Фото зуева катя: Екатерина Зуева (55 фото) — знаменитости и звезды — supermodelsgroup.ru

Содержание

Центр братьев Люмьер. Классика литовских фотографий

Т. ОЛЕВСКИЙ: Прям так все удачно, и новостной фон совпадает, мне кажется, будет у нас сегодня интересная передача. Здравствуйте. Тимур Олевский в студии. 10:07, «Эхо Москвы», «Музейные палаты» мы начинаем. В гостях у нас сегодня будет очень, мне кажется, необычная выставка, потому что вряд ли вы за этим следили так внимательно, как я, например, Центр братьев Люмьер, наконец-то, давно вас не было. Екатерина Зуева, приветствую…

Е. ЗУЕВА: Здравствуйте.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … куратор выставки, которая называется «Классика литовских фотографий», да, правильно?

Е. ЗУЕВА: «Литовской фотографии».

Т. ОЛЕВСКИЙ: Литовская школа фотографии, о существовании которой я не знал, ну, потому что вот, ну, я бывал в Литве очень много в Советском Союзе, и я, там бывая, ребенком еще, я точно не знал, что существует школа литовской фотографии, но, очевидно, предполагал, что она отличается от всех остальных. И вот…

Е. ЗУЕВА: Естественно, как и многое в Прибалтике отличалось от Советского Союза.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да, это очень, мне кажется, любопытно, потому что тут открываются прямо какие-то понятные вещи, как и что пришло куда в советское фотоискусство, и не только, и, кажется, даже в кино.

Е. ЗУЕВА: Вообще в принципе в визуальную культуру.

Т. ОЛЕВСКИЙ: В общем, сейчас мы с Екатериной Зуевой вам будем рассказывать про фотографов, имена которых, кстати, многим могут быть известны по старым, еще советским журналам, например, «Советское кино», да?

Е. ЗУЕВА: «Советское фото» периодически…

Т. ОЛЕВСКИЙ: «Советское фото», да. А я буду поглядывать в это время на новости, которые сыпятся на ленту новостей нам, да? Потому что в Крыму там всякие развития событий происходят. Поэтому если что-то срочное случится, например, если председатель Совмина Крыма Аксенов заявил вот, например, о решении переподчинить непосредственно себе подразделения силовых структур в автономии и будет сам управлять ими, как он думает, то я вам буду об этом тоже, так поглядывая, рассказывать.

И, например, что Украина, возможно, может лишиться скидки на газ из-за долга и уровня оплаты. Прям такое ощущение, такой резкий флешбэк в новостях, что мы вернулись так лет на пять, чуть раньше, за полгода до того, как Юлия Тимошенко села в тюрьму – дыж назад! А сейчас поехали еще раньше тогда, в 60-е годы полетели.

Е. ЗУЕВА: Разрешите, тогда небольшую ремарку. Вы назвали только часть названия выставки, и это скорее даже менее важная часть, потому что подзаголовок у нее «Гений места».

Т. ОЛЕВСКИЙ: Вот!

Е. ЗУЕВА: И это довольно важно и для понимания в принципе литовской фотографии и литовского, может быть, характера, искусства, потому что для литовцев, для художников-литовцев, для фотографов был важен родной край, было важно то место, с которым они имеют дело, где они живут. То есть, это такая небольшая страна с большой долей самоуважения, поиска, самоидентификации какой-то. То есть, для литовцев был важен не только какой-то гуманизм общий, и для фотографов…

Т. ОЛЕВСКИЙ: А он прям присутствует в работах, да?

Е. ЗУЕВА: Ну, конечно, у всех авторов по-разному. И вот на нашей выставке представлено 15 фотографов, каждый из них самостоятелен, казалось бы, но у всех у них есть какая-то одна магистральная такая идея, настрой, и вот как-то он очень тонкий, хотелось найти какой-то ключ, который бы объединил их всех, не только в новаторских каких-то фотографических подходах, не формально, но и по настроению. И вот нам показалось, что вот это выражение «Гений места», что это понятие, оно правильно относится к литовцам.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Но тут сразу вспоминается, во-первых, книга известная «Гений места» Петра Вайля, да?

Е. ЗУЕВА: Ну, естественно, да, и никуда не денешься, произнося это слово сейчас, это словосочетание, никуда от Вайля не денешься.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Но оно, по-моему, вполне совпадает, действительно, человек в истории, история в человеке, так получилось. Единственное, что вот очень важно, наверное, сразу понять, что почему отчасти литовская фотография – это контркультура советской культуре официальной, потому что… да?

Е. ЗУЕВА: Ну, конечно, да.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Потому что, как мне показалось, это попытка показать жизнь обычного человека без героизма.

Е. ЗУЕВА: Без героизма, и вообще там не было ничего антисоветского, будем так говорить, потому что там не было политики в принципе. То есть, они были сами по себе, там не было… то есть, их аполитичность была…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну, это и было самое главное…

Е. ЗУЕВА: Да. То есть, не было какого-то нарочитого такого андеграунда, да? Нарочитого противостояния. Просто это не принималось…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну, вот Бутырин, нет, почему, Виталий Бутырин – это отдельная история, очень удивительно. Там, значит, забавно. Потому что когда смотришь список авторов, понятно, что литовские фамилии очень характерные, и один явно человек не литовец ни по национальности, ни по происхождению…

Е. ЗУЕВА: Ну, если вы будете смотреть какие-то, допустим, статьи литовские, то там будет Виталиус Бутыринус, но у него есть русскоязычная версия.

Т. ОЛЕВСКИЙ: А, вот как.

Е. ЗУЕВА: И, в общем, так как связи с Советским Союзом

Т. ОЛЕВСКИЙ: Просто он из них самый, наверное, был необычный что ли, я даже не знаю, по технике, приемам, да еще и ню снимал в Советском Союзе, еще и выставлять пытался…

Е. ЗУЕВА: Ну, ню много кто снимал в Литве, и в Латвии тоже снимали ню. Но Латвия намного более салонная в фотографическом плане, нежели Литва, Литва более такая документальная, экспериментальная – ну, другая, в общем. Это действительно школа литовская, у нас есть полное право говорить об этом. Вот. А Бутырин, да, у него были и экологические темы, и какие-то, действительно, эротические, и темы, связанные с какими-то реминисценциями к детству своему. То есть, у него были разные темы, но таких прямых политических антисоветских высказываний… ему было это просто неинтересно. Все все понимали, и просто в Литве была возможность делать то, что хочется, намного больше.

Т. ОЛЕВСКИЙ: То есть, в Литве разрешали делать. Или как это получалось?

Е. ЗУЕВА: Ну, будем так говорить: Литва была как бы, во всей этой системе она была удалена от центра, естественно, все приходилось, что-то официальное, публикации, все это приходилось визировать в Москве, как и всем республикам, как и вообще всем людям в Союзе, но как-то на них периодически закрывали глаза, плюс было соседство европейское, через границу все равно просачивались и журналы европейские, и какой-то обмен шел культурный все равно. Плюс очень важным подспорьем стало образование в 69-м году, и существует оно до сих пор – Союз фотохудожников Литвы. И это был… ну, это был единственный такой профессиональный независимый союз, это даже было похоже на какой-то производственный кооператив. То есть, фотографы объединились, и это объединение было не идеологическое, а скорее которое позволяло им выживать, то есть, находить для себя заказы, друг с другом обмениваться и профессионально, и эмоционально. В общем, то есть, это то, что позволяло фотографии в Литве очень сильно развиться. И до сих пор этот Союз существует, и он очень сильный. В Литве вообще фотография как искусство очень серьезно поддерживается.

Т. ОЛЕВСКИЙ: То есть, Литва в Европе, сейчас уже она вполне себе признанный центр?

Е. ЗУЕВА: Ну, нет, центр – это всегда Франция, это Америка, даже Россия, в общем, но…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Крепкая команда.

Е. ЗУЕВА: Ну, да. Наверняка сейчас молодая литовская фотография, то, как, по крайней мере, удалось ее обозрить вот в связи с подготовкой данного проекта, она вписалась в такую глобальную европейскую историю контемпорари такой фотографии, то есть, нету какой-то совершенно отдельной… та история, которая закончилась с началом 90-х, то есть, вот эта литовская школа, которую можно объединить с 60-х по конец 80-х, вот она как-то сложилась. И дальше уже просто так пошла, так пошла история, что, ну, она стала другой немного фотографией.

Т. ОЛЕВСКИЙ: А литовская фотография потрясала Советский Союз, там, какие-то устои? Или она абсолютно вот так развивалась, что вот мы работаем тут для души, условно говоря, вы на мешаете?

Е. ЗУЕВА: Ну, а какой механизм потрясания? То есть, человека обычного, который выписывает журнал «Огонек», или фотографа, фотографическое сообщество? О чем мы говорим? Конечно, все фотографическое сообщество стремилось бывать в Литве, общаться с литовскими фотографами. То есть, это был такой обмен возможный максимально. У нас была выставка три года назад, где мы впервые как-то объемно попытались поднять тему литовской фотографии, там было всего три автора: Суткус Антанас, Мацияускас и Бутырин как раз. Вот. И выставка называлась «Феномен литовской школы. Западная фотография в СССР». Как-то так. То есть, в общем, Прибалтика была таким для нас Западом…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да, да, да.

Е. ЗУЕВА: … так и в отношении фотографии тоже, в принципе. То есть, в общем, она только после войны присоединилась к Советскому Союзу и, в общем, долго в него вливалась и с удовольствием вышла.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Вот это интересно, феномен, что в Советском Союзе это была западная фотография, а в европейской, там. в Европейском союзе – это просто окраина какая-то, провинциальная фотография. Так получается как-то.

Е. ЗУЕВА: Ну, может быть… нет, литовская фотография занимала, в принципе, неплохие позиции, да? То есть, например, тот же Антанас Суткус, который до сих пор жив-здоров, у него в это году юбилей, по-моему, 85 лет, у него выставки в Бразилии, в Милане. То есть, это до сих пор актуальные авторы.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Они сложились после…

Е. ЗУЕВА: Они сложились. Ну, то есть, естественно, последние, там, пару десятилетий не так активно снимают, все-таки возраст не тот, но как бы это такая уже классика мировой фотографии. Там, Суткус, Мацияускас, например, такие авторы, да? Если называть эти фамилии.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Тогда давайте расскажем, как… вот эту вот историю про первую выставку.

Е. ЗУЕВА: Наверное, вы имеете в виду выставку, которая впервые прошла в Москве, 69-й год.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да.

Е. ЗУЕВА: Как раз в ее участии…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Кстати, совсем уже не Оттепель, так уж строго говоря.

Е. ЗУЕВА: Да, не Оттепель.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Вообще.

Е. ЗУЕВА: Происходила она в Доме журналиста, насколько я помню, 69-й год. И, в общем, на эту выставку стояла очередь, она произвела невероятный фурор. Занималась ее подготовкой в том числе, я так понимаю… и Анри Вартанов принимал участие. Кстати, Аннинский тоже очень активно интересовался и пропагандировал литовскую фотографию, написал о ней замечательную книгу, которая вышла в самиздате еще тогда. И вот недавно литовцы ее переиздали на литовском языке. Вот. У нас как раз была встреча с Аннинским, это было вот в рамках выставки, он приходил, в общем-то, рассказывал о своих впечатлениях о том, как вообще, так как он литературовед и у него была своя точка зрения, свой угол зрения на все это, скорее с таких общегуманитарных, чем искусствоведческих позиций, вот, то есть, его и литовская литература, и литовская фотография крайне занимали, и он все это старался как-то популяризировать, в общем. И после этой выставки в 69-м году был, естественно, какой-то фидбэк серьезный, и искусствоведов, и просто, стало понятно, что школа сложилась, что вот она…

Т. ОЛЕВСКИЙ: И никто не запрещал.

Е. ЗУЕВА: Ну, в общем, нет…

Т. ОЛЕВСКИЙ: По крайней мере, не так уж активно.

Е. ЗУЕВА: Ну, в общем, нет. То есть, это была фотография, к которой, в принципе, придраться было сложно. То есть, что снимает Суткус? Он снимает детей на улице, снимает простых горожан, он снимает свой народ, людей. У него большой цикл «Люди Литвы», который он снимал всю свою жизнь. Но то, что есть в его фотографиях – это какой-то сквозящий сквозь вот это все полотно фотографическое гуманизм, лишенный каких-либо идеологий, какой-либо приверженности той или иной идее, в общем, он налицо. То есть, его фотография, она абсолютно актуальна сегодня, так же, как она была актуальна тогда.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да, и там очень интересная история вот с этими фотографиями. Я просто вот листал их. Там есть фотография, где две девочки явно в музыкальной школе, явно поют, просто учатся, видимо, хоровому какому-то пению, да? Или сольному пению. На фоне нот.

Е. ЗУЕВА: Две близняшки. Это Мариус Баранаускас, он… вот это один из тех авторов, который скорее был ближе к советским фотографам, такой вот советский очерк.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да ладно, вообще не советская фотография, потому что это совсем…

Е. ЗУЕВА: Потому что мы такое выбрали (смеется).

Т. ОЛЕВСКИЙ: Потому что ощущение, что это какая-то, ну, вот правда, что это какая-то немножко немецкая школа. И вообще у детей у этих какое-то другое…

Е. ЗУЕВА: Ну, Литва же.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … какое-то другое придумано родителями будущее, совершенно не…

Е. ЗУЕВА: Вы знаете, что интересно в литовской фотографии, например, у Страукаса? Вот, например, у Страукаса? У него есть отличный цикл, «Последний звонок» называется.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Классные фотографии совершенно.

Е. ЗУЕВА: Да. И, казалось бы…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Как вы это написали, тонким эротизмом. Да просто отличные, очень тонкие красивые…

Е. ЗУЕВА: То есть, такой приятный диссонанс у зрителя, я думаю, и молодого, и человека, который, собственно, в эти же годы, там, выпускался из школы или даже уже выпустился. Ты видишь чисто советские атрибуты: форму, вот все то, что обычно сопутствует таким образам счастливых школьников и школьниц в советской фотографии. Но то, что происходит на этих фотографиях, та какая-то свобода, эта такая подростковая немного разнузданность что ли… в общем, вот….

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну, там просто (неразб.) скорее даже.

Е. ЗУЕВА: Да. Он сам был преподаватель, это были его ученики…

Т. ОЛЕВСКИЙ: У него просто хорошее чувство юмора. Как, еще раз, как его зовут?

Е. ЗУЕВА: Вот мы говорим сейчас о Вацловасе Страукасе, да, его «Последний звонок». Очень, очень такая эмоциональная насыщенная серия.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Сколько у вас сейчас фотографий его из этой серии?

Е. ЗУЕВА: У нас ему посвящен целый зал. Дело в том, что это уникальный абсолютно автор, он до сих пор жив, ему 90 лет. И вообще, он пришел в фотографию, в отличие от своих товарищей по цеху, уже будучи совершенно состоявшимся, состоявшейся личностью, человеком, то есть, это лет 40. Он уже был преподавателем, у него не сложилась карьера, связанная с театральной деятельностью, он потерял голос. Вот. И, в общем, он начал себя искать заново. И это уже был взгляд человека взрослого, в отличие от такой молодежи, которая пробивалась, там, того же Суткуса даже. Вот. Это интересно. То есть, у него разные есть серии, но, там, и про Клайпеду, и про дюны, такие минималистичные, отстраненные пустые пески, там, Ниды… Вот. Но ему 90, он до сих пор жив, в этом году празднует юбилей, и мы как-то захотели вот показать его чуть шире. То есть, у нас где-то порядка 40 работ, отдельный зал, три главные его серии. Вот. А так всего авторов на выставке 15. И мы, конечно, хотели, с одной стороны, хиты показать от каждого, но и что-то, что еще не видел московский зритель. То есть, у нас от каждого где-то по две серии, и одна такая очень известная, а другая, которая должна удивить. В общем, как-то так.

Т. ОЛЕВСКИЙ: А вот скажи мне пожалуйста, Екатерина, это такое ретро, которое не актуально сейчас для творческого поиска для фотографов, то есть, все уже понятно? Или нет?

Е. ЗУЕВА: Ну, вопрос – что есть актуально как бы. Если говорить о каких-то приемах, если говорить о пластике, если говорить, ну, о том, как фотография выглядит, то, как снимают, ну, может быть, и вполне актуальна…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Она по темпу, ритму, она немножко из 60-х, да? Или нет? Или я ошибаюсь?

Е. ЗУЕВА: Ну, нет, немного вы ошибаетесь. Потому что, конечно, в ней узнается эпоха частично, но есть вещи, которые, ну, совершенно еще живы вполне. И они абсолютно разные. То есть, мы можем говорить о какой-то такой жанровой фотографии, а-ля Картье-Брессон, да? Вот у Ракаускаса есть отличная серия с видами Вильнюса 60-х годов еще, то есть, вот ранние его совсем. И, ну, в них, может быть, есть этот дух эпохи, но они увлекают не меньше, чем работы Брессона. Замахнусь, да, на великого? Но есть, например, какие-нибудь очень абстрактные виды песков и дюн, которые составляют какие-то геометрические фигуры, которые, вполне возможно, сегодня многие будут снимать так же. То есть, стилистически все авторы очень разные, и они, на мой взгляд, актуальны.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну, кстати, про дюны – это отдельный разговор. Это художник, который жил в Клайпеде, по-моему. Не только он, наверное.

Е. ЗУЕВА: Да вообще, они так любили дюны, они так любили свой край… вот иди в дюны и снимай, все. Так что, очень у многих есть эта тема, но каждый как-то по-своему ее решал. Вот. В общем, я думаю, что все, кто бывал в Прибалтике, в Литве, на дюны… я вот, мне тоже очень дюны нравятся, я всегда их фотографирую, когда я езжу (смеется).

Т. ОЛЕВСКИЙ: Действительно, да, это приезжаешь…

Е. ЗУЕВА: Ну, это что-то такое свое.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … или на косу куда-нибудь, да?..

Е. ЗУЕВА: Да.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … и снимаешь дюны. Как бы это самое такое… Ну, это просто надо один раз оказаться, чтобы объяснить, почему это такое удивительное явление природы, которое совершенно… ты вроде один совершенно, и это не горы, а это что-то другое, вот совершенно философия другая у этого…

Е. ЗУЕВА: Да.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … у этого места совершенно другая философия. Вот, не, но она тут вся есть, конечно, она тут вся есть. И есть еще ощущение, что, конечно, это про кино, вот про стилистику, может быть, даже Тарковского, вот такие какие-то истории. Не знаю, мне кажется, что она, вот эта фотография, она созвучна с, в том числе, кстати, и с фильмами с прибалтийскими актерами с такими вот, из тех еще, из советских…

Е. ЗУЕВА: Будрайтиса вы имеете в виду?

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну, например, Будрайтиса, да. Нет?

Е. ЗУЕВА: Ну, вот если говорить про кино, то есть такой очень важный персонаж для Литвы, хотя, в общем-то, его считают, и он действительно американский независимый, режиссер Йонас Мекас, который выходец из Литвы и, в общем, как-то к Литве обращался периодически в своих произведениях, но сейчас считается таким одним из главных представителей документального авангарда американского, вот. И в то время он… также они были довольно близки с фотографами вот литовской школы. То есть, это был какой-то общий культурный пласт, культурный фон.

Т. ОЛЕВСКИЙ: А была какая-то конкуренция или ревность между прибалтийскими фотографами и литовской школой?

Е. ЗУЕВА: Между?

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да.

Е. ЗУЕВА: Ну, сложно сейчас сказать. Мне лично удалось со многими из них пообщаться, повидаться, они до сих пор все как-то дружны и постоянно встречаются в этом своем фотосоюзе, это такое место притяжения. И так как они каждый разрабатывал свою какую-то определенную тему, у каждого был свой подход, то, в общем, у них были такие зоны собственные влияния, которые…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Чисто договоренности, они не забирали?..

Е. ЗУЕВА: Ну, например, у Ракаускаса была серия «Цветение», которую он снимал 20 лет. Каждый год он снимал в то время, когда цветет вишня. И через вот эти вот лепестки белые, которые заполняли кадр, но в абсолютно разных ситуациях: это могли быть и портреты, просто, там, пейзажи и какие-то жанровые вещи…

Т. ОЛЕВСКИЙ: То есть, так, вишню не снимай, Ракаускас снимает.

Е. ЗУЕВА: То есть, вот, да, если цветение, ты смотришь и понимаешь – это Ракаускас. И если рынки, например, очень любил рынки, ветеринарные клиники, несколько таких типичных серий у Мацияускаса. Там, у Кунчюса была серия тоже «Воскресенье». То есть, каждый… вообще серийность работ – это тоже одна из… то, что выделяет литовцев. Они как-то очень так подходили серьезно к выбору темы и очень долго ее разрабатывали. То есть, это не фотографы какого-то одного снимка, что требовалось от советских фотографов, делать как бы такие снимки-иконы, снимки ударные, снимки-плакаты, да? В общем, это такой был подход. Или, там, небольшой очерк о жизни рабочего, допустим. То есть, это не было каким-то личным, личной концептуальной серией, такого не было. А они могли себе это позволить.

Т. ОЛЕВСКИЙ: А вообще культура выставок фотографических, она пришла же не из Литвы, она была и до того.

Е. ЗУЕВА: Нет, конечно, нет, у нас же были официальные объединения фотографические, которые каждый год устраивали фотографические выставки, какие-то конкурсы, большой журнал «Советское фото», который полстраны выписывало, фотокружки при каждом заводе.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да-да-да.

Е. ЗУЕВА: В общем, фотография была серьезной частью жизни любого советского человека, фотолюбительство в принципе, но просто это было немножечко вот немного по-другому. Хотя говорить о том, что, например, в 70-е у нас не было независимой фотографии – это глупо. Просто она не была так вся сконцентрирована. И если собирать по крупицам, если собирать вот сейчас, то, в общем, окажется, что все также было интересно, 70-е – 80-е годы, вообще уже вовсю какая-то независимая, другая советская фотография так называемая у нас была.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Сейчас нам надо будет на новости прерваться ненадолго. И перед новостями… там Обама уже назаявлял, сейчас нам расскажет Саша Плющев про это. Вот вспоминается почему-то сразу фотограф Жбанков Довлатова. Хочется поговорить про то, как они работали журналистами, потому что я так понимаю, что они все еще пытались как-то и работать абсолютно практически фотокоррами, прочее-прочее-прочее. Да?

Е. ЗУЕВА: Ну, не очень активно.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Вот сейчас расскажете, только через несколько минут, после новостей.

НОВОСТИ

Т. ОЛЕВСКИЙ: 10:35 в Москве, Тимур Олевский, «Музейные палаты» продолжаем. Екатерина Зуева, Центр братьев Люмьер, здесь со мной. Вы тут пишете, а мы… кстати, я вам не сказал, что смс +7-985-970-45-45, присылайте, пожалуйста, кто что помнит, кто что знает, кто что любит из литовской школы фотографии и вообще кто на что снимал. Все прочитаю, может, даже в эфир в какой-то момент кого-нибудь позову. «Ню в СССР снимали везде, но в Литве это делали с особым шиком», — вспоминает Владимир в бане. Ну, с особым шиком делали.

Е. ЗУЕВА: Ну, конечно. Самая известная такая нашумевшая история была с серией «Цветы среди цветов» Римантаса Дихавичюса, который, в общем, смог добиться издания, официального издания своего альбома, то есть, завизированного, и устроить выставку, которая потом объехала весь Союз, притом с какими-то невероятными приключениями, с, там, кражей работ, со спекуляцией на билетах. Ну, то есть…

Т. ОЛЕВСКИЙ: … это успех.

Е. ЗУЕВА: Это был успех, притом к которому он был совсем уже не причастен, как обычно у нас это было, наверное, и бывает и теперь до сих пор, вот, но это была такая, ну, очень громкая история. И, действительно, у него такие… идея вообще этой серии, альбома состояла в том, что, в общем, такая она простая: он сочетал цветы и девушек. И как бы сопоставлял, говорил, что это одна и та же красота, и девушки были обнажены, девушки были в цветах, разные, прекрасные, цветы тоже были разные-прекрасные. Вот. В принципе, как бы почему советскому человеку должна быть чужда такая красота? В общем, она проходила. То есть, это такое ню…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Советский человек был непривычен к такому…

Е. ЗУЕВА: Но, почему-то, вот в итоге как-то цензору пришла такая мысль в голову, что, наверное, советскому человеку должно быть это не чуждо, давайте-ка разрешим…

Т. ОЛЕВСКИЙ: То есть, задал вопрос правильно: а почему, собственно? Они не ответили, почему.

Е. ЗУЕВА: Да, в общем…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Это какой год уже был?

Е. ЗУЕВА: Это был… серия снималась довольно долго, то есть, с 80-х годов, а это был, по-моему, самый конец 80-х. то есть, это, в общем, было на исходе…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну, в общем, уже да.

Е. ЗУЕВА: … вот, но все равно. То есть, это как такая официальная выставка такого плана, такого масштаба…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Была первой.

Е. ЗУЕВА: Ну, да, была первой вот по всему СССР. Естественно, много кто еще снимал ню, и тот же Бутырин, у него совершенно своеобразные, совсем другие, не такие, не милые…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Жесткие такие, да.

Е. ЗУЕВА: Да. Коллажные.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Там есть…

Е. ЗУЕВА: Он о своем совершенно.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да, там абсолютно это не про женское тело, это не попытка, как мне кажется, просто показать обнаженную женщину, найти повод ее показать при Советском Союзе…

Е. ЗУЕВА: Да, это не такое романтическое любование, это вполне там…

Т. ОЛЕВСКИЙ: … а это очень даже такой…

Е. ЗУЕВА: … концептуально все сделано.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … трагикомический, ну, в общем, очень жесткий совершенно подход к…

Е. ЗУЕВА: В общем, да.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … наверное, да, к… Это очень… Суткам, да? Суткам, замечательный фотограф…

Е. ЗУЕВА: Суткус, наверное.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Суткус. А вот нам тут написали… зачем вы нам написали, Раиса из Казани, меня вводите в заблуждение? Суткас. «Замечательный фотограф и руководитель фотографов Литвы. Спасибо за рассказ о литовской фотографии». Спасибо вам, Раиса.

Е. ЗУЕВА: Да, действительно, Суткус вот буквально недавно покинул пост председателя Союза фотохудожников, просто потому, что уже в таком возрасте тяжело ворочать серьезными проектами, серьезными делами. У Союза много отделений: Каунас, Клайпеда, Вильнюс, естественно. Своя галерея. Вот. Мы очень успешно с ней вместе сотрудничали, они нам очень помогли, многие работы, собственно, предоставлены непосредственно из коллекции Союза, да? То есть, кто-то из авторов, из наследников, напрямую что-то из нашей коллекции

Т. ОЛЕВСКИЙ: Где сейчас все это?

Е. ЗУЕВА: Это проходит в Центре фотографии имени братьев Люмьер на нашей большой площадке на Красном Октябре. Адрес: Болотная набережная, дом 3, строение 1. И будет проходить до 23-го марта. Открылась 5 февраля и вот еще три недели точно нас будет радовать, меня, например, я с удовольствием прихожу периодически на работу специально, чтобы кому-то рассказать, показать друзьям, провести микроэкскурсию, потому что, ну, это такая очень достойна, на мой взгляд, выставка, которую не стоит пропустить.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Вдруг подумал о том, что вот есть такое специфическое понятие «литовская кухня» — ну, вот, я не знаю, на мой вкус, она немножко обезвкушенная.

Е. ЗУЕВА: Что там главные, какие у них там главные блюда? Я как-то бывала, но мне не удалось распробовать.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Чтобы прямо почувствовать, что она литовская.

Е. ЗУЕВА: Да.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Слушай, ты знаешь, главное, как мне кажется, вот сейчас на меня обидятся литовцы, но просто ощущение, что в ней не хватает… мало красок. Но это сделано абсолютно точно совершенно специально. То есть, она не слишком соленая, не слишком острая, не слишком сладкая, не слишком яркая, вот.

Е. ЗУЕВА: Нормальная еда.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну да, да, нормальная, кстати, да… И, нет, понимаешь, есть крестьянская еда, условно говоря. Литва – аграрная страна до какого-то момента, да и, в общем, сейчас до какой-то степени…

Е. ЗУЕВА: Ну, пытается.

Т. ОЛЕВСКИЙ: И вот рядом, например, там недалеко Украина, тоже крестьянская страна, да? Там вот это вот буйство украинской кухни сельской. И рядом очень спокойная, вполне себе такая уверенная еда в Литве. Вот фотография, она примерно такая же?

Е. ЗУЕВА: Ой, вообще фотография в Украине – довольно интересная история…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Если сравнивать, я имею в виду.

Е. ЗУЕВА: Сравнивать, ну, можно, конечно, и, конечно, там все общались между собой, также и с Украины ездили в Прибалтику и наоборот. Вот сейчас, буквально через две недели, я открываю еще одну выставку, выставка Вячеслава Тарновецкого, «Десять папок» называется, «Десять папок Вячеслава Тарновецкого». Это автор из города Черновцы, это самая западная Украина, вот. Совершенно незаслуженно забытый – конечно, так как-то печально говорить, но у него не было ни разу персональной выставки в Москве такой серьезной. Он уже ушел из жизни 10 лет назад. То есть, один из таких ярких представителей, будем говорить, другой советской фотографии, к которой, там, относится Слюсарев, Семин, вот, и, там, Ляля Кузнецова – ну, многие. Ну, у него такой особый подход, то есть, он скорее близок к Слюсареву, Савельеву, то есть, это такая метафизическая фотография, лишенная каких-либо социальных контекстов, абсолютно такая… то есть, чистая фотография, все события в ней фотографические, не связанные с каким-то репортажем. То есть, это вот, на мой взгляд, очень интересная страница в украинской фотографии. Но Киев был абсолютно таким репортажным, более информационная такая фотография там была, потому что, в общем, это был центр. Харьков, вот у нас была выставка харьковской фотографии, называлась она «Акт неповиновения. Тело как протест в харьковской фотографии 1970-2010». Вот. То есть, там совершеннейшее буйство. Там, как мы знаем, Борис Михайлов из Харькова, который сейчас уже признанный вообще классик контемпорари арта, фотографии, живет в Берлине много лет. Вот. Там еще много других прекрасных авторов, как Евгений Павлов, Пятковка Роман, и молодые ребята: там группа «Шило», например…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да, да, да.

Е. ЗУЕВА: Вот. То есть, Украина очень разная, очень разная, как вообще, в принципе, сама страна. Харьков и Черновцы – ну, это две разные, в общем…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да, это мы теперь заметили, теперь мы это тоже знаем.

Е. ЗУЕВА: Да.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Так, и, соответственно, вот что про их работу в Литве – это отдельная история. Вот это вот… кто-то и них работал в агентствах вполне себе советских…

Е. ЗУЕВА: Ну, вот, например, Баранаускас, да? Вот мы немного заговорили. Несколько работ его представлено на выставке, но даже они сильно отличаются от, допустим, серии Витаса Луцкуса или, там, серии Ракаускаса, Межанскаса, потому что у него фотографии отдельные, сами по себе. Это не истории, а это такие типично журнальные, конечно, более свободные, более такие интересные пластически, но они вот журнально-советские немножко. То есть, он такой… из всех литовцев Баранаускас ближе всего к такому советскому очерку, к советскому такому вот стилю. Но тоже его не лишает возможности присутствовать в школе. Но он такой вот, наверное, больше всех из них занимался журналистикой и работал в СМИ.

Естественно, Суткус тот же, да, и другие авторы, они печатались, но каких-то историй, связанных с их профессиональной деятельностью как журналистов, я не особенно знаю.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Нам пишут… Ирина, спасибо, кстати, абсолютно правильно. «Тимур, — пишут мне, и тебе, Кать, вам тоже пишут, Кать, — Тимур, в литовской кухне есть вполне узнаваемый акцент – тмин». Спасибо, Ирина. Кстати, правда. И, в общем, в фотографиях, наверное. Тоже: «У меня, кстати, есть альбом Римантаса Дихавичюса «Цветы среди цветов», третье издание, 90-й год», — Владимир в бане хвастается. Спасибо. И я вам завидую.

Е. ЗУЕВА: Если урвал тогда…

Т. ОЛЕВСКИЙ: … то это просто очень… Во-первых, тогда это было, наверное, мы уже поняли, что непросто. Во-вторых, теперь это уже просто библиографическая редкость.

Е. ЗУЕВА: Как сам Дихавичюс рассказывал, что когда допечатывались тиражи, то люди, видимо, с типографий обматывались листами уходили, потому что книжки почему-то не собирались в таком количестве, в каком печатались. То есть, настолько это было вожделенно, что даже, в общем, типографии, работники как-то пытались приобщиться.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да, да. А легко с ними разговарить? Насколько контактные?

Е. ЗУЕВА: Все-таки то поколение, у которого нет абсолютно никакого неприятия, там, России. То есть, они, естественно, все говорят отлично по-русски, они все прекрасно понимают, что время, там, то было, но это прошло, что теперь какие-то совсем другие как бы отношения, но все те же приятельские и дружеские.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Кто-то из них, я не помню фамилию, не буду даже делать вид, что я запомнил всех авторов…

Е. ЗУЕВА: Ну, это сложно.

Т. ОЛЕВСКИЙ: … многих вообще не знаю просто. Вот я приду на выставку и буду точно так же их смотреть. Кто-то был в России в Сибири, кто-то снимал вообще вот по… кто?

Е. ЗУЕВА: Ну, например, Витас Луцкус…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Они же не только Литву снимали.

Е. ЗУЕВА: Ну, вот…

Т. ОЛЕВСКИЙ: В целом, я имею в виду, литовская школа – это не только Литва.

Е. ЗУЕВА: Ну, в принципе, да, но Литва – это важная часть фотографии литовской.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Литва – это важная часть.

Е. ЗУЕВА: То есть, как бы родной край и люди этого города. То есть, конечно, те, кто были журналистами, тот же Баранаускас много где снимал. Луцкус много ездил по Советскому Союзу. У него есть из Таджикистана фотографии, из Грузии, из Москвы, вот. Но вот на выставке представлена его серия «Портреты», она, ну, совершенно даже… сложно себе представить, что она делалась в то время. Это огромные, крупного формата 50 на 60 портреты, но они так откадрированы, что нет границ лица. То есть, ты видишь просто лицо как полотно. И это выглядит очень современно. Видны все морщины, видно все. То есть, это как-то… ну, конечно, сложно говорить о фотографии на пальцах, не стоит этого делать, не буду, да, описывать, но это действительно нужно видеть. В общем, это такая совсем не связанная с журналистикой и с какой-то документалистикой работа, такая арт-документальная фотография.

Т. ОЛЕВСКИЙ: А как это все технически выглядело? У них было откуда оборудование, на что вообще снимали?

Е. ЗУЕВА: Ой, каждый, собственно, выбирал то, что ему нужно. Немецкие были аппараты, были и советские. Мощности все были, Союз фото Литвы позволял, как-то концентрировал возможности, концентрировал, там, студии, можно было выставляться, можно было что-то печатать, какую-то поддержку всегда оказывал.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Просто я к тому, что ведь есть сейчас движение такое, ну, попытки, по крайней мере, ну, кто-то серьезно занимается черно-белой фотографией на пленке. То есть, такой вот подход старый. Да и вообще модно было в какой-то момент, еще год назад, по-моему, вся Москва ходила с фотоаппаратами пленочными вдруг в какой-то момент.

Е. ЗУЕВА: Ну, да, наверное, это такое какое-то запоздалое увлечение ломо такими, непрофессиональными фотоаппаратами…

Т. ОЛЕВСКИЙ: И не только, нет, почему.

Е. ЗУЕВА: Причем многие снимают до сих пор на пленку из авторов, и, в общем…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Не, ну, просто это идеальный мастер-класс, конечно, то, что сейчас в Центре братьев Люмьер.

Е. ЗУЕВА: Да, конечно, вообще очень важно…

Т. ОЛЕВСКИЙ: И даже просто по технологии, это же аналоговая…

Е. ЗУЕВА: … что это все винтажи, то есть, авторские отпечатки тех лет непосредственно. То есть, это как бы для человека, чуть-чуть разбирающегося в фотографии и в выставочной как бы истории, это супер клад. То есть, потому что сложно привозить что-то из Литвы: это страховка экспонатов, это все на свете. То есть, и показать… и вообще то, как печатает автор, так не напечатает в принципе лаборант. Хотя мы знаем, что, допустим, тот же, опять, Брессон, ему главное было снять, а печатали ему уже лаборанты, но у него был немного другой подход. Но вот проработка фотографий после того, как получился негатив – это тоже большая работа. И это тоже стоит видеть. И особенно если это сделано в больших форматах, если, в общем, это какие-то вещи тех времен, то…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Просто большой формат – это вообще было не для всех доступно. Это надо понимать, что…

Е. ЗУЕВА: Да, это делалось специально для выставок. Ну, это нужны большие увеличители…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Большой увеличитель, да, помещение, умение работать с таким большим полотном…

Е. ЗУЕВА: Да, химия…

Т. ОЛЕВСКИЙ: … бумага такая нужна, которая в Детском мире не продается, условно говоря.

Е. ЗУЕВА: Да, не продавалась. Вот. Да и многих бумаг сейчас нет. Там, достать какую-то бумагу, которая вышла уже из производства…

Т. ОЛЕВСКИЙ: А, наверное, уже невозможно, срок годности истек и она испортилась. Бромпортрет какой-нибудь ладно, там, пусть, но это мы все знаем, потому что все снимали на это, кто был пленочным… там, в Советском Союзе этим занимался, и даже после Советского Союза она примерно так же называлась. Там были какие-то другие еще бумаги, которых мы и не знаем названий. Ну, я имею в виду, не знаем названий люди, которые…

Е. ЗУЕВА: Последнее время вот современная цифровая печать, пигментная, то есть, печать чернилами, печать на фотобумаге, но все равно при помощи компьютера, когда засвечивается, да, не с негатива, а вот…

Т. ОЛЕВСКИЙ: С матрицы.

Е. ЗУЕВА: Да. То есть, в общем, много есть возможностей доставать что-то из архивов, делать отпечатки так, чтобы это все выглядело достойно. То есть, у нас есть несколько работ, которые авторы специально нам передали. Вот, например, Кунчюс, у него отличные полиптихи большого формата – это снимки 60-х годов, но он их напечатал только недавно, а до этого в таком формате он просто не мог вытянуть из этого негатива то, что он хотел. А так как он перфекционист невероятнейший…

Т. ОЛЕВСКИЙ: То он просто ждал, пока он сможет.

Е. ЗУЕВА: Да, он подбирал. И когда вот он нам показывал, говорил: вот есть отпечатки, я ими на сегодняшний момент доволен, я их готов показать. А до этого я не хотел даже выставлять их, потому что я вот хотел, чтобы они были большими, но это не позволяла техника.

Т. ОЛЕВСКИЙ: То есть, они действительно существуют в единичных экземплярах.

Е. ЗУЕВА: Ну, нет, понятно, что если у тебя есть негатив, если у тебя есть какой-то исходник… фотография – тиражное искусство. То, конечно, ты можешь сделать отпечаток. Но если идет какая-то серьезная доработка при ручной печати, то, в общем, даже один и тот же, казалось бы, одно и то же произведение может выглядеть по-разному, смотря как автор его, там, запечатает там, сям. В общем…

Т. ОЛЕВСКИЙ: А они как-то оцениваются, вот это дорогое искусство, то, что?..

Е. ЗУЕВА: Фотография?

Т. ОЛЕВСКИЙ: Ну, не фотография вообще, а вот я имею в виду вот эти отпечатки 60-х годов литовской школы, насколько оно в мире вообще оборачиваемо?

Е. ЗУЕВА: Если говорить о…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Да.

Е. ЗУЕВА: … то, конечно, винтаж – это самая такая ценная… То есть, если говорить о современном авторском отпечатке или винтаже, да?

Т. ОЛЕВСКИЙ: О винтаже, конечно.

Е. ЗУЕВА: То, естественно, винтаж намного более привлекателен для коллекционера, нежели современный отпечаток того же произведения. Там. это можно сделать, взять негатив и напечатать еще один, там, пятый из десяти, да? Там есть тиражи, например, 10 экземпляров. Автор себе ставит, говорит: я только 10 печатаю. И работает так с галереями, например.

Т. ОЛЕВСКИЙ: А что у вас в рамках этой выставки? Еще мы успеем застать еще какие-нибудь мастер-классы, лекции или уже нет, все прошло?

Е. ЗУЕВА: У нас была только встреча с Львом Аннинским и Ириной Чмыревой, искусствоведом…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Они дискутировали между собой…

Е. ЗУЕВА: Ну, это было… мы надеялись, что они как-то подискутируют, но потом поняли, что, в общем, пласты немного разные, что нужно просто дать высказаться, потому что…

Т. ОЛЕВСКИЙ: Надо просто сказать, кто эти люди, что они известны очень…

Е. ЗУЕВА: Да, да, и было очень интересно, Лев Александрович очень интересно вообще заворачивал такие какие-то темы, может быть, иногда уже далекие от фотографии, но это была такая приятная творческая встреча скорее с человеком, имеющим отношение к этой фотографии. К сожалению, не удалось никого вызволить из авторов. Так сложилось, что несколько просто отказались по причине того, что уже здоровье не то, говорили, что мы не можем приехать… ну, людям по 80 лет, и, в общем, они как-то были не готовы к такой поездке. Или, например, вот фотограф Пожерскис до сих пор занимается преподаванием в университете, истории фотографии, истории искусств, много всего, и у него как раз на дату открытия была какая-то экзаменационная сессия, с которой он просто не мог слинять. Вот. И вызволить его не получилось. Но мы планируем… мы не планируем заканчивать на самом деле тему литовской фотографии, хотя это довольно обширный обзор, эта выставка, такой очень серьезный. Но многие авторы достойны персональных вещей, достойны более серьезного разговора. И вот мы надеемся сделать персональные выставки еще нескольким из них, может быть, в течение этого, следующего выставочного сезонов.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Тогда вообще… понял, это интересно. И интересно понять, а у вас ведь в Центре… у нас мало времени остается, но очень хочется об этом рассказать, потому что я помню, что в Люмьерах в какой-то момент была вообще программа такая образовательная.

Е. ЗУЕВА: У нас действительно серьезная образовательная программа. У нас каждую неделю, даже, может быть, два раза в неделю, как сложится расписание, проходят лекции, мастер-классы, встречи, абсолютно разного формата, начиная от того, как просто мастер-классы по съемке, заканчивая встречей, там, с известнейшими фотографами из разных стран.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Надо смотреть на сайте расписание…

Е. ЗУЕВА: Да, у нас есть постоянное расписание, которое обновляется у нас на Фейсбуке обязательно, на нашем сайте обязательно, на Таймпэде – анонсы везде. То есть, еженедельно у нас что-нибудь интересное происходит. Я советую следить за тем, что… Я сама иногда, если честно, так думаю: ух ты, у нас на следующей неделе что происходит! А я и не знала. Надо сходить. То есть, там что-то постоянно готовится.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Я помню, да, у вас, да, можно все время видеть молодых людей с фотоаппаратами пленочными, которые фотографируют работы ходят, вот это вот все происходит, да, сейчас?

Е. ЗУЕВА: Ну, да, это очень приятно, что приходит абсолютно разный зритель. То есть, и семейные какие-то походы, то есть, там, с детьми, и, там, пенсионеры приходят в выходные, и не в выходные, в будни как раз, и молодежь. То есть, мне нравится, что у нас очень разная публика.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Еще раз: Болотная…

Е. ЗУЕВА: Болотная набережная, дом 3, строение 1. Прямо под Петром.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Прямо на Красном Октябре.

Е. ЗУЕВА: Прямо под Петром.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Прямо под Петром, да.

Е. ЗУЕВА: Непосредственно (смеется).

Т. ОЛЕВСКИЙ: От Кропоткинской через мост.

Е. ЗУЕВА: Да.

Т. ОЛЕВСКИЙ: Все, заканчиваем. Спасибо большое. Екатерина Зуева, спасибо большое за рассказ про классику литовской фотографии, про «Гений места». До 23 марта постарайтесь успеть. По-моему, это действительно очень здорово. Центр братьев Люмьер. Это был Тимур Олевский, передача «Музейные палаты». Встретимся через неделю, пока, спасибо.

сексапильная модель с идеальными параметрами Екатерина Зуева

glavred.info/2018_09/thumb_files/120×90/1536998141-2090.jpg» data-src=»https://images.glavred.info/2018_09/1536998141-2090.jpg»>
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
jpg» data-src=»https://images.glavred.info/2018_09/1536998146-2303.jpg»>
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
glavred.info/2018_09/1536998151-7579.jpg»>
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/
Екатерина Зуева https://www.instagram.com/zuueva/

Екатерина Зуева — модель из Москвы. Девушка участвовала в конкурсе Miss Maxim 2015, снималась для глянцев и рекламировала нижнее белье. У Екатерины есть свой бренд одежды Zuzu.

Зуева обладает прекрасной фигурой и идеальными параметрами: 85-57-57. Она делится с подписчиками пикантными фото, демонстрируя идеальные формы.

Ирина Алфёрова — фото, биография, актриса, личная жизнь, новости, фильмы 2021

Биография

Талантливая актриса, любимая миллионами российских телезрителей, Констанция Бонасье, первая жена Александра Абдулова и просто красивейшая женщина Советского Союза — вот кем стала Ирина Алфёрова для многих. Девочка с глазами — так называли Ирину однокурсника в институте. Позднее васильковые бездонные глаза актрисы и ее улыбка вдохновляли не только режиссеров, но и художников и музыкантов.

Детство и юность

Ирина родилась в марте 1951 года в Новосибирске. Родители Иван Кузьмич и Ксения Архиповна Алфёровы прошли Великую Отечественную войну, а после возвращения к гражданской жизни оба получили профессию юриста и всю жизнь проработали правозащитниками. В семье родились старшая дочь Татьяна, а затем Ирина.

Ирина Алфёрова в молодости / Официальный сайт

Мама Ирины в молодости мечтала об актерской профессии, свое увлечение она передала младшей дочери. Уже в детстве будущая звезда экрана вместе с соседскими детьми ставила сказки, а в старших классах записалась в театральную студию. Девушка выходила на сцену вместе со студентами и научными сотрудниками.

По совету главного режиссера студии после окончания школы Алфёрова отправилась поступать в Москву, в ГИТИС. Этот выбор одобрила мама. Ксения Архиповна и сопровождала дочь в столицу.

Фильмы

Творческая биография Ирины началась в 1972 году, когда начинающей актрисе вручили диплом. Если в самом начале учебы девушке было тяжело проявить творческое начало, то на последних курсах Алфёрова оказалась на хорошем счету. Артистке предложили вакансии сразу в нескольких столичных театрах.

Поступившее от режиссера Василия Ордынского предложение сыграть Дашу в эпопее «Хождение по мукам» на долгих 5 лет приостановило выход Алфёровой на театральные подмостки. Режиссер поставил условие: или кино, или театр. Образ Даши, как и сам фильм, настолько увлекли молодую актрису, что та согласилась с поставленным условием.

Ирина Алфёрова с Робертом Де Ниро
После выхода картины Алфёрова в один миг превратилась в популярную артистку. Многие критики до сих пор утверждают, что роль в этой ленте — одна из лучших в фильмографии Ирины Ивановны. После окончания работы в кинопроекте Алфёрова отправилась в театр. Артистку пригласили в «Ленком». Но эти подмостки, увы, не принесли Ирине ожидаемого успеха.
Гораздо лучше обстояли дела в кинематографе. По настоятельной просьбе руководства «Госкино» Георгий Юнгвальд-Хилькевич взял Алфёрову на роль Констанции в фильм «Д’Артаньян и три мушкетера».
Укрепиться в статусе звезды артистка смогла после выхода картин, по праву занявших место в золотом фонде советского кинематографа: «С любимыми не расставайтесь» и «Предчувствие любви», где она появилась с Александром Абдуловым.
Ирина Алфёрова и Александр Абдулов
В новом веке большее время Ирина Ивановна отдает театру. Иногда появляется на сцене «Ленкома», но чаще играет в «Школе современной пьесы» — репертуарном театре, в котором чувствует себя как дома.
Здесь Ирина Ивановна стала по-настоящему востребованной и реализованной актрисой. Алфёровой повезло сыграть главных героинь в спектаклях «Пришел мужчина к женщине», «Чайка», «Медведь», «Ночь с незнакомцем».
Последние годы актриса нечасто жалует поклонников появлением на экране, но все проекты оказываются рейтинговыми. Так стало с кинокомедией «Ёлки-2», где Алфёрова предстала в главной роли Юлии Снегиревой из эпизода «Куранты и самолет», и с совместным российско-французским проектом «Распутин», в котором Ирине удалось перевоплотиться в княгиню Зинаиду Юсупову.
Личная жизнь
Актриса не очень жалует журналистов, потому что в очерках о ней репортеры настойчиво придерживаются распространенного штампа, изображая актрису «несчастной». Но личная жизнь Алфёровой сложилась счастливо.
Первым мужем Ирины стал дипломат из солнечной Болгарии Бойко Гюров. Познакомились молодые люди на одном из творческих вечеров в посольстве Болгарии и вскоре стали друзьями. Гюров увлекался автогонками и однажды во время соревнования попал в аварию. Загипсованный Бойко попросил Ирину приехать. Девушка не могла оставить друга в беде и стала часто навещать, между ними начался роман.
Ирина Алфёрова и ее дочь Ксения Алфёрова
После церемонии бракосочетания актриса уехала с мужем в Болгарию, где родилась единственная дочь Ксения Алфёрова. У Ирины было все, о чем советские женщины могли мечтать, но актриса сбежала в Москву, где не было ничего. Алфёрова хотела играть, поэтому не смогла прижиться в Болгарии.
Второе замужество с Александром Абдуловым все считали «звездным», а пару назвали самой красивой в Советском Союзе. Александр удочерил Ксению в раннем детстве, и девушка узнала о существовании родного отца только в подростковом возрасте. Несмотря на новость, Ксюша осталась в теплых отношениях с Александром Абдуловым, что видно на всех совместных фото. Ксении удалось встретиться с Бойко Гюровым, будучи уже взрослой.
После 17 лет совместной жизни, в 1993 году, Алфёрова и Абдулов разошлись. Для многих этот разрыв оказался неожиданным. Но, видимо, двум звездам стало тесно вместе.
Ирина Алфёрова и ее муж Сергей Мартынов
Спустя 2 года после расставания с Абдуловым Ирина Алфёрова снова вышла замуж. Третьим мужем стал актер Сергей Мартынов. Роман вспыхнул на съемках картины «Звезда шерифа». На момент знакомства Мартынов был женат на Ксении, сестре популярной телеведущей, но брак трещал по швам. Жене-юристу предложили выгодный контракт в Лондоне. Ксения Мартынова согласилась и уехала в Англию с двумя детьми. Сергей уезжать не хотел — он был востребован в профессии, которую любил.
Позже, когда трагически умерла Ксения, дети Мартынова Анастасия и Сергей приехали в Москву. Они и племянник Ирины Алфёровой, Александр, сын ее покойной сестры Татьяны, нашли в этой женщине вторую маму.
Несмотря на семейные хлопоты, занятость в кино и на театральной сцене, Алфёрова выглядит великолепно. При своем росте 165 см артистка сохраняет вес 63 кг.
Ирина Алфёрова сейчас
Сейчас карьера актрисы развивается менее стремительно, но Ирина Алфёрова по-прежнему остается востребованной исполнительницей. С ее участием весной 2019 года состоялись съемки выпуска программы «Сегодня вечером», посвященные празднику 8 Марта, а летом завершилась работа над фильмом Алексея Петрухина «Последнее испытание». 2019-й стал годом премьеры 2-й части киноальманаха «Счастье — это…», где также сыграла Ирина Ивановна.
Ксения Алфёрова и Ирина Алфёрова в 2019 году
В конце лета актриса появилась в числе гостей программы «Привет, Андрей!», посвященной творчеству Игоря Крутого. Она много путешествует по стране с творческими вечерами, которые пользуются популярностью у ее поклонников. С последними новостями из творческой жизни Алфёрова знакомит фанатов со страниц официального сайта.
Фильмография
1972 – «Учитель пения»
1977 – «Хождение по мукам»
1978 – «Д’Артаньян и три мушкетера»
1979 – «С любимыми не расставайтесь»
1982 – «Предчувствие любви»
1984 – «ТАСС уполномочен заявить…»
1985 – «Снегурочку вызывали?»
1996 – «Ермак»
2006 – «Сонька – Золотая Ручка»
2011 – «Ёлки 2»
2011 – «Распутин»
2016 – «Ёлки 5»
2019 – «Последнее испытание»
Крушение самолета Airbus A321 над Египтом
№
п/п
Ф.И.О.
Год
рождения
Гражданство
Субъект

1
Алексеев
Алексей Сергеевич
07.12.1983
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

2
Громов
Алексей Михайлович
01.06.1988
Российская Федерация

Ленинградская область

3
Громова
Татьяна Сергеевна
09.12.1988
Российская Федерация

Ленинградская область
Самарская область

4
Громова
Дарина Алексеевна
26. 12.2014

Российская Федерация

Ленинградская область

5
Герасина
Вера Алексеевна
16.09.2009

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

6
Гирин
Дмитрий Владимирович
23.09.1983

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

7
Глидяев
Денис Николаевич
17.01.1982

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

8
Голенков
Владимир Львович
26.03.1967
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

9
Богданов
Дмитрий Евгеньевич
27.01.1969
Российская Федерация

Ленинградская область

10
Богданов
Антон Дмитриевич
28.10.2005

Российская Федерация

Ленинградская область

11
Богданова
Анастасия Дмитриевна
04. 10.1993

Российская Федерация

Ленинградская область

12
Калинина
Евгения Ивановна
05.05.1951
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

13
Ивлева
Мария Романовна
07.09.2000

Российская Федерация

Ленинградская область

14
Яцкова
Дарья Александровна
23.09.1995
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

15
Явсин
Евгений Валерьевич
02.03.1994
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

16
Богданова
Валерия Сергеевна
16.11.1990
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

17
Брюло
Евгений Александрович
21.11.1966
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

18
Голенкова
Диана Эминовна
02. 09.2011

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

19
Голенкова
Виктория Юрьевна
14.07.1970
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

20
Голубева
Нина Валерьевна
21.01.1972

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

21
Клочков
Алексей Юрьевич
01.07.1989

Российская Федерация

Тамбовская область

22
Кириллова
Ольга Владимровна
11.08.1985

Российская Федерация

Ленинградская область

23
Дементич
Татьяна Викторовна
07.05.1951

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

24
Дудченко
Елена Борисовна
28.11.1968

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

25
Коренко
Людмила Алексеевна
07. 04.1954

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

26
Кондрашкова
Марина Владимировна
12.11.1990

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

27
Клочкова
Светлана Сергеевна
25.01.1989

Российская Федерация

Тамбовская область

28
Гордин
Леонид Валерьевич
27.11.1986

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

29
Гречкина
Татьяна Ивановна
20.01.1952

Российская Федерация

Ленинградская область

30
Григорьева
Дарья Юрьевна
29.12.1991

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

31
Григорьева
Екатерина Сергеевна
02.07.2003

Российская Федерация

Ленинградская область

23
Ветлугина
Наталья Михайловна
08. 04.1979

Российская Федерация

Ленинградская область

33
Федоров
Федор Дмитриевич
17.02.2010

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

34
Душечкин
Валерия Андреевна
10.05.2005

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

35
Краснова
Юлия Сергеевна
15.06.1992
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

36
Огородова
Ксения Александровна
09.02.1982

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

37
Найок
Максим Сергеевич
08.04.1988
Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

38
Мозгина
Алиса Максимовна
14.05.2014

Российская Федерация

г. Санкт-Петербург
39
Мозгина
Любовь Николаевна
22.12.1975

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

40
Даниленко
Надежда Эдуардовна
18.04.1990

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

41
Федорова
Елена Владимировна
07.01.1975

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

42
Орлеанская
Ирина Андреевна
20.01.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

43
Орлеанский
Дмитрий Сергеевич
27.11.1984

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

44
Радлевич
Алла Ивановна
02.07.1959

Российская Федерация

Ленинградская область

45
Родина
Елена Николаевна
01. 11.1980

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

46
Сачук
Владимир Викторович
17.06.1989

Республика Украина

г.Санкт-Петербург

47
Сагдатуллина
Наталия Анатольевна
05.03..1964

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

48
Радлевич
Александр Михайлович
04.01.1956

Российская Федерация

Ленинградская область

49
Салахбекова
Диана Магомеднабиевна
31.03.2006

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

50
Сакерина
Влада Андреевна
11.09.1992

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

51
Сакерин
Илья Александрович
31.05.1990

Российская Федерация

г. Санкт-Петербург

52
Саяпина
Наталья Владимировна
24.10.1975

Российская Федерация

Ленинградская область

53
Саяпин
Алексей Викторович
23.09.1970

Российская Федерация

Ленинградская область

54
Салахбеков
Даниял Магомеднабиевич
16.05.2001

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

55
Мовчанов
Владислав Игоревич
29.07.1984

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

56
Миллер
Тимур Маратович
22.03.1982

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

57
Максимова
Мария Владимировна
01.01.1974

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

58
Максимов
Александр Дмитриевич
07.10.2000

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

59
Лапшина
Вера Ивановна
01.09.1946

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

60
Лаишева
Надежда Александровна
17.01.1991

Российская Федерация

Ленинградская область

61
Кузнецова
Наталья Владимировна
05.02.1986

Российская Федерация

Ленинградская область

62
Куркаедова
Ирина Вячеславовна
27.10.1955

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

63
Крылова
Светлана Викторовна
06.05.1985

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

64
Кротов
Александр Алексеевич
12.04.1979

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

65
Осипова
Наталья Анатольевна
21.02.1962

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

66
Панина
Александра Петровна
30.03.1990

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

67
Панина
Татьяна Леонидовна
30.12.1959

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

68
Павлова
Ирина Геннадьевна
23.09.1963

Российская Федерация

Ленинградская область

69
Павлова
Ольга Александровна
24.09.1973

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

70
Ковалева
Ирина Александровна
02.09.1967

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

71
Кононирова
Елена Валерьевна
16.01.1985

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

72
Мокиевская
Татьяна Васильевна
23.05.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

73
Моисеева
Елена Владимировна
18.04.1976

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

74
Моисеева
Алена Андреевна
22.08.2010

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

75
Михайлюкова
Валентина Степановна
18.03.1955

Российская Федерация

Ленинградская область

76
Пономарева
Надежда Владимировна
17.01.1974

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

77
Пряников
Евгений Андреевич
03.02.2004

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

78
Курбатова
Татьяна Владимировна
29.08.1967

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

79
Куликова
Юлия Витальевна
16.01.1990

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

80
Пухкаева
Елена Анатольевна
26.04.1963

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

81
Крылова
Кристина Михайловна
18.11.2005

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

82
Крылов
Михаил Юрьевич
04.01.1982

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

83
Харитонов
Леонид Николаевич
05.04.1971

Российская Федерация

Ленинградская область

84
Казак
Любовь Васильевна
06.11.1957

Российская Федерация

Ленинградская область

85
Кочкин
Антон Юрьевич
29.01.1967

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

86
Киселев
Анатолий Сергеевич
21.08.1983

Российская Федерация

Ленинградская область

87
Хусаинова
Елена Руслановна
02.01.1967

Российская Федерация

Ленинградская область

88
Хмелевский
Дмитрий Валерьевич
10.07.1989

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

89
Харитонова
Оксана Алексеевна
17.08.1971

Российская Федерация

Ленинградская область

90
Харитонова
Анастасия Леонидовна
05.11.2001

Российская Федерация

Ленинградская область

91
Савельев
Павел Владимирович
06.07.1975

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

92
Явсина
Елизавета Александровна
12.08.1970

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

93
Илларионова
Александра Ивановна
14.08.1987

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

94
Шиллер
Дарья Викторовна
23.07.1983

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

95
Шихина
Екатерина Валерьевна
31.03.1990

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

96
Шеина
Ольга Александровна
10.05.1985

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

97
Шеина
Анастасия Юрьевна
07.03.2012

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

98
Шеин
Юрий Вячеславович
01.04.1977

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург

99
Шарова
Ирина Михайловна
22.07.1977

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
100
Сергеева
София Петровна
14.03.1953

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
101
Сергеева
Елена Владимировна
29.05.1953

Российская Федерация

Ленинградская область
102
Сергеев
Геннадий Алексеевич
03.11.1955

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
102
Сергеев
Алексей Владимирович
19.03.1951

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
104
Усатова
Ирина Владимировна
13.02.1972

Республика Украина

г.Санкт-Петербург
105
Томина
Елена Владимировна
01.09.1969

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
106
Тимошенко
Андрей Николаевич
20.05.1975

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
107
Шурко
Наталья Викторовна
29.08.1971

Российская Федерация

Ленинградская область
108
Иванова
Ираида Александровна
22.05.1938

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
109
Иванюк
Галина Владимировна
28.12.1957

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
110
Смирнов
Юрий Николаевич
12.09.1960

Российская Федерация

Ленинградская область
111
Воскресенская
Эльвира Александровна
08.02.1987

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
112
Гавриков
Александр Викторович
04.01.1980

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
113
Волженкова
Анна Владимировна
02.05.1987

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
114
Винник
Александр Олегович
06.02.2012

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
115
Скородумова
Людмила Юрьевна
19.09.1953

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
116
Скородумов
Виктор Александрович
11.08.1951

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
117
Симанова
Маргарита Аркадьевна
26.04.1962

Российская Федерация

Ленинградская область
118
Шульгинова
Ольга Викторовна
13.10.1980

Российская Федерация

Ленинградская область
119
Шульгинов
Кирилл Евгеньевич
04.05.2012

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
120
Шульгинов
Евгений Владимирович
08.02.1979

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
121
Замолотова
Галина Николаевна
09.01.1953

Российская Федерация

Новгородская область
122
Винник
Дмитрий Олегович
06.09.2013

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
123
Смирнова
Вера Васильевна
16.09.1941

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
124
Смирнова
Ирина Леонидовна
30.04.1966

Российская Федерация

Ленинградская область
125
Тарасова
Лариса Федоровна
23.10.1954

Российская Федерация

Ленинградская область
126
Терехина
Галина Федоровна
14.11.1959

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
127
Тарасов
Александр Петрович
19.07.1953

Российская Федерация

Ленинградская область
128
Жималенков
Мирон Сергеевич
27.07.2013

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
129
Жималенкова
Елена Владимировна
16.02.1986

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
130
Тишинская
Анна Андреевна
02.10.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
131
Соловьева
Татьяна Михайловна
10.06.1957

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
132
Сологубова
Евгения Александровна
12.01.1990

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
133
Тихомиров
Алексей Николаевич
22.05.1981

Российская Федерация

Псковская область
134
Соколова
Ирина Сергеевна
20.05.1986

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
135
Зуева
Марина Сергеевна
12.02.1990

Российская Федерация

Ленинградская область
136
Ветлугин
Александр Аркадьевич
26.07.1980

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
137
Виноградская
Евгения Валерьевна
26.11.1986

Российская Федерация

Ленинградская область
138
Волкова
Юлия Николаевна
28.04.1967

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
139
Гайдамак
Алина Николаевна
30.04.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
140
Федорова
Татьяна Александровна
08.12.1979

Российская Федерация

Ленинградская область
141
Волков
Николай Николаевич
12.12.1982

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
142
Дунаева
Нина Николаевна
08.06.1953

Российская Федерация

Ленинградская область
143
Волянская
Екатерина Валентинова
22.07.1992

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
144
Вишнев
Артем Наполенович
26.10.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
145
Евграфова
Евгения Андреевна
07.06.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
146
Федорков
Михаил Андреевич
07.09.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
147
Завгородняя
Ирина Валентиновна
30.08.1973

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
148
Герасина
Юлия Борисовна
29.05.1973

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
149
Жималенков
Сергей Евгеньевич
13.08.1983

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
150
Гайдамак
Елена Вячеславовна
08.06.1965

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
151
Волкова
Марина Владимировна
14.11.1965

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
152
Мовчанова
Лилия
14.06.1991

Республика Украина

г.Санкт-Петербург
153
Ким
Людмила Викторовна
04.07.1975

Российская Федерация

Ленинградская область
154
Акимов
Михаил Евгеньевич
30.05.1973

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
155
Александров
Александр Сергеевич
11.07.1976

Российская Федерация

Ленинградская область
156
Амосов
Андрей Владимирович
08.12.1964

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
157
Аникеева
Маргарита Яковлевна
14.09.1949

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
158
Анисимов
Виктор Анатольевич
07.05.1962

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
159
Баглаев
Павел Владимирович
12.12.1960

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
160
Башакова
Надежда Александровна
15.11.1937

Российская Федерация

Ленинградская область
161
Беспалова
Галина Николаевна
16.09.1949

Российская Федерация

Ленинградская область
162
Буткевич
Александр Константинович
27.08.1955

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
163
Данилова
Наталья Сергеевна
24.08.1987

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
164
Прусакова
Светлана Николаевна
20.12.1957

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
165
Пономарева
Надежда Владимировна
17.01. 1974

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
166
Подлевских
Мария Валентиновна
20.03.1975

Российская Федерация

Ленинградская область
167
Пяточенко
Неля Владимировна
20.01.1963

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
168
Калинина
Ольга Викторовна
10.12.1973

Российская Федерация

Ленинградская область
169
Ивлева
Марина Александровна.
10.01.1971

Российская Федерация

Ленинградская область
170
Мнацаканов
Леонид Вартанович
07.11.1975

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
171
Стацкая
Анастасия Васильевна
27.04.1992

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
172
Канцерова
Валерия Валерьевна
21.02.1983

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
173
Ищенко
Ирина Николаевна
31.01.1953

Российская Федерация

Новгородская область
174
Семенов
Александр Петрович
10.05.1966

Российская Федерация

Ленинградская область
175
Севрюкова
Виктория Алексеевна
22.01.1991

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
176
Шишкина
Мария Андреевна
21.09.1987

Российская Федерация

Республика Удмуртия
177
Мельникова
Елена Михайловна
27.10.1962

Российская Федерация

Псковская область
178
Михайлов
Игорь Геннадьевич
26.08.1978

Российская Федерация

Новгородская область
179
Козлова
Любовь Владимировна
01.07.1963

Российская Федерация

Мурманская область
180
Пахарь
Анна Михайловна
11.07.1990

Российская Федерация

Красноярский край
181
Пикалева
Ирина Георгиевна
15.03.1959

Российская Федерация

Псковская область
182
Пилип
Александра Федоровна
21.01.1968

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
183
Васильева
Марина Николаевна
01.09.1958

Российская Федерация

Новгородская область
184
Ясменко
Татьяна Ивановна
15.07.1983

Российская Федерация

Новгородская область
185
Витальева
Алиса Денисовна
28.02.2001

Российская Федерация

Псковская область
186
Витальева
Ирина Сергеевна
05.02.1978

Российская Федерация

Псковская область
187
Зорькина
Анна Валерьевна
10.03.1984

Российская Федерация

Ленинградская область
188
Григоьева Наталья

Российская Федерация

189
Пульянов
Роман Анатольевич
13.11.1985

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
190
Кожемякова
Екатерина Николаевна
19.08.1982

Российская Федерация

Псковская область
191
Копылов
Александр Михайлович
23.07.1953

Российская Федерация

Псковская область
192
Ивлева
Марина Александровна
10.01.1971

Российская Федерация

Ленинградская область
193
Серединский
Роман Анатольевич
05.06.1987

Республика Беларусь

г.Санкт-Петербург
194
Дунаев
Александр Александрович
16.02.1947

Российская Федерация

Мурманская область
195
Галанова
Елена Евгеньевна
23.10.1972

Российская Федерация

Новгородская область
196
Гомечко
Людмила Николаевна
25.05.1958

Российская Федерация

Новгородская область
197
Горбатенко
Андрей Юрьевич
14.07.1980

Российская Федерация

Псковская область
198
Ульянов
Роман Анатольевич

Российская Федерация

199
Севрюкова
Виктория Алексеевна
22.01.1991

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
200
Васильева Лилия

Российская Федерация

201
Мурашова
Екатерина Сергеевна
05.11.1983

Российская Федерация

Псковская область
202
Николаева
Екатерина Геннадьевна
21.03.1973

Российская Федерация

Свердловская область
203
Чернова
Александра Алексеевна
02.03.1996

Российская Федерация

Архангельская область
204
Булева
Юлия Вячеславовна
15.07.1990

Российская Федерация

Смоленская область
205
Ростенко
Наталья Николаевна
08.11.1959

Российская Федерация

Новгородская область
206
Осипов
Илья Владимирович
04.02.1980

Российская Федерация

Новгородская область
207
Осипов
Захар
06.05.2007

Российская Федерация

Новгородская область
208
Семаков
Алексей Андреевич
08.10.1979

Российская Федерация

Республика Карелия
209
Семаков
Оксана Александровна
23.09.1975

Российская Федерация

Республика Карелия
210
Йорген
Елена Владимировна
04.10.1971

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
211
Мокиевская
Татьяна Васильевна
23.05.1988

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
212
Масленникова
Юлия Юрьевна
05.03.1988

Российская Федерация

Алтайский край
213
Усатов
Кирилл
15.03.1999

Республика Украина

214
Зорькина
Анна Викторовна
15.08.1986

Российская Федерация

Ленинградская область
215
Лущенко
Нина Васильевна
08.07.1955

Российская Федерация

Новгородская область
216
Тихомирова
Анастасия Андреевна
03.06.1987

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
217
Алексеев
Алексей Сергеевич
07.12.1983

Российская Федерация

г.Санкт-Петербург
Экипаж
218
Немов
Валерий Юрьевич

КВС
219
Трухачёв
Сергей Станиславович

2 пилот
220
Марцевич
Валентина Петровна

ст. бортпроводник
221
Беломестнов
Андрей Витальевич

бортпроводник
222
Олару
Ирина Дмитриевна

бортпроводник
223
Свиридов
Станислав Васильевич

бортпроводник
224
Филимонов
Алексей Андреевич

бортпроводник
Ольга Зуева о красоте и романтике
В рамках эксклюзивного проекта PEOPLETALK #этонашекино (ежедневные прямые эфиры со звездами кино) продолжаем рассказывать тебе о самых вдохновляющих представителях индустрии. Ольга Зуева – идеальный пример современной Золушки (захотела на бал — не ждет фею или принца, а зарабатывает на туфельки и растит тыкву сама). Она родилась во Владивостоке, поступила там на туристический факультет Дальневосточного федерального университета, а потом… бросила все и уехала в США. Успешная модельная карьера в Европе и США (фотосессии для Vogue, Elle, Glamour, Surface, компании Vera Wang, Moschino) и учеба в одном из лучших университетов Нью-Йорка (которую оплатила сама). А потом Зуева вернулась в Россию с новой целью – снимать кино. Уже в 2018 году на экраны вышел ее первый полный метр «На районе» (о родном Владивостоке). Как модель и актриса (и очень самодостаточная Золушка) Зуева знает немало бьюти-лайфхаков (на съемке у нее в сумочке обнаружилась бигуди для челки). Эксклюзивно PEOPLETALK Оля рассказала, почему никогда не будет колоть ботокс и как не надо краситься.
Успешная модель, сейчас актриса и режиссер. Какими достижениями ты больше всего гордишься?
Думаю, тем, что я поступила и окончила университет в Нью-Йорке (The New School), дорогое обучение в котором я оплачивала на деньги, которые зарабатывала сама. Это было самым правильным и плодотворным поступком в моей жизни.

Какая ты в работе – умеешь идти на компромиссы или хочешь держать все под своим контролем?
Я умею быть лидером, когда это нужно, но я не ищу тотального контроля. Мне это не интересно.
Модельная карьера – это всегда съемки, плотный макияж, разная косметика. Как ты ухаживала за кожей?
В юности у меня была очень плохая кожа, я много лет боролась с акне, пока не переехала в Нью-Йорк и мне не помогли американские врачи. Метод, конечно, радикальный – шесть месяцев я принимала таблетки, но это дало невероятный результат. Вообще, с уходом за лицом, как мне кажется, у всех все развивается по похожей схеме. Когда тебе 20, люди делятся на молодых «нас» и старых «их». А в 30 начинаешь понимать – ничто не вечно.
У тебя есть комплексы? Как ты с ними справляешься?
Разумеется, есть, но я стараюсь принимать себя такой, какая есть. Я у себя одна.
Сейчас ты ходишь к косметологу?
Я раньше не любила салоны красоты, но в Москве это часть культуры. (Смеется.) Раз в две недели хожу на уход в любимый салон Still Beauty Space – на процедуры увлажнения и ультразвукового очищения, еще мне нравится препарат активной клеточной терапии Indiba, который отлично подтягивает кожу лица, и, конечно, «Дермадроп». Я против уколов, никогда этим не пользуюсь. У настоящих муз не может быть ботокса. (Смеется.) В 18 лет несложно быть красивой, а настоящая красота проявляется с возрастом. В морщинах нет ничего дурного, все мы стареем, и никакой ботокс не даст ощущение молодости. Напротив, ботокс практически всегда очевиден и лишает человека индивидуальности, которой и так мало в наше время. Нужно работать над своим внутренним миром, чтобы пропаганда в форме рекламы и навязанных стандартов красоты не стала частью твоего нормального восприятия. Индустрия красоты – это бизнес. И если все женщины мира полюбят себя такими, какими родились, этот бизнес рухнет вдребезги.
А домашний уход ты делаешь?
Раз в неделю ко мне приезжает специалист делать массаж лица, а еще каждый день по 20 минут я занимаюсь гимнастикой лица. Если ты будешь ходить в зал, у тебя будут подтянутая попа и плоский живот. С лицом то же самое – ему тоже нужен фитнес. Если тренируешь мышцы, лицо не «опускается» и выглядит свежим и молодым дольше. Мне никогда не дают мой возраст, а бывало и так, что я пробовалась на роль с парнями лет на 10 младше меня, хотя наши герои должны были быть одного возраста.
Что в твоей косметичке?
Green Oil, которым можно увлажнять губы, руки, что угодно, румяна (когда хочется щечек), расческа для бровей, любимые тени Tom Ford, минеральная пудра Ultraceuticals, которой я пользуюсь уже лет 10 (это лечебная косметика, уход у врача я тоже делаю на этой марке), и красная помада Chanel. Никогда не знаешь, когда тебе понадобится красная помада…
Ольга Зуева и Данила Козловский Ольга Зуева Ольга Зуева
Что для тебя романтика?
Это чувства и эмоции, которые возвышают человека и делают его уязвимым.
Кто для тебя идеал красоты?
Слово «идеал» я не люблю и не использую. Оно какое-то пластиковое. Красивая… Наталья Водянова, например, красивая. И Анджелина Джоли тоже. Такие люди не просто меняют мир вокруг, они меняют сознание людей. Мне нравятся смелые женщины, которые находятся в поиске смысла, для которых делать добро – это неотъемлемая часть жизни.
Ты и сама занимаешься благотворительностью. Расскажи, каким приютам и фондам помогаешь?
В основном это фонды помощи животным. По вторникам, например, можно приехать в Кожуховский приют в Люберцах. Там больше трёх тысяч собак которые жаждут внимания. Чем больше волонтеров приедет, тем большому количеству собак будет оказано внимание, забота и уход. Для меня эти поездки являются ещё и терапевтическими. Такого количества любви невозможно получить нигде.
Какие ошибки в макияже ты больше всего не любишь?
Слишком много тонального крема и хайлайтера. И мне категорически не нравится яркий контур губ карандашом.
У тебя есть какая-то особая диета?
Я ем только натуральные продукты, почти не ем мяса, стараюсь есть много зелени и фруктов, пью очень много воды. Каждое утро начинаю с сока сельдерея натощак, это мощный детокс, хорошо увлажняет кожу изнутри. Не раз замечала, что именно прочтение хорошей книги может открыть что-то новое в моем сознании и заставляет меня светиться изнутри. Все-таки то, как ты выглядишь, это состояние твоего внутреннего мира. И, если внутри темно и сыро, ты не можешь светиться снаружи.
Фото: Валентин Блох. Продюсер: Анжелика Пуртова. Ассистент продюсера: Елизавета Юрганова. Стиль: Рамиль Мустафаев. Макияж и волосы: Лидия Алиева
Сандер выигрывает SG, слалом Schild
Немецкий лыжник Андреас Сандер завоевал золотую медаль в классе супер-гигантов на чемпионате мира среди юниоров в Формигале, Испания, в пятницу, едва опередив трио австрийских юношей, которые заняли следующие три места.
Второй, менее чем на одну десятую секунды, был Матиас Майер, третьим с отставанием на четыре сотых был Бьорн Зибер, а четвертым с чуть менее чем десятой долей стал Марко Фукс.
У американских лыжников дела шли не так хорошо, как надеялись тренеры.Трэвис Ганонг финишировал на 13-м месте, Уайли Мэйпл — на 15-м, Томми Форд — на 22-м, Бамп Хелдман — на 38-м и Макс Хаммер — на 44-м.
Канадцы тоже боролись. Трэвис Доусон и Кэм Брюингтон в этот день заняли 18-е и 19-е места в качестве лучших финишеров. Тайлер Нелла был 29-м, Майкл Маки — 39-м, а Эрик Рид — 57-м.
Немецкий лыжник Андреас Сандер завоевал золотую медаль в классе супер-гигантов на чемпионате мира среди юниоров в Формигале, Испания, в пятницу, едва опередив трио австрийских юношей, которые заняли следующие три места.
Второй, менее чем на одну десятую секунды, был Матиас Майер, третьим с отставанием на четыре сотых был Бьорн Зибер, а четвертым с чуть менее чем десятой долей стал Марко Фукс.
У американских лыжников дела шли не так хорошо, как надеялись тренеры. Трэвис Ганонг финишировал на 13-м месте, Уайли Мэйпл — на 15-м, Томми Форд — на 22-м, Бамп Хелдман — на 38-м и Макс Хаммер — на 44-м.
Канадцы тоже боролись. Трэвис Доусон и Кэм Брюингтон в этот день заняли 18-е и 19-е места в качестве лучших финишеров. Тайлер Нелла был 29-м, Майкл Маки — 39-м, а Эрик Рид — 57-м.
Бернадетт Шильд, сестра австрийской звезды слалома Марлис, выиграла в женском слаломе на чемпионате мира по горнолыжному спорту среди юниоров FIS в четверг, обогнав поле на девять десятых и оставив серебряную медаль Селине Хангл из Швейцарии. Француженка Настасия Ноенс с быстрой второй пробежкой поднялась и завоевала бронзовую медаль.
Канадка Ева Ротье заняла 20-е место в рейтинге североамериканцев, а Кайли Стейплз — 24-е место. Лорен Росс была 29-й, а Кэти Хартман 31-й. Джулия Форд финишировала 33-й, а Элис МакКеннис 52-й в оставшейся команде U.С. размещения. Канада добавила Ларису Юркив на 26-м месте и Бретани Фелан на 27-м.
Не стартовал 1-й заезд: JURICA Antonin (CZE)
Не финишировал 1-й заезд: LINDH Kalle (SWE), PUJOL Josep (SPA), TORSTI Samu (FIN), ANGUITA Rafael (CHI), SCHASTNIH Alexander (RUS) ), VAN BUYNDER Фредерик (BEL), HARMANEN Niko (Финляндия), WYLIE Andrew (NZE), HUTTUNEN Tuomas (Финляндия), BERNDT Ondrej (CZE), PIETILAE HOLMNER Johan (SWE), COOK Dustin (CANCO), Jaco DI RON ITA), ZUEV Stepan (RUS), TONETTI Riccardo (ITA), PHILLIPS Andrew (США), NILSEN Markus (NOR), CAVIEZEL Mauro (SUI), SPESCHA Christian (SUI), PARIS Dominik (ITA), SKUBE Matic (SLO) , ТЕОДОРСЕН Эспен (Норвегия), ОЛССОН Мэттс (Швеция)
Дисквалифицирован в первом заезде: ВИНСЛО Лейтон (Новая Зеландия), Де Ла Куэста Пол (Испания)
Рейтинг Нагрудник Код FIS Имя Год Нация Бег 1 Пробег 2 Общее время Очки FIS
1 9 56032 SCHILD Bernadette 1990 AUT 44.74 49,11 1: 33,85 6,00
2 5 516005 HANGL Селина 1989 SUI 44,97 49,79 1: 34.76 11,91
3 13 196806 НОЭНС Настасья 1988 FRA 46,37 48,77 1: 35.14 14.38
4 4 565320 ФЕРК Маруса 1988 SLO 46,60 49,21 1: 35,81 18,74
5 7 505908 SMED Вероника 1988 SWE 46,67 49,35 1: 36.02 20,10
6 11 705349 ГАНТНЕРОВА Яна 1989 СВК 46.27 49,80 1: 36.07 20,43
7 20 206279 GEIGER Кристина 1990 GER 46,78 49,32 1: 36.10 20,62
8 1 55947 Феннингер Анна 1989 AUT 45,52 50,62 1: 36.14 20.88
9 8 206355 DUERR Лена 1991 GER 45,70 50,76 1: 36,46 22,96
10 23 205239 WIRTH Барбара 1989 GER 46,69 49,80 1: 36,49 23,16
11 10 55914 NOESIG Michaela 1988 AUT 46.85 49,82 1: 36.67 24,33
12 12 565323 JAZBEC Катя 1988 SLO 47,30 49,41 1: 36.71 24,59
13 26 196793 Анемон МАРМОТТАН 1988 FRA 47,63 49,13 1: 36.76 24.91
14 36 196725 БАРИОЗ Тайна 19
88 FRA 47,55 49,25 1: 36,80 25,17
15 2 565333 БРОДНИК Ваня 1989 SLO 45,83 51,02 1: 36,85 25,50
16 50 206290 HUEBNER Моника 1990 GER 48.76 48,32 1: 37.08 26,99
17 28 425803 ГРОСВОЛЬД Теа 1990 NOR 47,92 49,24 1: 37,16 27,51
18 31 196928 ВОРЛИ Тесса 1989 FRA 47,76 49,41 1: 37,17 27.58
19 17 515997 FEIERABEND Дениз 1989 SUI 47,54 49,68 1: 37.22 27,90
20 24 105615 ROUTHIER Eve 1988 CAN 48,24 49,02 1: 37.26 28,16
21 21 56007 ПЕРНКОПФ Эвелин 1990 AUT 48.13 49,22 1: 37,35 28,75
22 29 425887 LOESETH Мона 1991 NOR 47,98 49,40 1: 37,38 28,94
23 27 385041 НОВОСЕЛИК София 1990 CRO 48,47 49,25 1: 37,72 31.15
24 3 535585 СКРЕПКИ Kiley 1989 США 47,23 50,69 1: 37.92 32,45
25 30 55898 БРЭМ Ева-Мария 1988 AUT 48,63 49,65 1: 38,28 34,79
26 16 106849 ЮРКИВА Лариса 1988 CAN 47.37 51,18 1: 38,55 36,55
27 37 107068 ФЕЛАН Бретань 1991 CAN 49,41 50,78 1: 40,19 47.21
28 45 25096 GUTIERREZ Mireia 1988 И 49,36 50,96 1: 40.32 48.05
29 40 538573 РОСС Лорен 1988 США 49,51 52,03 1: 41,54 55,98
30 55 297910 CURTONI Елена 1991 ITA 50,98 50,95 1: 41.93 58,52
31 25 538514 HARTMAN Кэти 1988 США 49.30 53,11 1: 42,41 61,64
32 44 485505 РАЯНОВА Ляйсан 1989 РУС 50,57 52,95 1: 43,52 68,85
33 32 538855 FORD Julia 1990 США 50,29 53,26 1: 43,55 69.05
34 63 516156 Жасмин РОТМУНД 1991 SUI 50,76 52,81 1: 43,57 69,18
35 71 425880 SEJERSTED Lotte Smiseth 1991 NOR 51,39 52,51 1: 43.90 71,32
36 61 505882 HOLMBERG Erika 1988 SWE 50.70 53,50 1: 44.20 73,27
37 49 705365 ПЕНЗЕСОВА Нина 1990 СВК 51,14 53,55 1: 44,69 76,46
38 53 506099 БЛОМ Натали 1991 SWE 52,36 52,86 1: 45.22 79.90
39 69 485570 СОРОКИНА Анна 1990 РУС и NB
SP; 51,49 53,82 1: 45.31 80,49
40 54 185275 ПАРТАНЕН Сара 1989 FIN 52,30 53,35 1: 45.65 82,70
41 72 405117 ЛУЙК, ВАН Кирстен 1992 NED 52.58 53,64 1: 46.22 86,40
42 93 355055 BUEHLER Ребекка 1992 ЛОЖЬ 52,81 53,73 1: 46,54 88,48
43 75 695063 МАЦОЦЬКА Богдана 1989 UKR 53,35 53,99 1:47.34 93,68
44 79 465059 МИКЛОС Эдит 1988 РУ 53,09 54,94 1: 48.03 98,17
45 95 485564 ОСИПЕНКО Любовь 1990 РУС 53,47 54,74 1: 48.21 99,34
46 92 25133 JUAREZ Софи 1991 И 54.05 54,28 1: 48.33 100,12
47 94 485665 КЕДРИНА Анастасия 1992 РУС 54,11 54,71 1: 48,82 103,30
48 77 225461 BAGGIO Jayme 1991 ГБР 54,20 55,39 1:49.59 108,31
49 90 245051 BERECZ Анна 1988 HUN 54,72 55,95 1: 50.67 115,33
50 74 155503 КЛИЦНАРОВА Павла 1988 CZE 53,38 57,44 1: 50,82 116,30
51 83 155628 КУДЕЛАСКОВА Габриэла 1991 CZE 55.64 55,92 1: 51,56 121,11
52 81 538685 МАККЕННИС Алиса 1989 США 54,63 57,20 1: 51,83 122,87
53 80 415141 RALSTON Алиса 1989 NZE 56,19 56,79 1: 52.98 130.34
54 70 485563 ПРОСТЕВА Елена 1990 РУС 59,05 54,65 1: 53,70 135,02
55 102 35123 ТОСО Дана 1989 ARG 56,85 57,09 1: 53.94 136,58
56 103 695076 ТЫМЧЕНКО Роксана 1991 UKR 59.62 1: 00.61 2: 00.23 177,46
Не стартовал 1-й заезд: EVES Nicola (NZE), TOMAS Mireia (SPA)
Не стартовал 2-й заезд: BARAHONA Noelle (CHI)
Не финишировал 1-й заезд: MEIRELES Ana (POR), ALEGRIA Catalina (CHI) ), MARINOVIC Florencia (CHI), GARCIA Cristina (SPA), QUIROGA Julietta (ARG), DIRKZWAGER Mandy (NED), KRISTJANSDOTTIR Katrin (ISL), CARRERAS Claudia (SPA), MARTYNKOVA Magdalena (Lucy-JAMEZE), TAZEON ), МАШИТЕР Дженни (Великобритания), ГУДМУНДСДОТТИР Ирис (ISL), КАЧМАРЕК Дорота (Польша), ИРВИН Стефани (Канада), МАРСАГЛИЯ Франческа (Италия), ПРЕФОНТАН Мари-Пьер (Канада), Хофер Анна (Италия), СКВАРКОВА ), ЯНКА Фабьен (SUI), MIZUKUCHI Kaori (JPN), SWENN-LARSSON Anna (Швеция), WEIRATHER Tina (LIE), HAPPONEN Emma (Финляндия), BRIGNONE Federica (ITA), STIEPEL Isabelle (GER), FRALLISSIER Marion ), GUT Lara (SUI)
Не финишировали во 2-м заезде: GASTALDI Nicol (ARG), RODRIGUEZ Laura (SPA), CRACIUN Iulia (ROU), COOPER Kirsten (USA), HERWERDEN VAN Michelle (NED), ROVE Kristiina (Финляндия) , CREMA Катя (AUS), KUCEROVA Nikol (CZE), PRAMSTALLER Sara (ITA), MCBROOM Kelly (CAN), PARDELLER Sarah (ITA), LUKACOVA Barbora (SVK), KLING Kajsa (SWE), MIHOVILOVIC Nina-Katarina (SLO), LEINONEN (FIN), STUHEC Ilka (SLO)
Дисквалифицирован в 1-м заезде: DOEME Zsofia (HUN), THOMAS Louise (GBR)
Дисквалифицирован во 2-м заезде: DUERR Katharina (GER)
C: / Документы и настройки / Администратор / Мои документы / Моя работа / Диссертация / TeX / диссертация.dvi
% PDF-1.5 % 1 0 obj > эндобдж 6 0 obj > эндобдж 2 0 obj > эндобдж 3 0 obj > эндобдж 4 0 объект > транслировать dvips (k) 5.90a Copyright 2002 Radical Eye Software
C: / Documents and Settings / Administrator / My Documents / My Work / Dissert / TeX / thesis.dvi
конечный поток эндобдж 5 0 obj > эндобдж 7 0 объект > эндобдж 8 0 объект > эндобдж 9 0 объект > эндобдж 10 0 obj > эндобдж 11 0 объект > эндобдж 12 0 объект > эндобдж 13 0 объект > эндобдж 14 0 объект > эндобдж 15 0 объект > эндобдж 16 0 объект > эндобдж 17 0 объект > эндобдж 18 0 объект > эндобдж 19 0 объект > эндобдж 20 0 объект > эндобдж 21 0 объект > эндобдж 22 0 объект > эндобдж 23 0 объект > эндобдж 24 0 объект > эндобдж 25 0 объект > эндобдж 26 0 объект > эндобдж 27 0 объект > эндобдж 28 0 объект > эндобдж 29 0 объект > эндобдж 30 0 объект > эндобдж 31 0 объект > эндобдж 32 0 объект > эндобдж 33 0 объект > эндобдж 34 0 объект > / XObject> >> / Аннотации [188 0 R 189 0 R 190 0 R] / Родитель 13 0 R / MediaBox [0 0 595 842] >> эндобдж 35 0 объект > эндобдж 36 0 объект > эндобдж 37 0 объект > эндобдж 38 0 объект > эндобдж 39 0 объект > эндобдж 40 0 объект > эндобдж 41 0 объект > эндобдж 42 0 объект > эндобдж 43 0 объект > эндобдж 44 0 объект > эндобдж 45 0 объект > эндобдж 46 0 объект > эндобдж 47 0 объект > эндобдж 48 0 объект > эндобдж 49 0 объект > эндобдж 50 0 объект > эндобдж 51 0 объект > эндобдж 52 0 объект > эндобдж 53 0 объект > эндобдж 54 0 объект > эндобдж 55 0 объект > эндобдж 56 0 объект > эндобдж 57 0 объект > эндобдж 58 0 объект > эндобдж 59 0 объект > эндобдж 60 0 объект > эндобдж 61 0 объект > эндобдж 62 0 объект > эндобдж 63 0 объект > эндобдж 64 0 объект > эндобдж 65 0 объект > эндобдж 66 0 объект > эндобдж 67 0 объект > эндобдж 68 0 объект > эндобдж 69 0 объект > эндобдж 70 0 объект > эндобдж 71 0 объект > эндобдж 72 0 объект > эндобдж 73 0 объект > эндобдж 74 0 объект > эндобдж 75 0 объект > эндобдж 76 0 объект > эндобдж 77 0 объект > эндобдж 78 0 объект > эндобдж 79 0 объект > эндобдж 80 0 объект > эндобдж 81 0 объект > эндобдж 82 0 объект > эндобдж 83 0 объект > эндобдж 84 0 объект > эндобдж 85 0 объект > эндобдж 86 0 объект > эндобдж 87 0 объект > эндобдж 88 0 объект > эндобдж 89 0 объект > эндобдж 90 0 объект > эндобдж 91 0 объект > эндобдж 92 0 объект > эндобдж 93 0 объект > эндобдж 94 0 объект > эндобдж 95 0 объект > эндобдж 96 0 объект > эндобдж 97 0 объект > эндобдж 98 0 объект > эндобдж 99 0 объект > эндобдж 100 0 объект > эндобдж 101 0 объект > эндобдж 102 0 объект > эндобдж 103 0 объект > эндобдж 104 0 объект > эндобдж 105 0 объект > эндобдж 106 0 объект > эндобдж 107 0 объект > эндобдж 108 0 объект > эндобдж 109 0 объект > эндобдж 110 0 объект > эндобдж 111 0 объект > эндобдж 112 0 объект > эндобдж 113 0 объект > эндобдж 114 0 объект > эндобдж 115 0 объект > эндобдж 116 0 объект > эндобдж 117 0 объект > эндобдж 118 0 объект > эндобдж 119 0 объект > эндобдж 120 0 объект > эндобдж 121 0 объект > эндобдж 122 0 объект > эндобдж 123 0 объект > эндобдж 124 0 объект > эндобдж 125 0 объект > эндобдж 126 0 объект > эндобдж 127 0 объект > эндобдж 128 0 объект > эндобдж 129 0 объект > эндобдж 130 0 объект > эндобдж 131 0 объект > эндобдж 132 0 объект > эндобдж 133 0 объект > эндобдж 134 0 объект > эндобдж 135 0 объект > эндобдж 136 0 объект > эндобдж 137 0 объект > эндобдж 138 0 объект > эндобдж 139 0 объект > эндобдж 140 0 объект > эндобдж 141 0 объект > эндобдж 142 0 объект > эндобдж 143 0 объект > эндобдж 144 0 объект > эндобдж 145 0 объект > эндобдж 146 0 объект > эндобдж 147 0 объект > эндобдж 148 0 объект > эндобдж 149 0 объект > эндобдж 150 0 объект > эндобдж 151 0 объект > эндобдж 152 0 объект > эндобдж 153 0 объект > эндобдж 154 0 объект > эндобдж 155 0 объект > эндобдж 156 0 объект > эндобдж 157 0 объект > эндобдж 158 0 объект > эндобдж 159 0 объект > эндобдж 160 0 объект > эндобдж 161 0 объект > эндобдж 162 0 объект > эндобдж 163 0 объект > эндобдж 164 0 объект > эндобдж 165 0 объект > эндобдж 166 0 объект > эндобдж 167 0 объект > эндобдж 168 0 объект > эндобдж 169 0 объект > эндобдж 170 0 объект > эндобдж 171 0 объект > эндобдж 172 0 объект > эндобдж 173 0 объект > эндобдж 174 0 объект > эндобдж 175 0 объект > эндобдж 176 0 объект > эндобдж 177 0 объект > эндобдж 178 0 объект > эндобдж 179 0 объект > эндобдж 180 0 объект > эндобдж 181 0 объект > эндобдж 182 0 объект > эндобдж 183 0 объект > эндобдж 184 0 объект > эндобдж 185 0 объект > транслировать xXMoF] @ 7N ڴ u 㤨 d.= {uԝ = ↎% ovky ֮ R 錓 vt ! 0.2 (ғrn \ t8 # N ## h \! G0xlSQw Cnw CgRK’VLb ڸ Ưx ~ Mv ـ2 pvʚnBJSMJť T Մ nwv_ | 1iymJpo = oKFO
У Кати из ‘RuPaul’s Drag Race’ есть фотография с ампутированной иссохшей от заморозки ногой, и поклонники даже не удивлены
Она не просто обычная русская бисексуалка. RuPaul’s Drag Race исполнитель. Катя Замолодчикова известна своей любовью к Джоди Фостер в Контакт и всем уникальным.
Это даже привело ее к тому, что она сделала снимок с ампутированной лиофилизированной ногой фаната во время встречи и приветствия.Вот что мы знаем об этом моменте.
Катя выступает на сцене в рамках тура «Катя: Помоги мне, я умираю» | Сантьяго Фелипе / Getty Images
Катя сфотографировала ногу / ступню фаната
Твой папа просто зовет ее Катей. Этот исполнитель появился на RuPaul’s Drag Race сезон 7 и All-Stars 2 . С тех пор она стала фаворитом фанатов, выступает по всему миру, часто встречается и здоровается.
Перед встречей один фанат связался с Кати и рассказал, что их ступня и часть ноги были ампутированы и они остались.Если бы привезли ногу на встречу и поздороваться, Катя сфотографировалась бы с ней?
«Я получил это письмо. Что за электронное письмо! Я свяжусь с вами по поводу того, что делать с «The Leg». Xo. О, поверьте мне, это письмо действительно выделялось. (Понятно? Из-за ноги) », — написал в Твиттере исполнитель сопротивления.
После того, как несколько фанатов попросили рассказать о «фото ноги», Катя опубликовала фото в Твиттере. Твит собрал тысячи ретвитов и более 30 тысяч лайков, и большинство фанатов задаются вопросом, как они вообще добрались до места встречи.

СВЯЗАННЫЙ: Игги Азалия Отправляет голосовые сообщения Трикси Мэттел о ее чтении «Руководство Трикси и Кати по современной женственности» — это цели дружбы
У Кати также есть коллекция зубов, представленная во время «УНХххх»
Она может быть известна своей любовью к России, но Катя действительно любит все уникальное и странное. Во время одного из эпизодов сериала «Мир чудес», UNHhhh, , этот драг-исполнитель говорил с Трикси Мэттел о зубах.Это в конечном итоге привело к тому, что она вырвала небольшую пачку человеческих зубов, подаренную ей фанатом.
«Зуб мудрости, мама», — сказала Катя, вкладывая один в руку Трикси. Затем Трикси попросила фанатов перестать давать им двум частям тела, но Катя тут же вмешалась, сказав: «Нет, нет, нет, я бы хотела их, пожалуйста, отдай их мне».
«Она меня раньше спрашивала, она такая:« У меня есть зубы, а ты? »И я сказала:« Обязательно дай их мне », — сказала Катя о своей коллекции зубов мудрости.

СВЯЗАННЫЙ: Почему Леди Гага «настояла» на том, чтобы пойти за кулисы на «Дрэг-рейсинге РуПола», по словам Саши Велор и Пепперминт
Катя Замолодчикова определенно привносит «уникальность» в «RuPaul’s Drag Race»
Помимо фотографирования с фанатами, этот исполнитель сотрудничал с Трикси Мэттел и Netflix в сериале « Мне нравится смотреть » на YouTube. Трансвеститы также недавно выпустили бестселлер Trixie and Katya’s Guide to Modern Womanhood , который теперь доступен в Интернете и в книжных магазинах.
Поклонники могут увидеть Катю с Трикси Мэттел во время их сериала «Мир чудес», UNHhhh . Премьера новых серий состоится на стриминговой платформе WOWPresents Plus, а также на канале продюсерской компании на YouTube.
выставок | Журнал ПОРТ
PORT едет в Шанхай на открытие новой выставки, посвященной взаимоотношениям одного из величайших художников 20-го века, Сальвадора Дали, и его отношениям со средствами массовой информации
Нос Наполеона, превращенный в беременную женщину, гуляющий своей тенью с меланхолией среди подлинных руин, Сальвадор Дали (1945, холст, масло, 51.00 x 65,50 см) © Права на изображение Сальвадора Дали защищены. Fundació Gala-Salvador Dalí, Фигерас, 2015
На открытии MEDIA — DALÍ в торговом центре K11 Art Mall в Шанхае проводится схватка. Те, кому посчастливилось попасть в список гостей, скопились наверху эскалатора, украшенного сверкающими значками Сальвадора Дали в форме губ, в то время как охранники призывают к спокойствию. Это свидетельство популярности Дали и постоянно растущего интереса к искусству в Китае: мне приходится пробиваться сквозь беспокойную, возбужденную толпу, чтобы добраться до выставочного пространства внизу.
В тишине перед открытием выставки я сел с Адрианом Ченгом, который, помимо управления обширным портфелем недвижимости, отелей и крупнейшей ювелирной компании в мире, основал K11 Art Foundation (KAF) в 2010 году.
«Я понял, что экосистема китайского искусства очень фрагментирована», — объясняет Ченг, когда я спрашиваю его, почему он решил основать некоммерческую организацию. «Не было большого развития аудитории — большинство людей не ходят в галереи или музеи, — но здесь много хороших талантов и хороших кураторов.Так что мое видение было простым: мне нужно было создать новую художественную экосистему для Китая ».
Сальвадор Дали в 1950-х © Права на изображение Сальвадора Дали защищены. Fundació Gala-Salvador Dalí, Фигерас, 2015
Несмотря на амбиции проекта, KAF за несколько коротких лет уже установил партнерские отношения с некоторыми из крупнейших западных институтов современного искусства, включая ICA в Лондоне и Центр Жоржа. Помпиду и Токийский дворец в Париже. После успеха выставки Claude Monet — The Master of Impressionism в торговом центре K11 Art Mall в 2014 году эта выставка направлена на изучение наследия сюрреализма в китайском современном искусстве через работы одного из самых знаковых художников 20-го века.
«Дали — воплощение сюрреализма», — говорит мне Ченг, когда я спрашиваю его, почему он решил сотрудничать с Fundació Gala-Salvador Dalí, базирующимся в Фигерасе, Испания. «Его здесь очень хорошо знают, так что это отличный способ привлечь людей на выставку и заинтересовать их изучением искусства».
Слева: ПАН. Обложка © Сальвадор Дали, Fundació Gala-Salvador Dalí, Фигерас, 2015. Справа: ВРЕМЯ. Обложка © Сальвадор Дали, Fundació Gala-Salvador Dalí, Фигерас, 2015
Выставка является продуктом пятилетнего исследования куратора Монсе Аугер Тейксидор и фокусируется на отношениях Дали со средствами массовой информации, а также на том, как, помимо живописи и скульптуры. , он использовал газеты, журналы, рекламу и фильмы для распространения сюрреалистических идей.После появления на обложке журнала TIME (снято Ман Рэем) в возрасте 32 лет профиль Дали и его усы расцвели. Его образ, связанный с загадочностью, оригинальностью и гениальностью, стал регулярно появляться в газетных киосках и рекламных щитах по всему миру. Но Тейксидор считает, что Дали использовал этот публичный образ для воплощения тем своих картин и скульптур.
«Я хотел поговорить о его творчестве в целом, в том числе о Дали как о произведении искусства», — говорит Тейксидор, объясняя концепцию выставки.«Он всегда искал новое вдохновение, новые формы искусства — он был первым художником 20 века, который использовал саморекламу».
В основном заимствованная у Fundació Gala-Salvador Dalí, где Тейксидор является директором по далинианским исследованиям, обширная коллекция журналов, представленная в MEDIA — DALÍ , демонстрирует установление этого статуса знаменитости.
Слева: американские ткани. Обложка © Сальвадор Дали, Fundació Gala-Salvador Dalí, Фигерас, 2015. Справа: житель Нью-Йорка.Реклама © Сальвадор Дали, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2015.
Будь то сцена из мечты фильма Хичкока Spellbound , его декорации для Tristan und Isolde Вагнера или анимационный фильм — сотрудничество с Уолтом Диснеем он не был выпущен до 2003 года — выставка ясно показывает, что Дали мог наполнить любое средство массовой информации своим идиосинкразическим стилем.
Сравнение менее традиционных работ Дали с 12 выставленными масляными картинами дает зрителю полное представление о специфической разновидности сюрреализма Дали, но также помогает сделать выставку доступной.Беря работы не только из редкого мира живописи и скульптуры, но и из знакомых материалов, таких как журналы и реклама, кураторы гарантируют, что выставка привлечет более широкую аудиторию. Ченг надеется, что именно эта широкая привлекательность побудит зрителей проявить любопытство к своей культуре.
«Мы готовим китайскую публику — мы привлекаем ее на выставку, но также и заинтересовываем ее в изучении искусства», — объясняет он. «Это отличный способ рассказать им о наследии сюрреализма в творчестве художников из их собственной страны и разоблачить молодых художников.”
Слева: Внешний вид торгового центра K11 «Art Mall» в Шанхае повторяет дизайн Дали Театра-музея Дали в Фигерасе © KAF. Справа: «Вешалка для одежды», Чжан Эньли (1995, холст, масло, 160 x 100 см)
С этой целью MEDIA — DALÍ сопровождается двумя дополнительными показами, отражающими это наследие. Современные работы, организованные куратором из Гонконга Робином Пекхэмом, разделены между Shanghai Gesture , сосредоточенным на работах первого поколения китайских современных художников 1980-х годов, и Our Real, Your Surreal , в котором учитывается, как язык сюрреализма вошел в жаргон новых китайских художников.
Вешалка для одежды , работа художника Чжан Эньли 1995 года, одна из работ, выставленных в Shanghai Gesture . «До 80-х в Китае никто не слышал о Дали», — говорит он мне, когда я встречаю его в его студии на окраине Шанхая. «Когда сюрреализм и Дали пришли в Гонконг, это стало источником вдохновения для китайцев».
Пекхэм соглашается и с Энли, но считает, что наследие Дали выходит за рамки простого введения сюрреализма в Китае: «Молодым художникам Дали показал, что вы можете использовать юмор в искусстве, и он доказал, что вы можете заниматься живописью и при этом иметь мультимедийную практику. в видео, перформансе или концептуальном искусстве ».
Этюд для фона Безумного Тристана (действие II), Сальвадор Дали, 1944, холст, масло. © KAF
В творчестве начинающих художников «Наше настоящее, твое сюрреалистическое» влияние Дали проявляется не сразу. В инсталляции, видео и картинах шести художников из материкового Китая не используются сюрреалистические образы, а именно неожиданное визуальное сопоставление, которое так часто встречается в искусстве Дали. Но благодаря свободе и возможностям, которые предлагает работа Дали — «тренировка воображения», по словам Йе Фунна, одного художника с выставки, — он сыграл жизненно важную роль в развитии современного китайского искусства после 1979 года.
Некоторые датируют конец сюрреализма смертью Дали в 1989 году, но большинство согласны с тем, что он закончился гораздо раньше. Несмотря на это, именно искусство Дали вдохновило новое поколение художников в стране, которая только начинала открываться для остального мира.
«К Дали всегда был интерес, любопытство, — говорит Тейксидор о непреходящей всемирной привлекательности художника, — и я думаю, что всегда будет».
MEDIA — DALÍ работает в Chi K11 Art Space в Шанхае до 15 февраля 2016 г.
Мы выбираем вечернюю одежду, вдохновленную движением сюрреалистов
Запечатлеть момент
Я считаю, что фотография должна располагаться рядом с общей художественной практикой — ее частью, основанной на ней и в конечном счете оправданной ее художественными достоинствами.Одна из причин, по которой я пишу эти обзоры, — побудить фотографов взглянуть на свою практику таким образом.
Новая выставка в Королевской академии — «Строительство революции: советское искусство и архитектура 1915-1935 гг.» — затрагивает эти темы на нескольких уровнях. Совершенно очевидно, что он основан на взаимодействии искусства (особенно живописи) и архитектуры в героический период сразу после революции 1917 года; на этом уровне это показывает, что устранение барьеров между двумя практиками далеко не ново.С другой стороны, выставка иллюстрирована современными фотографиями многих зданий, созданными летописцем советской модернистской архитектуры Ричардом Паре, многие из которых показывают современное состояние построек, также проиллюстрированных старинными фотографиями.
Взаимодействие между художественными практиками могло бы быть завершено, если бы РА включала в себя советскую фотографию (особенно думаешь о работах Родченко), но это придирка по поводу действительно увлекательной выставки для любителей искусства и архитектуры, а также фотографов.
Что бы вы ни думали о российской коммунистической системе, нет никаких сомнений в том, что с 1917 года до конца 20-х годов Советский Союз стал свидетелем взрыва авангарда и экспериментального искусства, которое многие из его практиков считали служащим новому обществу. . Советские архитекторы были частью этого подъема, и они соединили инженерное дело и городское планирование с общинными идеалами. С этой целью трудились Александр Веснин, Владимир Шухов, Мойзель Гинзберг, Илья Голосов, Яков Чернихов, Константинос Мельников и многие другие, проектируя и строя рабочие клубы, спортивные сооружения, офисы, театры, фабрики, коммунальные дома, кооперативные кухни, коллективистское проживание. пространства и многое другое — все создано с расчетом на бесклассовое будущее.Это длилось недолго и к концу 1920-х годов поддалось мертвой руке советского реализма Салина.
Но в эти годы художники-конструктивисты и сторонники превосходства, такие как Малевич, Попова, Эль Лисицкий и Родченко, а также архитекторы искали новые формы на службе коммунистическим идеалам. Опираясь на европейский модернизм, но со случайными ссылками на классические традиции, советские художники и архитекторы создавали конструктивистские картины и здания, утилитарные линии и формальный язык которых, казалось, находили отклик в создаваемом обществе.Практически полное слияние живописи и архитектуры отчетливо видно в серии выставки Любови Поповой 1919-1929 годов под названием «Живописная архитектура» и «Построение пространственных сил»; Вдохновленные новым взглядом на тектонику, они, по сути, представляют собой художественные сооружения. Другой известный сторонник превосходства того периода, Казимир Малевич, перестал рисовать в период с 1919 по 29 год, чтобы сосредоточиться на создании белых архитектурных макетов, которые он назвал Архитектоникой, исследуя, как двухмерное искусство можно преобразовать в трехмерные конструкции.
Подобные связи прослеживаются на этой выставке через промышленные, жилые, государственные и правительственные здания, здания связи и здравоохранения и показывают, как этот инновационный период создал новый визуальный язык, который связал искусство и архитектуру. В этом языке использовались чистые геометрические формы, полосатые горизонтальные окна, плоские крыши, торговые центры, часто возвышающиеся на пилотных или урезанных колоннах. В процессе работы были пересмотрены функции многих зданий — жилье стало общественным, фабрики были переконфигурированы, чтобы приспособить их к технологиям массового производства, а новые поразительные формы, такие как радиомачты, выросли из земли.
Примеры этих замечательных построек включают здание Мельникова. Русаковский рабочий клуб в Москве, здание увенчано яркими угловыми коробками. Зуевский рабочий клуб Голосова — это интерпретация модернизма, состоящая из большого стеклянного цилиндра, привитого к строго прямолинейному зданию. Огромное здание Газпрома, спроектированное в 1929 году для нового города Харькова на Украине, монументально по размеру и отражает огромные амбиции бюрократии, для которых оно было построено.
Фотографы должны быть очарованы использованием линий, форм и форм этих художников и архитекторов и должны найти здесь много идей.Если бы этого было недостаточно, современные фотографии Ричарда Пэра просто замечательны. Ричард Пэр родился в Англии в 1948 году. В ранние годы он был певцом в Кентерберийском соборе. Позже он изучал фотографию и графический дизайн в Винчестере и в Художественном колледже Равенсборн, прежде чем переехать в США в 1971 году. В 1973 году он окончил Школу Художественного института Чикаго и с тех пор работает фотографом с особым интересом для архитектуры.

Рейтинг	Нагрудник	Код FIS	Имя	Год	Нация	Бег 1	Пробег 2	Общее время	Очки FIS
1	9	56032	SCHILD Bernadette	1990	AUT	44.74	49,11	1: 33,85	6,00
2	5	516005	HANGL Селина	1989	SUI	44,97	49,79	1: 34.76	11,91
3	13	196806	НОЭНС Настасья	1988	FRA	46,37	48,77	1: 35.14	14.38
4	4	565320	ФЕРК Маруса	1988	SLO	46,60	49,21	1: 35,81	18,74
5	7	505908	SMED Вероника	1988	SWE	46,67	49,35	1: 36.02	20,10
6	11	705349	ГАНТНЕРОВА Яна	1989	СВК	46.27	49,80	1: 36.07	20,43
7	20	206279	GEIGER Кристина	1990	GER	46,78	49,32	1: 36.10	20,62
8	1	55947	Феннингер Анна	1989	AUT	45,52	50,62	1: 36.14	20.88
9	8	206355	DUERR Лена	1991	GER	45,70	50,76	1: 36,46	22,96
10	23	205239	WIRTH Барбара	1989	GER	46,69	49,80	1: 36,49	23,16
11	10	55914	NOESIG Michaela	1988	AUT	46.85	49,82	1: 36.67	24,33
12	12	565323	JAZBEC Катя	1988	SLO	47,30	49,41	1: 36.71	24,59
13	26	196793	Анемон МАРМОТТАН	1988	FRA	47,63	49,13	1: 36.76	24.91
14	36	196725	БАРИОЗ Тайна	19 88	FRA	47,55	49,25	1: 36,80	25,17
15	2	565333	БРОДНИК Ваня	1989	SLO	45,83	51,02	1: 36,85	25,50
16	50	206290	HUEBNER Моника	1990	GER	48.76	48,32	1: 37.08	26,99
17	28	425803	ГРОСВОЛЬД Теа	1990	NOR	47,92	49,24	1: 37,16	27,51
18	31	196928	ВОРЛИ Тесса	1989	FRA	47,76	49,41	1: 37,17	27.58
19	17	515997	FEIERABEND Дениз	1989	SUI	47,54	49,68	1: 37.22	27,90
20	24	105615	ROUTHIER Eve	1988	CAN	48,24	49,02	1: 37.26	28,16
21	21	56007	ПЕРНКОПФ Эвелин	1990	AUT	48.13	49,22	1: 37,35	28,75
22	29	425887	LOESETH Мона	1991	NOR	47,98	49,40	1: 37,38	28,94
23	27	385041	НОВОСЕЛИК София	1990	CRO	48,47	49,25	1: 37,72	31.15
24	3	535585	СКРЕПКИ Kiley	1989	США	47,23	50,69	1: 37.92	32,45
25	30	55898	БРЭМ Ева-Мария	1988	AUT	48,63	49,65	1: 38,28	34,79
26	16	106849	ЮРКИВА Лариса	1988	CAN	47.37	51,18	1: 38,55	36,55
27	37	107068	ФЕЛАН Бретань	1991	CAN	49,41	50,78	1: 40,19	47.21
28	45	25096	GUTIERREZ Mireia	1988	И	49,36	50,96	1: 40.32	48.05
29	40	538573	РОСС Лорен	1988	США	49,51	52,03	1: 41,54	55,98
30	55	297910	CURTONI Елена	1991	ITA	50,98	50,95	1: 41.93	58,52
31	25	538514	HARTMAN Кэти	1988	США	49.30	53,11	1: 42,41	61,64
32	44	485505	РАЯНОВА Ляйсан	1989	РУС	50,57	52,95	1: 43,52	68,85
33	32	538855	FORD Julia	1990	США	50,29	53,26	1: 43,55	69.05
34	63	516156	Жасмин РОТМУНД	1991	SUI	50,76	52,81	1: 43,57	69,18
35	71	425880	SEJERSTED Lotte Smiseth	1991	NOR	51,39	52,51	1: 43.90	71,32
36	61	505882	HOLMBERG Erika	1988	SWE	50.70	53,50	1: 44.20	73,27
37	49	705365	ПЕНЗЕСОВА Нина	1990	СВК	51,14	53,55	1: 44,69	76,46
38	53	506099	БЛОМ Натали	1991	SWE	52,36	52,86	1: 45.22	79.90
39	69	485570	СОРОКИНА Анна	1990	РУС	и NB SP; 51,49	53,82	1: 45.31	80,49
40	54	185275	ПАРТАНЕН Сара	1989	FIN	52,30	53,35	1: 45.65	82,70
41	72	405117	ЛУЙК, ВАН Кирстен	1992	NED	52.58	53,64	1: 46.22	86,40
42	93	355055	BUEHLER Ребекка	1992	ЛОЖЬ	52,81	53,73	1: 46,54	88,48
43	75	695063	МАЦОЦЬКА Богдана	1989	UKR	53,35	53,99	1:47.34	93,68
44	79	465059	МИКЛОС Эдит	1988	РУ	53,09	54,94	1: 48.03	98,17
45	95	485564	ОСИПЕНКО Любовь	1990	РУС	53,47	54,74	1: 48.21	99,34
46	92	25133	JUAREZ Софи	1991	И	54.05	54,28	1: 48.33	100,12
47	94	485665	КЕДРИНА Анастасия	1992	РУС	54,11	54,71	1: 48,82	103,30
48	77	225461	BAGGIO Jayme	1991	ГБР	54,20	55,39	1:49.59	108,31
49	90	245051	BERECZ Анна	1988	HUN	54,72	55,95	1: 50.67	115,33
50	74	155503	КЛИЦНАРОВА Павла	1988	CZE	53,38	57,44	1: 50,82	116,30
51	83	155628	КУДЕЛАСКОВА Габриэла	1991	CZE	55.64	55,92	1: 51,56	121,11
52	81	538685	МАККЕННИС Алиса	1989	США	54,63	57,20	1: 51,83	122,87
53	80	415141	RALSTON Алиса	1989	NZE	56,19	56,79	1: 52.98	130.34
54	70	485563	ПРОСТЕВА Елена	1990	РУС	59,05	54,65	1: 53,70	135,02
55	102	35123	ТОСО Дана	1989	ARG	56,85	57,09	1: 53.94	136,58
56	103	695076	ТЫМЧЕНКО Роксана	1991	UKR	59.62	1: 00.61	2: 00.23	177,46

Центр братьев Люмьер. Классика литовских фотографий

сексапильная модель с идеальными параметрами Екатерина Зуева

Ирина Алфёрова — фото, биография, актриса, личная жизнь, новости, фильмы 2021

Биография

Детство и юность

Фильмы

Личная жизнь

Ирина Алфёрова сейчас

Фильмография

Крушение самолета Airbus A321 над Египтом

Ольга Зуева о красоте и романтике

Сандер выигрывает SG, слалом Schild

C: / Документы и настройки / Администратор / Мои документы / Моя работа / Диссертация / TeX / диссертация.dvi

У Кати из ‘RuPaul’s Drag Race’ есть фотография с ампутированной иссохшей от заморозки ногой, и поклонники даже не удивлены

Катя сфотографировала ногу / ступню фаната

У Кати также есть коллекция зубов, представленная во время «УНХххх»

Катя Замолодчикова определенно привносит «уникальность» в «RuPaul’s Drag Race»

выставок | Журнал ПОРТ

Запечатлеть момент

Добавить комментарий Отменить ответ