Самсонова александра: От коронавируса скончалась журналист Александра САМСОНОВА — KVnews.ru

Автор: | 07.06.2021

Содержание

«Работа с Кайли Дженнер создала платформу для знакомства США и моей фотографии», — украинский фотограф Саша Самсонова о работе со звездами и жизни в Лос-Анджелесе

ELLE Когда уехали в Лос-Анджелес, при каких обстоятельствах и как удалось заявить о себе там? 

Саша Самсонова Это, пожалуй, звучит немного грустно, но в какой-то момент я поняла, что в Украине нет того, что дало бы мне возможность реализовать свои амбиции, достичь желаемого. При этом я обожаю Украину и безумно благодарна за то, что получила здесь, ведь такой старт, как был у меня — бесценный толчок. 

Я в Лос-Анджелесе с 24 лет, и с самого начала я очень много работала, по сути, построив новую карьеру. 

Сначала я делала fashion-съемки и показы, но потом поняла, что это не совсем мое. Конечно, очень большую роль сыграл мой коннект с Кайли Дженнер, которая обратилась ко мне за фотосессией, и с тех пор мы часто работали вместе. Очень важным моментом силы для меня также была съемка клипа с Pink. 

Глобально меня двигало вперед абсолютное неприятие сценария, где я сдаюсь. Альтернативы уехать домой не было, поэтому мое упрямство, возведенное в абсолют, помогло оказаться там, где я хотела.  А дальше уже все шло само собой: фотография остается фотографией в любой стране, и это не меняется. 

Саша Самсонова 

ELLE Первая знаковая работа в карьере, после которой все изменилось?

С. С. Этот вопрос вызывает у меня очень приятные воспоминания. Для меня это моя супер-микро маленькая съемка на две картинки в Harper`s Bazaar, когда мне было 17 лет. Я думаю, это очень знаковая часть моей жизни: момент, когда фотография превратилась из игрушки во что-то, что могло бы стать настоящим делом для меня, как для личности. И, пожалуй, второй такой момент произошел, когда я приехала а Лос-Анджелес и поработала с Кайли Дженнер. Эта работа создала платформу для знакомства США и моей фотографии.

Кайли Дженнер

ELLE Как познакомились с семейством Кардашьян, насколько сестры вникали и вовлекались в процесс создания кампейнов?

С. С. Мы познакомились, можно сказать, через интернет. Они просто обратились ко мне с предложением о съемке Кайли, и на тот момент это было очень круто. Кайли было 17 лет, а я была младше, чем сейчас, почти на 6 лет. 

Лично мы увиделись уже на самой съемке, все прошло очень душевно и приятно. Наш первый проект очень соответствовал моей эстетике и был под моим креативным контролем: я выбрала локацию, Кайли очень прислушалась ко мне в плане луков и всех моментов по съемке. Это была настоящая крутая коллаборация.

С Кендалл мы точно так же много коллаборируем, когда снимаем наши личные проекты. Но это скорее не продуманный заранее сценарий, а разговор во время съемки: «Давай пробовать это, давай то». Атмосфера очень живая и дружественная. 

С Хлои работать также очень приятно, есть такой вайб, когда человек очень открыт и доверяет, благо, моим идеям. 

Кендалл Дженнер

ELLE Кому принадлежит идея клипа Pink, как работалось с певицей?

С. С. Когда команда Pink обратилась ко мне с песней WIld Hearts Can’t Be Broken, они уже знали, что хотят увидеть: очень минималистичный клип, скорее всего, черно-белый. То есть у них было очень хорошее понимание того, что им нужно, а я просто предложила свое видение этой идеи, так как у них был запрос на определенное ощущение. Эта песня достаточно важна лирически, и мы просто пытались не испортить и не опошлить ее смысл и силу картинкой. Хотелось чего-то очень настоящего. 

Сама Pink просто потрясающая. Она пела вживую, когда мы записывали клип, и это один из тех моментов, когда встают дыбом волосы на голове и мурашки по коже бегут. Она — сила. 

ELLE Какие работы для вас самые знаковые и в каком направлении хотите развиваться дальше?  

С. С. Очень хороший вопрос, потому что я сама часто об этом думала. Понимаю, что к сожалению,  если снимаю знаменитость, эта фотография доберется до гораздо большего количества людей. Но при этом многие требуют, чтобы я фотографировала больше обычных людей, я обожаю это делать для своих личных проектов. Но те же самые люди не дают на них такого отклика, потому что это не знаменитость. Такой вот замкнутый круг. 

Поэтому, как ни странно, знаковые фото я у себя в голове разделяю на две категории: проекты, которые дошли до кучи людей, и проекты, которые просто для меня очень важны, чью популярность я, грубо говоря, не рассматриваю.

В таких случаях это чаще всего мои личные съемки, особенно последние 3-4 года. Это проекты, которые я полностью создаю сама: ни клиента, ни продакшн компании, никого. Чаще всего в итоге таких работ люди приходят и просят такую же съемку, но только для них в этот раз. Все потому, что на таких площадках у меня есть возможность показать, как я теперь думаю и что у меня в голове. Некому меня остановить и сказать, что это не подходит или может быть прочитано как-то странно. Мне кажется, что очень важно создавать вещи, которые ты просто почувствовал на площадке и дать свободу мозгу превратить ощущения в картинку. Для меня проекты с такой возможностью и есть самыми знаковыми. 

ELLE Часто бываете в Украине? За кем из наших артистов следите и кто импонирует? 

С. С. К сожалению, в Украине я бываю редко, поэтому наши артисты и таланты тоже далековато от меня. Это не специально, мой переезд в Америку даже заставляет больше гордиться, радоваться и думать об Украине. Мне кажется, на самом деле, что это очень характерная черта людей. 

Как-то не могу придумать сразу никаких имен. Благо, есть мои лучшие друзья, сестры-близняшки Яна и Ева Токарчук, мы часто обсуждаем Украину вместе, поэтому я знаю, что сейчас в Украине много талантов, молодых и не очень молодых, которые создают какие-то потрясающие вещи, и под страхом того, что я кого-нибудь забуду, не буду никого выделять по именам.

Но могу сказать, что когда у меня есть хоть какой-то повод похвастаться Украиной, как-то привлечь Украину в своей работе — обязательно это делаю.  

ELLE Кто из современников в области искусства, кино, музыки восхищает и вдохновляет?

С. С. В области кино я безумно восхищаюсь корейскими режиссерами. Конечно же, я безумный фанат Дэвида Финчера и Чарли Кауфмана, того же Тарантино и даже Джеймса Кена. У меня есть миллион кумиров в плане кино, но Корея для меня — особая любовь. Там совершенно другой подход к кино, который мне очень близок в плане стремления к чему-то новому и свежему. 

Что касается телевидения, я сейчас закончила сериал I may destroy you. Он написан женщиной, и она же играет главную роль. Это просто потрясающе интересная и жизненная история — я ее фанат. Мне очень приятно говорить  о женщине, особенно молодой (ей 32 года всего), в таком формате. 

Насчет музыки, конечно, я главный фанат Галланта, его музыка делает меня счастливой. Не просто потому, что я люблю его, как человека, а потому что это очень красивая и откровенная музыка. Я знаю, как он к ней относится и, наверное, именно это делает мою любовь к ней еще сильнее. Ну и, конечно же, D`Angel помогает моему мозгу настроиться на правильную волну, когда этого не может сделать ничто другое. 

ELLE Кто для вас стал примером, учителем в мире фотографии?

С. С. В привычном понимании я не училась фотографии нигде, и всю жизнь как идиот, я этим очень гордилась. Даже не то, что гордилась, но мне нравилось говорить, что нет, я не ходила никуда в школу, никогда не училась и так далее. Сейчас считаю, что это немножко глупости, потому что круто сначала понять правила игры, а потом в нее играть. 

Я правила игры не знала, а просто стала играть в фотографию, потому что она делала меня счастливой. Для того, чтобы учиться и понимать, что вообще снимать, я просто смотрела на фотографии великих фотографов.

Я сама для себя решала, что они великие, то есть никто мне не рассказывал: «Вот это крутые фотографы, а вот это — нет». Все, что я могла найти через интернет, просто наполняло мою голову, и сам по-себе выбор пал на такого человека, как Хельмут Ньютон, например. Да и, в общем, учить больше нечего было. Я смотрела на фотографию, и она заставляла меня чувствовать что-то, а я пыталась понять, почему себя так чувствую, когда вижу этот кадр. А потом уже пробовала  создать свою версию этого ощущения с помощью фотографии. 

ELLE Что важно при работе с известными людьми? 

С. С. При работе со знаменитостями важны две вещи. Первое — уважать личное пространство и личную жизнь человека, с которым работаешь. Но это и так естественно понятная вещь: ты должен защищать этого человека, быть очень аккуратным и уважительным, потому что съемка — это довольно стрессовый процесс. Кроме того, ты владеешь информацией, которую люди могут использовать в своих целях, поэтому умение аккуратно относиться к этому — бесценно.

Второе — нельзя забывать о том, что ты все еще фотограф, и ты на площадке находишься для того, чтобы сделать потрясающее фото. Поэтому очень важно не отдавать контроль над фотографией кому-то другому, даже если работаешь с великими знаменитостями. Классно делать коллаборацию, но полностью отдавать контроль и считать, что не можешь с этим человеком сделать то, что необходимо для фотосессии — значит наплевать на свою собственную фотографию. 

ELLE В какой момент решили заниматься режиссурой?

С. С. Я решила заниматься режиссурой где-то к 23 годам. Мне сложно сказать, как именно это получилось. Кажется, до этого мне люди намекали, что нужно подумать на счет видео и движущихся картинок, но меня эта идея не очень вдохновляла, и мне было не совсем понятно, как моя фотография может измениться в видео, а тем более перерасти в кино. А потом я была на съемках клипа с крутой командой, которая, собственно, и показала мне, что такое режиссура. Тогда я поняла, что более подходящей профессии, наверное, для меня не существует. Это как если бы я была кубиком и наткнулась на просто гигантскую чистую стену с выемкой в ней, в которую я идеально впишусь и смогу жить в гармонии. Как-то так я представляю свои отношения с режиссурой.

Если есть работа, в которой я могу объяснить свое видение другим людям, рассказать им, как мы будем делать вещи, чтобы это видение стало реальностью — это моя мечта. 

ELLE С кем ещё мечтаете поработать? 

С. С. У меня очень много любимых фантазий на тему того, с кем бы я хотела поработать, но одна из них —  это снять фильм по сценарию Чарли Кауфмана, снять что-то по сценарию Тарантино, снять что-то по книгам Чака Паланика и, наверное, на этом пока что мой список закончится. 

ELLE Как карантин отобразился на работе?

С. С. Пока очень сложно сказать конкретно, как карантин сказался на моей работе, но одно могу сказать точно — он сказался на мне, а это сказывается и на моей работе. Я верю в то, что работа — это еще одни важные отношения в нашей жизни. И за карантин у меня появилось время подумать, как мне нужно исправить свои отношения с фотографией.

Когда ты очень занят, работаешь много и часто, у тебя не совсем есть время подумать о том, как вообще развиваются твои отношения с работой.

Ты будто делаешь все просто по накатанной, делаешь-делаешь, но забываешь спросить у самого себя, как ты себя чувствуешь, по душе ли вы вообще друг другу и есть ли в этом смысл. Ты забываешь об этом и, вполне возможно, можешь начать ненавидеть то, что делаешь, даже не заметив этого. 

В этом плане карантин дал мне паузу, во время которой я могла подумать, чего я хочу, как я хочу и как мне этого достичь. Наверное, у меня появилось более взрослое отношение к фотографии, более осознанное отношение к искусству в целом: и к кино, и к тому, что я люблю в фотографии.  

Я не знаю, что такое быть супер успешным человеком, у меня есть какая-то моя небольшая платформа, и я могу говорить только с высоты этой платформы. С того места, где нахожусь, я понимаю, что, пусть это звучит странно, но, добившись любого, даже незначительного успеха, творческие люди иногда жертвуют целостностью: ты начинаешь снимать не просто те картинки, которые тебе кажутся безумно красивыми, а и кадры, которые, ты знаешь, будут выбраны. Которые, скорее всего, попадут в онлайн или в печать, привлекут больше всего внимания. Ты забываешь о картинках, которые могут понравиться не миллионам, но сотням тысяч. Даже не то что понравиться, а заставить чувствовать что-то более тонкое, чем просто вау. 

Ты забываешь делать эти фотографии, а эти фотографии — безумно важная составляющая тебя. И в какой-то момент, после того, как начинаешь забывать делать эти картинки, забываешь, как чувствовать более тонкие вещи в искусстве. Это, на самом деле, очень серьезная штука, и я понимаю, что это на твоей совести, как фотографа — держать себя в состоянии, в котором не даешь миру и его давлению вмешаться в твой рабочий процесс и повлиять на видение, создавая ситуацию, где у тебя нет мотивации впечатлить, а есть мотивация созидать вне зависимости от того, во что этот продукт в итоге вырастет. 

 

Не хочу быть большой рыбой в маленьком пруду

Саша Самсонова — фотограф из Украины, которая в 2014 году переехала в США, чтобы заниматься режиссурой. В свои 28 лет она делает личные и коммерческие фото для Кайли и Кендалл Дженнер, снимает клипы P!nk и Ciara, работает с Nike и Adidas.

О Саше часто говорят в связи со знаменитостями и ее проектами для крупных изданий. Но за всем этим — уверенный профессионал. Она трепетно относится к моделям, ценит творческую свободу и шаг за шагом реализует свои амбициозные планы в кино.

От Саши мы узнали:

С чего началось твое увлечение фотографией?

Лет в 15 я начала играться с цифровой мыльницей. Просто развлекалась. Потом дурацкая цифровая камера сменилась пленочной — тогда можно было поехать на блошиный рынок в Киеве и за 80 гривен купить какой-нибудь старый «Зенит». Несколько лет я снимала на пленку, это было безумно увлекательно.

Когда я заканчивала школу, родители купили мне первую профессиональную камеру — Canon EOS 5D Mark II. На него я сделала свою первую фотосессию, для Harper's Bazaar.

Журнал проводил съемку молодых украинских дизайнеров. Среди них была моя знакомая Вика. Мы познакомились в интернете: ей понравились мои фото, а мне — ее одежда. Вика предложила меня в качестве фотографа, Bazaar одобрил — и мы сделали два фото на разворот.

Мыслей о карьере фотографа не было. Я 10 лет профессионально занималась бальными танцами, но когда пришло время идти в университет, задумалась о будущем по-настоящему. Танцор неизбежно становится тренером — а я поняла, что не хочу до конца жизни тренировать.

Бросила танцы прямо перед поступлением. Был большой скандал с тренерами: мы с партнером были серьезной парой. Я переживала, как сказать родителям, ㅡ было вложено много денег и сил. Но они меня очень поддержали. Мама потом сказала, что на самом деле вздохнула с облегчением.

Я решила идти на режиссуру в Киевский национальный университет театра, кино и телевидения. Но меня не взяли — по их мнению, я была недостаточно талантлива. Зато позже приглашали читать лекцию 🙂

Тогда я отправилась в частный Киевский международный университет — изучать телевидение и режиссуру. На первом курсе у нас был крутой профессор по актерскому мастерству и преподаватель истории искусств, которая привила мне любовь к арту и литературе. Я за это им очень благодарна.

Ты продолжила снимать?

В первый же год учебы меня взяли в издательский дом, который выпускал Pink, L'Officiel и XXL в Украине. Сначала снимала для Pink, а потом для всех трех журналов ㅡ за те же деньги. Но я научилась снимать в студии и поработала со всеми нашими знаменитостями.

Хотелось или нет, приходилось пропускать занятия в университете. Совмещать не получалось. Тогда я поняла, что мне хочется фотографировать, и после первого курса бросила учебу.

К этому моменту у меня сложилось четкое понимание фэшн-фотографии и того, что я хочу делать. Подруга подсказала, что Marie Claire ищет нового фотографа. Я прислала им свои работы, ни на что не надеясь. Но меня выбрали. Так я начала работать с Marie Claire, позже добавился Elle того же издательства. Затем меня опять позвал Harper's Bazaar — теперь уже снимать крутую фэшн-историю.


Фото Саши Самсоновой для обложки Harper’s Bazaar Kazakhstan

Я начала много снимать в Украине, России, а потом и в Европе. Журналы меня очень тепло приняли. Когда я смотрю на фотографии того времени — не понимаю, почему. Но спасибо им.

Сейчас сложнее заявить о себе?

Я открываю инстаграм и вижу много крутых работ: селебрити, фэшн, арт-проекты из Европы, Америки, Китая, Южной Кореи. И думаю: «Как же успеть за всем миром?». Но количество людей, которые могут купить фотоаппарат и выложить снимки онлайн, не влияет на качество фотографии.

Всё так же, как и раньше: важны только время, которое вкладываешь в фотографию как в искусство, и усилия — которые прилагаешь, чтобы стать лучше, интереснее и развить свое видение.

Каким фотографом ты себя называешь?

В 2013 я фотографировала Джона Ледженда с женой во время съемок его клипа. Это был очень крутой проект, в котором меня многое потрясло. Больше всего — колоссальное количество людей, до которых эти фотографии дошли.


Джон Ледженд в объективе Саши Самсоновой на бэкстейдже клипа All of me

Это была красивая съемка, но не намного лучше, чем остальные мои работы. А отклик был нереальный. Мне даже стало немного обидно за фешн-съемки: большая часть из них ничего не значит. Зато когда снимаешь людей, которые имеют вес в популярной или альтернативной культуре, — ты делаешь историю.

Я давно не фэшн-фотограф. Теперь мне гораздо интереснее люди: как они выглядят и как я могу их трансформировать. Но все еще делаю много творческих съемок, близких к фэшн, использую те же инструменты... Могу же я быть просто фотографом, без титула?

Я — украинский фотограф, украинка. Вообще я переехала, чтобы начать новую главу — режиссировать. Собираюсь жить в Лос-Анджелесе, но меня это никогда не сделает американкой. Мне нравится быть украинкой в Америке.

Ты всегда хотела уехать в США?

Я с детства знала, что уеду. Сначала целью был Нью-Йорк, потому что там вся фэшн-фотография. А когда в 23 года я поняла, что меня сильно интересует режиссура, решила, что Лос-Анджелес — более адекватный вариант.

У меня здесь не было спонсоров или знакомых — я знала ровно ноль человек, когда приехала. И сейчас не люблю ходить на вечеринки и знакомиться, всегда отказываюсь наотрез. Несмотря на безумные сложности, у меня получилось стать здесь на ноги. И я никогда не жалела о своем решении.

Моя любовь к Украине растет. Я ощущаю очень большую благодарность за то, что выросла в Украине. Когда чувствуешь близость к родной культуре — это клево. На меня это спустилось, когда я переехала в Штаты.

Как относишься к конкуренции в ЛА?

Не хочу быть большой рыбой в маленьком пруду. Мне не хочется соревноваться с двумя людьми дома, если можно соревноваться с двумя миллиардами здесь. Это не вызов всему миру — но порыв делать что-то на уровне «выше прыгнуть не могу».

Я хочу свободно выбирать актеров, локации, продакшены для своего фильма. Чтобы он был клевым не только для Украины. Понимаю, что в Украине или России может выйти фильм в тысячу раз круче, чем в Штатах. Но мне очень важно ставить планку настолько высоко, насколько возможно, чтобы видеть свою большую цель и к ней двигаться.

Какие шаги в режиссуре ты уже сделала?

Поскольку один год в университете дал мне немного, я начала сама исследовать, как мои любимые режиссеры стали режиссерами. Один из них, Дэвид Финчер, начинал с музыкальных видео. И я решила порежиссировать клипы и рекламу — чтобы научиться управлять съемочной площадкой и не только.

Несколько лет я вникала в работу: освещение, движение камеры, звук. Этот мир сильно отличается от фотографии. В какой-то момент мы попробовали пленку, и я подумала: «Господи, больше никогда не буду снимать на цифру!».

Чаще оператором на своих проектах выступаю я сама, иногда делаю коллаборации с другими профессионалами. Благодаря опыту в фотографии я спокойно могу побыть за камерой на съемках клипа.

Одна из моих любимых работ — клип Gallant на песню Gentleman. Он снят, как «Бойцовский клуб»: на ту же камеру и линзу, пленку 35 мм, с моушн-контролем. С оператором мы делали bleach bypass (технология проявки с пропуском стадии отбеливания — прим. ред.). Это была моя мечта — снять что-то в стиле «Бойцовского клуба», и я боялась что-то завалить.

Моушн-контроль позволяет запрограммировать движение камеры и повторять его сколько угодно раз. До клипа Gentleman я тестировала его на цифровой съемке Hurt You First для Niia. Там мы работали и с моушн-контролем, и с «зеленкой» (хромакей, зеленый фон для последующей замены на изображение — прим. ред.).

Работа над Hurt You First научила меня планировать съемки до самых мелких деталей. Еще до начала работы над клипом я уже знаю, как его смонтирую. Понятное дело, в монтаже что-то может поменяться, но чаще всего я уже представляю финальный вариант.

Снимая музыкальное видео, всегда служишь музыке. Ты привязан к лейблу, песне, артисту, к мнению его повара и парикмахера. Это неблагодарный труд. Пять лет я им занималась и в прошлом году поняла, что почерпнула оттуда все, что нужно было.

Раз в два дня мне приходят имейлы с офферами на клипы, но я отказываюсь — сейчас это не имеет для меня никакого смысла. Я не типичный клип-режиссер, меняющиеся кричащие картинки — не мой вкус.

Через пару недель улетаю в Чили снимать документалку о племенах мапуче, традиции их отношений с природой. Потом вместе с командой летим в Бразилию на плантацию сахарного тростника, где из него делают суперэкологичную упаковку — тоже сделаем об этом фильм.

«Зеленая» тема для меня очень важна. Я рада, что могу делать документалки о красоте и окружающей среде — это имеет отношение к моему взгляду на жизнь.

В этом году я планирую снять полнометражный фильм, веду переговоры насчет него с прошлого года. Пока не могу сказать, о чем он. Сценарий уже есть.

У тебя узнаваемый почерк. Это помогает или мешает в работе с новыми клиентами?

Ясно, что не стоит от меня ожидать теплых смеющихся портретов или, наоборот, строгого и вылизанного фешна. Я люблю снимать сексуально, красиво. Мои фотографии скорее про тело, динамику и то, как человек себя ощущает.

Если заказчику не нужен мой стиль, зачем мне такой заказчик? Самое крутое — когда люди берут тебя за тебя.

По каким причинам можешь отказать в съемке?

Сейчас я впервые в жизни делаю перерыв от работы. Уровень стресса превышает все нормы: я очень много снимаю, вкладываю много сил. Весь февраль заканчивала уже начатое, теперь готовлюсь к документалкам. Говорю «нет» любым новым проектам.

В обычном графике я отказываю, если людям неинтересно отдать мне креативный контроль над съемкой. Они могут взять кого-то подешевле просто на кнопку нажимать. Говорю «нет», если чувствую, что у нас с артистами разная эстетика и нам просто не по пути — не хочу и не могу себя насиловать.

Как относишься к тренду бодипозитива и разнообразия?

Сложно ответить и не показаться какой-то свиньей. Меня немножко смущает деление моделей на классических и плюс-сайз. Сначала мы говорим: «Давайте покажем разных девушек», а потом определяем их в отдельную группу.

Огромное количество брендов чувствует себя обязанными приглашать таких моделей, и в этом есть позитивный посыл. Но в то же время получается, что мы обязаны их снимать. А где же чистое желание работать с разными девочками?

Снимать просто из-за тренда, «на отъебись» — подло и лицемерно. Лучше я буду ждать год, полтора, 10 лет — и когда у меня будет вдохновение снять человека, который выглядит особенным образом, я его сниму. Все должно быть правдой. Иначе зачем?

Когда у меня появилась возможность сделать съемку с девочкой плюс-сайз, я это сделала. Хотя даже язык не поворачивается назвать ее плюс-сайз, в том случае это не важно. У нас получилась большая история для Playboy, на 70 фотографий — за последние 10 лет ничего такого не было. Это правильный проект, потому что в нем все честно и круто.

Снимать просто из-за тренда — подло и лицемерно

Если каждый творческий человек будет удовлетворять требования трендов, искусство перестанет существовать. Как голливудские студии уничтожают один фильм за другим: здесь изменим персонажа, здесь смягчим шутку, а здесь — поставим песню DJ Khaled, чтобы всем понравилось. Так создаются худшие вещи на планете.

Как человек, который что-то создает, я считаю важным прислушиваться к разным людям. Но учитывать мою свободу как художника тоже нужно. Я не думаю, что дискриминирую людей своей фотографией, что-то навязываю. Я трепетно подхожу к тому, что делаю, и оставляю за собой право снимать то, что считаю красивым.

Как ты снимала Мэй Маск?

Это один из новых проектов Google ATAP. Они создали интерактивную ткань — чип вставляется в предмет одежды и коннектится со смартфоном. Разные виды прикосновений к этой вещи включают музыку, говорят время, активируют навигацию.

На съемку для Google ATAP меня пригласила знакомая, с которой мы работаем уже 10 лет. Мы долго думали, кого выбрать в качестве модели, и поняли: нет более крутого соединения фэшн и технологий, чем Мэй Маск.

Последние года четыре я мечтала поснимать Мэй, просто не было подходящего проекта. Одно дело — просто портреты поделать, другое — когда за съемкой есть идея и бюджет. Сама Мэй — потрясающая женщина: красивая, умная, с чувством юмора, сильная и вдохновляющая.

Для меня важно, что съемка с Мэй Маск поддерживает антиэйджизм. В постсоветских странах есть стереотип, что после определенного возраста ты — неполноценный человек. Я считаю это глобальной проблемой, о которой недостаточно говорят.

Как режиссер, ты смотришь кино как-то по-другому?

Если фильм хороший, первый раз я его просто смотрю. Так было с «Паразитами». Он гениально написан и снят — ты просто наслаждаешься историей и ситуацией.

Бывает и наоборот. Фильм «1917» существует просто ради операторской работы, я считаю. Когда смотрю его, думаю только о том, где и сколько раз они передали камеру. Он не вызывает у меня никаких эмоций, важен только технический аспект.

Когда смотрю профессионально, начинаю размышлять: как они сделали сет-дизайн, как и почему именно так осветили, как написаны и поставлены диалоги.

У меня есть доступ к архиву director’s commentary: это когда картина идет на низком звуке, а режиссер «сверху» рассказывает, как ее сделали. Это кладезь знаний — от «Таксиста» Мартина Скорсезе до «Чернобыля» HBO. В «Бойцовском клубе» я слушала комментарии Чака Паланика, актеров, дизайнера, оператора — нереальное удовольствие.

Я пытаюсь понять подход режиссеров к проектам. Чувствую близость к процессу, понимаю, о чем они говорят. Это меня готовит к своему фильму и позволяет учиться на чужих ошибках.

Как тренируешь вкус?

В мире столько потрясающих фильмов, что я вообще не вижу проблем с вдохновением.

Я смотрю много искусства, независимого от экранов, люблю живопись, природу. Любая новая ветвь искусства — это всегда очень волнующе, поэтому постоянно лажу по музеям.

Для меня очень важно смотреть на прекрасное. Весь мой инстаграм забит не знакомыми людьми, а арт-аккаунтами. В моих подписках — NOTART, AXD, Concept Talk, AnOther Magazine и десятки других.

Назови любимых режиссеров и фильмы.

Знаковый и важный для меня — Вуди Аллен. Его фильм «Энни Холл» — одновременно комедийный и лирический, стильный и искренний, до него так никто не снимал. Недавняя лента «Брачная история» Ноа Баумбаха — очень вудиалленовская. Снятая на пленку, классная.

Дэвид Финчер — тоже режиссер, который создал свой тип фильммейкинга. Игра со светом и его отсутствием, неслучайный выбор цветов, движущаяся камера и сложные герои — особый почерк Финчера.

Квентин Тарантино — никогда не устану его любить, хвалить и считать, что он нереальный.

Такие же чувства у меня вызывают Пон Чжун Хо (режиссер «Паразитов»), Вонг Карвай, Ким Ки Дук, Пак Чхан Ук (режиссер «Олдбоя»).

Пак Чхан Ук изменил мою жизнь. У меня был эмоционально тяжелый период, полный диссонанс с клипами, рекламой — понимала, что это вообще не мое. Я посмотрела «Трилогию о мести» и всю его фильмографию — и внутри меня все стало на свои места. В его творчестве так много поэзии, вкуса, чувственности — в западном мире такого нет.

Даже Джеймс Кэмерон сильно повлиял на меня. Я много слушаю его комментарии к «Титанику», «Терминатору», «Чужим», «Аватару». Он — гений, сумел совместить коммерческие фильмы с большой идеей. Поэтому стал одним из самых успешных режиссеров на планете.

Стоит упомянуть Чарли Кауфмана. Изначально он был сценаристом — написал «Быть Джоном Малковичем», «Вечное сияние чистого разума» и «Адаптацию». Много работал со Спайком Джонзом, потом стал сам режиссировать. Это мой любимый писатель и потрясающий режиссер. Он сильно повлиял на мой вкус и отношение к кино.

Каждый день есть шанс узнать что-то новое. Недавно я посмотрела двадцатичасовую документалку про Вьетнамскую войну — и она тоже повлияла на мой вкус в кино. Из-за нее мне и не нравится «1917».

Возможно ли создать уникальный киноязык сейчас?

Всегда есть возможность создать что-то новое. Прекрасно, что мы знаем столько разных стилей и можем их интерпретировать. Это делает наше поле шире, глубже.

У каждого поколения есть чувство, что предыдущее было лучше. Это человеческая природа. Сейчас восхищаемся режиссерами, которые снимали в 80-х, 90-х, 2000-х, а они выросли на фильмах 70-х, 60-х и даже 50-х. Наверное, если бы Мартин Скорсезе не создал «Таксиста», не существовало бы «Бойцовского клуба», а без его «Короля комедии» однозначно не было бы «Джокера».

Любопытно, какое кино будет создавать мое поколение — те, кому сейчас 28-29 лет.

С кем ты мечтаешь поработать?

Опять же, Чарли Кауфман — мой самый любимый писатель. Было бы круто поставить его сюжет.

Тарантино — я понимаю, что он собирается бросать снимать, но продолжит писать. Если мне выпадет честь режиссировать его сценарий, я просто помру от счастья.

Роберт Ричардсон и Дариус Хонджи — из числа многих операторов, поработать с которыми было бы для меня честью. Их подход делает проект невероятно многогранным.

Актеры — это тоже очень важно. Многие меня вдохновляют и напоминают, почему я хочу режиссировать. Дженнифер Лоуренс — номер один. Конечно, Мерил Стрип и Кейт Бланшетт. Среди мужчин — Кристиан Бэйл.

Сотрудничество со всеми ними — абсолютно реалистичная цель.

И напоследок расскажи о своих татуировках.

Я начала их делать в 16-17 лет. Первая — на руке, цитата Коби Брайанта. После его недавней смерти она приобрела еще больше значения. Он был иконой и вдохновением для многих.

После переезда в Штаты добавила еще несколько тату: на спине, на шее, на стопе. Люди любят носить браслеты и разные украшения, а я люблю носить свои красные линии на руке. Они не значат ровным счетом ничего, это эстетика. Мои татуировки — это история моей жизни, написанная на коже.

Соболезнование

Фото  из 

Министерство здравоохранения Кузбасса, Областная организация профсоюза работников здравоохранения, государственное автономное учреждение здравоохранения Кемеровской области «Кемеровская городская клиническая больница № 11» и вся медицинская общественность выражают искренние соболезнования родственникам в связи со смертью на 64-м году жизни Самсонова Александра Петровича, кандидата медицинских наук.

Александр Петрович по окончании Кемеровского государственного медицинского института в 1984 году был избран на должность ассистента кафедры социальной гигиены и организации здравоохранения Кемеровского государственного медицинского института, где трудился до 1989 года. С 1989 по 2006 годы был назначен главным врачом узловой больницы на станции Тайга открытого акционерного общества «Российские железные дороги».

В 2006 году Александр Петрович был принят на государственную службу в Департамент охраны здоровья населения Кемеровской области первым заместителем начальника департамента, а в 2007 году был назначен начальником департамента охраны здоровья населения Кемеровской области, проработав до 2009 года.

С января 2009 года по июль 2020 года Александр Петрович занимал должность главного врача государственного автономного учреждения здравоохранения Кемеровской области «Кемеровская городская клиническая больница № 11». Александр Петрович был талантливым организатором здравоохранения, всегда с большой ответственностью относился к порученному делу, пользовался уважением среди коллег. Имел 30 печатных работ, им подготовлена и опубликована монография.

За высокие профессиональные достижения ему присвоено почетное звание «Заслуженный работник здравоохранения РФ»; награжден медалями «За служению Кузбассу», «60 лет Дню Шахтера», «За веру и добро», «За особый вклад в развитие Кузбасса III степени, «65 лет Кемеровской области», «Умение, Терпение, Сострадание», «85 лет Кемеровскому району», «За особый вклад в развитие Кузбасса II степени», «75 лет Кемеровской области»; бронзовым знаком за Заслуги перед городом Кемерово, Почетным знаком Совета народных депутатов Кемеровской области «За заслуги перед Кемеровской областью», памятным знаком «За трудолюбие и талант». Светлая память о нем навсегда останется в сердцах его родных, близких, коллег, друзей и всех, знавших Александра Петровича.

Гражданская панихида состоится 26 октября 2020 года с 13:00 до 14:00 в ритуальном зале «Пирамида» (г. Кемерово, ул. Баумана, 2).

Вакансия Ведущая Youtube-канала Александра Самсонова

Event-менеджер (14)

SEO (1)

Зрители (1)

Комментатор (1)

Портная (1)

Хореограф (1)

HR (78)

IT-менеджер (2)

IT-писатель (1)

PR (126)

Ring girl (1)

Smm (234)

Support Engineer (1)

TikTok эксперт (1)

Web-разработчик (0)

Автор (379)

Агент (7)

Администратор (517)

Аквариумист (2)

Актер (92)

Актриса (21)

Амбассадор (2)

Аналитик (73)

Аниматор (84)

Арт-директор (29)

Арт-менеджер (2)

Артист (4)

Архивариус (1)

Архитектор (5)

Ассистент (195)

Астролог (1)

Аудитор (1)

Бариста (202)

Бармен (221)

Библиотекарь (12)

Бильдредактор (2)

Битбоксер (1)

Блогер (36)

Боец (1)

Бондарь (1)

Бортпроводник (4)

Бренд-менеджер (11)

Бренд-шеф (1)

Бутафор (1)

Бухгалтер (10)

Ведущий (82)

Верстальщик (4)

Взломщик (1)

Видеограф (2)

Видеомонтажер (16)

Видеоператор (6)

Визажист (4)

Виноградарь (1)

Винодел (1)

Водитель (31)

Вожатый (2)

Войсер (1)

Волонтер (229)

Воспитатель (12)

Выгульщик (5)

Гардеробщик (1)

Геймер (16)

Гид (33)

Горничная (16)

Гример (2)

Грузчик (4)

Гувернантка (1)

Дворецкий (5)

Дегустатор (24)

Дежурный (1)

Декоратор (5)

Демонстратор (3)

Диджей (1)

Дизайнер (326)

Диктор (11)

Директор (120)

Догситтер (4)

Дублёр (0)

Журналист (64)

Закупщик (2)

Заместитель директора (6)

Заправщик (1)

Звукорежиссёр (3)

Зооняня (3)

Зритель (28)

Игровед (3)

Изобретатель (0)

Иллюстратор (22)

Инженер (25)

Инспектор (2)

Инструктор (42)

Искусствовед (3)

Испытатель (4)

Исследователь (13)

Историк (2)

Кавист (6)

Кассир (29)

Кинолог (2)

Кипер (1)

Кладовщик (44)

Клинер (1)

Клипмейкер (1)

Ковбой (2)

Колорист (1)

Комплектовщик (35)

Композитор (1)

Кондитер (19)

Кондуктор (1)

Конкурс (320)

Конструктор (1)

Консультант (10)

Консьерж (1)

Контент менеджер (30)

Контентмейкер (1)

Контролер (3)

Конюх (1)

Координатор (68)

Копирайтер (309)

Корректор (11)

Корреспондент (50)

Косметолог (2)

Космонавт (1)

Котоменеджер (2)

Креативщик (5)

Креатор (7)

Критик (2)

Куратор (39)

Курсы (15)

Курьер (242)

Лектор (1)

Логист (1)

Маркетолог (124)

Массовка (3)

Мастер (3)

Мастер по ремонту техники (1)

Медсестра (4)

Мейкер (2)

Мемолог (3)

Менеджер (1033)

Менеджер по продажам (44)

Менеджер по работе с клиентами (1)

Мерчендайзер (6)

Методист (16)

Механик (1)

Модель (28)

Модератор (29)

Монтажер (8)

Музыкант (3)

Наблюдатель (2)

Натуралист-орнитолог (1)

Новатор (1)

Новостник (15)

Няня (28)

Обозреватель (3)

Озеленитель (2)

Оператор (117)

Оператор call-центра (8)

Организатор (30)

Осветитель (1)

Офис менеджер (280)

Официант (251)

Оформитель (3)

Охотник (1)

Охранник (9)

Оценщик (2)

Парковщик (1)

Певец (2)

Педагог (20)

Переводчик (19)

Пикчер (3)

Писатель (11)

Пиццемейкер (1)

Повар (3)

Подмастерье (1)

Покупатель (2)

Полиграфолог (1)

Полицейский (4)

Помощник (217)

Портье (2)

Посол (3)

Поэт (1)

Представитель (4)

Преподаватель (75)

Пристав (1)

Программист (9)

Продавец (267)

Продавец - Консультант (119)

Продюсер (117)

Промоутер (113)

Просмотрщик (2)

Пруфридер (1)

Психолог (6)

Птицевод (1)

Путеводитель (1)

путешественники (1)

Рабочий (5)

Разнорабочий (2)

Разоблачитель (1)

Разработчик (41)

Райтер (15)

Рассказчик (2)

Ревизор (2)

Регулировщик движения (1)

Редактор (591)

Режиссер (29)

Реквизитор (2)

Учёный (1)

Флорист (106)

финансовый менеджер (1)

Фея (1)

Фельдшер (1)

Фандрайзер (3)

Фактчекер (1)

Учитель (7)

Ученик (1)

Фотограф (99)

Управляющий (40)

Упаковщик (9)

Тьютор (1)

Тусовщик (1)

Тур-менеджер (1)

Тренер (41)

Трейдер (1)

Товаровед (0)

Фокусник (1)

Фотожурналист (2)

Тестировщик (55)

Эксперт (15)

Юрист (2)

Юморист (1)

Экскурсовод (55)

Фоторедактор (15)

Экономист (1)

Шоумен (1)

Шеф Повар (6)

Швея (3)

Швейцар (1)

Художник (92)

Хранитель (6)

Хостес (114)

Техник (2)

Телохранитель (1)

Рекрутер (15)

Серфер (1)

Создатель (15)

Советник (6)

Смотритель (20)

Скульптор (2)

Скаут (3)

Сканировщик (1)

Сиделка (2)

Секретарь (140)

Сомелье (15)

Сборщик (9)

Санитар (1)

Руководитель (186)

Риелтор (0)

Рецензент (1)

Респонденты (3)

Рерайтер (2)

Репортер (4)

Создатель игр (0)

Сопровождающий (1)

Телеведущая (3)

Стюард (8)

Творческие люди (1)

Таргетолог (21)

Танцовщик (1)

Тайный покупатель (4)

Сценарист (78)

Супервайзер (1)

Су-шеф (1)

Стример (6)

Сортировщик (1)

Сторисмейкер (3)

Стилист (15)

Стажировка (458)

Стажёр (85)

специалист службы поддержки (1)

Специалист по контекстной рекламе (2)

Специалист (317)

Спасатель (4)

Белая рубашка: Саша Самсонова - L’officiel

 Героиня "Белой рубашки" — украинский фотограф и режиссер Саша Самсонова. Саша начинала свою карьеру в Киеве, а в 23 года переехала в Лос-Анджелес. Сегодня она уже снимает для самой юной в мире миллиардерши Кайли Дженнер, обложки ведущих глянцевых изданий, кампейны для брендов и клипы для знаменитостей, среди которых есть работа для Pink и Имана Шамперта, с Тейаной Тейлор в главной роли. О прошлом, настоящем, вдохновении и будущем фотограф рассказала в интервью L’Officiel.

Я всегда хотела быть кем-то вроде Лары Крофт. Первое воспоминание, связанное с фотографией, — это я летом в Ужгороде (Западная Украина), с маленькой камерой, самым простым цифровым фотоаппаратом, помещающимся в ладошке, гуляю и фотографирую все подряд. Мне было лет 15. 

Я не училась фотографии в школе или на курсах. Поэтому, по сути, с фотографией в моей жизни было только самообучение. Из великих я всегда восхищалась Хельмутом Ньютоном. Можно составить огромный список имён, но именно он для меня самый знаковый.


Фотография пришла в мою жизнь достаточно рано, и у меня в то время не было мыслей о том, что я буду этим зарабатывать или делать какие-то съемки. Я просто фотографировала, потому что это делало меня счастливой. Но даже если присмотреться к деталям, не помню переживаний или волнений на площадке. У нас с фотографией не те отношения. Это моя зона комфорта.

После переезда в Штаты моя первая большая съемка случилась ровно год спустя — с Кайли Дженнер. Но первой официальной работой, уже после получения грин-карты, стал кампейн Adidas в Нью-Йорке, через полтора года после моего переезда. Сказать, что эти полтора года были сложными, – это не сказать ничего.

В работе со знаменитостями важна профессиональная этика, уважение личного пространства, понимание и сотрудничество с человеком на съемке. Все самое базовое и простое, как и в любой ситуации, где двое или больше человек работают вместе.

Любимая обложка, снятая мной, – для американского издания Playboy. Все-таки я ощущаю, что мое сердце не в фэшн-фотографии.

Переход в режиссуру — это процесс, который будет жить со мной вечно, пока он не поглотит фотографию и я не стану режиссером, который иногда фотографирует для своего удовольствия. Именно так я себе представляю жизнь и естественное развитие. Первый клип, с группой Youthquaker, мне подвернулся, когда я переехала в Лос-Анджелес. Группа распалась вскоре после него, но музыканты все ещё мои друзья, и они безумно талантливы. Всегда буду помнить, как они включили мне пару песен из альбома, с которыми мы в итоге работали для клипов. Я сидела в студии, где музыка играла на полную громкость, и не могла никак понять, почему они готовы дать мне снять вижуал под что-то настолько красивое. Ведь на тот момент я как режиссер ничего не умела… Но, если быть честной, спустя 5 лет я терпеть не могу съемки клипов и работаю в направлении кино.

Черно-белый ряд в клипе Pink — это момент, который мы определили вместе с самого начала. Хотелось чего-то простого и timeless (прим. ред. — "вне времени"). Цвет был просто абсолютно не нужен в том случае. Он бы работал против нас, а не наоборот. Pink нереальная, она такая маленькая, но ее энергия — это что-то громадное, как ошеломляющий водопад. В какой-то момент съемки мы записывали ее крупным планом, по свету была такая схема, что Pink стояла за громадным белым шелком, в котором было проделано маленькое окошко для камеры, никто из нас не видел ее четко. И во время записи она стала петь вживую, и это было так сильно, красиво и так всеохватывающе, что просто мурашки по всему телу... 

Я обожаю корейских и китайских фотографов. Их подход к фэшн-фотографии совсем не похож на западный, и он прекрасен. Из режиссёров — Дэвид Финчер. И на этом я остановлюсь, потому что, если углубляться, это десятки имён людей, которых я считаю гениальными. Но Финчер для меня самый знаковый.

С кем из знаменитостей я мечтаю поработать? Без раздумий — Кристиан Бейл.

У меня есть небольшой ритуал на самоизоляции — завтрак и FaceTime с кем-то из киевских/московских/питерских друзей или с любимой мамой. Занятие йогой. После я стараюсь выйти на прогулку. Мне повезло жить в Пасадине, это небольшой городок в округе Лос-Анджелеса, тут почти нет никакого движения, только красивые жилые дома с цветочными газонами и чистыми пустыми улицами. Если повезёт, то успеваю поехать в любимый дендрарий на прогулку, меня вдохновляет природа. Я очень много гуляю пешком под аудиокниги и подкасты. А иногда просто под музыку, разглядывая природу, смотря что мне в тот день больше необходимо.

Очень сложно представить, что произойдёт с нашей индустрией, я стараюсь не думать об этом вообще, потому что фантазия резко бросает меня в самые экстремальные сценарии. Но могу с точностью сказать, что съемки Zoom aren’t here to stay.

Я сделала одну такую съемку со своей лучшей подругой из Москвы, и мое откровенное первое ощущение — я была счастлива видеть своего друга. Второе – чувство, как будто ты парализован, потому что выбор ракурса, линзы, кадрирование тебе не принадлежат и вместо этого ты пытаешься словами дать направление, куда поставить камеру. Все время тормозит интернет. Да и вообще, вся моя любовь к пленке в этот момент горит синим пламенем.


Я очень давно хотела фотографировать цветы. Но жизнь решает по-своему. А в день, когда мы узнали, что нам следующий месяц/месяцы сидеть дома, я купила аппаратуру, пошла в сад и насобирала кучу полумертвых камелий. У меня нет любимого цветка, но камелии содержат много деталей, и они достаточно мягкие, так что из них получается идеальный холст для того, чтобы творить. Я считаю, что природа научила людей красоте. Цветы содержат столько фантазии, цвета, текстуры, что мне всегда хочется уткнуться лицом как можно глубже в цветок и просто наблюдать... Этим я, собственно, и занимаюсь при работе с цветами. 

Я обожаю баскетбол и хожу на матчи уже лет 10. Болею, конечно же, за Lakers. Чувство от этого спорта ничем не передать. Современные гладиаторы. В баскетбол не играю — я бывшая танцовщица, поэтому мое тело и мозг просто не могут принять движения такого формата, и каким-то чудом мяч все время летит мне в голову.

Если бы мне предложили стать лицом какого-либо бренда, то я бы выбрала Celine, но только под руководством Фиби (прим. ред. — Фиби Файло, бывший креативный директор бренда).

Пленка или цифра? ПЛЕНКА. Тысячу раз пленка.

5 последних треков из моего плей-листа: Gallant — Celine, Charlotte Gainsbourg — Jamais, D’Angelo — Feel Like Making Love, T. Rex — Planet Queen, Massive Attack — Exchange.

На моих съёмках всегда играет D’Angelo.


3 совета начинающему фотографу: понять, чего ты хочешь; научиться объяснять, чего ты хочешь от фотографии; не портить фотографии, переборщив с фотошопом.

Я мечтаю прилететь в Украину. Очень-очень скучаю. Обожаю снимать с Олей Фреймут, да и просто быть в ее компании. Давно думаю о том, что мне нужна съёмка с Дашей Астафьевой и Наташей Гоций. С обеими прекрасными девушками я уже снимала, но это было так давно – кажется, что в прошлой жизни. Хочется встретиться в этой.

 

Читайте также: Белая рубашка: Юлия Федив

Медведь на Стрелке, айсберги на Садовом и северное сияние: Reebok учит покорять город

Команда ASAP agency & production рассказала о креативной идее и производстве ролика для Reebok. Перед агентством стояла достаточно непростая задача — снять контент для запуска зимней коллекции летом.

Мы могли воспользоваться известными трюками: перенести съемку в indoor и придумать идею, которая поможет это оправдать, или использовать природные ландшафты, выглядящие одинаково почти в любое время года. Но работая над концепцией, мы хотели создать что-то новое, нечто такое, что сможет выделить витрины Reebok и отстроить их от своих конкурентов. Поэтому было решено оттолкнуться не от производственных возможностей, а именно от того, что мы хотим сказать.

Бренд-команда клиента поделилась с нами лукбуком будущей коллекции, и она нас вдохновила. Одежда не только выглядела удобной, но и оказалась действительно теплой и по-зимнему практичной, а когда мы получили образцы перед съемками, еще раз убедились в ее качестве. Именно одежда и стала центром идеи. Она наконец-то дарит не только тепло, но и комфорт в движении, а значит, прогулкам зимой быть.

«Покори город» — так звучит лайн кампании, аналог устоявшемуся выражению «покорить стихию». Он призывает выйти на улицу, несмотря на холод и снег.

Алексей Дурягин, креативный директор и арт-директора проекта:

Дело осталось за малым — воплотить нашу идею в +26 в августе. Решением стали сюрреалистичные графические вставки в городские ландшафты. Так появились айсберг на Садовом, метель в дорожных знаках, северное сияние в подземном переходе, ныряющий медведь и бегущие олени на Стрелке. Мы не хотели играть в супернатуральность, как в фильмах Нолана — графика должна была работать резко и неожиданно, подчеркивая глобальную платформу бренда Sport the Unexpected.

Так у нас родилась кампания, включающая в себя фотоматериалы — а точнее, сложносочиненные коллажи как для витрин, так и для digital — а также атмосферный видеоролик.

Неожиданным продолжением стала задача по поддержке партнерской активации. Партнеры Reebok должны были в своих аккаунтах в соцсетях разместить информацию о проходящей интеграции, а мы — придумать форму для этого контента.

Формат gif показался нам наиболее подходящим для размещения в ленте и сторис в Instagram, поэтому для логичного продолжения идеи мы решили добавить немного сюрреализма в знакомые москвичам локации.

Александра Самсонова, Brand Communications Leading Specialist Reebok:

Запуск зимней коллекции — всегда один из приоритетных для бренда Reebok на рынке СНГ. А в главной его роли всегда был и остается продукт. В этой кампании мы намеренно ушли от стандартных описаний технологий и инновационности нашей коллекции. Нам было важно показать все разнообразие осенне-зимней линейки через ежедневные потребности нашего молодого покупателя — городского жителя, который не планирует впадать в спячку и менять свой привычный ритм жизни даже зимой. Мы хотели создать сказку и смогли ее показать в нашем видео совместно с командой креаторов.


Состав творческой группы:

Reebok (клиент):

Александра Самсонова — Brand Communications Leading Specialist
Евгения Прокопеня — Manager Brand Communications

ASAP Agency & production (агентство):

Максим Кузьмин — художественный руководитель и партнер агентства
Алексей Дурягин — идея и арт-дирекшн
Лена Штец — аккаунт-директор

Продакшн:

Дмитрий Ицков — режиссер, монтаж, музыка
Ярослав Головкин — оператор-постановщик
Валерий Белобеев — фотограф
Илья Купцов, Женя Андреев — ассистенты фотографа
Юлия Богданович — генеральный продюсер
Александр Хомич — исполнительный продюсер
Анна Бакурадзе — второй режиссер
Денис Тур — директор
Федор Михайлов, Антон Чесноков — администрация
Алим Унагасов — пост-продакшн продюсер
Руслан Вяльцев, Филипп Балаян — CG
Даниил Панин — фото и создание gif для активации партнеров

Александра Мондалек,

Одна из последних великих легенд моды, Юбер де Живанши, умер в субботу в возрасте 91 года, о чем стало известно в понедельник. Французский модный конгломерат LVMH приобрел бренд Givenchy в 1988 году, и дизайнер ушел из моды. в 1995 году его сменили Джон Гальяно, покойный Александр Маккуин, Жюльен Макдональд, Риккардо Тиши и Клэр Уэйт Келлер, каждый из которых по-своему переосмыслил наследие дизайна Givenchy. Но сказать, что Givenchy оказал влияние только на мир моды, означало бы отказаться от дизайнера, ответственного за некоторые из знаковых образов старого Голливуда, которые носили Лорен Бэколл, Грета Гарбо, Элизабет Тейлор и, что наиболее известно, Одри Хепберн.Французский аристократ основал свой одноименный дом в возрасте 20 лет в 1952 году и запустил свою коллекцию прет-а-порте в 1954 году, вошедшую в его собственную жизнь вместе с самыми узнаваемыми именами моды, включая Кристиана Диора и его наставника Кристобаля Баленсиага. Мир моды отметил первую коллекцию Живанши, что принесло ему доверие парижских кутюрье, а вскоре и Голливуда. История о первой встрече Живанши и Хепберн и последующих отношениях дизайнера и музы рассказывалась и пересказывалась бесчисленное количество раз на юбилейных выставках работ дизайнера, во время смерти Хепберн в 1993 году и снова в 2014 году, когда Живанши посвятил книгу о творчестве. этюды к Хепберн, Одри с любовью.В то время британская газета The Telegraph отметила, что «то, что эксперты моды называют главным вкладом кутюрье в его искусство, - то, что он отвечал за поддержание стандартов высокой моды после Второй мировой войны». Живанши встретился с Хепберн на съемках ее фильм & nbsp; Сабрина, которую попросили помочь в создании костюмов для фильма. Живанши отказался, сославшись на то, что коллекция собрана в середине, но тяготела к Хепберн, «вдохновленная своей молодостью, игривым взглядом и элегантным духом», согласно Музею Технологического института моды в Нью-Йорке.В конечном итоге Живанши был номинирован на премию Оскар в области дизайна костюмов в 1958 году за фильм Хепберн «Забавное лицо» и, конечно же, создал маленькое черное платье «Завтрак у Тиффани», которое закрепило за Хепберн место в кинематографической иконографии. В конце концов, Живанши воплотил свои рабочие отношения с Хепберн в кино в свой собственный бизнес, запустив первый парфюм для актрисы и дизайнера, L'interdit, который должен был служить образцом того, как актрисы проводят парфюмерные кампании сегодня (подумайте: Шарлиз Терон продвигает кампании J'adore от Dior и Miss Dior Натали Портман.Тем не менее, большая преданность пары друг другу перевесила финансовый успех, который она им принесла. О Хепберн Живанши хвалил в 1982 году: «Одри знает все, что для нее хорошо. Она дает мне направление ». Как Хепберн сказала о Живанши: «Это единственная одежда, в которой я нахожусь. Он гораздо больше, чем кутюрье; он - творец личности ». Прочитайте больше из Yahoo Lifestyle: подписывайтесь на нас в Instagram, Facebook и Twitter, чтобы постоянно получать свежие источники вдохновения в вашей ленте каждый день.

Тоня Самсонова - НИУ ВШЭ

Иногда для достижения успеха необходимо выбрать менее очевидный путь. Выпускница ВШЭ Тоня Самсонова, основательница медиа-стартапа The Question, утверждает, что нашла способ привлечь внимание людей. Самсонова рассказывает Success Builder, как превратить практику встреч с людьми в бизнес, а также как избежать слова «реклама» и как читатели могут избегать редакторов.

Вы закончили социолог. Как вы в итоге стали журналистом - политическим журналистом?

Я действительно не знаю, как развить интерес к политике.Я отчетливо помню, как был монархистом в 2001 году и считал, что Россией должен править царь - конечно же, Никита Михалков. Мне это казалось идеальным.

Когда я начал работать в «Эхо», у меня не было никаких политических взглядов. Никто в Вышке не учил меня, что абсолютная монархия - это плохо, а демократия - это хорошо. Но общение с людьми - преподавателями и студентами, которых я уважал, - и чтение книг заставили меня больше задуматься о том, что происходит вокруг меня.

Одна проблема существует всегда.Если вы хотите, чтобы университет предоставлял людям качественное образование, вы должны принять тот факт, что это приведет к тому, что ваши студенты научатся критически мыслить и критически относиться к окружающей действительности. Если вы не хотите, чтобы учащиеся мыслили критически, не улучшайте систему образования в своей стране.

Университетское образование дают не только лекции; общение - вот что сделало меня журналистом. Вышка - инкубатор возможностей для людей, которые знают, чего хотят.Я всегда хотел быть журналистом, и Вышка мне просто помогла в этом. В Вышке есть странные и волшебные «мотиваторы». Вы можете встретить кого-нибудь в коридоре, например, и просто подойти и сказать: «Я хочу сделать это» или «Я хочу сделать это», и этот кто-то изменит вашу жизнь. У нас был социологический клуб «Город», а также студенческий клуб «Думаю» (Я Думаю). Отсюда большая часть моей журналистской практики, и именно в этих клубах я встретил много важных людей.

Помогает ли ваше социологическое образование вообще в вашей профессии?

Собственно, именно здесь все и началось.Я познакомился с Венедиктовым [Алексеем Венедиктовым из «Эха Москвы») на конференции, проводимой факультетом социологии. Я подошел к нему и рассказал о своей идее по социологической программе, которая на самом деле была скорее продолжением моих академических усилий, чем журналистских. В результате на протяжении нескольких лет я вел шоу «Хитрые фигурки» на «Эхо Москвы». Среди экспертов, которых я пригласил на выставку, были ученые из Вышки, а также люди, с которыми я там познакомился. Мне как социологу просто понравилась идея превратить публичные дебаты в научную плоскость.

Теперь интереснее быть журналистом, а также историком, филантропом или знаменитостью

Как вы лично определяете журналистский успех - по популярности, богатству, количеству цитирований?

Я перестал быть журналистом так, как раньше понимал свою работу. Я считаю, что миссия, которую я преследовал в прошлом, сегодня не очень реалистична.

Для меня профессия журналиста означает раскрытие проблем, существующих в стране, для общественного обсуждения, и посредством этого обсуждения усиление конкуренции в политике и повышение эффективности правительства.

Долгосрочная цель такой работы (хотя это может быть подсознательным для журналиста) состоит в том, чтобы найти проблему и привлечь к ней внимание, чтобы учреждения, способные решить эту проблему, могли именно это. Журналист обеспечивает обратную связь между задачей и политиком, а когда задача не решается, политика заменяется более эффективным. Вот почему хорошая, настоящая журналистика возможна в странах с конкурентной политикой.

Но неправда, что журналистам в России не о чем писать или нечего делать.В 2011 году делать было нечего, тогда я начал работать политическим редактором в Slon. Это было во время президентства Медведева; по хэштегу «стабильность», ничего не изменилось, и вроде все нормально. Писать было не о чем. Публичное обсуждение могло состояться, что они и сделали, но они вообще избежали главного вопроса, как будто никто не обратил внимания на слона в комнате.

Фото Жанны Бобраковой

Проблема отсутствия предметного общественного обсуждения была быстро решена, и сразу стало понятно, в чем проблема и о чем нам нужно поговорить.Но эффективность журналистики резко упала. Например, в настоящее время я не вижу необходимости в неотложных собеседованиях с людьми, находящимися у власти, и не вижу смысла проводить антикоррупционные расследования. Это не влияет на шансы того, что чиновник или политик сохранит свою работу. Соответственно, институт журналистики как способ обратной связи и как метод повышения политической эффективности государства не работает.

Если хочешь быть популярным и известным, тебе всегда будет о чем написать.Но с точки зрения вашего использования для правительства даже самые большие усилия окажутся неэффективными.

Итак, мы можем сделать вывод, что быть журналистом с миссией - нехорошо. Может лучше заняться чем-нибудь другим?

Методы, которые я использовал - жесткие интервью с политиками, чтобы предать огласке его или ее неэффективность, тем самым обеспечивая обратную связь и повышая эффективность правительства - сейчас не работают. Но есть и другие полезные модели. Например, создание материала о ком-то и помощь ему лично, написание отчета из Украины, чтобы наши преемники были благодарны за правдивый рассказ, или проведение антикоррупционного расследования сегодня, чтобы его можно было использовать завтра.Одним словом, надо работать на будущее и над созданием архивов. Это будет полезно нашим преемникам.

Я не верю и не пытаюсь утверждать, что знаю, что вам следует читать, лучше, чем вы. Я считаю, что читатели умнее тех, кто для них пишет

Журналистика перестала быть властью, поэтому теперь интереснее быть журналистом, а также историком, филантропом или знаменитостью. Я всегда понимал журналистику как власть, как функцию, повышающую эффективность государства.

Чем заменили профессию?

Когда я учился в университете, я снова и снова перечитывал тексты, которые давал нам Вадим Радаев. В одном из текстов я натолкнулся на идею, что у человека есть различные формы капитала - деньги, власть и социальные связи - и все они могут быть преобразованы из одного в другой. Как старший, я написал статью, используя практические примеры этой эфемерной теории, и я понял кое-что очень важное - если вам нужно создавать СМИ, вы должны конвертировать деньги и социальный капитал в читателей, и наоборот.

Прожив год в Лондоне, я решил создать свой собственный проект - The Question. Это похоже на то, чему меня учили в Вышке и чему меня учил Венедиктов - тысячи людей слушают и читают ваши работы, и среди этих тысяч есть люди, которые намного умнее вас. Но микрофон отдали тебе, а не им. Их идеи могут быть намного глубже и интереснее, чем ваши, но у них нет микрофона и у них нет аудитории. Когда я готовил интервью, я звонил 10 своим друзьям из разных слоев общества и спрашивал, что они хотели бы знать, если бы у них была возможность поговорить с человеком на моем месте.Я отвечал на вопросы гораздо умнее, острее и интереснее, чем мой собственный. Так что мою роль журналиста можно свести к услуге - задать все необходимые вопросы по той или иной ситуации.

Фото Жанны Бобраковой

Как именно ваши связи помогли с вопросом?

Я попытался превратить то, что я всегда делал, в своего рода услугу, дав людям с наиболее экспертным мнением возможность задавать вопросы вместо меня.И именно эти эксперты составляют мой социальный капитал, мои личные знания и связи. В вопросе я использую вопросы и ответы, чтобы знакомить людей друг с другом. Вы, например, можете не знать, что у кого-то есть вопросы к вам, но служба знает и объединяет людей, когда им нужно обмениваться информацией.

Это почти как социальная сеть. Почему вы не открыли такую ​​новостную службу, как «Медуза»? Это кажется очевидным даже для «бывшего» журналиста...

Я не верю и не пытаюсь утверждать, что знаю, что вам следует читать, лучше, чем вы. Я считаю, что читатели умнее людей, которые для них пишут. Редактор пытается угадать, о чем сегодня следует говорить совокупной группе читателей. Хороший редактор может хорошо угадывать, но он пытается угадать обо всех. Я хочу заниматься тем, что лично тебе интересно, Соня.

Наш рекламный подход - это тот же подход, что и в отношении потока информации.Он должен доходить до заинтересованных людей

Это основная неэффективность СМИ как продукта. У вас есть редактор, который решает, что людям будет интересно сегодня. Так строятся все новости, а любая колонка - это просто способ для автора задать себе вопрос. С технологической точки зрения, с помощью The Question мы теперь можем преодолеть проблему редактора, который должен решать, что всем сегодня читать. Когда вы открыто задаете вопрос о том, что вас интересует, мне как сервису удобно иметь возможность дать вам текст в качестве ответа.Вот как работает вопрос. Это услуга, позволяющая не тратить время на то, что вам неинтересно.

В настоящее время трудно убедить кого-то инвестировать в медиапроект. Как вы нашли инвестора?

Я никогда не искал кого-нибудь, чтобы вложить деньги в медиа-проект. Мы создаем технологию, а не медиа-источник.

Чем ваш проект уникален с технологической точки зрения?

Любая современная рекламная технология требует исследователя, инвестора, копирайтера и медиа-канала для распространения контента.Наш рекламный подход - это тот же подход, что и в отношении потока информации. Он должен доходить до людей, которым это интересно. Мы знаем об интересах наших читателей на основе вопросов, которые они формулируют, и рассказываем им только о том, о чем они спрашивают. Слово «реклама» в настоящее время является синонимом термина «нерелевантная информация», когда люди пытаются привлечь ваше внимание ненужными способами. Вы смотрите любимое телешоу, но его внезапно прерывает реклама. Что вы можете сделать, кроме как ждать? Когда вся информация, которая доходит до вас, действительно актуальна, слово «реклама» перестанет существовать.

Если вы спросите, какую машину купить для своей семьи, чтобы она была безопасной, недорогой и могла вместить троих детей, и кто-то скажет вам: «Купите Volvo», это не «коммерческий перерыв» для вас. Это информация, которую вы искали, и это ответ на ваш вопрос.

Фото Жанны Бобраковой

Не менее ценным может быть химик, который расскажет, какую химическую реакцию претерпевает пирог в духовке или что надеть на лицо, чтобы защитить его от солнца, учитывая рекомендации представителя косметической компании.Это все органическая, таргетированная реклама. Вы создаете коммуникацию, просто отправляя запросы людям, которые могут их выполнить. Вы видите реальных людей и их вопросы в Вопросе и даете им ответы - реальную информацию, которую они просили, а не навязывание чуши.

Как вы управляете проектом и какова его структура?

Мы все живем в разных городах, поэтому научились работать удаленно. Это мой первый настоящий управленческий проект.

Главное в The Question - это разработка сайта и приложений, поэтому проект о технологиях и создании текстов практически полностью автоматизирован.У нас очень низкие транзакционные издержки на производство текстов по сравнению с медиа, и это было заложено в нашу бизнес-модель с самого начала. Вот почему основная команда состоит из дизайнеров, программистов и аналитиков, которые занимаются внутренней логикой технологии.

Мы также узнали, что недостаточно просто создать услугу; вы должны гарантировать наличие каналов сбыта. Вначале я не совсем понимал эту концепцию. Вы гуляете по Лондону и видите газетные киоски с Guardian или Economist, а когда-то газета платила за размещение киоска рядом с метро.

А как у вас появляются новые читатели?

Люди тратят 10 часов в день на создание или потребление контента. Внимание - это то, что ценится превыше всего - кто будет читать нас, кто увидит контент, который мы создаем, и какой контент мы увидим ... Кроме того, вы взаимодействуете с миром двумя разными способами, что касается информации - первый полон теги и темы, которые вас интересуют, а вторая включает темы, для которых вы создаете контент. Допустим, вы инвестиционный банкир, интересующийся дайвингом, который живет в Москве с женой и ребенком.Вы создаете определенный контент: фотографии с погружений, профессиональные советы своим друзьям, сообщения в Facebook о купленных вами подгузниках и т. Д. И если вам интересно читать о физике, политических новостях и Австралии, то мы должны познакомить вас с физик из Австралии, который ответит на ваши вопросы и посоветует, как покупать акции. Мы найдем вас в социальных сетях, если у вас возникнут вопросы, но задать их не к кому.

Как сервис позволяет людям общаться?

Общение происходит через формулировку вопроса.Это не очевидно, но когда вы превращаете проблему в вопрос, вы можете решить ее, потому что понимаете, что делать. Интернет-общение, которое носит эмоциональный и агрессивный характер, когда оно происходит в форме комментариев, также связано с тем, что человек зачастую не способен сформулировать свои мысли, а именно тогда характерная для онлайн-интернета `` хрень '' общение начинается. Но можно было просто задать вопрос, на который автор не ответил. Общение между незнакомцами становится эффективным, когда они задают друг другу правильные вопросы и отвечают на них.Это снижает уровень агрессии и позволяет начать обсуждение.

Фото Жанны Бобраковой

Каковы результаты первого года реализации проекта?

28 июня 2014 года я решил реализовать эту идею. Я хотел сделать Вопрос своим главным делом. После этого было много разных версий сайта и была выбрана команда. На данный момент главным достижением проекта является то, что бизнес-модель работает и аудитория удваивается каждый месяц, а расходы растут линейно.Цель заключалась в следующем: быстро расти, сохраняя при этом тексты высочайшего качества. Для меня успех проекта заключается в том, что мы нашли правильную и важную модель.

Как бы вы оценили роль Вышки в вашем невероятном опыте?

В старших классах я выиграла майскую олимпиаду и поступила в Вышку. Я пришла на Мясницкую, чтобы сдать документы, и увидела там плакат: «Мы учимся не для школы, а для жизни». Google еще не существовало. Я просто записал эту фразу и теперь понимаю, что ВШЭ обучает специалистов таким образом, чтобы их знания и опыт воплощались в жизнь.С другой стороны, среди выпускников Вышки есть менеджеры и другие руководители, и любому, кто окончит Вышку, легко построить карьеру. Я могу сказать это как выпускница. Важно, чтобы миссия университета соответствовала его девизу. Вышка, как крупный государственный университет, меняется вместе со страной, но миссия остается неизменной, какие бы изменения ни происходили вокруг нас.

CV: Александр Ванецев

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.a. kogumikud)

Миллер, Кай; Пууст, Лауриц; Екимов Евгений; Власов, Игорь; Ванецев Александр; Виноградова Елена; Орловский, Юрий; Трещалов, Алексей; Сильдос, Ильмо (2021 г.).К характеристикам и приложениям оптической термометрии большой площади на основе люминесценции дефектов германия-вакансии в нанокристаллах алмаза. Physica status solidi (a), 2000217. DOI: 10.1002 / pssa.202000217 [ilmumas].

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.a. kogumikud)

Ванецев, А.; Põdder, P .; Vielhauer, S .; Feldbach, E .; Козлова, Дж .; Нагирный, В .; Mändar, H .; Romet, I .; Sammelselg, V .; Махов, В .; Кирм, М. (2019).

Мягкий химический синтез и люминесцентные свойства Na 3 Al 2 Li 3 F 12 : Mn 4+ нанофосфор типа граната

. Оптические материалы, 89, 340-343. DOI: 10.1016 / j.optmat.2019.01.039.

Поминова, Д.V .; Романишкин, И.Д .; Грачев, П. В .; Бородкин, А. В .; Ванецев, А. С .; Орловская, Е. О .; Орловский, Ю. V .; Sildos, I .; Лощенов, В.Б .; Рябова, А.В. (2019). Теоретическое и экспериментальное моделирование интерстициальной лазерной гипертермии с устройством охлаждения поверхности с использованием наночастиц, легированных Nd3 +. Лазеры в медицине, 34 (7), 1421–1431. DOI: 10.1007 / s10103-019-02742-3.

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.а. когумикуд)

Ортджес, Д. Х .; Teran, F.J .; Rocha U .; de la Cueva, L .; Salas, G .; Cabrera, D .; Ванецев, А.С .; Rähn, M .; Sammelselg, V .; Орлосвкий Ю.В .; Жак, Д. (2018). Оптомагнитные наноплатформы для контролируемой гипертермии. Advanced Functional Materials, 1704434. DOI: 10.1002 / adfm.201704434.

1.2. Teadusartiklid teistes rahvusvahelistes teadusajakirjades, millel on registreeritud kood, rahvusvaheline toimetus, rahvusvahelise kolleegiumiga eelretsenseerimine, rahvusvaheline levik ning kätöätesaadav

Романишкин, И.Д .; Поминова, Д.В .; Грачев П.В .; Макаров, В.И .; Ванецев, А.С .; Орловская, Э.О .; Баранчиков, А.Е .; Sildos, I .; Лощенов, В.B .; Орловский, Ю.В .; Рябова, А. (2018). Неинвазивная оценка локальной температуры нагрева биотканей под действием лазерного излучения по спектрам люминесценции ионов Nd3 +. Биомедицинская фотоника, 7 (2), 25-36. DOI: 10.24931 / 2413-9432-2018-7-2-25-36.

3.1. Artiklid / peatükid lisas loetletud kirjastuste välja antud kogumikes (kaasa arvatud Web of Science Book Citation Index, Web of Science Conference Proceedings Citation Index, Scopus refereeritud kogumikud)

Орловский, Ю.V .; Попов, А.В .; Орловская, Э.О .; Ванецев, А.С .; Sildos, I .; Грачев П.В .; Рябова, А. (2018). Выбор кристалла-хозяина для водных коллоидно-люминесцентных нанокристаллов, легированных Nd3 +, используемых для биоимиджинга в первом биологическом окне (статья конференции). Международная конференция Laser Optics 2018, ICLO 2018, 4 июня 2018-8 июня 2018. Санкт-Петербург; Российская Федерация: IEEE, 8435789-557. DOI: 10.1109 / LO.2018.8435789.

Романишкин, Игорь Д.; Грачев, Павел В .; Поминова, Дарья В .; Бурмистров, Иван А .; Сильдо, Ильмо; Ванецев, Александр С .; Орловская Елена Олеговна; Орловский, Юрий В .; Лощенов Виктор Б .; Рябова, Анастасия В. (2018). Экспериментальное моделирование локальной лазерной гипертермии с использованием термочувствительных наночастиц, поглощающих в ближнем инфракрасном диапазоне. САРАТОВСКАЯ ОСЕНЬ 2017: ОПТИЧЕСКИЕ ТЕХНОЛОГИИ В БИОФИЗИКЕ И МЕДИЦИНЕ XIX, 10716. БЕЛЛИНГЕМ: SPIE-INT SOC OPTICAL ENGINEERING, ARTN 107161C. (10716) .10.1117 / 12.2309459.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.a. kogumikud)

Kaldvee, K .; Нефедова, А.В .; Федоренко, С.Г .; Ванецев, А.; Орловская, Э.О .; Puust, L .; Pärs, M .; Sildos, I .; Рябова, А.В .; Орловский, Ю.В. (2017). Подходы к бесконтактному оптическому термометру в ближнем ИК-диапазоне спектра на основе кристаллических наночастиц, допированных Nd3 +. Журнал Люминесценции, 183, 478-485. DOI: 10.1016 / j.jlumin.2016.11.061.

Ванецев, А .; Калдвеэ, Карел; Puust, L .; Кивенд, К .; Нефедова А .; Федоренко, С .; Баранчиков, А.; Sildos, I .; Rähn, M .; Sammelselg, V .; Орловский, Ю. (2017). Связь кристалличности и флуоресцентных свойств наночастиц LaF3: Nd3 +, синтезированных различными методами на водной основе. ChemistrySelect, 2, 4874-4871. DOI: 10.1002 / slct.201701075.

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.a. kogumikud)

Самсонова, Е .; Попов, А .; Ванецев, А .; Кивенд, К .; Kaldvee, K .; Пууст, Л; Баранчиков, А .; Рябова, А .; Федоренко, С .; Кийск, В.; Sildos, I .; Kikas, J .; Steiner, R .; Лощенов, В .; Орловский, Ю.В. (2016). Механизм тушения флуоресценции вододисперсных наночастиц Nd3 +: KYF4, синтезированных микроволновым гидротермальным методом. Journal of Luminescence, 169, 722-727. DOI: 10.1016 / j.jlumin.2015.03.015.

Глен, Келп; Танель, Тэтте, Сиим, Пиккер; Хьюго, Мендар; Алексей, Рожин; Protima, Rauwel; Александр, Ванецев; Алар, Герст; Майдо, Мерисалу; Уно, Мяэорг; Марко, Натали; Ингмар, Перссон; Вадим, Кесслер (2016).Самособирающиеся толстые пленки газового сенсора на основе микро- и наносфер SnO2 из водного предшественника коллоида высокой чистоты на основе алкоксида. Наноразмер, 8 (11), 7056-7067. DOI: 10.1039 / c5nr07942j.

Ванецев, А.С .; Орловский, Ю.В .; Нагирный, В .; Sildos, I .; Puust, L .; Kaldvee, K .; Инь, М .; Wei, X.T .; Махов, В. (2016). Тестирование нанокристаллического CdWO4, легированного Yb3 +, в качестве возможного люминофора с понижающим преобразованием.Радиационные измерения, 90, 329-333. DOI: 10.1016 / j.radmeas.2016.01.009.

Rocha, U .; Hu, J .; Родригес, E.M .; Ванецев, А.С .; Rähn, M .; Sammelselg, V .; Орловский, Ю .; Solé, J.G .; Jaque, D .; Ортджес, Д. Х. (2016). Визуализация субтканей и температурный мониторинг золотых наностержней посредством совместной инкапсуляции с использованием наночастиц, допированных неодимом в инфракрасном диапазоне.Малая, 12 (39), 1-8. DOI: 10.1002 / smll.201600866.

Орловский, Ю. V .; Ванецев, А. С .; Кивенд, К .; Kaldvee, K .; Самсонова, Е. В .; Puust, L .; дель Росаль, B .; Jaque, D .; Рябова, А. В .; Баранчиков, А.Е .; Lange, S .; Sildos, I .; Kikas, J .; Лощенов, В.Б. (2016). Тушение флуоресценции в ближнем ИК-диапазоне акцепторами ОН в наночастицах KY3F10, допированных Nd3 +, синтезированных с помощью микроволново-гидротермальной обработки. Журнал сплавов и соединений, 661, 312-321. DOI: 10.1016 / j.jallcom.2015.11.156.

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1

Трещалов, А.; Царенко, С .; Saar, R .; Ванецев, А .; Sildos, I .; Erikson, H .; Таммевески, К. (2016). Иммобилизация наночастиц серебра без стабилизатора на поверхности кремния и стеклоуглерода. Международная конференция по электрическим разрядам с жидкостями, 13-17 марта, Коджаэли, Турция. Университет Коджаэли, 63–63.

Орловский, Ю.В .; Kaldvee, K .; Федоренко, С.Г .; Puust, L .; Ванецев, А.С.; Орловская Э.О .; Pärs, M .; Сильдос, И. (2016). Бесконтактный оптический датчик температуры. CTCT-2016, Друскининкай, Литва, 19–23 июня 2016 г. Leibniz-Institut fur Photonische Technologien, 53.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.а. когумикуд)

дель Росаль, Бланка; Дельгадо, Альберто Перес; Misiak, M .; Беднаркевич, Артур; Ванецев, Александр С .; Орловский, Юрий; Йованович, Драгана Дж .; Драмичанин, Мирослав Д .; Роча, Уэслен; Кумар, К. Упендра; Хасинто, Карлос; Наварро, Элизабет; Родригес, Э. Мартин; Педрони, Марко; Спегини, Адольфо; Хирата, Густаво А .; Мартин, И. Рафаэль; и Жак, Даниэль. (2015).Наночастицы, легированные неодимом, для инфракрасной флуоресцентной биографии: роль хозяина. Journal of Applied Physics, 118, 143104. DOI: 10.1063 / 1.4932669.

Орловский, Ю.В .; Ванецев, А.С .; Романишкин, И.Д .; Рябова, А.В .; Пухов, К.К .; Баранчиков, А.Е .; Самсонова, Е.В .; Кивенд, К .; Sildos, I .; Лощенов, В. (2015). Лазерный нагрев нанокристаллов Y1-xDyxPO4. Биомедицинская оптика Экспресс, 5 (5), 1230-1239.DOI: 10.1364 / OME.5.001230.

Ванецев, А.С .; Самсонова, Е. ; Гайтко, О. Кивенд, К .; Попов, А.В .; Mäeorg, U .; Mändar, H .; Sildos, I .; Орловский, Ю.В. (2015). Фазовый состав и морфология наночастиц ортофосфатов иттрия, синтезированных микроволново-гидротермальной обработкой: влияние условий синтеза. Журнал сплавов и соединений, 639, 415-421. DOI: 10.1016 / j.jallcom.2015.03.125.

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1

Орловский, Ю.В .; Ванецев, А.С .; Федоренко, С.Г .; Сильдос, И. (2015). Механизм тушения флуоресценции в вододисперсных нанокристаллах с примесью Nd3 +, пригодных для биоимиджинга в ближнем ИК диапазоне спектра. Всероссийская конференция «Оптика и спектроскопия конденсированных сред», 13-19 сентября, Кубанский государственный университет, Краснодар. Кубанский государственный университет, Краснодар, Россия, 22-25.

Самсонова, Е .; Ванецев, А .; Кивенд, К .; Kaldvee, K .; Пууст, Л.; Федоренко, С .; Lange, S .; Кийск, В .; Sildos, I .; Kikas, J .; Орловский, Ю.В. (2015). Тушение флуоресценции акцепторами –OH, распределенными в объеме наночастиц Nd3 +: KYF4. 12-я МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ ПО ГОРЕНИЮ ДЫР, ОДНОМОЛЕКУЛЬНОЙ И РОДСТВЕННЫМ СПЕКТРОСКОПИЯМ: НАУКА И ПРИЛОЖЕНИЯ. Тарту, Эстония: Тартуский университет, P19.

Орловский, Ю.V .; Ванецев, А.С .; Романишкин, И .; Самсонова, Е .; Кивенд, К .; Пухов, К.К .; Kaldvee, K .; Puust, L .; Sildos, I .; Рябова, А.В .; Лощенов, В. (2015). Новые материалы и методы теранаустики рака. XVI Международный Феофиловский симпозиум (IFS'XVI) по спектроскопии кристаллов, легированных ионами редкоземельных и переходных металлов. , 45.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.а. когумикуд)

Самсонова Елена; Попов, Александр; Ванецев Александр; Кивенд, Керда; Орловская, Елена; Кийск, Вальтер; Ланге, Свен; Йост, Урмас; Калдвеэ, Каарел; Мяэорг, Уно; Глушков, Николай; Рябова Анастасия; Сильдо, Ильмо; Осико, Вячеслав; Штайнер, Рудольф; Лощенов Виктор; Орловский, Юрий (2014). Кинетический зонд переноса энергии для ОН-тушителей в нанокристаллах Nd3 +: YPO4, пригодный для визуализации в окне прозрачности биологической ткани.Физическая химия Химическая физика, 16 (48), 26806-26815. DOI: 10.1039 / C4CP03774J.

Ma, C.-G .; Попов, А.В .; Ванецев, А.С .; Гайтко, О. Орловская, Э.О .; Lange, S .; Sildos, I .; Орловский, Ю.В. (2014). Вакуумный ультрафиолетовый спектроскопический анализ гексагонального YPO4 • 0.8h3O, легированного Ce3 +, на основе модели обменного заряда.Журнал Люминесценции, 152, 70-74. DOI: 10.1016 / j.jlumin.2013.10.069.

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1

Орловский, Юрий В; Ванецев Александр; Рябова Анастасия; Пухов, Константин; Попов, Александр; Самсонова Елена; Кивенд, Керда; Романишкин, Игорь; Сильдо, Ильмо; Лощенов, Виктор (2014).Нагреватель наноразмерных примесей редкоземельных кристаллов. Frontiers in Optics (FiO) 2014. Вашингтон, округ Колумбия, США: x, FTu5F.5. (Технический дайджест OSA (онлайн)).

Utt, K .; Кивенд, К .; Ванецев, А .; Трещалов, А .; Долгов, Л .; Кийск, В .; Сильдос, И. (2014). Усиление эмиссии Re3 + в водных растворах металлическими наночастицами Au. ILC 2014, 17-я Международная конференция по люминесценции, 13-18 июля 2014 г., Вроцлав, Польша. х, P375.

Попов, А.В .; Орловский, Ю.В .; Ванецев, А.С.; Самсонова, Э .; Sildos, I .; Рябова, А.В .; Лощенов, В. (2014). Спектроскопия нанокристаллов YPO4: Nd3 +, пригодных для биоимиджинга, Сборник тезисов. Химический факультет Вроцлавского университета и Институт низких температур и структурных исследований, Вроцлав, P92.

Самсонова, Э; Попов, А.V .; Ванецев, А.С .; Plaas, M .; Рябова, А.В .; Лощенов В.Б .; Sildos, I .; Kikas, J .; Орловский, Ю.В. (2014). Флуоресцентные наночастицы Nd3 +: KYF4 для биомедицинских приложений. 17-я Международная конференция по люминесценции и оптической спектроскопии конденсированных сред (ICL 2014). Химический факультет Вроцлавского университета и Институт низких температур и структурных исследований, Вроцлав, O86.

Ванецев Александр; Самсонова Елена; Попов Александр; Кивенд, Керда; Сильдо, Ильмо; Орловский, Юрий (2014).Синтез люминесцентных наночастиц редкоземельных соединений с использованием микроволновой гидротермальной обработки. 16-й семинар «Компьютерное моделирование в микроволновой энергетике» - мультифизические модели и свойства материалов, Карлсруэ, Германия, 12-13 мая 2014 г. Германия, 77.

Самсонова, Е .; Попов, А .; Ванецев, А .; Кивенд, К .; Sildos, I .; Рябова, А .; Лощенов, В .; Орловский, Ю.(2014). Зондирование переноса энергии для проверки пространственного положения тушителей –OH в наночастицах Nd 3+ : KYF 4 . 1-я междисциплинарная конференция «Современные решения для изучения природных, синтетических и биологических материалов», Санкт-Петербург, Россия, 20-22 октября 2014 г. Россия, 64.

Ванецев, А .; Самсонова, Е .; Попов, А.; Рябова, А .; Лощенов, В .; Махов, В .; Sildos, I .; Kikas, J .; Орловский, Ю. (2014). Микроволновая гидротермальная обработка как инструмент синтеза легко диспергируемых люминесцентных наночастиц редкоземельных соединений. 5-я Международная конференция SElf-Assembly по наноструктурам (NANOSEA 2014), Марсель, Франция, 7-11 июля 2014 года. Франция, 145.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.а. когумикуд)

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1

Попов, Александр; Орловский, Юрий; Ванецев Александр; Гайтко, Ольга; Орловская, Елена; Силдос, Ильмо (2013).Флуктуационная кинетика примесного тушения люминесценции при разрешенном дипольном переходе 5d1 - 4f1 Ce3 + в нанокристаллах. 18-я Международная конференция по динамическим процессам в возбужденных состояниях твердых тел (DPC 2013). Ed. Сюэюань Чен, Андриес Мейджеринк, Гуокуй Лю, 135.

Попов, Александр; Орловский, Юрий; Ванецев Александр; Ма, Чонг-Гэн; Гайтко, Ольга; Орловская, Елена; Ланге, Свен; Силдос, Ильмо (2013).СПЕКТРОСКОПИЯ ПЕРЕХОДОВ 5d1-4f1 Ce3 + В НАНОКРИСТАЛЛИЧЕСКИХ ФОСФАТАХ Иттрия КСЕНОТИМ- И РАБДОФАНОВОГО ТИПА. Международная конференция «Функциональные материалы и нанотехнологии 2013» - FM & NT-2013. Ed. Тоомас Планк, Райнер Пярна. Тартуский университет, 176.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.а. когумикуд)

5.2. Konverentsiteesid, mis ei kuulu valdkonda 5.1

Попов, А.V .; Орловский, Ю. V .; Ванецев, А. С .; Гайтко, О. М .; Lange, S .; Орловская, Е. О .; Ma, C.-G .; Сильдос, И. (2012). 5d-4f переходы Ce3 + в различных нанофазах YPO4. 8-я Международная конференция F-элементов, Удине, Италия, 26-31 августа 2012 г. Италия: Universitas, SPC16P.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.а. когумикуд)

1.3. Eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti ja teiste riikide eelretsenseeritavates teadusajakirjades, millel on kohalik toimetuskolleegium, või eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti kultuurilmingus ajõiklistes.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.a. kogumikud)

Ванецев, А.; Карпухина, Э .; Чувашова, И .; Гайтко, О .; Баранчиков, А .; Орловский Ю.А. Осико, В .; Третьяков, Ю. (2010). Микроволновый синтез монодисперсных флуоресцентных порошков Y 2-x Eu x O 3 с частицами сферической формы и заданного размера. Доклады химии, 435 (1), 289–293. DOI: 10.1134 / S0012500810110054.

Ванецев, А.С .; Буткина, Е.П .; Баранчиков, А.E .; Шапорев, А.С .; Дзубан, А.В .; Солдатов, М.А .; Хао, Цзэн; Третьяков, Ю.Д. (2009). Микроволновый синтез сферических монодисперсных порошков Y2O3 и Y2O3: Eu. Доклады химии, 424 (2), 35-38. DOI: 10.1134 / S001250080

49.

1.3. Eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti ja teiste riikide eelretsenseeritavates teadusajakirjades, millel on kohalik toimetuskolleegium, või eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti kultuurilmingus ajõiklistes.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.a. kogumikud)

Иванов, Владимир; Баранчиков Александр; Ванецев Александр; Шапорев Алексей; Полежаева, Ольга; Третьяков, Юрий; Федоров, Павел; Осико, Вячеслав (2007).Влияние гидротермальной и ультразвуковой / гидротермальной обработки на фазовый состав и микроморфологию гидроксокарбоната иттрия. Российский журнал неорганической химии, 52 (9), 1321-1327. DOI: 10.1134 / S003602360709001X.

1.3. Eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti ja teiste riikide eelretsenseeritavates teadusajakirjades, millel on kohalik toimetuskolleegium, või eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti kultuurilmingus ajõiklistes.

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.a. kogumikud)

1.3. Eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti ja teiste riikide eelretsenseeritavates teadusajakirjades, millel on kohalik toimetuskolleegium, või eelretsenseeritud teadusartiklid Eesti kultuuri désérédée teadusartiklid Eesti kultuuri.

3.1. Artiklid / peatükid lisas loetletud kirjastuste välja antud kogumikes (индекс цитирования Web of Science Book, индекс цитирования материалов конференции Web of Science, Scopus refereeritud kogumikud)

1.1. Teadusartiklid, mis on kajastatud Web of Science andmebaasides Science Citation Index Expanded, Social Sciences Citation Index, Arts & Humanities Citation Index, Emerging Sources Citation Index ja / või andmebaasis Scopus (v.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *