Марина данченко: Данченко Марина Юрьевна

Автор: | 27.09.1970

Содержание

Данченко Марина Юрьевна

Данченко Марина Юрьевна

Вид запроса: Обращение граждан (ФЗ №59 от 02.05.2006)

ЗАЯВЛЕНИЕ

Я, Данченко М.Ю. и мой несовершеннолетний сын – Данченко Егор, 02.10.2008 года рождения ( является ребенком-инвалидом),  постоянно проживаем на территории СНТ «Нева-2», которое входит в границы муниципального образования Сертолово.
Для проезда к принадлежащему мне участку,  я пользуюсь грунтовой дорогой, которая проходит от ул. Тупиковая пос. Белоостров и далее идет в массив садоводств, где находится мой дом. Указанной дорогой мы - жители садовых товариществ, расположенных в данном массиве в районе посёлка Белоостров ( вдоль Александровского шоссе),  пользуемся более 30-ти лет. Каких-либо препятствий по проезду никто и никогда не чинил.
19 апреля в районе 9.30 я выехала из дома, чтобы отвезти сына на прием к врачу травматологу, в связи с имеющимся у ребенка переломом, и не смогла проехать по данной дороге. В районе улицы Тупиковая  грунтовая дорога была перекопана (вырыты две канавы). Я была вынужден вернуться домой. Как выяснилось,  в ночь с 18 на 19 апреля в районе 4 утра на участок дороги была пригнана техника, вырыты канавы поперек дороги и залиты бетоном, а также сделана попытка установить металлическое ограждение. Инициаторами всего являлись жители поселка Белоостров по ул. Тупиковая.  Работы по восстановлению возможности проезда велись в течение всего дня -19 апреля.

Данная дорога  является единственным проездом к СНТ «Нева-2», каких-либо предупреждений или объявлений о возможности ее закрытия нигде не размещалось.
Прошу Вас разобраться в данной ситуации, привлечь к ответственности за хулиганские действия лиц, осуществивших перекрытие дороги и содействовавших  этому, при необходимости создать комиссию.   СНТ «Нева-2», как и другие товарищества в этом районе -    это территория  МО Сертолово и именно Администрация должна принять действия по защите прав и интересов жителей садовых товариществ в данном районе:  обратиться в администрацию Курортного района, органам местной власти поселка Белоостров,  с целью разрешения данного вопроса во избежание дальнейших конфликтов.

Уважаемая Марина Юрьевна! 

      На Ваше заявление по вопросу создания препятствий по проезду в СНТ «Нева-2» администрация МО Сертолово сообщает, что для урегулирования данного конфликта и в дальнейшем не допущения подобных ситуаций администрацией МО Сертолово в адрес руководителей экстренных служб направлены соответствующие сообщения, в целях принятия мер в пределах их полномочий:

- начальнику главного управления МЧС России по Ленинградской области;

- начальнику ОМВД России по Курортному району города Сант-Петербурга;

- начальнику УМВД России по Всеволожскому району Ленинградской области;

- главному врачу ГБУЗ ЛО «ВКМБ» Всеволожского района Ленинградской области;

- главному врачу ГБУЗ ЛО «Сертоловская ГБ» Всеволожского района Ленинградской области.

 

 

И.о главы администрации                                                                Н.И. Рудь

Марина Данченко, Москва, Россия, ВКонтакте, id2062525

Волейбол в Тушино

Волейбол – одна из самых демократичных игр среди командно-игровых видов спорта. Отсутствие непосредственного контакта с соперником, снижает вероятность получения травм. Одновременно в эту игру могут играть и любители, и профессионалы, а также люди различного возраста, что делает волейбол популярным среди всех слоев населения. Несмотря на кажущуюся статичность, это очень динамичная игра, которая позволяет развить координационные способности, скоростно-силовые качества, выносливость, а также умение коммуницировать и действовать в команде. Благодаря простоте правил и доступности инвентаря, волейбол по праву можно считать отличным способом отдыха и развлечения.

Генные ключи: открой потенциал своей ДНК!
Каждый из нас рождается с уникальной сакральной геометрией, отпечатанной в структуре ДНК. Это и есть ваш Хологенетический Профиль – он рассказывает о том, как вы проявляетесь в этой жизни, о тайне вашей судьбы, о том, что вы приносите в этот мир своим присутствием. Каждая последовательность (цепочка генных ключей) предлагает возможность развернуть отдельный аспект вашего высшего предназначения в этой жизни. 1. Активация основных даров, раскрытие Вашей уникальной гениальности. Четыре основных свойства, которые вы пришли раскрыть в этой жизни и на частоте дара проявить во внешнем мире. 2. Последовательность Венеры, раскрытие сердца через взаимоотношения. Освобождение от эмоциональных блоков. Наши "кармические" уроки закладываются в генах еще в период внутриутробного развития и задача текущего воплощения - обнаружить их, чтобы трансформировать в дары. Наши самые сильные страхи и блоки в сфере взаимоотношений скрывают наш потенциал, сдерживая его от проявления. 3. Жемчужная последовательность, путь к процветанию в материальном мире. Тени здесь - это все то, что нам мешает найти свое место в обществе, быть благополучными и состоятельными\ состоявшимися. Когда мы позволяем себе добраться до уровня «Даров», вся наша траектория жизни выравнивается, мы встраиваемся в свой уникальный поток. Это означает, что вокруг нас появляются именно те люди, которые нужны для нашего полного раскрытия, жизнь сама по себе выводит нас на правильные процессы и мы вовлекаемся в увлекательное и радостное путешествие, полное удивительных открытий и глубокого удовлетворения от реализации своей цели в жизни.

Бизнес цитатник
Журнал, основной тематикой которого является бизнес и все, что с ним связано. Так же здесь вы сможете найти последние новости, подборки тематических фильмов, интересные факты и многое другое.

Милости Пряности
Паблик с забавными мемами и подборками.

ИДЕИ
Вместе с группой ИДЕИ вы найдете оригинальные лайфхаки, интересные идеи по декору, простые мастер-классы, дельные советы и многое другое.

WILDBERRIES
Мы рады, что вы зашли в официальную группу модного интернет-магазина www.Wildberries.ru!!! Удобная навигация в группе по хэштегам: Женские образы #wblook_female Вещь дня #wblook_star Мужские образы #wblook_man Подборка аксессуаров #wblook_accessories Образы Plussize #wblook_plussize Для поиска определенной подборки по одежде , обуви или аксессуарам к хэштегу "wb" с нижним подчеркиванием добавляйте наименование товара. Пример: #wb_платье Здесь вас ждут: ♥ Регулярные акции и сногсшибательные скидки! ♥ Оригинальные, качественные, модные вещи! ♥ Только новые и популярные модели! ♥ И только для вас самые лучшие цены!!! По всем вопросам обращайтесь в раздел "Обращения" личного кабинета. Удачного шопинга 💜

Fashion Book
Все о моде, стиле, трендах и красоте.

Science|Наука
Первый познавательный паблик ВКонтакте. У нас вы можете прочитать как научные новости (обычно в закрепе самые актуальные), так и общественные, потому что мы рассматриваем науку в более широком смысле, включая туда в том числе социологию, общество, психологию и т.д. Просим не исходить из названия сообщества и думать, что у нас исключительно новости химии и астрофизики. Спасибо за понимание.

Почему?
Узнай, почему!...

Уют в доме - Идеи вашего дома
Мы создаем уют в домах наших подписчиков! Вдохновение, идеи и решения для вашей квартиры и дома.

Завтра в Москве

Школа ремонта
Окунитесь в мир ремонта. Наше сообщество посвящено ремонту, дизайну интерьера, лайфхакам в ремонте. Присылайте свои работы в предложенные новости группы - мы их опубликуем и оценим по достоинству! А также не забывайте делиться нашими записями с друзьями 😉

LPmotor → mottor: сайты и автоворонки
Нужно создать лендинг, многостраничный сайт или интернет-магазин? Всё это можно сделать в самом доступном конструкторе сайтов mottor. • 🔥Ответы на самые частые вопросы: help.lpmotor.ru • Обучающие видео: https://youtu.be/0b3ROh4AKr8 • Поддержка: support.lpmotor.ru, 8 800 200 5147 (бесплатно по России).

Как Я Встретил Вашу Маму / How I Met Your Mother

Главный герой сериала Тед Мосби в далёком 2030 году рассказывает своим детям-подросткам о собственной молодости, а также истории жизни своих друзей, происходившие с 2005 года (иногда раньше). Тед описывает обстоятельства, при которых он познакомился со своей будущей женой. При этом он подробно останавливается на различных событиях, происходивших в его жизни в тот период с ним и его друзьями: Робин Щербатски, Маршаллом Эриксеном, Лили Олдрин и Барни Стинсоном. Основное действие сериала разворачивается в Нью-Йорке (США) наших дней.

Намалевич
Весь юмор, который ты любишь

Woman

Специально для Вас здесь собрана самая интересная и полезная информация, а также множество ярких и интересных фотографий и картинок.

Смартсорсинг
Сообщество руководителей ИТ-компаний, ИТ-подразделений и сервисных центров.

Готовим вместе
Масса советов, рецептов и идей. Подписывайтесь!

Дирекция ИПИТ ВШПиМ Московского политеха
Директор: Винокур Алексей Иосифович, доктор технических наук Заместители директора: Галицкий Дмитрий Владимирович, кандидат технических наук Позняк Ева Станиславовна, кандидат технических наук Сергеев Сергей Николаевич, кандидат технических наук

За честную и легитимную власть!
За Россию без жуликов и воров!

Марина Данченко, Киев, Украина

Личная информация

Деятельность

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Интересы

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимая музыка

скрыта или не указана

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые фильмы

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые телешоу

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые книги

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые игры

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Любимые цитаты

скрыты или не указаны

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


О себе

скрыто или не указано

Можно редактировать: да

Обязательно к заполнению: нет

Можно скрыть настройками приватности: да


Список учителей победителей и призеров
LXXX Московской математической олимпиады 8–10 классов
(ответы на вопрос «люди, которые научили Вас математике») 


Абрамсон Яков Иосифович
Агаханов Назар Хангельдыевич
Агаханов Сергей Назарович
Адрианова Татьяна Юрьевна
Азимова Марина Валерьевна
Акивис Татьяна Максовна
Акопян Эмма Артуровна
Альперович Евгений Исидорович
Альтшулер Лев Давыдович
Андреев Дмитрий Витальевич
Антропов Александр Владимирович
Артамкин Дмитрий Игоревич
Аскеров Аскер Ферзулаевич
Атаян Гарик Артурович
Бабанова Марина Владимировна
Бабат Лев Георгиевич
Багдишян Нарек Геворгович
Бакаев Егор Владимирович
Балабанов Александр Иванович
Баталова Елене Владимировна
Бахарев Федор Львович
Бегунц Александр Владимирович
Белов Дмитрий Алексеевич
Берлов Сергей Львович
Бессонова Наталья Юрьевна
Бибиков Павел Витальевич
Блинков Александр Давидович
Боронина Татьяна Георгиевна
Брагин Владимир Алексеевич
Бражникова Татьяна Борисовна
Бушин Сергей Васильевич
Бычкова Лидия Олеговна
Василькова Екатерина Николаевна
Васянин Сергей Иванович
Власов Евгений Викторович
Власова Ирина Владимировна
Волкова Наталья Борисовна
Волкова Татьяна Павловна
Волчкевич Максим Анатольевич
Воропаев Алексей Сергеевич
Габибулаев Габибула Омарович
Гаджиева Бадрижат Джабраиловна
Галатенко Владимир Антонович
Галатенко Владимир Владимирович
Ганыкина Светлана Олеговна
Гаргьянц Александр Георгиевич
Глюз Ольга Антоновна
Голенищева-Кутузова Татьяна Игоревна
Головко Андрей Юрьевич
Гордин Рафаил Калманович
Горелова Ирина Викторовна
Горелова Татьяна Михайловна
Горская Ольга Робертовна
Грехова Дарья Дмитриевна
Гунько Ольга Михайловна
Гусев Антон Сергеевич
Давыдова Марина Юрьевна
Данченко Оксана Евгеньевна
Дидин Максим Александрович
Дмитриев Олег Юрьевич
Доледенок Алексей Вадимович
Дубровина Любовь Вячеславовна
Душин Кирилл Евгеньевич
Дьяконова Наталья Васильевна
Егоров Андрей Валентинович
Егоров Юрий Сергеевич
Емельянова Елизавета Александровна
Ерохина Юлия Васильевна
Ерышева Светлана Александровна
Ефимов Алексей Андреевич
Живцов Павел Максимович
Жижилкин Игорь Дмитриевич
Жилякова Оксана Андреевна
Жуков Вячеслав Игоревич
Жукова Ольга Витальевна
Журавлёва Виктория Владимировна
Заславский Алексей Александрович
Засыпкина Ирина Сергеевна
Захаров Александр Тимофеевич
Захаров Петр Игоревич
Златин Роман Соломонович
Зорина Татьяна Петровна
Зотов Александр Владимирович
Иванов-Погодаев Илья Анатольевич
Иванова Елена Владимировна
Иванова Елена Юрьевна
Иванова Наталья Вячеславовна
Иванова Татьяна Борисовна
Ивлев Фёдор Алексеевич
Илясова Ольга Викторовна
Калинин Дмитрий Александрович
Карелина Ирина Евгеньевна
Кармакова Елена Евгеньевна
Карцева Ирина Алексеевна
Кассина Александра Валерьевна
Ким Ян Александрович
Кириенко Денис Павлович
Кожевников Павел Александрович
Козеренко Константин Владимирович
Колоколова Надежда Сергеевна
Комаров Станислав Игоревич
Комракова Любовь Александровна
Копылова Анна Викторовна
Корнилина Марина Андреевна
Коробицын Дмитрий Александрович
Королева Мария Михайловна
Костров Олег Геннадьевич
Кочагин Вадим Витальевич
Крайко Мария Александровна
Креков Дмитрий Михайлович
Кривенко Галина Николаевна
Крохмаль Николай Евгеньевич
Крутовский Роман Владимирович
Кудрявцев Сергей Андреевич
Кузмичева Ольга Анатольевна
Кузнецов Дмитрий Юрьевич
Кузнецова Юлия Анатольевна
Кузьмичева Ольга Анатольевна
Кузьмичёва Ирина Александровна
Кунец Андрей Валерьевич
Кушнир Андрей Юрьевич
Ланин Олег Юрьевич
Левитас Герман Григорьевич
Лейбензон Мария Александровна
Ленская Наталья Александровна
Лепская Ирина Алексеевна
Лимонов Максим Амирьянович
Липкин Георгий Исаевич
Ляховец Андрей Олегович
Малкова Ирина Викторовна
Манжин Семен 
Марачёв Алексей Анатольевич
Маркелов Сергей Валерьевич
Маслов Николай Александрович
Мацонашвили Эдуард Рафаэлевич
Медведев Кирилл Владимирович
Мельников Александр Владимирович
Меньщиков Андрей Борисович
Мерзон Григорий Александрович
Миронов Михаил 
Михайлова Екатерина Евгеньевна
Михайловский Никита Андреевич
Мухин Дмитрий Геннадьевич
Мушинская Анастасия Владимировна
Мынзул Оксана Александровна
Никитина Светлана Семеновна
Николаева Инна Аркадьевна
Макаров Даниил
Орел Ольга Евгеньевна
Павлова Светлана Алексеевна
Панкратова Любовь Алексеевнв
Панкратьев Антон Евгеньевич
Панова Галина Васильевна
Паньковская Юлия Вадимовна
Пахарев Алексей Анатольевич
Пендюр Дарья Андреевна
Петров Федор Владимирович
Пешнин Александр Михайлович
Пивкин Андрей Иванович
Пикалов Павел Сергеевич
Писаренко Игорь Борисович
Подоляка Владимир Владимирович
Полянская Галина Евгеньевна
Пономарёв Алексей Александрович
Попов Алексей Николаевич
Попов Леонид
Попович Александр Леонидович
Пратусевич Максим Яковлевич
Преображенский Игорь Евгеньевич
Прозорова Марина Георгиевна
Пронина Елена Борисовна
Пушкин Сергей Александрович
Пчелинцев Фёдор Андреевич
Раскина Инесса Владимировна
Рахматуллаев Анасбек Мухаммаджанович
Решетников Иван Андреевич
Романов Александр Прокофьевич
Романов Максим Сергеевич
Рубин Александр Григорьевич
Рудюк Ирина Львовна
Румянцева Елена Сергеевна
Русаков Алексей Сергеевич
Рыбакова Надежда Николаевна
Рязановский Андрей Рафаилович
Сазонова Марина Алексеевна
Самойлов Леонид Михайлович
Самошкина Людмила Александровна
Саханевич Михаил Владимирович
Свиридова Надежда Анатольевна
Сгибнев Алексей Иванович
Семенов Кирилл Владимирович
Сенькова Елена Ивановна
Сергеев Пётр Валентинович
Сергунин Андрей Владимирович
Синякова Стелла Леонидовна
Сиротовский Илья Яковлевич
Скобелева Майя Борисовна
Скопенков Аркадий Борисович
Скопинцев Сергей Викторович
Слободник Семен Григорьевич
Смирнов Александр Викторович
Смирнов Алексей Иванович
Смирнова Елена Юрьевна
Смирнова Ксения Викторовна
Смолин Александр Васильевич
Соколов Артемий Алексеевич
Соколова Татьяна Владимировна
Спивак Александр Васильевич
Стасенко Ирина Ивановна
Стефанова Елена Борисовна
Столяров Александр Викторович
Стрелкова Наталия Павловна
Студенцова Марина Эдуардовна
Ступаков Кирилл Романович
Сухов Кирилл Андреевич
Сысоева Татьяна Юрьевна
Татаринова Екатерина Ярославна
Титова Анна Юрьевна
Тихонов Юлий Васильевич
Токарев Роман Максимович
Трухачёва Светлана Валерьевна
Трушков Владимир Викторович
Трущин Дмитрий Владимирович
Трущина Людмила Александровна
Устинова Маргарита Валентиновна
Фасхеев Игорь Олегович
Федорчук Вера Ивановна
Филинова Елена Владимировна
Фисенко Екатерина Михайловна
Харитонова Вера Петровна
Харютина Татьяна Николаевна
Хачатурян Александр Вячеславович
Ховрина Вера Владимировна
Чегодаев Александр Вячеславович
Чернятьев Николай Леонидович
Чопова Светлана Владимировна
Чулков Павел Викторович
Шабанов Лев Эдуардович
Шабунина Елена Ивановна
Шапарин Евгений Александрович
Шапошников Станислав Валерьевич
Шарич Владимир Златкович
Шатохин Николай Николаевич
Швецов Дмитрий Викторович
Шейпак Игорь Анатольевич
Шелаев Дмитрий Викторович
Шириков Евгений Николаевич
Шкуратова Н. Е.
Шноль Дмитрий Эммануилович
Штерн Александр Савельевич
Шуть Ирина Евгеньевна
Эльман Игорь Александрович
Юрков Андрей Юрьевич
Юрочко Татьяна Алексеевна
Якобовский Михаил Владимирович
Яковлев Игорь Вячеславович
Якунина Надежда Валентиновна
Ястребов Игорь Святославович
Ященко Иван Валерьевич

Врачи – герои нашего времени

В связи с пандемией «Газпром нефть» активно помогает медицинским учреждениям и волонтерским организациям. Но в этот раз мы решили рассказать о главных героях: тех, кто все это время находился на передовой, противостоял распространению COVID-19 и продолжал выполнять свои трудовые обязанности, чтобы большинство людей могли оставаться дома, в безопасности

На передовой

Во время эпидемии нагрузка на врачей выросла в разы. Первыми приняли на себя удар профильные стационары. Такие больницы изначально проектируются с учетом эпидемиологической безопасности. Здесь есть все необходимое оборудование, созданы условия для разделения грязных и чистых потоков, в отделке используются специальные материалы, для больных предусмотрены отдельные боксы.

Медицинскому персоналу приходится нелегко. Высокая загрузка, необходимость дополнительно использовать индивидуальные средства защиты и работать в специальных костюмах, защитных масках, очках, респираторах, строгое соблюдение зонирования помещений, которое не позволяет свободно передвигаться внутри отделений, — все это тяжело и физически, и психологически. Поэтому врачи всегда готовы прийти на помощь не только пациенту, но и друг другу. «Работа больницы — это работа команды, — говорит врач-эпидемиолог петербургской инфекционной больницы имени С. П. Боткина Анна Сталевская. — У каждого участника своя роль, но мы все очень взаимосвязаны друг с другом, от санитарки до заведующего отделением. Врачи здесь с уважением относятся к труду среднего, младшего и вспомогательного персонала. Работа отделений построена на принципах коллегиальности, взаимопонимания и чувства долга. И надо сказать, что поддержка и готовность выручить, помочь, подсказать среди коллег есть всегда. Для многих работа давно стала вторым домом».

Анна Сталевская, врач-эпидемиолог инфекционной больницы имени С. П. Боткина, Санкт-Петербург Марина Данченко, старшая медсестра медсанчасти № 2, Томск

Марина Данченко, старшая медсестра медсанчасти № 2 Томска говорит, что эмоциональное напряжение действительно одна из основных сложностей, с которой приходится сталкиваться чаще, чем обычно. «Моя задача, чтобы каждая медсестра, выезжая на вызов, была правильно экипирована и досконально знала технику взятия материала, — объясняет Марина. — Сейчас мы работаем больше обычного, нагрузка высокая, пациенты бывают нервные, так как долгое время находятся на самоизоляции и не всегда выдерживают этот стресс. Поэтому наши медсестры, помимо выполнения прямых обязанностей, ищут особый подход к людям, чтобы успокоить их в этих непростых обстоятельствах. И становится особенно важным на работе поддерживать друг друга, чтобы вопреки всему, не падать духом и заботиться как о пациентах, так и о своих близких».

Поддержка и готовность выручить, помочь, подсказать среди коллег есть всегда. Для многих работа давно стала вторым домом

Помогая быть дома

Не остались в стороне и волонтеры. Они позаботились о тех, для кого невозможность выйти из дома стала настоящей проблемой. В первую очередь это пожилые люди, которым сложно быстро освоить онлайн-сервисы. Волонтеры могут по звонку привезти еду и лекарства, вынести мусор, помочь оплатить услуги ЖКХ. Один из волонтерских штабов развернулся в Тюмени. Юлия Дамкина, студентка ТюмГУ, до пандемии работала в городском семейном центре. Но с введением режима самоизоляции центр приостановил работу, и Юля стала менеджером колл-центра в штабе помощи пожилым и маломобильным гражданам Тюменской области «Мы вместе». «Когда началась самоизоляция, мы остались в четырех стенах, на дистанционном обучении, — рассказывает Юля. — Для меня это было равно ничегонеделанию. В тот момент староста группы написала, что открылся штаб помощи пожилым и маломобильным, и я решила присоединиться». Задача Юли — отработать заявку от начала до конца, проверить правильность адреса, точно передать информацию, подтвердить получение, иногда просто поговорить с человеком, который оказался взаперти и которому очень одиноко. Самым опасным в своей деятельности волонтер называет эмоциональное выгорание: в силу обстоятельств люди звонят в центр в очень разном настроении. Справиться помогает осознание необходимости и важности этой работы. «В один из дней было очень много заявок, больше трехсот, — вспоминает Юля. — И вот ты выходишь из штаба, уставший, но понимаешь, сколько всего сделано, как круто, что все получилось, что удалось помочь стольким людям. И тебе не хочется общественного признания, ты сам удовлетворен своей работой. И этого достаточно: понимать, что ты часть огромного механизма. И если тебя не будет, механизм этот на какое-то время остановится».

В Омске к волонтерам присоединились знаменитый спортсмен Александр Шлеменко и тренеры его школы единоборств «Шторм». До пандемии в школе ежедневно тренировались сотни ребят разного возраста. «Детям это сложно далось: их вырвали из привычного общения, закрыв школы и переведя на дистанционное обучение. Ученики нам постоянно писали и звонили. Они очень соскучились по тренировкам», — рассказывает Александр.

Когда в стране ввели режим самоизоляции, команда «Шторма» подключилась к волонтерскому движению, которому не хватало и добровольцев, и транспорта. На собственных машинах и школьном автобусе спортсмены доставляли пожилым и малоимущим жителям города и области продукты и лекарства. «Люди были благодарны, видя, что они не остались одни в сложное время. И это чувство намного важнее даже самой материальной помощи», — объясняет Шлеменко.

Юлия Дамкина, менеджер колл-центра в штабе помощи пожилым и маломобильным гражданам «Мы вместе», Тюмень Александр Шлеменко, боец смешанных единоборств, основатель школы «Шторм», посол программы «Родные города», Омск

Школа поддерживает связь с воспитанниками в соцсетях и мессенджерах. Тренеры записывают домашние задания, тренировки, которые дети могут повторить дома. Сейчас в Омске ослабляют ограничения, уличные тренировки уже разрешены. Пока юные спортсмены начинают тренироваться малыми группами и индивидуально на уличных спортивных площадках. Которые, к слову, появились в разных районах города благодаря инициативе школы и поддержке «Газпром нефти».

Медицинские службы работают 24 часа в сутки, 7 дней в неделю. Врачи рискуют своим здоровьем ради здоровья других людей. Здорово, что бизнес это понимает и предлагает помощь

В движении

Чтобы врачи добирались на работу, скорые к пациентам, а волонтеры к тем, кто не может нарушать самоизоляцию, в машине должен быть полный бак. Кроме того, личный автомобиль стал практически самым безопасным средством передвижения в период пандемии. Поэтому АЗС «Газпромнефть» продолжили работать в штатном режиме. Медики и социальные службы в ряде регионов получили возможность заправляться бесплатно, как и волонтеры всероссийского движения «Мы вместе». Компания выделила им более 1600 бонусных карт. Также врачей и спасателей на АЗС всегда готовы угостить горячим кофе.

Ольга Лукина из города Муравленко работает на АЗС «Газпромнефть» № 458. Она отвечает за продажу топлива и товаров в магазине, принимает автоцистерны с бензином. «Весь круг обязанностей сохранился, только прибавились некоторые опции. Например, каждые два часа мы теперь проводим влажную уборку с антисептиками, каждый час дезинфицируем открытые поверхности и заправочные пистолеты, — перечисляет Ольга Лукина. Жительница Муравленко добавляет, что к своей работе привыкла, поэтому каких-то сложностей в этот период у нее не возникло. «Иногда тревожусь, потому что не все люди серьезно отнеслись к режиму самоизоляции. Клиенты не всегда надевают СИЗ, подвергая опасности себя и окружающих, — добавляет Ольга. — Близкие переживают, но они знают, что наша компания заботится о здоровье своих сотрудников, обеспечивая нас масками, перчатками, антисептическими средствами».

Ольга Андреева,
генеральный директор фонда «Родные города»

Врачи, волонтеры и все те, кто оставался на передовой в период пандемии, стали настоящими героями. Мы понимали, что обязаны поддержать их и внести свой вклад в борьбу с COVID-19. Поэтому компания запустила две масштабные акции «Газпром нефть — медикам» и «Газпром нефть — волонтерам».

Было сделано все возможное, чтобы обеспечить врачей так необходимыми им средствами защиты и оборудованием, а волонтеров — топливом. Но мы не справились бы без наших коллег: тех, кто остался на производстве, заправочных станциях и станциях техобслуживания, кто доставлял жизненно важный груз в разные регионы. Благодаря их ответственности и неравнодушию нам удалось решить эти непростые задачи в самый сложный период пандемии. Мы и впредь будем поддерживать тех, кто не остается в стороне и готов прийти на помощь людям в своем городе".

Остались работать и станции техобслуживания. Чтобы автотранспорт был на ходу, необходимо сделать ремонт доступным в любой момент. Особенно актуальным этот вопрос стал для машин скорой помощи. На 73 станциях G-Energy Service в России и Казахстане скорым бесплатно меняют масло и фильтры. «Медицинские службы работают 24 часа в сутки, 7 дней в неделю. Врачи рискуют своим здоровьем ради здоровья других людей. Здорово, что бизнес это понимает и предлагает помощь. Мы готовы сделать все, что от нас зависит, чтобы машина скорой была на ходу», — отмечает Денис Криворучко, слесарь-автомеханик на станции техобслуживания в Оренбурге. Мастер меняет масла и фильтры, делает ремонт подвески и двигателя. Главное отличие от «мирного» времени — теперь Денис работает преимущественно с машинами скорой. «В день приезжает до четырех машин, — говорит он. — С начала акции „Газпром нефть — медикам“ я обслужил более 50 скорых, хотя раньше не так часто с ними работал. При этом водители обычно просили что-то попроще использовать, а сейчас мы можем применять продукцию G-Energy, более премиальную. И особенно внимательно относимся к подбору масла по типу двигателя».

Ольга Лукина, оператор-продавец АЗС № 458, Муравленко Денис Криворучко, слесарь-автомеханик на станции техобслуживания G-Energy Service, Оренбург

Как и на АЗС, на станциях техобслуживания были повышены меры безопасности. Все специалисты работают в защитных масках и перчатках, обрабатывают руки и рабочие поверхности антисептиком, соблюдают социальную дистанцию. Сам сервис открыт до последнего клиента. «Скорая может записаться в любое время, может приехать раньше или позже — мы всегда готовы провести ТО. Сейчас главное — здоровье. У врачей и тех, кто борется с распространением коронавируса, непростые условия. Мы своей работой поддерживаем их, помогаем, обеспечиваем непрерывную работу. Это и придает нашей команде сил», — делится Денис, добавляя, что хотел бы скорее вернуться к прежней жизни без ограничений, когда не думаешь о том, что кто-то из твоих близких может заболеть, и гораздо чаще видишься с друзьями.

Журнал Театр. • Немирович-Данченко: искусство компромисса

У выдающегося режиссера и сооснователя МХТ были все задатки продюсера. ТЕАТР. разбирается, как этот дар пригодился ему до революции 1917 года и каких корректив потребовал после

Владимир Иванович Немирович-Данченко был бы очень доволен, узнай он, что в ХХІ веке его назовут «первым российским театральным продюсером». Заморское словечко, рожденное в Голливуде, Немирович знал, хотя почти не использовал. На бескрайних просторах его эпистолярного наследия оно встречается только один раз. Перебирая пьесы для постановки в Европе, он вспоминает «Свадьбу Кречинского» и с удивлением пишет, что «к предложению этого сюжета один берлинский продюсер остался совсем холоден».

Если в Германии термин к тому времени уже укоренился, то в Советской России его не было и быть не могло. Оно и понятно, ведь у нас в те годы единственным продюсером было государство. Между тем применительно к Немировичу-Данченко именно термин «продюсер» наиболее полно описывает все многообразие его театральной деятельности на протяжении более полувека. Забавно, но в Википедии на русском языке о нем сказано: «русский и советский театральный режиссер, педагог, драматург, писатель, театральный критик и театральный деятель », в то время как по-английски это же описание звучит так: «а Russian and Soviet theatre director, writer, pedagogue, playwright, producer and theatre administrator ».

Разговор о Немировиче-Данченко как о продюсере мне представляется важным как минимум по двум причинам. Во-первых, такой сюжетный поворот дает возможность под другим углом взглянуть на некоторые события его творческой деятельности, а во-вторых, выбор Немировича в качестве точки отсчета, золотого стандарта продюсерского ремесла способен приблизить нас к пониманию профессии продюсера как таковой.

Понимание это за последние сто лет менялось неоднократно, эволюционируя вместе с искусством театра. От шаржированного клише бродвейского толстосума, которого ничего кроме прибыли не интересует, не осталось и следа. Продюсер — прежде всего автор идеи, реализующий эту идею самостоятельно и с привлечением других людей. Очевидно, что роль и место продюсера в театральном процессе принципиально отличается как от роли директора, так и от роли режиссера. Если директор (как следует из перевода термина direction с английского) дает указания, то продюсер, как было сказано выше, генерирует и воплощает творческие замыслы. (Сознательно ухожу от распространенного в последнее время употребления термина «проект» в значении «творческое начинание».)

Несмотря на то, что режиссер и продюсер связаны общей целью — постановкой спектакля, задачи, которые каждый из них решает, существенно разнятся. Сходство, а порой и единство целей и задач объединяет продюсера и главного режиссера (художественного руководителя). В Германии эта должность называется Intendant, в Америке и Великобритании — Artistic Director, но как бы она ни называлась, речь идет о руководителе театра, соединяющем в себе творческое и продюсерское начала. Примерно о том же писал позднее Товстоногов, который утверждал, что режиссер и главный режиссер это две разные профессии.

Именно таким образом распределялись роли в тандеме основателей Московского Художественного театра. Продолжавшееся четыре десятилетия творческое партнерство Станиславского и Немировича-Данченко не имеет аналогов в истории. Партнерство было далеко не безоблачным, с годами оно отягощалось множеством взаимных претензий, беспощадной памятью ошибок и обид, наконец, мнительностью и готовностью верить слухам. Исследователи по понятным причинам неоднократно обращались к этой теме. Нам же важно отметить другое: с первых дней существования театра Станиславский и Немирович-Данченко стремились разграничить свои полномочия. «Официально они заняли свои посты 19 апреля 1898 года: Немирович-Данченко в должности главного директора-распорядителя, Станиславский в должностях главного режиссера и директора. В ведении директора-распорядителя было хозяйство и администрация театра, его репертуар и труппа. На главном режиссере лежала обязанность управления художественной частью, сценой и ее службами».

Дело здесь не в названиях должностей — тем более что за сорок лет они еще много раз будут меняться. Дело в том, что с самого первого дня при прочих равных вопросы менеджмента, как это назвали бы сейчас, были отнесены к компетенции Немировича-Данченко.

На легендарной первой встрече в ресторане «Славянский базар» в июне 1897 года, длившейся, как известно, 18 часов, они среди множества других вопросов договорились о том, что у каждого из них будет право veto (писали именно так). За Станиславским закрепили veto в вопросах художественных, за Немировичем-Данченко — в вопросах литературных.

В первые десятилетия своего существования МХТ в организационном плане был товариществом на паях. До последовавшей уже при советской власти национализации ни царская казна, ни ведомство московского генерал-губернатора, ни городская дума финансово не поддерживали Художественный театр. Таким образом, все расходы театр покрывал за счет кассовых сборов и вкладов пайщиков.

Управлялось товарищество общим собранием пайщиков и избранным из их числа правлением. Пайщиками первоначально были только московские меценаты, а также основатели театра — Станиславский и Немирович-Данченко. После «морозовских реформ» 1902 года состав пайщиков расширился. Любопытно отметить, что, несмотря на национализацию МХТ в 1919 году, товарищество и пайщики сохранялись после этого еще лет 5—6 (как минимум — до завершения американских гастролей 1922—1924 годов). И все эти годы единственным, кто входил в товарищество не денежным паем, а интеллектуальным трудом, был Немирович-Данченко.

В составе правления, да и товарищества в целом, Немирович изначально был единственным представителем среднего класса, жившим исключительно на доходы от трудовой деятельности. Признав необходимость расширения состава пайщиков, основатели театра стремились обезопасить себя (т. е. свой театр) от возможных попыток пайщиков влиять на творческий процесс. Отчасти этими соображениями было продиктовано решение ввести в их число группу артистов МХТ, а также А. П. Чехова и В. А. Симова.

Результатом «морозовских реформ» стало перераспределение полномочий между основателями театра. Немирович именовался теперь художественным директором, а Станиславский стал главным режиссером. Перемены были отнюдь не формальными — ведь в результате реорганизации оба veto, о которых договаривались изначально, — при полной поддержке и одобрении Станиславского — перешли к Немировичу-Данченко. Он фактически возглавил дело в качестве единоличного директора (интенданта, продюсера). Приведу здесь целиком его письмо пайщикам («полным товарищам») Московского Художественного театра от 10 июля 1911 года.

«Извещаю Вас, что в понедельник, 1-го августа, в 7 час. вечера, состоится общее собрание пайщиков («полных товарищей»). Предмет собрания: выработка директив для пайщиков, наблюдающих за отдельными частями.

Для того чтобы упорядочить условия нашей работы, надо, чтобы сами пайщики, как хозяева, непрерывно и дружно заботились об этом. Пусть каждый возьмет на себя известный отдел и посвятит ему час-другой в день. Это будет исполнением товарищеского долга. Хозяйский глаз, внимательный и добросовестный, усмотрит, соответствует ли данный отдел удобствам работы, достоинству Театра, ассигнуемым на него средствам и т. д. Я говорю не о тех чисто технических отделах, которые лежат на обязанностях администрации и составляют службу Театра, а о таких, которые, не представляя непременную принадлежность всякой постановки, играют, однако, немаловажную роль во внутренней жизни Театра.

Мною намечены пока следующие отделы и заведующие ими. Я думаю, что это еще не все. Сами пайщики подскажут необходимость каких-нибудь еще. Я только хочу не откладывать этого в долгий ящик, а начать с первого же дня сезонных занятий.

Многие из артистов, не пайщиков, охотно возьмутся помогать в этом пайщикам.

1. Библиотека. Выписка журналов и газет. Часы пользования ими во время репетиций и спектаклей. Каталог. НадзорПредлагаю поручить Н. С. Бутовой и на помощь ей — Н. О. Массалитинову и Л. А. Косминской.

2. Буфет. Не следует, по моему мнению, обращать его в ресторанчик, в котором сидят и попивают чаек от нечего делать. Мне кажется, что буфет должен исполнять только свое прямое назначение — короткого завтрака в определенные часы. Надо выработать правила и каждодневно наблюдать за исполнением их (Н. Ф. Балиев или В. Ф. Грибунин, М. П. Николаева, — К. А. Воробьева).

3. Контрамарки и предварительная запись. Выработка правил, присутствие в определенные часы и т. д. Это сложное дело требует, мне кажется, непременно двух заведующих (А. И. Адашев и Г. С. Бурджалов, — М. Ф. Ликиардопуло, — Р. В. Болеславский, С. А. Трушников).

4. Чистота и порядок по сю сторону сцены (А. Л. Вишневский — Н. А. Подгорный).

5. То же в мужских уборных и в фойе (Г. С. Бурджалов, К. П. Хохлов).

6. То же в дамских уборных и в фойе (Е. М. Раевская, В. Н. Павлова).

7. Сотрудницы. Их нужды, общие (профессиональные) и частные. Посредничество между ними и режиссерами или дирекцией и проч. (Е. П. Муратова, Т. В. Красковская).

8. То же — сотрудники (Н. Г. Александров, В. Л. Мчеделов).

9. То же — воспитанники (М. Н. Германова, С. Н. Воронов).

10. Ведение дневника театра (Н. Ф. Балиев, дежурства В. В. Барановской, Н. А. Знаменского, А. Г. Коонен).

11. Ведение истории театра и архив (Г. С. Бурджалов, Л. А. Сулер, М. Ф. Ликиардопуло, В. А. Салтыков).

12. Русская речь на сцене. Установка в спорных случаях правильной речи путем корреспонденций с авторитетными знатоками языка (В. И. Качалов, О. В. Гзовская, В. А. Салтыков, М. Ф. Ликиардопуло).

13. Постоянно функционирующая комиссия пособий (О. Л. Книппер, М. П. Лилина, Г. С. Бурджалов).

14. Наблюдение за сношениями театра с публикой…

Вл. Немирович-Данченко».

К тому же периоду относятся решительные шаги Немировича в области планирования и программирования. При большом количестве названий, переходящих из прошлого сезона, было решено ограничиться сначала шестью, а позднее — тремя новыми постановками. Можно смело утверждать, что ни один другой театр в России не мог позволить себе выпускать так мало премьер. Например, в Малом театре играли 14—16 премьер в сезон, а в провинции эта цифра доходила до 160 (!).

Любой руководитель театра знает, что премьера в начале сезона почти всегда (если только она не оказывается провальной) активизирует билетные продажи. Но для этого репетиционный период требовалось сократить до минимума, что могли себе позволить только провинциальные антрепризы, которым на то, чтобы «срепетировать» спектакль, хватало 5—6 дней. МХТ к этому времени отводил на выпуск новых постановок от 40—50 репетиций (в 2—3 раза больше, чем в Малом театре). Решение художественного директора организовать репетиции двух новых постановок до открытия сезона оказалось спасительным для театра, но стало источником дополнительных проблем. Для репетиций и выпуска новых постановок в т. н. пассивный период, когда отсутствуют доходы от проката, требовалось найти новые источники финансирования. Ведь помимо фонда оплаты труда (зарплаты артистов и сотрудников, гонорары создателей спектакля) нужны были средства на изготовление декораций, пошив костюмов и т. п.

Решение было найдено. Немирович предложил ввести в Художественном театре абонементы на сезон. Преимущества абонемента как для театра, так и для публики очевидны. Наиболее преданные театру зрители получают возможность не беспокоиться о наличии билетов на каждый спектакль, а театр, со своей стороны, получает так необходимые ему средства авансом, задолго до того, как состоятся спектакли. При внедрении абонементов Немировичу-Данченко пришлось найти решение еще одной проблемы. Сколько бы они со Станиславским ни старались упорядочить планы на сезон, сколько бы времени ни тратил он сам на вычерчивание подробных графиков выпуска новых постановок, всё учесть не представлялось возможным.

Жесткое планирование работало до определенного предела, а потом в силу вступали «особенности творческого процесса». (Заметим в скобках, что в рамках реформы Малого театра схожую задачу решал Южин — и ему, в отличие от Немировича-Данченко, решить ее удалось.) Но так или иначе, в отношении МХТ нам остается принять как данность: «в одну телегу впрячь не можно коня [планирование] и трепетную лань [творческий процесс]».

Спасительная идея абонемента оказывалась под вопросом. Но действовавший в предлагаемых обстоятельствах Немирович находит решение и здесь. Абонементы в МХТ вводят не на конкретную дату, а на очередное представление: первый абонемент (самый дорогой) — на все первые премьеры сезона, второй (чуть подешевле) — на все вторые и так далее. Попутно «своей» публике предлагается активно следить за афишей, поддерживать, как мы бы сегодня сказали, «обратную связь» с театром. Такое решение в практике театра закрепилось надолго.

События, последовавшие за Октябрьской революцией 1917 года, многое в жизни страны поставившие с ног на голову, не обошли стороной и театры. Когда у новой власти дошли до них руки (а произошло это достаточно быстро), большевики причислили МХТ к пяти бывшим Императорским, а ныне академическими театрам, и сделали все по тем временам возможное, чтобы и самому театру, и его сотрудникам облегчить жизнь в голодное и опасное время военного коммунизма. Это — взгляд с одной стороны.

А вот взгляд на те же события под другим ракурсом. Театр, поставивший во главу угла свободу в самом широком ее толковании — включая в том числе и свободу совершать ошибки, и свободу за эти ошибки платить полной мерой, — в одночасье оказался тотально несвободен.

Умевший ладить с сильными мира сего в первые 20 лет существования Художественного театра, Немирович-Данченко удивительно быстро нашел верный стиль диалога с советской властью. Привыкший, по собственному его выражению, вести дело, советуясь по текущим вопросам только с собственным опытом и интуицией, Немирович быстрее многих понял и принял новые правила игры. При большевиках все решения за театр принимались «наверху». Даже тогда, когда в этом не было видимой необходимости, новая власть замыкала решения на себя, тем самым расширяя «список благодеяний».

Любопытно отметить, что в этой ситуации Немирович-Данченко не поддается ни на какие уговоры Станиславского присоединиться к гастрольной группе или сменить его в Америке. Он понимает, что из всех соображений ему сейчас нужно оставаться в Москве, «на хозяйстве».

«Я очень нужен, моим административным способностям верят, — и этого довольно, чтоб меня не пускали. На лето, месяца на два отдохнуть — да, но не больше, — пишет он Станиславскому и добавляет: — К тому же, Константин Сергеевич, боюсь, что Вы тут без меня или без «нашей» администрации вряд ли справились бы».

Интересно проследить, как быстро осваивал Немирович-Данченко свое новое положение, как формируется интонация и стилистика его общения с властью, налаживаются каналы связи между Художественным театром и его покровителями. В изменившихся предлагаемых обстоятельствах, когда уже в 1923 году основатели МХТ одними из первых получили почетное звание «народный артист Республики», Немирович дает себе право на доволь-но жесткий диалог с новой властью.

Американские гастроли имели такой успех, что Станиславский и устроители повели разговор об их пролонгации еще на год. Хлопотать просили Немировича-Данченко. О ходе переговоров он рапортовал Станиславскому:

«Относительно пролонгации. Как я телеграфировал, первые попытки были отрицательны: Малиновская, Енукидзе и люди из КП (партии) мне очень доказывали, что продление отпуска произведет «скверное впечатление, что вызовет подозрение вообще о будущем, что власти очень дорожат Худ. т., что если не вернется недавно уехавший Камерный театр — наплевать, а к Художественному отношение другое.

В конце концов я сказал, что если я сам приду к убеждению, что отпуск надо продлить, то они (власти) должны не чинить препятствий.

Кое-кто из них тут же сказал, что, разумеется, решающее слово за мной»

После летнего перерыва Художественный театр открывает второй сезон гастролей в США. В письме О. С. Бокшанской среди указаний, вопросов и обид есть и такая рефлексия Немировича: «Нет, что было бы здесь и с театром и с нашими репутациями, если бы я все-таки уехал с вами за границу, чтоб расхлебывать все ваши внутренние, мелочные неприятности!!» Пройдет какое-то время, и МХТ передадут еще выше. Из ведения Наркомата просвещения он перейдет в ведение ВЦИК, а точнее — специальной правительственной комиссии по управлению Большим и Художественным театрами при ВЦИК. Возглавлял комиссию всесильный Авель Енукидзе.

В программном интервью газете «Советское искусство» Немирович-Данченко так определяет свою основную миссию в Художественном театре: «Я должен делать то, что другой вместо меня не может сделать. У нас и хорошие режиссеры и хорошие, умеющие самостоятельно работать актеры. Но на моей обязанности лежит — внимательно следить за всем, что делается, и, если понадобится, в нужный момент сказать: «Это не Художественный театр». Не тот Художественный театр, который приобрел мировую славу, или не тот, какой хочет иметь наше правительство. И в этот момент начинается моя работа — режиссерская или административная».

Театральное дело Немирович-Данченко понимал как цепь компромиссов. Слово это встречается в опубликованных письмах более 40 раз — от письма Станиславскому в 1899 году до обращения к труппе МХАТ СССР имени М. Горького в 1942 году. Среди главных своих забот считал поддержание здорового микроклимата в театре. В 1930 году он писал Станиславскому из Берлина: «Пока Раевская присутствует и ходит по коридору, я верю, что есть над театром благородный взгляд этики и искусства».

Судя по его критическому взгляду на эту проблему, решить ее в полной мере не удавалось никому — и Художественный театр здесь тоже не был исключением. Он писал Бокшанской в Америку: «Самое плохое, что всегда было в Худ. т., самое плохое — это отсутствие прямоты, лицемерие, двойная игра, компромиссы и направо, и налево, всегда кого-то надо надуть, от кого-то что-то скрыть, кого-то припугнуть или эпатировать, а кого-то обманно приласкать, — дипломатия самого неудачного направления, однако — непрерывная. В Художественном театре вечно боялись ставить вопрос широко, прямодушно, мужественно, бесстрашно. Так и перед публикой, так и перед общественным мнением, так и внутри, среди своих. И вечно мы во что-то драпировались. И вечно отлынивали от простой прямой ответственности, прячась за ту или другую, всегда красивую, драпировку.»

* * *

В 1938 году Немирович-Данченко дважды осиротел. В феврале ушла из жизни его жена Екатерина Николаевна, а в августе не стало Станиславского. Хорошо известны ставшие прощальными слова Вл. И., обращенные к К. С.: «А нашей с Вами связи пошел 41-й год. И историк, этакий театральный Нестор, не лишенный юмора, скажет: «Вот поди ж ты! Уж как эти люди — и сами они, и окружающие их — рвали эту связь, сколько старались над этим, а история все же считает ее неразрывною».

Кажется, эти страшные потрясения должны были выбить у Немировича-Данченко почву из под ног. Но они, по всему судя, возымели обратный эффект. Оставшись один, он ощутил бремя ответственности и одновременно на старости лет обрел какую-то новую, неведомую ему свободу. Разменяв девятый десяток, Немирович поставил и спродюсировал великий спектакль — «Три сестры». В стране, погрузившейся в сумерки ГУЛАГа, в стране, которой чуть больше года оставалось до Великой Отечественной войны, он поставил эту прекрасную чеховскую пьесу как гимн любви и свободе.

Жить оставалось еще три года. Впереди были две постановки в Художественном театре, две Сталинские премии, эвакуация в родной Тбилиси и даже — впервые в жизни — полет на американском «Дугласе» из Тбилиси в Москву. Но дело уже было сделано.

Жди Меня | Национальная служба взаимного поиска людей

Жди Меня | Национальная служба взаимного поиска людей 2 808 901 заявок на поиск. 220 021 чел. уже встретились!

Как найти человека?

Зарегистрируйтесь в проекте

Вы сможете:

Оставить заявку на поиск

Проверить, не ищут ли вас или ваших родных

Общаться с волонтерами напрямую

Проверьте, не ищут ли вас или ваших родственников

Каждый третий находит на нашем сайте заявку на свой поиск или поиск своих родных и друзей

Оставьте заявку на поиск человека

Уже через 10 минут заявка появится на сайте

В течение 48 часов - поступит в работу к поисковой команде «Жди меня»

Наша команда и волонтеры начнут поиски

Чем больше информации о человеке вы укажете - тем быстрее пойдут поиски

Мы свяжемся с Вами в случае успешного поиска

Не забудьте указать свой актуальный телефон и адрес электронной почты (email)


ВЕДУЩИЕ ПРОГРАММЫ «ЖДИ МЕНЯ»

Жди меня в цифрах

Нам помогают более 2000 волонтеров
во всем мире!

Присоединяйтесь к дружной команде! Помогайте находить пропавших!

СТАТЬ ВОЛОНТЕРОМ

29 марта 2021 года в Москве пропал 50-летний Александр Александрович Будяк. Днём он уехал на встречу, с тех пор его местонахождение неизвестно.

Оставили у приюта с запиской

Виктор Сергеевич Ромашкин всю жизнь ищет родных. В памяти остались только отрывочные детские воспоминания о папе-военном и маме, которой, вероятно, не стало.

Пропал студент МИФИ

На фото – 18-летний Дмитрий Чавкин, который пропал 6 декабря 2017 года в Москве. В тот день он вышел из общежития МИФИ и бесследно исчез.
 

В Беловежской пуще пропал ребёнок

11-летний Максим Мархалюк из Беларуси пропал в Беловежской пуще 16 сентября 2017 года.

Идейный сандинист*

"В тот день я не понимала, что папа уедет навсегда. Не понимала, почему мама плачет... 
Отец был идейным сандинистом, и до нас дошли слухи, что после приезда из России его посадили в тюрьму за его убеждения и партийную работу, но через год выпустили".

НАЖМИТЕ КНОПКУ "ПОДРОБНЕЕ"

Всё началось со «Взгляда»

30 лет назад легендарная программа впервые вышла в эфир и сразу стала событием. 
«Жди меня» тоже начиналась со «Взгляда». Восемнадцать лет назад Александр Любимов и Сергей Бодров в одном из выпусков программы еще только мечтали о том, как когда-нибудь появится настоящая Национальная служба поиска и база данных, позволяющая людям находить друг друга...

Продолжение самой резонансной истории десятилетия!

Обо всем этом - в ближайшем эфире программы «Жди меня»!

 

Тамара Папцева

История моего папы

Просмотрела эфир. История моего папы и его сестры, которых судьба развела на целых 50 лет, меня тронула до слез. Я не смогла приехать на передачу, но те непередаваемые чувства любви, нежности, радости, трепета в их сердцах передались мне через телеэкран.  Сколько сил было вложено в то, чтобы...

Сергей Страшнов

Полыгалова Екатерина

Не смогу жить дальше, не увидев ее!

У нас уже были на руках билеты домой: мне в Пермь, а сестрам - в Ростовскую область. Вдруг пришло решение – сдаю свой билет и еду с ними! Надо повидать маму. Я не смогу жить дальше, не увидев ее... 
Приехали около полуночи и сразу послали за мамой. Темно на улице. Слышу, мама...

Решетова Анна

Дмитрий Михайлов

Он хотел попробовать домашнего борща…

После того, как мы рассказали историю братьев Михайловых, к нам в редакцию пришло вот такое письмо:

"Всегда смотрю вашу передачу и реву. А недавно увидела историю Сережи Михайлова... Он не знает, какая она - материнская любовь. Он боится любить. Его много раз предавали.
...

Сергей Михайлов

Марина Денисова

Каждый год под бой курантов...

Каждый год под бой курантов я загадывала одно желание - найти сестру. Чтобы Бог дал нам шанс увидеть друг друга, ощутить любовь родного человека! Мы не видели друг друга никогда. 
Февраль 2017 года... Вот этот подарок! Нет большего счастья, чем видеть, слышать, обнимать родного...

Ирина Водинова

Элеонора Стышак

Теперь - полноправный гражданин!

Дорогие друзья, сегодня я стал полноправным гражданином РФ! ​Всё это произошло благодаря очень доброму, отзывчивому и просто красивому человеку - редактору ЮЛЕНЬКЕ ГУДКОВОЙ. 
Низкий ей поклон и всех земных благ...

Константин Стышак

Смотреть все отзывы

Присоединяйтесь к нашему проекту

Присоединяйтесь к нашему проекту и получайте дополнительные возможности для поиска родных!
Нас уже 2 562 900 человек!

ПРИСОЕДИНИТЬСЯ

Оставили у приюта с запиской

Пропал студент МИФИ

В Беловежской пуще пропал ребёнок

Идейный сандинист*

Всё началось со «Взгляда»

Александр Лазарев

Татьяна Арнтгольц

Подтверждение

человек в беде

Programmheft МОСКОВСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР им. Станиславского и Немировича-Данченко BALLETT GROUP, United Progress Advertising, Олег Бейлинсон, Марина Данилова: Sehr gut (1990)

Издательство Москва, ок. 1990, 1990

Состояние: Sehr gut


Об этом товаре

оригинальный Heft, ок.Формат DIN A4, nicht paginiert, ca. 48 Seiten, reich illustriert, Text in englischer Sprache. Zustand: sehr gut Inhalt: geschichtlicher Hintergrund / Лебединое озеро / Жизель / Дон Кихот / Корсар / Ромео и Джульетта / Эсмеральда / Конек-Горбунок / Дева-шоу / Вальпургиева ночь / Скифы - Лебединая песня - Ковбои / Браво, Фигаро! / Девять танго и Бах - Программа - Программабуч - Театральная программа - Операционная программа - англ. Инвентарный номер продавца № 540047

Задайте вопрос продавцу

Библиографические данные

Название: ПРОГРАММХЕФТЬ МОСКОВСКИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР им...

Издательство: Москва, ок. 1990

Дата публикации: 1990

Состояние книги: Sehr gut

Описание магазина

Herzlich willkommen bei Programmhefte24 Sie suchen ein Programmheft einer bestimmten Inszenierung, eines bestimmten Theaters, oder eines bestimmten Knstlers? Dann sind Sie richtig bei uns! Alle hier angebotenen Programmhefte sind von uns persnlich durchgesehen und von Hand katalogisiert.Die angegebenen Zustandsbeschreibung wurden sorgfltig erstellt und bercksichtigen jeweils das Alter der einzelnen Hefte. Etwaige Besonderheiten sind in der Zustandsbeschreibung angegeben. Ins Programmhefte eingedruckte Besetzungslisten sind in der Zustandsbeschreibung nicht gesondert angegeben. Der Versand erfolgt in der Regel в нейтральном и нейтральном оригинальном ColomPac Karton-Taschen, die von FSC (C084581) и Climate Partner (ID 11392-1402-1001), а также в климатической нейтральной версии.

Посетить витрину продавца

Условия доставки:

Список книг продавца

Способы оплаты
принимаются продавцом

Прямой дебет (лично авторизованный платеж) Проверять PayPal Выставленный счет

Экономическая эффективность вортиоксетина по сравнению с левомилнаципраном и вилазодоном у пациентов с большим депрессивным расстройством, переходящих с исходного антидепрессанта

Введение: Многие пациенты с большим депрессивным расстройством (БДР) не достигают ремиссии с их первым антидепрессантом (БА), что приводит к тяжелому бремени из-за неэффективности лечения.Вортиоксетин - эффективный вариант лечения для пациентов с БДР, лишь частично отвечающих на их первое БА. Важно охарактеризовать потенциальные преимущества вортиоксетина по сравнению с другими одобренными препаратами. Охваченные области: Экономическая эффективность вортиоксетина, включая когнитивные исходы, была смоделирована по сравнению с левомилнаципраном и вилазодоном для пациентов, перешедших на эти препараты после неадекватной реакции на первую AD. Мнение эксперта: Вортиоксетин был связан с дополнительным увеличением количества лет жизни с поправкой на качество (QALY) по сравнению с левомилнаципраном (0.008) или вилазодон (0,009). Вортиоксетин преобладал над левомилнаципраном и рентабельно по сравнению с вилазодоном (соотношение дополнительных затрат и эффективности [ICER], 33 829 долл. США / QALY). При анализе чувствительности с использованием показателей остаточной когнитивной дисфункции (вортиоксетин, 49%; левомилнаципран, 58% и вилазодон, 64%), было обнаружено увеличение QALY для вортиоксетина по сравнению с левомилнаципраном (0,0085) или вилазодоном (0,0109). Вортиоксетин оставался доминирующим по сравнению с левомилнаципраном и рентабельным по сравнению с вилазодоном (ICER, 27 633 долл. США / QALY).Снижение ICER было обнаружено при включении результатов когнитивных функций. Эта модель обеспечивает дополнительную поддержку для рассмотрения вортиоксетина у пациентов, которым требуется переключение лечения БДР, хотя ее выводы ограничены данными, доступными для включения. Для подтверждения результатов необходимы дополнительные исследования и испытания в реальных условиях.

Ключевые слова: Антидепрессанты; дополнительная рентабельность; левомилнаципран; сильное депрессивное расстройство; год жизни с поправкой на качество; вилазодон; вортиоксетин.

Новое направление - меццо-сопрано Марина Поплавская об эволюции и возобновлении карьеры

(Источник: Дженкинс Митч)

Несколько месяцев назад несколько изданий (в том числе и это) ошибочно сообщили, что сопрано Марина Поплавская официально ушла из карьеры.

Это было далеко не так.

Хотя русское меццо-сопрано не так активно, как в начале 2010-х, она еще далека от завершения как певица.

«Мне пришлось найти путь для своего голоса, потому что он изменился», - сказала Поплавская в недавнем интервью OperaWire, пояснив, в каком направлении пошла ее карьера с момента ее последнего выступления в Met Opera в 2014 году.

Бесконечный привод

Имя сопрано стало нарицательным в середине 2000-х - начале 2010-х годов, еженедельно выступая практически в каждом крупном оперном театре.

По словам Поплавской, те дни были полны непрерывного передвижения из одного места в другое, подпитываемого желанием воспользоваться каждой возможностью, которая появлялась на ее пути.

«Одна действительно верная вещь заключается в том, что мне всегда приходилось за кого-то прыгать», - заявила она, подчеркнув, что некоторые из ее величайших моментов приходились на помощь другим певцам (например, ее дебют в Королевском оперном театре в 2007 году в «Дон Жуане» в помощь больной Анне Нетребко). «Я буквально прыгнул во все эти постановки, потому что мне нравилось выступать. Вот и ответ. Я любил выступать. Я и не мечтала о том, каким будет мой путь, как часто делают дети. Я только что выступал. Я всегда выступаю ».

Поплавская всегда выступала, еще в пятилетнем возрасте, когда она умоляла маму подарить скрипку.К 10 годам она уже входила в детский хор Большого театра и никогда не оглядывалась назад.

По мере взросления растущее сопрано работало с несколькими учителями, наконец, обретя некоторую стабильность с Петром Тарасовым. Но он отметил, что голос Поплавской уникален.

«Мой учитель сказал, что у меня очень трудный и странный голос. У него были цвета и растяжки. Но он сказал мне, что мне нужно очень много работать », - рассказала Поплавская. «Он не знал, был ли я высоким меццо, как Стигнани или сопрано.”

Тогда Поплавская влюбилась в Марию Каллас и поняла, что она сделает все возможное, чтобы развить свой голос в соответствии с репертуаром сопрано.

«Я влюбился в Марию Каллас. В тот момент я был готов пожертвовать всем, чтобы стать сопрано. Это было моей мечтой в 19 лет ».

По словам Поплавской, с этого момента она просто пошла на это.

С 2001 по 2004 годы выступала в крупнейших театрах России, в том числе в Московском музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко, а также в Большом театре, где дебютировала в 2003 году.

Большой прорыв

Затем наступил ее большой международный прорыв в 2005 году, когда ее пригласили на прослушивание в Программу молодых артистов Королевского оперного театра.

«Сначала я подумал:« Молодой художник? Пою в Большом. Зачем мне идти? » Поплавская рассказала, что ей это было интересно, когда она получила приглашение.

В конце концов, она ушла, несмотря на то, что не знала ни слова по-английски. Когда она получила письмо с официальным приглашением стать участницей программы, ей пришлось попросить друга перевести его для нее.

Последующие годы ознаменовались ее наибольшим успехом, когда сопрано выступало повсюду - в Нью-Йорке, Вене, Лондоне, Мюнхене, Берлине, Лос-Анджелесе, Австралии, Гамбурге и Зальцбурге, а также во многих других городах и странах.

«Я просто пошел на это. Это как если бы вы сделали перерыв и просто взлетели. Агент звонит вам, делает предложение или сообщает о возможности. Прежде, чем он закончил фразу, я был готов со словами: «Когда мне идти?»

Однажды она получила приглашение от Даниэля Баренбойма спеть Реквием Верди.

«Я был супер новым. Очень свежий. Я выучил Реквием Верди за две недели. Это определенно было безумием. Я не Анджела Мид, рожденная с таким сопрано Верди. Я не Рената Скотто - я обожал все, что она пела. Или Катя Риччарелли. Все великие певцы в этой пьесе. В этот момент мне пришлось учиться самому », - отметила она. «Если вас пригласил Даниэль Баренбойм спеть Реквием Верди, вы сразу же начинаете».

Она добавила, что перед посадкой в ​​самолет для этого помолвки ее спросили, может ли она также «прыгнуть» на исполнение Девятой симфонии Бетховена.

«Какая разница, если ты ее никогда не спел? Я узнала об этом в самолете, который продержался 13 часов », - отметила Поплавская. «В перерывах между путешествиями я учился как сумасшедший.

«Если я расскажу вам свое расписание в те годы и сколько я сделал и сколько пел, теперь я оглядываюсь назад и спрашиваю, как я все это делал».

Другим важным достижением в карьере сопрано за это время стало ее сотрудничество со знаменитым итальянским дирижером Риккардо Мути.

Сначала она работала с требовательным маэстро над постановкой «Отелло» в Зальцбурге, зажатой между двумя постановками «Дон Карло.

«Он ясен и конкретен. Он вперед. Он читает вас и объясняет, что происходит в оркестре и как это сочетается с вокальной линией », - отметила Поплавская, добавив, что она не верит в репутацию Мути как« тирана ». «Он не тиран. Он очень требовательный человек. Он так ясно видит музыкальную структуру. Он так много работал для этого всю свою жизнь. Он просит вас отвечать взаимностью на эту интенсивность во всем, что вы делаете ».

На самом деле, она отметила, что дирижер очень «щедрый и отзывчивый по отношению к певице.Его не волнует, что вам нужно сделать, чтобы создать лучшую версию, но он заботится о том, чтобы оркестр показал вам лучшее. Он всегда работает с вами, чтобы получить лучшую версию ».

Она также отметила, что он был главным руководителем в плане вокальной техники, добавив, что она задалась вопросом, почему он сам никогда не стал певцом.

«Когда я вернулся, чтобы провести второй пробег« Дон Карло », мои коллеги сразу сказали мне, что я другой певец. Они сказали, что я бесстрашный. Я сказал: «Я только что вернулся после работы с Мути.«Я не боюсь смерти».

Поплавская отметила, что ее взаимопонимание с Мути было лишь продолжением ее постоянного желания учиться у всех ее коллег, даже у тех, с кем она делила сцену.

Во время разговора она подчеркнула, что, наблюдая за выступлением другого певца, она слушает не только то, что исходит из их уст, но и то, как это воспроизводится.

«Когда я играл« Faust »с Йонасом [Кауфманном] в Met и Рене [Папе], я всегда изучал их звуки.Я никогда раньше не слышал Папе в реальной жизни, пока не поработал с ним в другой постановке. Для меня это была огромная вокальная культура.

«Когда кто-то поет, я чувствую это в горле. Как этот человек поет и говорит. Я двигаюсь звуком. По физиологии звука », - добавила Поплавская. «Вот как я работаю. Таким образом, я учусь каждой новой роли, слушая других. Кто-то может сказать, что я исполнила роль Габриэллы Туччи. Но правда в том, что это может быть гибрид Туччи, Скотто и Кабалье.Так я построил свой репертуар ».

Она отметила, что когда она выучила «Травиату» перед своим дебютом в роли в 2009 году в Лос-Анджелесе, она изучала запись 1982 года, сделанную Мути и Ренатой Скотто.

«Я провел хирургический анализ того, что она сделала. Это была такая сложная роль, особенно первое действие с очень высокой тесситурой », - отметила Поплавская, прежде чем добавить, что, когда она поехала в Амстердам, чтобы делать оперу, она была настроена на совершенно другую запись, чтобы дать представление о ее интерпретации.

«Когда мы делали это в Амстердаме, мои уши были настроены на версию Личии Альбанезе и Тосканини с оригинальной партитурой. А также запись Каллас в Ла Скала. Вот как я учился ».

Новый голос

Вплоть до 2014 года Поплавская была одной из главных звезд оперного мира. Помимо того, что она выступала на главных сценах Европы, она была одним из ведущих сопрано в Met Opera, дебютировав с компанией в трех новых постановках в период с 2010 по 2013 год; она должна была взять на себя премьеру спектакля «Свадьба Фигаро» в 2014 году.

А потом все изменилось.

«В 2014 году вышла замуж и решила поселиться. Я забеременела, родила дочь », - отметила Поплавская.

Но это еще не все. Меняется и ее «странный» голос.

«Моему голосу хватило репертуара сопрано», - сказала она, отметив, что в последующие годы учебы она просто не могла найти тот же уровень комфорта в расширенном более высоком диапазоне, который был у нее на пике своей карьеры несколькими годами ранее. «Это было очень больно, особенно когда мне пришлось начать отменять помолвки.Для некоторых певцов это всего лишь три месяца восстановления после беременности, а некоторые никогда не перестают петь. Но для меня это была полная перемена ».

Она боялась получить какое-либо повреждение голосовых связок, но анализы врачей не подтвердили этого.

В конце концов она сделала перерыв в пении и занялась множеством разных интересов. Она стала лицензированным и сертифицированным специалистом по дизайну интерьера и специалистом по недвижимости, работая в Citi Habitats.

Но затем, чтобы проводить больше времени дома с дочерью и семьей, она продолжила заниматься преподавательской деятельностью.Она получила сертификат по преподаванию голоса и исполнительскому искусству, а также стала специалистом по образованию для лиц с особыми потребностями «со значком в области психологии».

Но у нее никогда не было намерения завершить карьеру певицы. Все это время она продолжала обращаться за помощью к разным учителям вокала, и в конце концов нашла поддержку Кэтрин Грин, которая также работала с такими артистами, как Эрмонела Джахо, Массимо Джордано и Аталла Аян.

«Когда я начала с ней петь, она сказала мне, что есть над чем поработать», - рассказала Поплавская.«Сопрано не было. Я все ей говорил. Мой passaggio кажется странным. Она тоже чувствовала то же самое ».

Итак, Грин рискнул и попросил Поплавскую начать работу над репертуаром меццо-сопрано.

Они начали с «Донна дель Лаго» Россини, а затем с «Ла Фаворитка» Доницетти.

«Вдруг мой голос запел. И у нас не было проблем », - восторгалась она.

С 2018 года она перестраивает свой репертуар, уделяя особое внимание операм бельканто, а также Марине Мнишек в «Борисе Годунове» и Ольге в «Евгении Онегине» (в 2014 году она была знаменитой Татьяной).

Она дала пару концертов в конце 2019 года и недавно объединилась с коллегами по всему миру, чтобы записать несколько песен Брамса.

По мере того, как мир медленно открывается после кризиса COVID-19, Поплавская заявила о желании возобновить свою карьеру.

«Я готов пройти кастинги. Я вообще не возражаю против прослушивания », - отметила она. «Я буду путешествовать и петь, и пойду туда, куда меня зовут. Если они меня захотят, я готов. Если нет, я понимаю.

Но она также отметила, что, в отличие от начала своей карьеры, когда она была готова прыгнуть при любой возможности, на этот раз она будет действовать медленнее, отметив, что она хочет убедиться, что она все еще может быть рядом со своей дочерью.

«Она - моя жизнь», - подчеркнула Поплавская, добавив, что ее дочь, которой сейчас пять лет, начала собственное музыкальное путешествие.

«Когда мне было три года, я спросила ее, чего она хочет от Деда Мороза, и она сказала, что хочет играть на скрипке», - восторгалась Поплавская. «И она это делает. Она тренируется по часу в день. В каком-то смысле она меня спасла. Я бегал и пел. Но это не жизнь. Это часть меня. Но это не жизнь.

«Теперь у меня есть муж, которого я абсолютно обожаю, и маленькая дочь, которая для меня все.Я очень счастлив ».

Фамилия Данченко

Имена для Данченко

  • Ирина Данченко 6
  • Ира Данченко 4
  • Инна Данченко 4
  • Илья Данченко 4
  • Игорь Данченко 4
  • Геннадий Данченко 4
  • Галина Данченко 4
  • Данченко Евгений
  • Данченко Евгений 3
  • Наталья Данченко 3
  • Михаил Данченко 3
  • Любовь Данченко 3
  • Юрий Данченко 2
  • Юрий Данченко 2
  • Юра Данченко 2
  • Юлия Данченко 2
  • Юлия Данченко 2
  • Данченко Юлия Данченко 2 Данченко 2
  • Яночка Данченко 2
  • Ян Данченко 2
  • Яна Данченко 2
  • Вова Данченко 2
  • Владимир Данченко 2
  • Влад Данченко 2
  • Виталий Данченко 2
  • Виктория Данченко 2
  • Данченко 2 Данченко 2
  • Вика Данченко 2
  • Вик Тория Данченко 2
  • Виктор Данченко 2
  • Вероника Данченко 2
  • Ваня Данченко 2
  • Валерий Данченко 2
  • Валера Данченко 2
  • Валентин Данченко 2
  • Валентина Данченко 2
  • Ульяна 9020 Данченко 2
  • Татьяна Данченко 2
  • Таня Данченко 2
  • Светлана Данченко 2
  • Света Данченко 2
  • Станислав Данченко 2
  • Снежана Данченко 2
  • Сергей Данченко 2
  • Сергей Данченко 2
  • Сергей Данченко 2
  • Сергей Данченко 2
  • Сергей Данченко 2
  • Руслан Данченко 2
  • Ростислав Данченко 2
  • Рома Данченко 2
  • Полина Данченко 2
  • Павел Данченко 2
  • Оксана Данченко 2
  • Оля Данченко 2
  • Ольга Данченко 2
  • Олеся
  • Данченко 2 9020 Олег Данченко 2
  • Оксан a Данченко 2
  • Нина Данченко 2
  • Николай Данченко 2
  • Николай Данченко 2
  • Наташа Данченко 2
  • Наталья Данченко 2
  • Наталия Данченко 2
  • Натали Данченко 2
  • Настя 90 Данченко 2 9020 Настя
  • Данченко 2 9020 Настя Данченко 2
  • Надежда Данченко 2
  • Михаил Данченко 2
  • Михаил Данченко 2
  • Михаил Данченко 2
  • Максим Данченко 2
  • Макс Данченко 2
  • Марта Данченко 2
  • Мария Данченко 2
  • Данченко 2
  • Мария Данченко 2
  • Мария Данченко 2
  • Маргарита Данченко 2
  • Максим Данченко 2
  • Людмила Данченко 2
  • Люба Данченко 2
  • Леонид Данченко 2
  • Лена Данченко 2
  • Лариса Данченко 2
  • Ксения Данченко 2
  • Ксения Данченко Кристина Данченко 2
  • Конста ntin Данченко 2
  • Кирилл Данченко 2
  • Катя Данченко 2
  • Катерина Данченко 2
  • Катя Данченко 2
  • Карина Данченко 2
  • Юлия Данченко 2
  • Женя Данченко 2
  • Иван Данченко 2
  • Данченко
  • Иван Данченко 2
  • Иришка Данченко 2
  • Ириша Данченко 2
  • Ирина Данченко 2
  • Ирана Данченко 2
  • Инночка Данченко 2
  • Ян Данченко 2
  • Хеллен Данченко 2
  • Хельга Данченко 2
  • Данченко Елена 9020 Гиво Данченко 2
  • Галина Данченко 2
  • Фред Данченко 2
  • Евгений Данченко 2
  • Евгений Данченко 2
  • Евгений Данченко 2
  • Евгения Данченко 2
  • Евгений Данченко 2
  • Данченко Елена 9020 Егор Данченко 2
  • Дмитрий Данченко 2 90 209
  • Дмитрий Данченко 2
  • Дмитрий Данченко 2
  • Дина Данченко 2
  • Дима Данченко 2
  • Диана Данченко 2
  • Денис Данченко 2
  • Даша Данченко 2
  • Дарья Данченко 2
  • 9020 Данила Данченко 2 9020 Данченко 2 9020
  • Борис Данченко 2
  • Артур Данченко 2
  • Артем Данченко 2
  • Арсений Данченко 2
  • Аня Данченко 2
  • Антон Данченко 2
  • Анна Данченко 2
  • Аня Данченко 2
  • Анфиса Данченко 2
  • Анфиса Данченко 2
  • Андрей Данченко 2
  • Андрей Данченко 2
  • Анастасия Данченко 2
  • Анастасия Данченко 2
  • Анастасия Данченко 2
  • Алена Данченко 2
  • Алла Данченко 2
  • 2 Алекс
  • Алиса Данченко 2 9020 Данченко
  • Алексей Данченко 2
  • Алексей Данченко 2
  • Александр Данченко 2
  • Александра Данченко 2
  • Александр Данченко 2
  • Алена Данченко 2
  • Александр Данченко 2
  • Золотой Данченко
  • Женек Данченко
  • Жека 9020 Данченко Журченко
  • Данченко
  • Жека 9020 Данченко
  • Данченко Данченко
  • Юрец Данченко
  • Юля Данченко
  • Вита Данченко
  • Евгений Данченко
  • Елена Данченко
  • Яков Данченко
  • Владислав Данченко
  • Виталия Данченко
  • Данченко 9020 Виталий 9020 Данченко 9020 Виталий Данченко 9020
  • Виолетта Данченко
  • Вячеслав Данченко
  • Вера Данченко
  • Василий Данченко
  • Валерий Данченко
  • Валерия Данченко
  • Валентина Данченко
  • Толик Данченко 9 0209
  • Тина Данченко
  • Татьяна Данченко
  • Татьяна Данченко
  • Татьяна Данченко
  • Тарас Данченко
  • Таня Данченко
  • Таисия Данченко
  • Тад Данченко
  • Данченко
  • Симон Данченко
  • Симон Данченко
  • Данченко
  • Симон Данченко
  • Симон Данченко 9020 Сергей Данченко
  • Сергей Данченко
  • Сергей Данченко
  • Сережа Данченко
  • Серега Данченко
  • Семен Данченко
  • Селена Данченко
  • Санек Данченко
  • Сабрина Данченко
  • Данченко
  • Данченко
  • Сабрина Данченко
  • Данченко
  • Сабрина Данченко
  • Данченко 9020
  • Петя Данченко
  • Пауло Данченко
  • Павел Данченко
  • Ольга Данченко
  • Никол Данченко
  • Ник Данченко
  • Немирович Данченко
  • Натуша Данченко
  • Наталья Данченко
  • Наталья Данченко
  • Настена Данченко
  • Надюшка Данченко
  • Николай Данченко
  • Мирослав Данченко
  • Милана Данченко
  • Майк Данченко
  • Данченко 9020 Мая Данченко
  • 9020 Данченко Мика Данченко 9020 Мика Данченко 9020 Данченко
  • Маришка Данченко
  • Мария Данченко
  • Марго Данченко
  • Людмила Данченко
  • Людмила Данченко
  • Лора Данченко
  • Лиза Данченко
  • Любовь Данченко
  • 9020 Лидий Данченко 9020 Лидий Данченко
  • Лидий Данченко 9020 Данченко
  • Лана Данченко
  • Костя Данченко
  • Колян Данченко
  • Коля Данченко
  • Климент Данченко
  • Клим Данченко
  • Кейли Данченко
  • Катена Данченко
  • Каролина Данченко
  • Карл Данченко
  • Карен Данченко
  • Камилла Данченко
  • Калли Данченко
  • Юлия Данченко
  • Дженик Данченко
  • Елена Данченко
  • Иульи Данченко 9020 Данченко 9020 Янт Данченко 9020 Данченко Яннет Данченко 9020 Данченко
  • Изабелла Данченко
  • Иррина Данченко
  • Фиона Данченко
  • Федот Данченко
  • Евгения Данченко
  • Эльвира Данченко
  • Елизавета Данченко
  • Элина Данченко 9020 Эдученко
  • Данченко 9020 Элен Данченко Элендученко Элен Данченко
  • Димка Данченко
  • Димитрис Данченко
  • Дианочка Данченко
  • День Данченко
  • Дарьяна Данченко
  • Даниил Данченко
  • Данечка Данченко
  • 9020 8 Дана Данченко
  • Колин Данченко
  • Кристина Данченко
  • Кристиан Данченко
  • Брианна Данченко
  • Богдан Данченко
  • Бинди Данченко
  • Артырка Данченко
  • Артир Данченко
  • Артем209 Данченко 9020 Данченко
  • Арина Данченко
  • Ариэль Данченко
  • Анюта Данченко
  • Анн Данченко
  • Ангелина Данченко
  • Ангелика Данченко
  • Анечка Данченко
  • Андрей Данченко 9020 Анатолий 9020 Данченко 9020 Анатолий Данченко
  • Данченко 9020 Анатолий Данченко 9020
  • Анастасий Данченко
  • Анастасий Данченко
  • Алинк Данченко
  • Александра Данченко
  • Алексей Данченко
  • Алевтина Данченко
  • Алеся Данченко
  • Алессандро Данченко
  • Алексей Данченко
  • Александра Данченко
  • Александр Данченко
  • Альбина Данченко
  • Аделина Данченко
  • Александр Данченко

Typosacchen & Missanchellsno

Typosacchen & Missanchellsno

, danchenkoo, dannchennko

Лучшие изображения для Данченко

Подобные имена

Данченко / Данченкова
Ланченко / Ванченко / Ганченко / Манченко / Янченко / Занченко / Банченко / Панченко / Санченко

человек

Биография

Родился в Москве.В 1994 году окончила Музыкальную школу (класс профессора Н.К. Поставничевой) при Московской консерватории им. П.И. Чайковского. В 2000 году окончила Московскую консерваторию (класс Ирины Архиповой). Во время учебы в консерватории стала солисткой театра им. Станиславского и Немировича-Данченко. В 2000-16 гг. - солистка оперной труппы Большого театра.

Репертуар

В репертуаре, в частности, роли:
Смеральдина ( Любовь к трем апельсинам )
Дуняша, Любаша ( Царская невеста )
Бобылиха, Лель ( Снегурочка )
Лаура ( Иоланта )
Mlle.Данжевиль ( Адриана Лекуврёр )
Полина ( Пиковая дама )
Ольга ( Евгений Онегин )
Федор ( Борис Годунов )
uc8 Мег Стр. ( Фальстаф )
Вторая леди ( Die Zauberfloete )
Принцесса Мария ( Война и мир )
Стр. ( Легенда о невидимом граде Китеже и о Деве Феврония, )

Другие роли в ее репертуаре:
Весна ( Снегурочка )
Марина Мнишек ( Борис Годунов )
Клара ( Обручение в монастыре ) Кароль. ( Кармен )
Preziosilla ( La Forza del Destino )

сольные партии в опере Баха St.Мэтью Страсти , Страсти по Иоанну , Месса си минор, Рождественская оратория , Генделя Dixit Dominus , Вивальди Stabat Mater , Гайдна Св. Николая Месса , Реквием Моцарта , Реквием Верди Верди Матери , оратория Мендельсона Илия , Чайковского Москва Кантата, Рахманинова Всенощное бдение , Прокофьева Александр Невский Кантата.

Туры

Выступала, в том числе, на следующих фестивалях: Ирина Архипова представляет (Челябинск), конкурс М.Международный оперный фестиваль им. Д. Михайлова (Чебоксары), Московский международный фестиваль органной музыки, Московский международный фестиваль современной музыки , Дань уважения Баху Международный фестиваль органной музыки (Калининград), Международный оперный фестиваль им. Н.А. Обуховой (Липецк) ), Балтийские сезоны (Калининград), Фестиваль камерной музыки (Иваново), Ставропольская музыкальная осень , Музыкальный фестиваль Узедом (Германия), Музыкальный фестиваль Зайлер в Китцингене (Германия), Международный фестиваль Придворной музыки (Брюссель), Международный фестиваль Ibermusica World Orchestras (Испания, Португалия).

Участвовала в первых российских исполнениях опер Гайдна Св. Николая Месса (Большой зал Московской консерватории, дирижер Геннадий Рождественский) и Марсельезы в обработке Берлиоза (Большой зал Московской консерватории, дирижер Александр Ведерников).

Артисты - Ситкинский музыкальный фестиваль

Дэвид Вили

Инструмент: фортепиано

Сайт художника

Дэвид Стюарт Уайли заработал прочную национальную репутацию опытного и энергичного оркестранта, проявившего свои многочисленные таланты как дирижер, концертный пианист, популярный аранжировщик, композитор классической музыки и кино.Во время кардинальных изменений в оркестровом мире он привносит новаторское и совместное лидерство, глубокое вовлечение сообщества в информационно-просветительскую деятельность и образование, а также вдохновляющие и новаторские выступления в различных концертных залах и стилях. Среди его разнообразных и творческих мероприятий он задумал знаменитое мероприятие с участием руководителей бизнеса и музыкантов на сцене под названием «Проведение изменений», которое помогает руководителям моделировать лидерские навыки в веселой и увлекательной атмосфере. Сотрудничает над 80 спектаклями в год в U.S. и за рубежом Уайли одновременно является музыкальным руководителем и дирижером нью-йоркской филармонии на Лонг-Айленде и симфонического оркестра Роанока Вирджинии. В качестве приглашенного дирижера Уайли дирижировал такими выдающимися симфониями, как Бостон, Буффало, Цинциннати, Сан-Франциско, Милуоки, Индианаполис, Миннесота, Сент-Луис, Атланта, Орегон, Гонолулу и Юта, среди многих других в 35 штатах США. Музыкальная карьера Уайли привела его в десятки стран Европы, Азии и Африки, включая Италию, Германию, Словакию и Чехию.Он организовал шесть европейских музыкальных поездок для покровителей симфонических оркестров, последняя из которых - на Дунае прошлой осенью, включая выступление в Академии Листа в Будапеште. Ранее он работал помощником дирижера Миннесотского оркестра и Симфонического оркестра Индианаполиса, где он руководил многочисленными классическими, эстрадными и образовательными выступлениями в дополнение к коротким летним турам. Как сольный пианист, Уайли выступал с многочисленными крупными оркестрами по всей территории Соединенных Штатов, включая Миннесоту, Индианаполис, Орегон, Гонолулу, Уилинг и Западную Вирджинию, исполняя крупные концерты в стиле барокко для современных композиторов, часто дирижируя оркестром с фортепиано.Он выступал в качестве джазового пианиста в Симфоническом зале Бостона, а также выступал с сольными концертами и выступлениями камерной музыки в США, а также в Китае, России, Румынии, Германии, Венгрии, Италии, Чехии и Болгарии. Летние мероприятия включают Музыкальный фестиваль в Аспене, Музыкальный центр Бреварда, Гарт Ньюэл, Винтергрин, Парк-Сити, Летний фестиваль Миннесотского оркестра и летние фестивали принца Альберта (Гавайи). Первый сезон Wiley в 2013 году на музыкальном фестивале Blue Ridge Music Festival в Флойд, штат Вирджиния, превзошел все ожидания благодаря отличной посещаемости, успешной академии исполнительского мастерства и сбалансированному бюджету.С 1999 по 2006 год Уайли был художественным руководителем и дирижером Летнего музыкального фестиваля Винтергрин, где он основал фестивальный оркестр, создал академию и за семь лет привел фестиваль к замечательному артистическому росту. Пребывание Уайли с 1996 года в Симфоническом оркестре Роанока по-прежнему является замечательной историей успеха, и теперь RSO вступает в захватывающий сезон 60-й годовщины бриллиантов с расширенными концертами классической музыки, дюжиной новых музыкантов, нанятых этой весной, новой серией в центре города. , и доступные новые отремонтированные офисные и служебные помещения.Под его художественным руководством RSO стал примером успешной новой артистической бизнес-модели для жизнеспособного и стабильного регионального оркестра, со многими аншлагами концертов, неизменно звездными отзывами, частыми и новаторскими заказами новой музыки, а также удивительно разнообразным и звездным. список приглашенных артистов. Сбалансированный бюджет RSO увеличился почти втрое за счет резкого повышения художественного качества, интереса сообщества, роста пожертвований и увеличения продаж билетов. RSO сотрудничает с общественным радио WVTF для прямой трансляции подписных концертов RSO и для представления интернет-подкастов.Wiley сотрудничает со школами и многочисленными художественными и общественными организациями по всему региону, а инновационные мероприятия, такие как «RSO Rocks» и новая серия «Destination», расширили кругозор симфонического мероприятия для новой аудитории. Дэвид Стюарт Уайли был заметным и энергичным лидером Филармонии Лонг-Айленда с 2001 года, преодолев экономический шторм в Нью-Йорке и помог LIP стать стабильным и готовым к будущему росту. Он создал и провел телешоу, продвигающие Лонг-Айленд и LIP, а также оркестровые летние парки и другие сезонные выступления для десятков тысяч человек каждый год.Ежегодный новогодний концерт сейчас распродан, оркестр добавил новую праздничную программу, а оркестр расширился до новых площадок, включая Патчог и Гарден-Сити. Развиваясь, чтобы лучше служить Лонг-Айленду, оркестр утроил количество «параллельных» и молодежных концертов и других образовательных мероприятий, проводимых Wiley, ежегодно охватывая десятки тысяч студентов по всему острову с целым десятком оркестровых классических оркестров LIP. программы в школах и для них. Компакт-диски Wiley включают в себя альбом концертов для французской виолончели с Зуиллом Бейли и Симфонию Роанока на Delos International, Симфонию No.9 «Хоровой» с RSO и хорами, американские фортепианные концерты с Норманом Кригером и RSO на Artisie 4, «Wiley & Friends: Classical Jazz», «Американские концерты для трубы» с Симфоническим оркестром Словацкого радио и Полом Нибе и скрипка / фортепиано дуэт CD «Прелюдии и колыбельные» с Акеми Такаяма. В качестве композитора он участвовал в создании фильма «Эффекты озера» с Джейн Сеймур в главной роли, в котором была представлена ​​симфоническая музыка в исполнении дирижера RSO Дэвида Стюарта Уайли с новой оригинальной музыкой Бойла и Уайли.Дэвид Стюарт Уайли получил в 1993 году Премию дирижеров в Аспене, в результате чего он стал помощником дирижера на музыкальном фестивале в Аспене в 1994 году, а в следующем году получил стипендию дирижеров в Тэнглвуде. Уайли имеет докторскую и магистерскую степень по дирижированию в Университете Индианы, диплом с отличием по игре на фортепиано в Консерватории Новой Англии и диплом по религии с отличием в Университете Тафтса. Уайли был удостоен награды NAACP как гражданин года в области искусств, и он является лауреатом премии имени Перри Ф.Премия Кендига за заслуги перед искусством и совсем недавно была названа стипендиатом Пола Харриса из Ротари Интернэшнл. Дэвид сотрудничал с различными известными сольными артистами и группами в мире классической и поп-музыки, включая Билли Джоэла, Леонарда Бернстайна, сэра Джеймса Голуэя, Джесси Норман, Мидори, Линн Харрелл, Джона Уильямса, Андре Уоттса, Акеми Такаяма, Пип Кларк, Дэвид Ким, Эльмар Оливейра, Эрика Кизеветтер, Джули Альберс, Джон Накамацу, Эйджи Оуэ, Норман Кригер, Зуилл Бейли, Гиора Шмидт, Дэвид Парк, Кристиан Захариас, Орли Шахам, Бернадетт Петерс, Брюс Хорнсивби, Дженнифер Холлидей, Марвин Хэмлисбай , Мерседес Эллингтон, Лу Ролз, Док Северинсен, Аарон Невилл, Майкл Макдональд, Арт Гарфанкель, Сестры Пойнтер, Бен Верин, Kool & the Gang, Cirque, Jeans n 'Classics, Боз Скэггс, Билли Оушен, К.C. & the Sunshine Band, Московский балет и звуки тьмы. Дэвид и его жена Лия Марер Вили (исполнитель и сертифицированный инструктор по фитнесу) воспитывают сына и дочь в начальной школе, и они вместе любят путешествовать, ходить в походы, кататься на горных велосипедах и заниматься музыкой.

BIO | Соединенные Штаты | Борисевичдуо

Заслуженный наградами российский скрипач Никита Борисевич известен не по годам развитой глубиной и чувствительностью в своей игре, а также исключительной отточенной техникой. С момента своего дебюта с Симфоническим оркестром Пермской оперы в возрасте двенадцати лет он выступает на международных площадках в Германии, Чехии, Австрии, Латвии, России, Испании и других странах США на известных сценах, таких как Центр Кеннеди (Вашингтон Д.C.), Большой зал Московской консерватории (Россия), Manuel de Falla Auditorium (Гранада, Испания) и Шрайвер-холл (Балтимор).

В сезоне 2017-2018 по приглашению виолончелиста Зуилла Бейли, неоднократного лауреата премии Грэмми, Никита дебютировал в качестве приглашенного артиста на Летнем музыкальном фестивале Sitka в Ситке, Аляска, Северо-западном фестивале Баха в Спокане, штат Вашингтон и на Аляске. Серия концертов авиакомпаний в Анкоридже, Аляска.

Помимо выступления, Никита работал на факультете камерной музыки на Международном фестивале пианистов в Балтиморе и будет давать сольные концерты на Восточном побережье вместе со своей женой-пианисткой Маргаритой Лукачкиной.

В прошлом г-н Борисевич работал на фестивале El Paso Pro Musica, выступал с двойным концертом Баха с солистами Института Хейфеца в Мэриленде и Вирджинии, а также выступал с сольными концертами камерной музыки в Балтиморе и Вашингтоне.

Никита выступал с Уральской филармонией, Пермским оперным симфоническим и Волгоградским академическими оркестрами, исполняя произведения Паганини, Равеля и Ваксмана. Совсем недавно он исполнил Скрипичный концерт Сибелиуса в Фридберг-холле консерватории Пибоди под управлением Джордана Смита.

Как активный камерный музыкант, Никита выигрывал множество конкурсов камерной музыки, в том числе Конкурс камерной музыки в Йеллоу-Спрингс (Огайо), Конкурс камерных ансамблей Коулмана (Лос-Анджелес, Калифорния) и Международный конкурс камерной музыки в Чесапике (Мэриленд). . Никита давал сольные концерты по США и за рубежом в различных камерных коллективах. Он сотрудничал с обладателем премии Грэмми Зуиллом Бейли, концертмейстером Далласского симфонического оркестра Александром Керром, одним из основателей струнного квартета Брентано Майклом Канненом, Марией Ламброс (Консерватория Пибоди), Моник Дюфил (Консерватория Оберлина и Гонконга), Навой Перлман и Мартином Шером. среди прочего.В 2011 году Никита завоевал Гран-при Международного конкурса камерной музыки (трио) в Санкт-Петербурге, Россия, и дебютировал в Московской филармонии. Как участник фортепианного трио, он дебютировал в Центре Кеннеди, Театре Терас в 2013 году, выступал в Концертной серии Вашингтонского колледжа (MD), Концертной серии друзей камерной музыки (PA) и Концерте в Музее искусств Академии. Серия (MD).

Никита родился в музыкальной семье и начал играть на скрипке в возрасте пяти лет, его первым учителем был отец.Он получил степени бакалавра и магистра в легендарной Московской консерватории вместе с Майей Глезаровой и Мариной Кесельман, а также закончил аспирантуру, а также получил вторую степень магистра музыки в Музыкальной консерватории Пибоди в Балтиморе с известными скрипачами и педагогами Виктором Данченко и Гербертом.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *