллид из Entombed выступает на сцене во второй день фестиваля Bloodstock Open Air в Catton Hall 15 августа 2009 года в Дерби, Англия (Изображение предоставлено: Gary Wolstenholme / Redferns)
Студия увидела множество фильтров металлических полос после выпуска Left Hand Path, когда такие группы, как Grave, At the Gates, Necrophobic, Dismember, Katatonia и Amorphis, воспользовались услугами Скогсберга и его студии.В 1993 году Скогсберг выпустил третий альбом Entombed, Wolverine Blues.
Не отходя далеко от Sunlight Sound, он расширил свой шаблон, добавив элементы хардкор-панка и хард-рока. Для Скогсберга это был союз двух его любимых стилей: рок-н-ролла и панка, что, в свою очередь, привело к созданию поджанра, который он называет «дэт-н-ролл».
Растущий спрос со стороны всех групп, ищущих «звук», заставил Скогсберга придерживаться напряженного, бесконечного графика сессий записи, разработки и производства на протяжении всего десятилетия.На рубеже тысячелетий давно назрела столь необходимая смена темпа.
В 2002 году он переместил свою студию из оживленных окрестностей Стокгольма в сельскую местность недалеко от Норртелье, примерно в часе езды к северу от Стокгольма. Окруженный густыми лесными массивами и устаревшими дорожными сооружениями, он привел Скогсбергу к непринужденному образу жизни и менее напряженному образу работы.
Мы допустили множество ошибок, которых мы, вероятно, не сделали бы сегодня, потому что, когда я слушаю альбом сейчас, это все, что я слышу
Uffe Cederlund
И хотя Звук Солнечного света достиг своего зенита в В начале 90-х он остается востребованным и сегодня, поскольку многие группы путешествуют на расстоянии в поисках «Святого Грааля дэт-метала» и работают со Скогсбергом.
Оглядываясь назад, Cederland очень гордится наследием альбома и Sunlight. «Я был счастлив, молод и думал, что жизнь прекрасна», — говорит он. «Мы записывали альбом для Earache Records, и это был лейбл, с которым мы хотели работать. Мы допустили множество ошибок, которых, вероятно, не сделали бы сегодня, потому что, когда я сейчас слушаю альбом, это все, что я слышу.
«Я думаю, что это довольно хороший альбом, но я честно считаю, что гитары слишком низкие на Left Hand Path . Дигби [Пирсон] из Earache Records получил предварительную запись только с гитарами и барабанами, и он пару раз сказал, что это одна из самых брутальных записей в истории! »
Считает ли Седерлунд, что, если бы не Entombed и Skogsberg, шведский дэт-метал, возможно, не появился бы и пошел бы по другой траектории? «Трудно сказать, случилось бы это с Sunlight или Left Hand Path», — размышляет он.
«Я уверен, что что-нибудь случилось бы. Это произошло позже и с гораздо большим успехом, например, с In Flames, Opeth или At the Gates, хотя миру потребовалось много времени, прежде чем он его получил.Но, может, и этого бы не случилось — не знаю. Все, что я знаю и думаю, это то, что это звучало бы иначе ».
Online Studio — Sunlight Yoga Center
Часто задаваемые вопросы, чтобы ответить на все ваши вопросы о виртуальной йоге!
Как мне записаться на онлайн-занятия йогой? Отличный вопрос! Все наши виртуальные классы включены в ежемесячное членство. Если вы заинтересованы в том, чтобы попробовать всего лишь один класс, возьмите здесь свой Class Pass и используйте его для регистрации в любом из наших виртуальных классов.
Могу ли я заниматься йогой, если у меня нет гибкости? Это на 100% самый частый вопрос, который мы получаем, когда люди задают нам вопросы о йоге. Короче говоря, вы делаете ставку! Фактически, все мы начали менее гибкими, чем сегодня. (спасибо, йога). Мы написали целый блог на эту тему, так что проверьте это здесь.
Трудно ли использовать вашу онлайн-платформу? Нет, и мы это любим! Не нужно ждать электронного письма, чтобы получить ссылку на ваш класс, не нужно возиться, пытаясь вспомнить, где находится ваш виртуальный класс или курс йоги.Добавьте свою страницу в закладки, и все готово. Очень просто.
Если я подпишусь на ваше членство, могу ли я отменить его, когда захочу? ДА! Наше ежемесячное членство — это всего лишь ежемесячное обязательство. Нам всегда будет грустно видеть, как ты уходишь, но получится, что жизнь случается. Просто зайдите в настройки своей учетной записи, и вы сможете отменить себя в любой момент.
Что делать, если я хочу вернуть деньги? Мы не возвращаем средства за частичное использование нашего ежемесячного членства. Мы предлагаем 7-дневную бесплатную пробную версию, чтобы вы могли узнать о членстве перед тем, как совершить покупку.
Как долго у меня будет доступ к курсам? Мы предлагаем доступ к вашим онлайн-покупкам в течение трех месяцев, если иное не указано в описании продукта, если это не крупный тренинг, такой как обучение учителей йоги или бизнес-школа йоги.
Я королева технических проблем. Вы предлагаете поддержку? Конечно. Ребекка с удовольствием отвечает на технические вопросы, а наш ведущий Sunlight Streams, Marvelous Software, является лучшей технической поддержкой в бизнесе. Серьезно, они потрясающие, и мы вам поможем.
у вас есть другие вопросы, которые мы не ответили? Напишите на [email protected], и она будет рада помочь!
Как получить естественный вид солнечного света — в любом месте
Многие фотографы предпочитают снимать на природе, используя солнечный свет в качестве источника света. Но ядерный стробоскоп в небе может быть непросто использовать в задании, когда требуется сделать правильный выстрел. Мы говорили со многими фотографами о том, как они адаптируют, формируют и даже имитируют солнечный свет, чтобы получить изображение, которое хотят их клиенты.Здесь мы поделимся некоторыми советами и приемами, как получить солнечный свет в различных средах и обстоятельствах. Подписчики PDN могут прочитать полные статьи на PDNOnline, а также посмотреть интервью с большим количеством фотографов, которые делятся своими секретами воссоздания солнечного света в студии.
Как я сделал этот снимок: воссоздание полуденного света
Чтобы проиллюстрировать статью Real Simple о «легком летнем развлечении», фотографу Джойс Ли потребовалось создать забавное изображение вечеринки на заднем дворе, проходящей в ярких пятнах солнечного света.«С просьбой фоторедактора о« летнем свете »я понял, что нам нужны яркие цвета и естественный свет, если это возможно». На всякий случай она принесла стробоскопы, но к тому времени, когда стилисты подготовили набор, был час дня, и у Ли было много солнечного света — на самом деле, слишком много. Сделав несколько пробных снимков, Ли решил, что солнце было слишком ярким, из-за чего еда выглядела неаппетитной. Она использовала холст, чтобы смягчить свет, и два 42-дюймовых отражателя — один золотой, один серебряный — позади камеры, чтобы в полной мере использовать солнечный свет в качестве заливки.Однако во время съемок для Esquire она хотела контролировать обстановку студии, когда она фотографировала электронику. Она воссоздала оконное освещение, используя три источника света — один с решеткой, один с софтбоксом и один с отражателем. «Деревянный cucoloris размером 4 x 4 фута был помещен на C-стойку примерно в двух футах от источника света с отражателем», — вспоминает Ли. Она говорит, что cucoloris «отлично подходит для создания ощущения света в окне, добавляя тени и глубину».
Аманда Марсалис о воссоздании естественного света Южной Калифорнии
Уроженка Калифорнии, Аманда Марсалис не собиралась делать «фотографии солнечного света в Калифорнии» своей визитной карточкой.«Это было так:« Мои фотографии выглядят так, потому что я был с камерой, и это меня действительно взволновало »». Ее изображения также взволновали коммерческих клиентов, в том числе Adidas, American Express, Apple, Discover, FedEx, Microsoft, Nike. , Sony и Visa, среди многих других. Она отмечает: «В каждом творческом звонке [с клиентами] мы говорим об этом: как вы собираетесь добиться этого, если оно не идеально?» Если клиент ищет снимок с задней подсветкой и солнечными бликами, «вы бросаете голову на задний план, наносите на нее гели, а затем снимаете на свет, чтобы она вспыхивала».”
Однако эта техника не работает под дождем. При съемке в темные дни у нее есть техника снимать в тени, а затем выдувать светлые участки в посте.
Работая в студии дневного света в пасмурный день для съемки «Ящика и бочки», Алек Хемер дополнил естественный свет ЧМИ, отражающимся от стен, и еще двумя головами у окна съемочной площадки. © АЛЕК ХЕМЕР
Как я сделал этот снимок: имитация солнечного света для внутреннего снимка
Коммерческие заказы на мебель и постельные принадлежности должны обеспечивать баланс между правдоподобием и желанием, говорит фотограф из Нью-Йорка Алек Хемер.«Я всегда стремлюсь сделать его реалистичным и привлекательным», — говорит Хемер, снимающий интерьеры для таких журналов, как House Beautiful и Country Living , а также рекламу для West Elm, Macy’s, Home Depot, Armstrong и других. Снимая «Ящик и ствол» в дневной студии, Хемеру нужно было создать теплую, залитую солнцем сцену двух молодых девушек, играющих в спальне, но день был темным и мрачным. Чтобы осветить место, где маленькая девочка бежала у кровати, которое было ближе всего к камере, он установил Profoto ProDaylight HMI 1.2K света на C-стойке и отражал его в стены, добавляя флажки, чтобы убедиться, что он не проливает слишком много света на заднюю часть набора. Чтобы добавить драматизма и интереса к задней части съемочной площадки, где одна маленькая девочка стояла на коленях, он установил две головы Profoto с отражателями. «Одна из голов отлетела от установленного окна и отскочила от окна и стены студии», — говорит Хемер. «Другая голова была выброшена на высоту примерно в футе от съемочной площадки и выброшена прямо через установленные окна, чтобы имитировать дневной свет и создать несколько ярких пятен света на полу.”
5 приложений для отслеживания Солнца (и Луны)
Раньше фотографам, которые хотели получить правильный угол света при съемке на местности, приходилось полагаться на солнечные карты. В настоящее время существует ряд приложений для отслеживания солнца (и луны), от относительно простых до сложных. Мы разделили пять и перечислили их возможности.
Вещи, которые они носят: комплект Кристы Рене для погони за солнцем
Рекламные клиенты, такие как Motorola, Roxy и T-Mobile, нанимают Кристу Рене, чтобы запечатлеть естественный образ жизни на природе, обычно на пляже, на лодке или на удаленной пешеходной тропе.У нее есть универсальная сумка, в которой есть все, что ей нужно, чтобы максимально использовать доступный свет. У нее есть два Scrim Jims размером 6 x 6 и два модификатора California Sun Bounce для формирования солнечного света. «Они достаточно маленькие, чтобы с ними путешествовать, и достаточно большие, чтобы действительно помогать», — объясняет она. В качестве резерва она приносит Profoto 7b с батареями и дополнительной головкой. «Никогда не знаешь, когда пойдет дождь или будет ужасно, и та съемка, которую вы планировали сделать при солнечном свете на открытом воздухе, теперь внезапно произошла в доме посреди острова, и арендовать оборудование негде.«Поскольку она снимает много купальных костюмов и спортивных кампаний на лодках, она носит с собой разнообразное снаряжение, которое поможет спасти съемку, когда модели плещутся вокруг, не подозревая о том, какой вред влага может нанести фотооборудованию.
Хокан Людвигсон о влиянии уникального света Швеции
Хокан Людвигсон, фотограф путешествий, изобразительного искусства, архитектуры и автомобилестроения, говорит, что свет Швеции является одним из его основных факторов, вдохновляющих его на практику «изучения света» каждого конкретного места.Во время путешествий он говорит: «Я не ищу того же света [как в Швеции], но я знаю свет и мне он очень нравится». В своей рекламной работе Людвигсон предпочитает строить свои изображения, используя доступный свет, даже когда он снимает автомобили. По его словам, естественный свет «делает изображение более правдоподобным». Но, добавляет он, «я не фундаменталист. Я тоже освещаю фотографии, но не начинаю думать: «Какой свет я должен использовать?» Это не начало решения, это конец, если ничего не помогает.”
Вещи, которые они носят: набор фото / видео Даниэля Руссо для серфинга
Surf-фотограф и режиссер Даниэль Руссо должен быстро реагировать на условия серфинга, поэтому ему нужно быстро отправиться в путь с сумками для снаряжения, которые можно таскать через аэропорты, и в длительные поездки на лодке в такие места, как Фиджи или Таити, где «вода плещется повсюду». Многие из его клиентов часто ищут сочетание неподвижных изображений и видео. И хотя он может оставить свою КРАСНУЮ камеру дома для выполнения определенных заданий, не требующих видео, он никогда не оставляет дома свои фотоаппараты.Его пленочные камеры, в том числе Minolta Panoramic и полукадровая камера Canon Demi EE17, необходимы — по личным причинам, для каталогов его клиентов и для журналов. Он также использует всепогодную камеру NIKONOS как на суше, так и в воде, чтобы делать личные снимки. Но цифровое оборудование, в том числе его смартфон и цифровые записывающие устройства, тоже находит применение.
Как я сделал этот снимок: Тал Робертс запечатлел трюк бесплатного лыжника в сумерках
Когда уличный фотограф Тал Робертс сотрудничает со скейтбордистами и лыжниками для создания изображений, которые он может лицензировать спонсорам спортсменов или своим коммерческим и редакционным клиентам, он стремится делать фотографии, которые выглядят эффектно.«Вы хотите показать, что делает спортсмен, наилучшим образом, и отдать должное тому, насколько это сложно или стильно», — говорит Робертс, который снимал для Smith Optics, Orage, Specialized Bicycles, Redington, Snowboard Magazine, Снаружи, Паудер и курорт Сан-Вэлли. «Это первая цель. Затем вы используете освещение и композицию, чтобы создать уникальный образ ». Для кадра лыжного серфера Карла Фостведта, выполняющего трюк в воздухе над индивидуальным прыжком, он снимал в сумерках, используя стробоскопы, чтобы заморозить действие Фостведта в воздухе.Ему также потребовалось несколько скрытых вспышек, чтобы придать очертания форме прыжка. Его выдержка, ISO и продолжительность вспышки работали вместе, чтобы помочь ему получить такое небо, какое он хотел, не пропуская действия.
Как я сделал этот снимок: смешивание источников света для имитации солнечного света
Хотя Санг Ан обычно снимает натюрморты, еду и интерьеры в студии, он звучит как фотограф при естественном освещении: «Каждый раз, когда я делаю фотосессию, я хочу знать, откуда исходит свет и который час.По заданию Architectural Digest, ему пришлось снимать новые продукты RH Modern, новой линии мебели, недавно запущенной Restoration Hardware. Он был знаком с задачей: сделать изображения «чистыми и современными», но не «клиническими». Как он часто это делает, он начал с широкого источника света — 1K HMI в том месте, где должен был располагаться световой люк — и использовал отраженный свет меньшего размера для заполнения. Он изменил формулу, когда снимал натюрморт для одного из своих постоянных клиентов, Shape.
См. Историю в цифровой версии (для подписчиков PDN; требуется вход в систему).
Связанный:
Андерс Овергаард о создании естественного освещения
Как я сделал этот снимок: универсальное освещение для красоты
Как я сделал этот снимок: Дэвид Вестфаль запечатлел калифорнийское солнце для GMC
Статьи по теме
Hasselblad XCD
15 января 2020 г.
Новый объектив Hasselblad XCD 4 / 45P за 1099 долларов для семейства беззеркальных камер среднего формата X System и объективов XCD присоединяется к семейству из восьми других простых и обещанных зум-объективов.
Подробнее »
Штативы и буровые установки
14 января 2020 г.
При цене 140 долларов США рукоятка для стрельбы GP-VPT2BT с беспроводным пультом дистанционного управления добавляет средства управления видео и фотосъемкой одной рукой к нескольким новым камерам Sony Alpha.
Подробнее »
© Теано Никитас
Программное обеспечение
10 января 2020 г.
В новую версию программного обеспечения для редактирования изображений Capture One добавлены обновления и новые функции.Самый большой выигрыш — в скорости и эффективности.
Подробнее »
Mai’s Sunlight studio под утренним солнцем | Будапешт, Терезва…
Будапешт, Терезварош.
Известный венгерский фотограф, бывший дом и студия Май Мано, ныне Венгерский Дом фотографии, выставочный зал, книжный магазин и кафе.
Архитекторы: Nay & Strausz, 1894.Эклектичный стиль неоренессанса.
Обратите внимание на чугунные окна студии Sunlight и фрески вокруг нее с атрибутами живописи, фотографии и химии.
Статуи: Рона Йожеф
www.flickr.com/photos/nora-meszoly/sets/72157645682699802
www.flickr.com/photos/nora-meszoly/sets/72157647652442301
Май Мано Дом Венгерского Дома фотографии расположен в здании-студии, построенном по заказу Май Мано (1855-1917), императорского и королевского придворного фотографа.Его восьмиэтажный дом-студия и дом были построены за четырнадцать месяцев, в 1893-94 гг.
Этот особенный восьмиэтажный памятник в стиле неоренессанса является уникальным в мировой архитектуре: мы не знаем ни одного уцелевшего дома-студии рубежа веков. Кроме того, он служит своей первоначальной цели, опять же, случаю фотографии.
Май Мано был профессиональным фотографом и специалистом, в свое время он был одним из лучших специалистов по детскому портрету. Его статус в профессиональном сообществе того времени неоспорим.Он также был основателем и редактором журнала под названием A Fény (Свет, выпущенный в 1906 году).
Богато украшенный фасад здания в стиле неоренессанса явно служил идеологическим целям: Май Мано хотел передать прошлое молодому ремеслу, которое вряд ли считалось быть формой искусства кем угодно в то время. Возьмем, к примеру, майоликовых путти между цокольным этажом и антресолью или росписи фасада на третьем этаже с изображением «шести муз фотографии».
Актуальная фотосъемка проходила в Sunlight-studio на втором этаже, мы реставрировали в 1996-97 годах.Во время реставрации мы обнаружили оригинальные фрески, которые десятилетиями прятались за белыми обоями. Они служили фоном для портретов Май. Его студия проработала в доме четыре десятилетия, до 1931 года. За ней последовал роскошный бар в Аризоне, который был закрыт в 1944 году.
После Второй мировой войны в дом переехал ряд учреждений и компаний. отделились и несколько частных квартир. Несмотря на все перипетии, дом сохранил свой первоначальный облик.Он был объявлен национальным достоянием в 1996 году, учитывая его особую архитектуру, орнаменты и промышленно-историческое значение.
www.maimano.hu/maimanohaz_en.html
www.maimano.hu/maimanohaz_02_en.html
www.maimano.hu/maimanohaz_02.html
en.wikipedia.org/wiki/Zsolnay#97Pyrogranite Сделанный
Как имитировать солнечный свет в студии — Освещение. Серия № 3
Хотя эта картина долгое время занимала меня; на самом деле это довольно просто!
Целью было создать летнюю картину.Но это был декабрь, и мы снимали внутри студии. Вот как мы это сделали.
Nikon D800, 85 мм f1.8 @ f8, ISO 100, 1/200 с
Оборудование
- 1x нормальный отражатель с цветной фольгой (1/4 CTO) на моноблоке 500Вт
- 2x Striplight с цветными пленками (голубым и зеленым) на моноблоках 500Ws
- 1 отражатель (пенопласт)
Установка
Я просмотрел много фотографий и должен сказать: залитые солнцем модели на фоне идеального голубого неба — не такое уж распространенное явление.Но нет ничего лучше, чем вызов. Что я заметил, так это свет в ванной после душа: он часто имеет градиент цвета, и солнечный свет проникает внутрь очень сложно.
Это то, что можно относительно легко воссоздать в студии.
Эффект фона был создан с помощью двух поперечных полос: солнечный свет имитируется сильно ударяющим нормальным отражателем. Отражатель из пенополистирола возвращает немного света в тени, что делает прическу модели более четкой.
Чтобы придать модели пляжный вид, мы полили ее водой из хорошо промытого распылителя духов. Чем больше вы накачаете, тем крупнее будут капли.
Индивидуальные источники света
Основной свет
Основной свет немного позади модели, потому что мы определенно хотим видеть резкие тени на ее лице. Каждая капля света на ее коже показывает: эй, это жесткий свет — это солнце! В любом случае, смотрящему на камеру глазу нужно немного света.

Отражатель
Жесткие тени обычно становятся очень темными, но на самом деле это очень редко в природе — что-то всегда отражает немного солнца назад. Чтобы имитировать это, мы использовали пластину из полистирола.

Фон
Эффект фонового освещения был создан с помощью пары полосовых ламп.Цель здесь — добиться максимально тонкого различия между цветами. Если добиться идеального цветового градиента, картинка будет напоминать… рай! При постобработке поверх неба были добавлены легкие облака.

Смешение цветов со светом
Чтобы более четко проиллюстрировать эффекты смешения цветов, я использовал синий и желтый слайды. На фото гели были голубого и зеленого цвета.
Без перекрытия
Без перекрытия
Если между цветными полосами света слишком много места, вы получите темное пятно.Вы не хотите этого: этого не происходит в небе.
Оптимальное перекрытие
Цвета должны плавно сливаться, не смешиваясь слишком сильно.
Слишком много перекрытий
По мере смешивания цветов их цветовые значения складываются. В сине-желтом примере это более очевидно, чем в сине-зеленой версии на реальной фотографии. Голубой — это 50% зеленого, поэтому цвет просто сместится в сторону зеленого, если вы слишком сильно наложитесь.